今日、ＦＭ熊本の「シネマフル・ライフ」という番組を聴いていたら、マーロン・ブランドのことを取り上げていた。最近、この番組に限らず、往年の大スターについて、首を傾げたくなるような説明をよく耳にする。ライター達も世代交代が進んで、往年の大スターについてあまり知らない人たちになってきているのかもしれない。しかし、公共の電波で流す以上はちゃんと勉強しておいてほしいものだ。今日の番組では、マーロン・ブランドの経歴についてこう言っていた。１９５４年の「波止場」でアカデミー主演男優賞を獲得した後、彼の奔放な性格や家庭の問題などもあって、以後、ろくでもない映画への出演や、評価できない仕事が続いたが、１９７２年「ゴッド・ファーザー」で復活したと。そんなこたぁない！その間に２０本以上の映画に出演しているが、もちろん、すべてが成功したわけではないが、秀作、佳作は何本もある。中でも僕は次の２本を挙げたい。いずれにせよ、いろんな作品で経験を積み重ねながら、あのドン・コルレオーネを演じられる風格を築き上げて行ったのである。まるで、しょうもない時期を過ごしていたかのような言い方は、不見識も甚だしい。■片目のジャック(1960)
あの、スタンリー・キューブリックが監督を降りたため、マーロン・ブランドが後を引き継いで、初監督・主演した異色西部劇。「波止場」でも共演したカール・マルデンが仇役を演じる復讐劇。
■逃亡地帯(1966)
監督アーサー・ペンと製作サム・スピーゲルが組んだ問題作。人間の暴力性と群集心理がリアリスティックに描かれている。マーロン・ブランド始め、ロバート・レッドフォード、ジェーン・フォンダ、アンジー・ディキンソンなどスターがずらりと並ぶのも見もの。
今年５月１１日に福岡・太宰府天満宮をスタートしたＮＨＫの「街道てくてく旅 山陽道」は、ついに今日、ゴール地点の奈良・平城宮跡朱雀門に到達した。真夏の中断をはさんで、１５週間をかけた８００ｋｍの旅だった。今回は、旅人が水泳シンクロの原田早穂さんだったことや、見覚えのある九州や山口がコースの一部になっていたこともあって、全７５回の放送で見逃したのは、わずか２、３回だけだった。古代から江戸時代まで、山陽道が重要な幹線道路であり、人や物資の往来に伴い、情報や文化の伝播に極めて大きな役割をはたしてきたことを再認識した。また、旅が進むにつれ、出迎える人々の方言が少しづつ変わっていくところが面白かった。この番組を毎日見ていると、なんだか自分が旅人になったような気がしてくるから不思議だ。とにかく原田さん、ゴールおめでとう！お疲れさま！
夕方、ＢＳ２でミュージカル映画「バンド・ワゴン」をやっていた。あまりの懐かしさに最後まで見続けてしまった。かつての映画スターが、古巣のブロードウェイへのカムバックの舞台で失敗し、多くの仲間に助けられながら再起を図るまでのシンプルな話なのだが、歌と踊り、それに見事な色づかいに引き込まれてしまう。もともとミュージカル映画は好きなのだが、今から５６年前、僕がまだ小学校２年生の頃に、こんな素敵な映画があったんだと、あらためて当時のハリウッドの凄さを感じた。主演のフレッド・アステアの映画は昔、よく見たものだ。特にジンジャー・ロジャースとのコンビのものが多かった。この映画で共演しているシド・チャリシーは、ジーン・ケリーの「雨に唄えば」で初めて見たが、この「バンド・ワゴン」が代表作だろう。伸びやかな肢体とエレガントな雰囲気が魅力的だ。特にフレッド・アステアと踊る「Dancing in the Dark」は印象的だった。
日本映画の伝説的な名作といわれる、山中貞雄監督の遺作「人情紙風船」をＢＳ２で初めて観た。観ながら、黒澤明の「どん底」も小泉堯史の「雨あがる」も山田洋次の「たそがれ清兵衛」も、みんなここに原点があったのだという思いを強くした。昭和１２年（１９３７）、２７歳の時の作品だというから驚きだ。２７歳で、この江戸の市井の人々のペーソスが描けるというのは凄いことだ。黒澤明と同年代ながら、ひと足先に監督デビューし、２８歳の生涯を駆け抜けた。黒澤を始め、多くの監督を目指す者の憧れの的だった男、山中貞雄。彼がもし、若死にせずに作品を作り続けていたら、どんな傑作が生まれただろうかと思わずにはいられない。俳優では、チョイワルの髪結新三を演じた中村翫右衛門の演技は素晴らしい。今日見ても、とても新鮮だ。
今日やっと「沈まぬ太陽」を観た。普通に面白いし、感動もした。しかし、今ひとつ共感はできなかった。帰ってからその理由をつらつら考えてみた。第一に、どこで感動したのかと振り返ると、すべて御巣鷹山での航空機事故現場や犠牲者とその遺族のエピソードの部分である。いくらフィクションですと言っても、御巣鷹山の悲惨な事故は厳然たる事実であり、ドラマに関係なく、その事実の重みが圧倒的に迫ってくるのだ。この点は「クライマーズハイ」にも同じことが言えた。一方、主人公とその家族については共感できるところがあまりない。左遷ったって、当時はまだ、海外勤務は選ばれた人が行く、つまり栄転だった会社が多いはずだし、しかも任務が新規事業の立ち上げなら、普通もっと燃えるはずだ。だいたい、会長や社長と直に話せる人なんて、ほんのひと握りの恵まれた人だ。家族のことだって転勤族には当たり前の話で、彼やその家族が特別不幸だったわけじゃない。また、労組の描き方も、実際、僕の労組執行部の経験から言っても納得できなかった。さらにつけ加えるなら、上司や官僚などの描き方がステレオタイプでリアリティに欠ける点も気になった。
ニュースを見ていたら、今日はベルリンの壁が崩壊してから、ちょうど２０年だそうだ。もうそんなに過去のことになったかと感慨を新たにした。ニュースでは、どこの局も壁の崩壊が幸せばかりをもたらしたわけではないという論旨のようだ。僕はドイツに行ったこともないので、そこら辺のことはよくわからない。ただ、ベルリンの壁の話が出ると、必ず思い出す小説と映画がある。それは、ジョン・ル・カレの「寒い国から帰ってきたスパイ」（映画のタイトルは「寒い国から帰ったスパイ」）だ。僕が大学に入った１９６４年はまさに東西冷戦の真っ只中だった。そんな世界情勢の中で出版された英国作家のジョン・ル・カレが書いた「寒い国から帰ってきたスパイ」が世界各国でベストセラーになった。僕も早速買って、その面白さに引きずり込まれ、一気に読破した。ベルリンを舞台に暗躍する東西のスパイたちの悲哀を描いていた。当時は時代を反映していろんなスパイ小説や映画があった。イアン・フレミングのジェイムズ・ボンドシリーズもそうだし、レン・デイトンの「イプクレス・ファイル」なんていうのもあった。しかし、「寒い国から」は今まで感じたことの無いリアルさがたまらなかった。読みながら、主人公のリーマスを、なんとなくリチャード・バートンをイメージしていた。翌年、マーティン・リットが映画化する時、本当にリチャード・バートンがキャスティングされた時は驚いた。時代が変わってしまった今、もう一度読んだら、あの時の感動は得られないかもしれない。しかし、僕にとっては一生忘れることのない一冊だ。
僕の大好きな歌、一青窈の「ハナミズキ」をモチーフにした映画が、新垣結衣主演で製作されることになったらしい。「ハナミズキ」はとっくに映画かドラマで使われているかと思っていたので、「え？今ごろ！」とちょっと驚いた。どんな作品になるのか楽しみではあるが、一方ではちょっと嫌な予感もする。というのは、これも大好きな歌「涙そうそう」が妻夫木聡と長澤まさみの人気スターコンビで映画化された時、大いに期待したのだが、結果はトホホな映画でガッカリしたことを思い出したからだ。歌のイメージにムリヤリ合わせようと、泣かせよう泣かせようという展開に、かえって引いてしまった。今度の「ハナミズキ」の監督や脚本を誰がやるのかまだ知らないが、よもや「涙そうそう」のようなことはないだろうな。歌のイメージをこわさないようにお願いしますよ。
「ムダなダム」と鳩山さんが言ったとか言わないとか。回文なんてシャレてる場合じゃない。大蘇ダムほど、ずさんなダム建設の話は初めてだ。熊本県には他にも、川辺川ダム、荒瀬ダム、路木ダムなど、いくつものダム問題を抱えているから、われわれ県民も、大蘇ダムについては関心が低かったようだ。利水の受益者がほとんど大分県側になることも影響していたのかもしれない。３０年、６００億円をかけて造ったダムが用をなさないというのは、なんとも情けない話だ。当初から火山灰性の土壌だから水が浸透してしまうのでは、という予測はあったらしい。そんなことは無視して建設を強行したのは、やはり、とにかく公共工事がほしかったということなのだろう。水が漏れないように塞いでしまえば、なんていう乱暴な意見もあるが、とんでもない。水が浸透するというのは、ごく自然なことで、その伏流水が湧き出て潤っている地域もあるはずだ。ダムには見切りをつけて、別の利水策を早急に考えないと、水を待っている農業従事者の方たちを苦しめるばかりだ。
ホンダやトヨタがＦ１（フォーミュラ・ワン）から撤退することが明らかになる中、タイヤの公式サプライヤーだったブリヂストンも、経営悪化を理由に撤退することになった。ＯＢの一人として一抹の寂しさは禁じえない。しかし、僕は個人的には数年前から、Ｆ１に巨額の予算を投じることには、いささか疑問を感じていた。経営業績の問題だけではなく、ブランドイメージや先端技術の維持のために、Ｆ１はどうしてもやらなければならないものなのだろうかという点だ。経営陣の中には、社是でもある「社会への貢献」の一つという考え方があったのかもしれない。しかし、世界に何億というユーザーを持つタイヤメーカーとして、今の時代にやるべき社会貢献は他にいくらでもある。実際、ブリヂストンも他のいろんな社会活動をやっているから、むしろそちらの方にシフトしていくべきではないか。Ｆ１を撤退したからといって、すぐに技術レベルが落ちるような、そんなやわな技術部門ではないと信じている。今回の決定が、ブリヂストンの良い転機になってくれればと願っている。
現在、僕が取り組んでいるシナリオの原作「評伝 海達公子」の著者、規工川佑輔先生が、２００９年秋の叙勲を受章された。「瑞宝双光章」だそうだ。先生は今年、ちょうど８０歳、永年、国語教師として小中学校の教育に携わるかたわら、自らもアララギ派の流れを汲む歌人として、文芸活動にも勤しまれ、歌集も４冊出版しておられる。その他文芸評論、特に熊本ゆかりの天才少女詩人・海達公子の研究については自他ともに認める第一人者である。僕が熊大附中を卒業した昭和３６年、すれ違いで熊大附中に赴任されたので、直接教わったことはないが、以前から、そのご活躍ぶりは耳にしていた。シナリオが完成し、陽の目を見るまでは何としてもご健康でご指導願いたいと祈っている。
ＴＢＳのドラマ「JIN－仁－」が、視聴率１７％台を維持して好調のようだ。その理由はわからないが、僕個人としては、中谷美紀扮する花魁・野風が出始めてから、一気にドラマに厚みが増したような気がする。江戸時代と現代に生きる女性二役を演じているが、「SAYURI」的なサイドストーリーもあり、今後、主人公の南方仁に、どう絡んでいくのか楽しみだ。それにしても、中谷美紀の存在感が、最近とみに増してきたように思う。この７、８年に見た彼女の出演映画をあげてみると「壬生義士伝」「雨鱒の川」「約三十の嘘」「ホテルビーナス」「電車男」「あかね空」「7月24日通りのクリスマス」「嫌われ松子の一生」「シルク」「自虐の詩」と、映画の出来はともかく、彼女の演技に関してはハズレがない、と思う。また、テレビドラマでも最近、白洲正子を演じたり、最新の映画「ゼロの焦点」の公開も控えている。まさに絶好調といった様子なのだ。そうした自信が花魁・野風の演技にも滲み出ていて、廓の中で、あたりを睥睨する眼力はたいしたものだ。今後がますます楽しみな女優さんだ。