【旅】彫刻の街 ～鑑賞者の存在意義・考～

　米子駅前に始まり、そこから徒歩５分の米子コンベンションセンターやイオン米子駅前店、それらの先を流れる新加茂川沿いに北へ向かうと中海に出る。さらに中海を弓手に湊山の麓をまわり、湊山沿いに公園に至るルートに彫刻の群が立ち並ぶ。片道３ｋｍほど。
　彫刻はいずれも、美術館などに閉じ込められていなくて、街の中にあるのがミソ。よって、一群の作品の写真を題して「彫刻の街」。

　こうしたマチづくりには少なくとも（あくまでも少なくとも）３種類のマチ人間が必要だ。例えば彫刻の道、彫刻のマチの場合、
　（１）彫刻する人
　（２）作品を味わう人
　（３）コーディネーター
　・・・・（２）がいちばん気楽に見えるが、（２）にもけっこうエネルギーが必要だ。アランのように、鑑賞を哲学にまで高める人もいる。鑑賞もまた創造なのだ。そして、（１）と（３）に比べて圧倒的多数の（２）がいなければ、他は虚無だ。小松左京『こちらニッポン・・・・』は、古都の国宝級仏像をめぐって、そんな思考実験をしている。自画自賛するつもりは毛頭ないが、鑑賞する（だけの）人々は、遠慮なく胸をはっていいと思う。


　「こころの言葉」（佐善圭・作）

　「夏・風の詩（うた）」（須藤博志・作）


　「月に向かって進め’９６」（井田勝己・作）


　「相」（前川義春・作）


　「’９６　ＷＯＲＫ　ＩＮ　ＹＯＮＡＧＯ」（登坂秀雄・作）


　「OFFERING（捧げ物）」（ロバート・シンドルフ・作）


　「光」（近田裕喜・作）


　「ゆめについて」（林宏・作）


　「記憶の形象」（斉藤和子・作）


　「あかね雲」（西村文男・作）


　「水のかたち」（高濱英俊・作）


　「米伝説」（平井一嘉・作）


　「宿借り（海辺の物語）」（西巻一彦・作）


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