終盤探検隊 part３７ 阪田三吉 “夢の角”

　「夢角の局」と呼ばれる１９２０年「金易二郎-阪田三吉（香落ち）戦」の１４０手目の図。
　これが敗着となって、金は敗れ、１４９手で阪田が勝った。７日間、６５時間を要した激闘であった。


　　　　[冴えた心に月宿る]

　心というやつはコロコロと転げるので、ココロやそうだが、全く妙なもので、瞬くうちに鬼にもなれば、仏にもなる。瓢箪から駒が出たり、地獄、極楽から人間界を転がり廻ってやっと落ち着くことができた。そのうちにだんだん心が澄んでくる。濁った米のとぎ水をきれいな流れがスーッと洗い清めていくように、心のうちが冴え冴えしてきた。冴えた心に月宿るで、心が冴えてくるにつれて、不思議に先の手が読め出した。何百手の先の先まではっきりと。
　妙手というものは、自分で考えたものと違う。そんなよい手は自分で打てるものではない。口ではたやすく言うものの、妙手が二日や三日考えて考え出せるものではない。一代考えても、妙手というものを考え出せずに死んでいく将棋指しすらあるのに、仮にも何十手、何百手という先の先の詰め手まで、一夜のうちに考えられるのは、自分の力じゃない。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　阪田三吉　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（中村浩著『棋神 阪田三吉』より）


　上の図面は、１４０手目金易二郎（こんやすじろう）が、この勝負の敗因となった「６八歩」と打ったところ。下手の玉の“詰めろ”を受けた手だが、７八金、同玉、６七歩、同玉、５八角からの寄せがあった。こういう結末で、１４９手で、７日間６５時間にわたる対局が、阪田三吉の勝利で終わった。
　この１４０手目、金は７九金打と受けるべきだった。それで下手が勝っていた将棋だった。
　この将棋は１１９手目に自陣の守りのために打った１１９手目「７一角」が、阪田自画自賛の「名角」であり、それを夢を通じて天から授かったというので、「夢角の局」と呼ばれている。

　それでも、最後に勝負を決めたのは、「夢の角」ではなく、この１４０手目に「６八歩」を打った易二郎の“ポカ”であった。

　この「１４０手目６八歩の図」をあらためて眺めるてみると、なんだか「名月」を眺めている気持ちになってきた。最終盤の、勝負のさ中の激しい局面のはずなのに、下手と上手の駒の調和がとれていて穏やかな美しさを持った図のように思えてきた。
　下手の「８八玉・７八金・６八歩・７七桂」の並びと、上手「８二玉・７二金・６二香・７三桂」の並び――。下手の５三角と、上手の４四角――。

　我々は終盤探検隊として、ソフト「激指１３」の力を借りて、この「金-阪田戦」を調べてきた。
　あの“夢の角”は、どの程度の「名角」なのか、というのがテーマなのだが、また、そもそもが「７一角」が阪田三吉のいう“夢の角”なのかさえ、阪田三吉の残した言葉が矛盾だらけで、確定してはいない。
　謎だらけである。

　謎は、金易二郎の側にもある。
　この対局、金易二郎は「一手に８時間」の大長考をしたという。それにもまた、どうやら二つの説があって、確定されていない。（この話は後でまた）
　１４０手目、「６八歩」が“ポカ”で、金は敗れた。
　なぜ、「６八歩」と金は指したのか。なぜ７九金打と指さなかったのか。これこそが最も重要な“謎”なのだが――
　――と、それを探ってみても、そこに理論的な答えはないのだ。“ポカ”は“ポカ”、正しい答えなど、存在しない。
　そして、だから、面白い。

　“ポカ”こそ、実は将棋の「華」なのである。どんなに追いかけてみても、たどり着けない“謎”がそこにある。

　だから、この「１４０手目６八歩の図」は、この名局の味わい深いハイライトシーンなのである。



　今回の報告が、この対局の棋譜調査の最終回であるが、もう一度この将棋を眺め、補足と修正をし、まとめとしたいと思う。

夢の角６９手目６二角まで
　下手の金易二郎が４五歩と仕掛けたのは６０手目。この図は、下手の金が４六銀と銀を前進させた手に対し、阪田が６二角と応じたところ。
　次の手、７０手目で、下手の金易二郎は、「４四歩」と指した。
　「４四歩と突き出したのは、指す手がわからなかったからだ」という金の感想が残っているそうだ。
　ここに補足しておくべきと思ったのは、内藤国雄著『阪田三吉名局集』では、この７０手目４四歩に、金易二郎が８時間考えたとしていることである。
　〔ここで金七段が深沈と考えだした。　そして、なんと一手に八時間という大長考で▲４四歩とした。〕、とある。
　すでに本報告「part３３」で書いた通り、東公平氏は、「８時間の大長考は、１２４手目３二竜の一手」と考えている。
　内藤国雄著『阪田三吉名局集』と東公平著 『阪田三吉血戦譜』とは、同じ時期に出版されているが、その文章の初出はそれよりも前で、どちらが先だったかはわからない。この「一手８時間の長考」について、おそらく、どちらも決定的な根拠があるわけではないのではと思う。しかし双方とも、この手であると断定しているのだから、何かそれなりの考えがあるのだろう。
　これも本局の謎の一つである。

夢の角９８手目３五歩まで
　中盤の小競り合い（阪田三吉の得意とするところ）が続き、上手ペースになっている。
　ここで内藤国雄本は、上手３四歩と歩を合わせるのがよい、以下手順を示し、そう指せば「上手十分」だったと解説している。なるほど、３四同歩なら、同飛で、これが１四香取りにもなっているから、この歩は取れない。
　内藤の『阪田三吉名局集』では、この将棋の序・中盤を細やかに解説している。そこらへんの攻防の中身を知りたい方は、これを読まれることをお奨めする。（終盤に関しては本報告のほうが詳しい）

　図で、阪田は１三歩と指し、「香車」を取りに行った。取った香車を「４三香」と打つ構想を思いつき、それを指したかったということだろう。
　が、結果的には、進んでみると、逆に金易二郎側が「十分」の局面になっていた。逆転したのだ。

夢の角６９手目６二角まで
　そしてこの１１０手目４四角打。
　この手について、内藤国雄著『阪田三吉名局集』は次のように書く。
　〔　阪田はこの手を、楽観気分から軽視していたのではないか。〕

　こうなってみると、上手に有効な手がなかった。
　阪田三吉が旅館に帰って弟子の佃にどうですかと聞かれて「負けや」と答えたというのは、あるいはこのあたりの場面かもしれない。
　そうして、風呂に入って寝床に就き、夜中に目覚めて、将棋盤の上になぜか一枚の「角」があり、電灯の光に冷たく光っていた。「角、角、角と、心にそれを考えながら寝た」
　そうして、翌日、“あの手”を指したのである。

１１８手目４一飛まで
　<一>６九銀
　<二>５七成桂
　<三>４六角
　<四>７一桂　　　　<一>～<五>　下手良し
　<五>８一桂
　<六>７一銀　　　　　　　上手良し
　<七>７一角（夢の角）　　上手良し

　１１９手目、阪田三吉は、“天から降った角”（７一角）をここで打った。
　本報告「part３６」で、我々は、「ここは７一銀でも上手が良いのではないか」、という研究結果を導いた。

　ここで少し付け加えておくことがある。
　７一角に対して、実戦は４七飛成だったが、我々は「part３３」で、４五桂、５七成香、５三成桂、同角として、そこで８一金か９三銀をねらうのも勝負手としてはあるのではと、その研究を書いた。
　しかし内藤本を読めば、４五桂に対しては、（５七成香と攻めを急ぐのではなく）５二銀打が示されていた（次の図）

１２０手目４五桂の変化　５二銀まで
　なるほど。確かにこれは上手にスキがない。これは上手が十分だ。
　２一飛成と飛が逃げれば、そこで５七成香でよい。７一飛成が勝負手だが、同金、４四角に、６二角と受けられて、攻め切れない。
　だから、「７一角」に１２０手目４五桂は、この手５二銀があるから、下手としてはこれを選べないということになる。

１２５手目５九角まで
　１２５手目、阪田は「もう一つの角」を５九に打った。
　“夢の角”と阪田三吉の話には、一致しないところが色々あって、そのために本当にその「天から降った角」というのが、「７一角」のことなのかどうか、怪しくなっている。しかしそれでも、定説は１１９手目「７一角」が“夢の角”とされている。
　「７一角」と、それからこの１２５手目の「５九角」と、二つの角打ちを合わせてそれで“夢の角”ということでいいんじゃないか、とも思う。

　また、内藤国雄の解説も、東公平著『阪田三吉血戦譜』の中で本局の解説役をした加藤一二三も、５九角に対し、下手は、（実戦は４五桂としたが）８七金打が良かったのではとしている。
　本報告書「part３６」で、それを検討した結果を書いた。これは互角にちかい攻防となるが、一応、「上手良し」となったのであった。

１２７手目４四角まで
　上の図から４五桂、４四角と２手進んだ図。
　もう一度、考えたい場面がここからの数手である。
　この将棋は阪田三吉の「夢の角」として有名な将棋である。この棋譜をさらっと並べると、４四角と角を好所に出たここから先、上手の“快勝”だったような印象を受ける。だが、実際は、そうではないのである。
　ここから１３９手目まで進んで、そこで例の１４０手目、下手の金易二郎が６八歩と失着し、「金が勝ちを逃した将棋」になった。７九金打なら、易二郎が勝って、阪田三吉が負けていた。
　もし、この図（１２７手目４四角まで）がすでに「阪田良し」なのであれば、いつ、“形勢逆転”したのであろうか？　この手から１３９手までの間に、“阪田の失着”があったということになる。
　ところが、東公平の『阪田三吉血戦譜』にも、内藤国雄の『阪田三吉名局集』にも、“阪田の失着”はまったく示されていないのである。それは、勝負の解説としては、整合性に欠ける。４四角で優位だった阪田が、１３９手目では負けになった、その理由を示していないのである。
　その前、下手金の指した１２６手目４五桂を、東公平『阪田三吉血戦譜』では「失着」とし、「８七金打なら…」と書いてある。内藤本では（４五桂を）失着とは断定してはいないが、「８七金打なら――優劣不明だった」というニュアンスで書いてある。
　ということは、４五桂、４四角と進んだこの図では、「阪田良し」と見ているということなのであろう。

　しかし、実戦の棋譜を並べていき、１３９手目までいくと、「下手勝ち」の図が待ち構えているのである。

　この将棋、「夢角の局」として、阪田三吉が勝利した名局として紹介される。そしてこの将棋は１００手近くまでが序・中盤という将棋である。
　そういうこともあってか、東公平本も、内藤国雄本も、終盤解説が淡泊である。終盤はあの「夢角エピソード」も書かねばならぬということもあって、手の解説が少なくなっている。

１２８手目５五歩まで
　１２８手目の金易二郎の着手は５五歩。
　もし、阪田にここから後の指し手になんの失着もなかったとしたら、この５五歩と突いた時からすでに下手が優勢で、そのまえからも、わずかに「下手良し」の将棋だったということになるはずだ。
　そうであれば、４五桂（１２６手目）も、失着ではなく、好手だったかもしれないではないか、この先１４０手目に金が正しく７九金打と指せば勝っていたわけだから。
　それならば、東公平『阪田三吉血戦譜』も内藤国雄『阪田三吉名局集』も、ここら辺を阪田有利の雰囲気で書いているのだが、それ自体が間違いか、ということにもなってくる。

　我々の調査結果は、すでに「報告part３４」に書いたように、ここで阪田三吉の指した次の「１２９手目６五歩が失着」と見ている。

　４四角（１２７手目）の図では、形勢を「上手阪田良し」と我々もみるのだが、それは、次に金易二郎が指した５五歩（１２８手目）以外で有効手が下手に見つからないことと、その５五歩を同角と取ると、「上手の有利が拡大する」と判断するからである。
　この 「５五歩を同角と取ると上手有利」 というのが重要なところで、我々が発見した事実である。これ以外には上手の勝ちはないと考える。それが我々の意見である。

　だから、上手（阪田）の次の１２９手目６五歩を、「失着」とするのである。（このことは東本、内藤本いずれにも書かれていない）。坂田が６五歩と指したので、そこまで優位だった形勢が、逆に「下手優勢」に転じた。
　調査の結果、我々はそういう答えを得たのであった。

１２９手目６五歩まで
　ちなみに内藤国雄『阪田三吉名局集』は、この辺りをこう書いている。
　〔△４四角と調子よく出て、角が攻めに働いてきた。▲５五歩は手筋。△同角には▲５八香がある。が、阪田の△６五歩が急所。△７七角成から阪田は寄せに入った。〕

　６五歩が好手であるような書き方になっている。この雰囲気からいくと、当然上手の阪田が勝つ、という流れである。６五歩に同歩なら、同桂で、これは上手が良い。実戦は６五歩に、６四香と進む…。
　実際に阪田三吉が勝ったのだけれど、ほんとうは、「負け将棋になっていたけれど相手のポカで勝った」という内容なのである。
　（ちなみに、東公平『阪田三吉血戦譜』は、この部分についてはなにも書かれていない）

　プロの眼から見れば、下手５五歩に、上手６五歩というこの手のながれは、ごく自然に見えるのであろう。

　しかし、理論的に精査すれば、真実はこの「６五歩が失着」（もし阪田が負けていたらこれが敗着になったという手）で、それで逆転したのである。
　「正着は５五同角」と、我々はそう見ているが、それについて後でもう一度検討し直したい。ここは重要なところなので、もう一度確認したいから。

　阪田は６五歩。そして、６四香、７七角成、同桂、６六歩、６三香成、同銀、５三角、６二香、６六銀、６七金、６八歩と進むのである。

１４０手目６八歩まで
　金易二郎の指し手は冴えていた。阪田の６五歩を“失着”にしたのは、金がそこから完璧な指し手を続けたからである。
　（このあたりの研究検討は「報告part３５」で詳しくやった）
　そしてこの図である。金易二郎が「敗着６八歩」を指した１４０手目。
　「勝ち」がこぼれていった…。　

投了図
　阪田三吉、勝利。１４９手。


　阪田三吉と金易二郎の次の対戦は、１９年後第２期名人戦リーグでの対戦になる。例の「南禅寺の戦い」で阪田が将棋界に復帰した後の話である（坂田の年齢は６９歳）
　これは今でいうＡ級順位戦リーグだが、名人の資格を有する八段同士なので「平手」の対局である。２年をかけて先後１局ずつを指すというリーグ戦で、この時の対局は、今度は持ち時間に制限はあったが、各１２時間（二日制）という、やはり今では考えられない設定だった。（今は最も持ち時間の長い名人戦でも、２日制持ち時間各９時間である）
　その名人戦リーグの「阪田ｖｓ金」の対戦結果は、１勝１敗である。
　　（→『坂田三吉の横歩取り』）
　この第２期名人リーグでの対局を最後に、阪田三吉は引退した。
　金易二郎は大戦後発足した順位戦制度その第１期のＡ級リーグに参加した後、５６歳で引退した。


【研究其の六；１２９手目５五同角の研究】

（１２９手目）変化５五同角図１
　下手の５五歩に、「５五同角」（図）が正着である。実戦はこの手を逃して、そこからは「下手有利」の将棋となっている――というのが、我々終盤探検隊の探査研究の成果である。
　その研究は「報告part３４」に記しているが、訂正し、再考を必要とするところがあるので、以下に追記として書いておく。

　「５五同角」（図）に、ここで５三歩なら、６五桂打で上手勝ち。その結論と研究に変更はないが、この図で“５八香”の場合を訂正しなければならない。
　「報告part３４」で我々の研究は、５八香には、４六角、５三歩、５五桂、同香、７七角成、同桂、６八金で上手良し、と書いている。
　ところが、内藤国雄『阪田三吉名局集』では、上に紹介したように、「▲５五歩は手筋。△同角には▲５八香がある」として、だから５五歩に６五歩と指した阪田三吉の指し手を当然のように書いてある。
　それを読んで、我々はもう一度この「変化５五同角図１」から５八香以下を、調べ直したのである。
　すると、新しい手が見つかった。

変化５五同角図１
　５五同角に、５八香、４六角――そこで「５三桂成」という手があるのだ。これが“新発見の手”だ。（前の検討では５三歩を検討し上手良しとしていた）
　５三桂成に５五桂だと、この場合は６三成桂とこちらの銀を取る手がある。以下、同銀、６二金で、後手玉は寄り。よって、５三桂成は、同銀しかない。
　「５三桂成」、同銀に、４一竜（次の図）

変化５五同角図２
　この４一竜が、４六の角取りと、９三銀、同玉、９一竜という攻めの、２つの狙いがある。
　これで、下手良し。
　ということで、結論がひっくり返った。

　ということなら、内藤説「▲５五歩は手筋。△同角には▲５八香がある」が正しく、だから５五同角はないということか。しかしもしそうであるなら、これは根本的に形勢判断の見直しが必要になる。その前の阪田三吉の４四角（１２７手目）のところですでに下手良しだったと考えるしかなくなるし、するとさらに前の５九角（１２５手目）のところでも下手良しということになるではないか。
　本譜を進むと「阪田負け」に行き着くのだから。

　我々は、しかし、再検討の結果、５五同角、５八香には、７七角成、同桂、６五歩で上手良し、という結論に辿り着いたのであった。

変化５五同角図３
　５八香には、「７七角成、同桂、６五歩」（図）。　これで上手良し。
　それをこれから示す。

　この図で、下手何を指すか？　
　候補手は、[Ａ]５五香と、[Ｂ]５三桂成、[Ｃ]６五同桂。（[Ｄ]５三歩は、６六歩で上手良し）

　まず[Ａ]５五香。　６六歩、同銀、６七金、７九金打（次の図）　

変化５五同角図４
　「千日手」なら（当時のルールでは）下手勝ち。
　なので、上手は６六金とする。そこで下手がどうするか。
　攻めるなら（ｍ）６四歩、受けるなら（ｎ）６八歩。
　
　（ｍ）６四歩には、ここで上手に好手がある。

変化５五同角図５
　この６五桂打（図）があるので、上手良しになる。
　６八銀の受けに、７七桂成、同銀、同金、同玉、６五桂、８七玉、７七銀（次の図）

変化５五同角図６
　これで上手勝ち。

変化５五同角図７
　（ｎ）６八歩と受けた場合。
　ここで上手６七歩も有力だが、この図では、７七金と、ここをすぐに攻めていくのがわかりやすい。
　以下７七同金に、６五桂打、８七金、７七銀、同金、同桂成、同玉、６五桂打、８七金、７七金、９八玉、６八金（次の図）

変化５五同角図８
　細い攻めに見えるが、これは受けにくい。５五の香を補充する手もあり、上手良し。
　図から８八金なら、７八金で下手は困っている。
　今の手順の途中、９八玉に代えて９七玉には、１七飛成、６七桂、１九竜とし、６九銀、同竜、同金、８八銀、９八玉、５五歩（香を取る）で寄り。

変化５五同角図９
　５八香に６五歩としたところまで戻って、そこで[Ｂ]５三桂成とする場合。
　対して６六歩なら、６三成桂、同銀、６二金で、逆転して下手が勝てる。
　[Ｂ]５三桂成には、だから同銀だが、６一銀、７一金打、７二銀成、同銀、６三金、６六歩（次の図）

変化５五同角図10
　７二金、同金、６三銀、４二金（次の図）

変化５五同角図11
　これでなんとか受けきって、これは上手良し。
　図以下、７二銀成、同玉。　以下３一竜、４一歩が予想されるが、下手からの攻めの手段が息切れするので、この図は上手良し。
　ただし、７二銀成、同玉の後、そこで７一角という勝負手がある。これを同玉と取れば、６三金、８二玉となるが、これは形勢不明である。
　７一角には、しかし、６二桂が安全な手（次の図）

変化５五同角図12
　ここで５五香と角を取る手が上手玉の“詰めろ”になっているが、７一玉で問題ない。以下、３一竜、４一歩、６三金に、７二銀で、下手の攻めはそれ以上続かない。
　上手は、６七歩成が楽しみだ。　上手優勢。

変化５五同角図13
　上手の６五歩に、[Ｃ]６五同桂（図）を３つめに調べよう。
　これは同桂、５六金と進む。（下手６八金打と受けるのは、８五桂、同歩、８六桂があって、上手が良くなる）
　これはなかなかの手で、上手も正確に指す必要がある。
　３七角成だと、６五金。これは下手良し。
　だから７七金、同金、同桂成、同玉、３七角成が有力だが、８五桂が好手で、以下５九馬、６八金、６四桂、４六角と進めると、これは下手良しの調査結果となった。

　この図で上手に好手があった。７五桂である（次の図）

変化５五同角図14
　この７五桂（図）がなければ、この変化は下手良しとなるところだった。
　７五同歩に、７六桂と打つ。同銀なら、７七金、同金、５八竜、７八金、７七香で寄る。
　よって、７六桂に、９七玉だが――素晴らしい決め手がある。
　ここで７七桂成、同金、１九飛成が決め手となる。（次の図）
　
変化５五同角図15
　上手勝ち。以下、９八香には、８九竜、７六銀、９五歩で上手勝ち。
　５五金には、９九竜、８七玉、７五歩で、まだ少しあやはあるが、上手の勝てる将棋である。
　（この変化は、きわどい変化だった）

変化５五同角図15
　これは５五同角に、５八香、７七角成の図。これを「同桂」を本筋として調べてきたが、「同玉」ならどうなるか。この変化も気になるところだ。
　以下、５七金、６九金（次の図）

変化５五同角図16
　６九金が粘り強い手。（代えて５七同香は６五桂打～５七桂成で上手良し）
　対して６七金、同金、６五歩は、５五香、５八銀、同金、同飛成、６八金打となるが、これは「互角」の形勢。
　ここでは５八金が好手。同銀（同金は６五歩で上手良し）に、６五香がある（次の図）

変化５五同角図17
　この手では６五桂打もあるが、この６五香が優る。ただし、６五歩ではまずい、それは５六金があるから。６五香に５六金は、６六香、５五金、６九香成、同銀、５五歩で、上手が良い。６六香～６九香成があるのが、６五香の意味。
　よって、６五香に６七銀打と受けるが、６六香、同銀、６五桂（次の図）　

変化５五同角図18
　６七玉なら、６六角、同玉、４八飛成。８七玉には、６六角、７七香、４八角成。
　「上手良し」。

　ということで、やはり結論は次の通りになる。

変化５五同角図１
　「金易二郎-阪田三吉戦」は、１２９手目、上手は５五同角が正着だった。これ以外に、ここでは上手が良くなる手はない、というのが、我々の得た結論である。

　しかし実戦は１２９手目６五歩だったので、すんなり上手の阪田三吉が有利のまま勝ったという将棋にはならなかった。「勝ち」はいったんは下手金易二郎の手に渡ったのだった。それが、下手の“ポカ”（１４０手目６八歩）で再逆転、結局勝利は阪田に―――という将棋であった。
　下手の金易二郎の１２８手目の５五歩が良い手（勝負手）だったのである。ここはそれほど微妙な形勢だったわけで、５五歩、６五歩の瞬間に、形勢逆転して「下手良し」に変わったのだ。

　あの７一角（１１９手目）が“夢の角”だとして、なんとなく、その“角”によって、終盤は阪田三吉が圧倒したような、そんなイメージのあったこの将棋の最終盤の２０手の中身は、これほどの「コク」のある濃い内容だったのである。


　時は流れて―――

中原誠-内藤国雄　棋聖４　1970年
　中原誠（十六世名人）は金易二郎の孫弟子である。金易二郎―高柳敏夫―中原誠というライン。
　あの１９３７年「南禅寺の決戦　木村義雄-阪田三吉戦」の記録係を務めたのが、高柳敏夫少年であった。
　そして内藤国雄は、阪田の孫弟子である。阪田三吉―藤内金吾―内藤国雄のライン。
　その二人がタイトル戦で激突したのが、１９６９年度後期棋聖戦五番勝負。（当時の棋聖戦は前後期の二期制）
　これはその第４局。図の７五歩で内藤が優位に立ち、そのまま後手が押し切って、内藤国雄が３勝１敗で初タイトルを奪取したのだった。
　先手中原の敗着は、どうやら図の前で、７九玉～５八金とした手だったというから、この後手の戦法の優秀さがわかる。図の７五歩が、中原の見えていなかった攻めだった。同歩なら、５四角で、以下、６六歩、２六歩、２五歩、同桂、２六飛に、３七桂成で、後手が良い。
　内藤国雄の「横歩取らせ３三角戦法」。　この戦法そのものは内藤の創始ではないが、内藤はこの戦法にいろいろな工夫を加え、攻め筋を開発し、ファンを魅了した。このシリーズ以来、それは「内藤流空中戦法」という名前をもって呼ばれるようになった。
　図の２三銀型からの２六歩以下の攻め筋、７三銀から７五歩～６四銀という攻め筋、そして横歩取りでの５四飛という手、それらはすでにこの頃、内藤国雄が指していたのである。


谷川浩司-中原誠　名人１　1985年
　金易二郎の孫弟子、中原誠と、その中原に次ぐ、十七世の永世名人の資格者となる谷川浩司との対戦が、１９８５年名人戦七番勝負で実現した。
　谷川浩司は、阪田三吉―藤内金吾―若松政和―谷川浩司というラインで、阪田のひ孫弟子ということになる。
　この七番勝負は、４－２で、挑戦者の中原誠が名人位に復帰するという結果となった。谷川浩司は、第１局、第２局に、いずれも形勢の良い将棋を築きながら、相手中原の玉を仕留めきれず落としたのが痛かった。
　図は、第１局の将棋で、次の手が１５９手目になる。何度か寄せを逃して捕まえそこなったが、これがその最後のチャンスだった局面になる。
　谷川はここで５五角とし、中原は１九銀。これでもう、中原の玉は寄らなくなった。そこから谷川も入玉を目指したが、わずかに「駒数」が不足し、中原の勝ちとなった。
　ここは９一角なら、まだ谷川に勝ちがあった。これなら、１九銀には、３七角成がある。谷川は９一角には６四銀で面倒とみたのだろう。谷川浩司は入玉将棋が苦手と言われるが、それはこの将棋から始まったのかもしれない。このあたりはもう嫌気がさしていて読みが雑になっていたのではないだろうか。
　９一角、６四銀、６三角成、５五銀打、５六歩、３八飛、７七玉、３九飛成――、まだまだたいへんな将棋だが、以下、５五歩、７九竜、７八桂、９六桂、２七馬なら、先手が勝ち将棋だった。
　この第１局の内容と結果が、シリーズに大きく影響しているように思われる。
　また、この名人戦の決勝局となった第６局は、歴史に残るあの「相掛かり中原の４五桂！」の将棋である。
　　　　　（参考→　『中原の、桂』）


　以上で、１９２０年「金易二郎-阪田三吉（香落ち）戦」の終盤探査を終了とする。