１９４３年（大東亜戦争中）８月の対局「升田幸三-木村義雄戦」朝日番付戦決勝。その２４手目の局面図。
『将棋世界、イメージと読みの将棋観』でこの図が採り上げられたこともある。両者にとって初の平手戦。
これで升田（当時２５歳）は有利になると思っていた。升田の次の着手は６八飛。
[大野みたいになりいや]
「きつい手え、指しよります」
角田二段が答える。大阪弁の<きつい手>の意味が、私にはわからない。
「そうか」
先生はいいとも悪いともいわず、大野五段のほうを向いて、グイと一つアゴをしゃくった。ヘイッと歯切れのいい返事をし、角田二段に代わって、大野五段が私の前にすわる。試験官交代というわけだ。
飛車と角の二枚落ちで指したんだが、チビで色のまっくろけなこのアンちゃん、強かったなあ。こっちが慎重に考えて一手指すと、間髪を入れずにピシッとくる。それでいて、どの手もみんな急所にきおるんです。だいたい、いままで私がやってきた相手とは、指す手がぜんぜん違っとった。広島の大深五段には、二枚落ちなら勝ちこしたんだが、てんで手も足も出やあせん。
四番、たて続けに負かされました。もう一番指して勝ったけれど、これはもう、はっきりオナサケでね。ゆるめてくれとるのが、手に取るようにわかった。
さあ、困ったことになった。奥さんを女中と間違えてぞんざいな口はきく、チビクロ五段には歯が立たん。あきれて弟子にしてくれんのじゃなかろうか。見込みがない、帰れ。そういわれやせんか。
しょんぼりしとる私に、奥さんが声をかけてくれた。
「おまえも気張って、大野みたいになりいや」
この一言、天の声のように聞こえた。入門させてやる、だからしっかり勉強して、大野五段のように強くなれ。奥さんはそう言っておる。
（中略）
「大野みたいになりいや」
この言葉の快いひびきは、いまも私の耳に鮮明に残っております。
（升田幸三『名人に香車を引いた男』から）
大野源一は東京生まれで東京育ち、大工の息子だったが、それがなぜか、大阪の木見金治郎の弟子になっている。何かの書にその理由が書いてあったが、失念した。やむをえぬ事情ではなく、あえて大野本人が修業のために大阪で内弟子生活を送るそういう環境を望んだのではなかったかと思う。毒舌で、江戸弁と大阪弁が混じった言葉を話していたという。上の話でも「ヘイッと歯切れのいい返事をし」というのが江戸っ子らしく思える。
大野は１９４０年に八段になっている。升田の７つ年上である。
（『大野の振り飛車』）
１９４３年の名人戦は、通常通りには「名人挑戦リーグ」は行われなかった。戦況が厳しくなって、スポンサーである毎日新聞社の経済事情の関係だろう、「挑戦予備手合い」という簡略化した特殊な形で行われた。挑戦者候補の４名が、名人である木村義雄とそれぞれ「平香」で二局づつ指してゆくというという形式であるが、木村名人はその相手の八段を次々となぎ倒し、やっと香落ちで１勝したのが、大野源一八段であった。
大野源一-木村義雄 1943年 名人戦予備手合
といことで大野八段のみもう一局平手戦を指すこととなった。これに大野源一が勝てば、正式に挑戦者としてあらためて番勝負が行われたのだと思う。
その時の将棋がこの図の通り「相雁木」である。当時は「５筋の歩を突く相掛かり」が主流戦法であった。したがって、先手は５七銀、後手は５三銀と組む。そしてそこから先手が６六歩と持久戦を選ぶと、この図のように「相雁木」になるのだった。この図から大野は３八飛から３五歩という手段を選んだが、この闘いを制したのは、木村名人であった。
こうして、この期（第４期）の名人はこれで「名人防衛」ということとなった。
木村義雄は、盤石の強さを見せつけていた。この「挑戦予備手合い」、八段の名人挑戦者候補４人を相手に、８勝１敗（うち４局は香落ち上手）という強さである。
さて、「升田幸三-木村義雄戦」も、そういう時期に行われた対局である、朝日番付戦決勝戦。（「大野-木村戦」は９月、この対局はその１か月前の８月に行われた）
升田幸三の「八段昇進」も掛かっていた。
升田木村戦２４手 再掲
▲６八飛 △６五歩 ▲同飛 △６四銀左 ▲２五飛 △３二金 ▲９七角 △３四歩
▲６五歩 △５三銀 ▲８八角
この図は、『将棋世界』の鈴木宏彦氏の「イメージと読みの将棋観」で採り上げられている。（将棋世界1912年2月号）
意見を述べた棋士は、渡辺明、佐藤康光、森内俊之、谷川浩司、久保利明、広瀬章人。
この図を見た棋士たちは、全員この局面での第一感を３八玉と述べている。が、よく見れば、３八玉では、６五歩、同銀、６四銀となって、これだと後手ペースになる。
ほとんどの棋士が、この図での先手の作戦に疑問を感じている。３八玉と指せないようでは、作戦を採った意味がないということのようだ。
たとえば渡辺明はこう言っている。「単に▲３八玉として、△６五歩▲同銀△６四銀左なら強く戦って、まあ、なんとかなるでしょう。逆に▲３八玉で指せないんじゃ先手が苦しいということですよ。升田先生の将棋？ えー、でも僕なら▲３八玉です。」
佐藤康光「先手が押さえ込まれそうで自信がない。そもそも▲６五歩とつっかけるようでは自信がない。この局面は先手が忙しい。」
森内俊之「先手は７五の位を取っていますが、▲６五歩を突いていますので逆に７筋の位を守りにくくなっている。なので少し面白くない作戦なのかと思う。この場合は、このままだと△６五歩▲同銀△６四銀左と来られる恐れがある。しょうがないので▲３八玉とします。６筋は受けようがない。形勢は後手良し。先手勝率イメージは４５パーセントくらいです。」「序盤の手順を見ると、木村名人が升田先生の作戦をうまくとがめたのではないでしょうか。」
ニュアンスとしては「なんでこんな序盤にしちゃったんだ。先手指しにくいでしょう」という感じである。
つまり、先手のこの指し方に味方するものはだれもいない、これは升田幸三独自の感性の序盤なのだ。
ところが、面白いことに、升田自身は、この作戦に自信を持っている。そして実際、この将棋は序盤で先手が作戦勝ちを勝ち取っていくのである。
升田幸三の“次の一手”は、６八飛。予定の一手であった。
その「イメージと読みの将棋観」の中では、谷川浩司のみは、升田幸三の次の手、６八飛を当てていた。
「そこで単に▲６八飛はどうでしょう。以下、△６五歩▲同飛△６四歩▲２五飛。後手陣も味が悪いので、そこそこ指せると思う。実戦も、そう指した？ 升田先生の将棋ですか。そういえば、なんとなく見た記憶がある。」
「６八飛はこの一手」と升田。
〔２五飛も当然で、６八飛と引くのは、６二飛から７五銀をねらわれていけない〕
と、『名人に香車を引いた男』で解説している。
ここの前後の数手、十数手が、升田幸三にとって、「勝負」の場面なのである。
ふつう、将棋の勝負どころは、もっとずっと後である。序盤・中盤ときて、終盤になる。その終盤になる前に優勢になるよう、頑張る。そして、終盤こそが勝負どころである。それがふつうの感性だろう。
ところが、升田幸三はちょっと違うようだ。升田はここを“勝負どころ”として、命がけで指しているのである。ここで有利になったらこの将棋は俺の勝ちだ、そういう感性で指している。
ふつうの人がマラソン感覚でスタートを切るとしたら、相撲のように全力で踏みこんでダッシュするのが升田将棋だ。
２五飛で、６八飛だと、６二飛で、後手良し。
だから、２五飛とまわって先手をとる。“先手を取る”のが大事なのだ。３二金で後手は一時的に壁ができて悪形となった。
６五歩と押さえ、５三銀と後手の銀を追い返す。これでついに力ずくで、「７五の位」を守った。
６五歩に、後手７五銀ならどうなるか。同銀、同金、６四歩、同銀、６三銀（次の図）
変化７五銀図
これで先手良し。これが升田の読み。
なになんでも「７五」をいただく、と後手木村名人はやってきている。だからその木村名人と“命がけのケンカ”をしている先手升田にすれば、「７五」を死守することがここでは何よりも優先されるべき重要事項なのであった。
升田木村戦３５手
△４四歩 ▲２六飛 △４一玉 ▲３八玉 △３三金 ▲２八玉 △３二玉
▲３八銀 △２四歩 ▲６六飛 △３五歩 ▲４六歩 △２五歩 ▲５八金左 △９四歩
升田の８八角。これは「７五」を死守するために一旦９七に上がった角を、８八に引いたわけだが、木村義雄は、角の動きで相手は手損になった、だからこっちが作戦的には良いはず…と考えていた。
言われてみれば、この升田の角は、８八から７七、そしてまた８八へ戻り、９七に出て、また８八へと戻っている。４手を角の動きで費やしている。
ところが、升田幸三の考えは違う。８八角と引き、ここで後手に４四歩と突かせる。するとこの将棋は、持久戦になる。後手の「棒金」は急戦用の作戦だ。その作戦が失敗したということだ。あの８四金が働かないのだから、持久戦になればこっち（先手）が優勢だ。これが升田の考え。
だから８八角に対する４四歩を見て、「よし、勝った！」と升田は思ったわけである。
この「勝った！」というのは、まず「７五」を取りあう“ケンカ”に勝ち、それはすなわちこの一局を制するほどの重要な決戦だったと升田幸三は見ているのである。
だが、木村はそうは見ていない。（佐藤康光、森内俊之、渡辺明も木村と同じく後手持ち）
角と飛車の動きでむこうはこれだけ手損をしている。つまりは自分が手得しているということだ。「７五をめぐるケンカ」は制することはできなかったが、その分を「手得」で利益を出している。きっと指しやすくなるはずだ。木村名人はそう考えていた。
どうやら、この「将棋観」の対決は、升田幸三に軍配が上がっているようだ。
この後、手が進むにつれ、先手が徐々に優勢になってゆくのである。升田はそのことがこの時点でわかっている。「７五をめぐるケンカ」への本気度は、升田幸三のほうが上だった。
だが、「よし、この将棋はもらった！」と思っている升田と、「少し得した、でも勝負どころはまだまだ先」と考えている木村。
そこに、“逆転の目”が潜んでいる。
升田の飛車は、２五→２六→６六と、６筋に戻った。
相手は飛車と角の動きで、これだけ手損をしているのだから、自分のほうがわるいわけがない、と木村名人は思っている。
一方、升田は、この将棋は山場を過ぎた、俺の勝ちだ、後はどう優勢を拡大して、勝ちを決めるか、それだけだ。升田にとっての“勝負”の場面は、すでに過ぎていたのである。
升田幸三の、異質な将棋観がここに見える。
ところで、升田幸三の３５手目８八角に、木村義雄は４四歩としたが、これ以降、先手升田のほうが模様の良い将棋となった。
それならば、木村の３６手目で、“４四銀”と変化するのはどうなるか。
我々終盤探検隊は、それを調べてみた。（これは「終盤」とは言えないが）
【研究；３６手目４四銀の変化】
変化４四銀図１
４四歩とこの４四銀の違いは、４四銀なら３一の角の利きが６四、７五に通っているということである。（デメリットは６四への利きが一つ少なくなる）
この図からの進行は、一例を述べると、３八玉、４一玉、２八玉、４二角、３一玉、３八銀、７四歩、同歩、２二玉、６六飛、７四金、７五歩、７三金、９七角（次の図）
変化４四銀図２
こういう感じになる。形勢は互角。
これから見ていく本譜（４四歩）の進行とくらべると、こちらのほうが後手に希望が多いように思われるが、いかがだろうか。
升田木村戦５０手
▲１六歩 △１四歩 ▲４七金
木村義雄はこの９四歩を緩手だったとあとで振り返って後悔している。
この後、後手が徐々に指しにくくなっていくのだが、それをこの「９四歩」のせいだと、木村義雄は著書『名人木村義雄実戦集』の中で述べている。この９四歩を指す手で、１四歩とし、以下１六歩、３四金、４七金、３三桂、６八飛、７四歩と進めば、本譜の順より一手早く７四歩と指せていた、というのだ。が、我々の研究では、それでもやはり後手が指しにくい将棋になっていると思われる。
木村義雄はこの対局中、自分のほうがやや良しと思っていたようだ。それがなぜか、途中から指しにくくなった。後で振り返って見て、この５０手目９四歩が緩手だったからと結論しているわけだ。
しかし升田幸三に言わせれば、もっと前から、つまり「７五ほ位（くらい）を先手が死守したとき」から、こうなること――だんだん先手が有利になること――はわかっていたことだった。持久戦になれば、後手は８四金が働かないのだから。
８四金の棒金作戦がすでに失敗しているのだから、後手はまともに陣形を組みようがない。玉を固めることもできないし、８四の金を活用するためには、後手はどこかで７四歩とするしかないが、そこで戦いになれば、先手の美濃囲いのほうが堅いし、後手の角が使いにくいだろう。升田にとっては、もう、この将棋は勝ち将棋になっているのである。“命がけの勝負”の場面はもう過ぎているのだ。
後は先手は、「どうやって有利を拡大して勝ちに結びつけるか」という問題であり、それは序盤の、１００パーセントの力を振り絞ってなにがなんでも勝つ、という状況にくらべれば、ゆるい問題なのである。８０パーセントの力でよい。
升田の感覚は、そういう感じだ。勝負はもうオワ（終わっている）なのだ。
『升田将棋撰集』ではこの場面を升田は次のように解説する。
〔 ここまで来てみると、序盤早々△８四金と進出した木村名人の闘志が、空回りに終わったことがよくおわかりだろう。 伸びきった陣形をまとめるのに、ひと苦労もふた苦労もしなければならない。〕
９四歩に、升田は１六歩とし、１四歩、４七金、３四金、６八飛、３三桂、５六歩と進んだ。
ソフト「激指１３」で評価値を調べると、９四歩を木村が突く前の図で「+61 互角」、９四歩を突いたところでは「+155 互角」、そして数手後の先手５六歩のところでは「+218 互角」となっている。
実際、後手がどう指すのが良いかということになると、難しい。後手ははっきり有効といえる手がなく、升田が見ている通り、後手はもうどうしようもないのかもしれない。
後手は「３五」と「２五」の位をとったのだが、このあとこの位を守るために３四金と上がることになる。しかしその動きによって、ますます玉の周辺はすかすかになり、「決戦」になると困る状況になる。しかしそうはいっても、位をっとった以上は守らないと、たとえば金を３三のままだと、先手に４七金から３六歩、同歩、同金とされて、玉頭を制圧されてしまう。そしてそういう戦いになったとき、８四の金がまったくの遊び駒である。
升田の言う通り、８四金の棒金と、２筋３筋の位取りのバランスが悪いのである。しかしそれでも、後手は「位取り」以外に有効手がないからしかたないのだ。
つまり、後手がはっきり作戦負けなのである。
升田幸三は、序盤の、後手木村が７二金～８三金と「棒金」に来たときからこういう展開を目指して“命がけで”戦っていたのである。升田の序盤感覚の研ぎ澄まされた“凄さ”がここに表われている。
木村にとっては、「まだ序盤、勝負はこれから」であったが、升田にとっては「勝負はオワ（終わっている）」なのであった。
この判断は、どうやら先手升田幸三が正しかったようだ。
しかし、ほんとうに、もう、後手が有利になる（せめて互角に戦える）分かれは、理論的にもないのであろうか。
それを研究してみた。
升田木村戦５１手
この図は、後手木村の９四歩に、先手升田が１六歩と端歩を突いたところ。
このタイミングで７四歩はどうだろう？
本譜は、木村は１四歩と端歩を受けた。この端歩突きは後手にとっても有効手に違いはないが、しかし結局のところ、まともに指しすすめてもどうも後手にとって良い分かれにはなりそうもない。
ならばここで７四歩と戦いにするのはどうか、ということである。
変化７四歩図１
後手はどこかで、７四歩と勝負するしかない。そうでなければ、永久に８四金が使えず“金落ち将棋”になってしまう。それならここが一番ましでは？と我々は考えたのだ。
というのは、金がまだ３三にあるからだ。先手は１六歩の後、次に４七金としたが、そうなるとその次に３六歩と位を奪還されると困るから、３四金と出るしかない、すると金がうわずって陣形が弱体化して、さらに勝負ができにくくなる。それでも、結局は後手は、今述べた通り、７四歩から勝負することになる、そういう将棋なのだ。つまり、先手が４七金と上がる前に、７四歩と行くのはどうかということだ。
もう一つ、先手は飛車をいずれ６八に引きたい。その方が、後手からの７四歩に対応しやすいからだ。だが今はまだ６六にいる。
そうしたことを考えると、後手が７四歩と動くなら、ここが最も条件が良いのでは？
というわけで、ここからの７四歩（変化７四歩図１）を研究してみたのである。
後手７四歩に、先手はどう対応するのか。
有力なのは【Ａ】７四同歩と、【Ｂ】９七角だ。
【Ａ】７四同歩に、同金なら、７五歩、８四金と収めておいて、４七金、３四金という展開でも先手が指しやすくなりそうだ。そこで【Ａ】７四同歩、同銀を考える（次の図）
変化７四歩図２
６八飛、７五歩、６七銀、６三銀という展開が予想され、これなら後手は８四金の活用にめどが立つ。さらに４五歩、７四金、５六銀となって――次の図。
変化７四歩図３
こんな戦いになる。ソフト「激指１３」の評価は、「+185 互角」
以下８六歩、同歩、同飛には、４四歩、同銀、４五歩、５三銀、７七角とする。そこで８九飛成なら、８八飛で飛車交換となる。こうなると先手良し。（よって、７七角には８二飛となりそう）
また、図で、後手４五歩には、３三角成、同桂、６四歩、同銀直、同飛、同金、３四銀という狙い筋もある。
「互角」でも、しかし先手勝ちやすい将棋か。
変化７四歩図４
次に、７四歩に、【Ｂ】９七角（図）の場合。以下、９五歩、７四歩、同金、７五銀、同金、同角、７四銀打（次の図）
変化７四歩図５
ここで先手に３つの候補手がある。〔イ〕５三角成、〔ロ〕６四角、〔ハ〕９七角の３つだが、ここでの最有力手は〔ロ〕６四角ではないかと思うので、その先を調べてみる。
〔ロ〕６四角、同銀左、同歩、同銀、９五歩、６五歩、９六飛、８六歩、同歩、７八角、９四歩、９二歩、７七桂、７六歩、８五桂、７七歩成（次の図）
変化７四歩図６
この図もソフトの評価は「互角」。（激指評価：「+70 互角」）
ここから先手には９三歩成、同歩、９二歩、同香、９四歩（同歩なら９三歩）という手段がある。
これらの変化なら、後手も戦える感じはある。ただし後手の陣形はうすいので、やはり先手のほうが勝ちやすい将棋とはいえるだろう。
升田木村戦５３手
△３四金 ▲６八飛 △３三桂 ▲５六歩
さて、こうなった。先手は４七金（図）と上がった。次に３六歩、同歩、同金とされては後手わるいので、３四金と位を守る。
次の６八飛も先手が指したかった手。先手には有効手が多い。
升田木村戦５７手
△７四歩
このまま決戦になると後手が困る。それでも、後手木村義雄は、ここで７四歩とこの歩を突いた。上でも述べたように、後手が８四金を使おうと思えば、どこかでこの７四歩を突くしかない。
で、木村名人はここでの７四歩を決行したのだ。
図で、「激指」評価は「+218 互角」で、最善手は５二銀、次善手７四歩と示している。
そして形勢はここから、さらに先手側に傾いてゆく。
升田幸三の序盤感覚は、ずっと前から、こうなることを見越しているわけである。だからもう自分が優勢と信じている。
しかし木村名人のほうは、まだ対局中は、自分のほうが指せる、と思っている。（後で振り返って、あの９四歩の緩手のために、模様の良かった将棋がこのあたりでは互角になった、と見解を修正したのであるが）
木村陣は、もしも８四の金が５二にあれば、それなら「互角」といえる将棋だった。（それならむしろ後手良しかもしれない）
ところで、この図から、もし後手がここで「形勢不利」を自覚し、７四歩と突くとさらに悪くなると考え、５二銀～４三銀のように指すとどうなるのだろう。つまり「へたに動かず待つ」ということに徹するのだ。
それを研究してみた。
５二銀、６六角、４三銀、７七桂、４二角、８六歩、同歩、８八飛で、次の図。
すんなり８六飛が実現すると先手優勢。飛車交換は先手有利なので強気に指せるのが大きい。
後手は６二銀（角道を通す）が考えられるが、８六飛、７四歩、８八飛、８六歩、同飛で、先手良し。
しかし図では、６七歩という工夫の一手がある。これは同銀と取らせ、７四歩、８六飛、８五歩という意味。
だが、６七歩に、それでも８六飛がある。以下６八歩成、８八飛、８六歩、同飛、８三金、８八飛で、次の図。
先手有利。６九とに、８四歩、同金、７四歩と攻めていけそうだ。
こうした戦いになると、８筋の後手の金が負担になっているのがわかる。
後手が７四歩を突かずにおとなしく指していると、このようになる。私たちアマチュアのレベルならともかく、プロ棋士がこの展開では、勝ち目がなさそうだ。
升田木村戦５８手
木村名人は、５８手目、７四歩と突いた。
part４０につづく
『将棋世界、イメージと読みの将棋観』でこの図が採り上げられたこともある。両者にとって初の平手戦。
これで升田（当時２５歳）は有利になると思っていた。升田の次の着手は６八飛。
[大野みたいになりいや]
「きつい手え、指しよります」
角田二段が答える。大阪弁の<きつい手>の意味が、私にはわからない。
「そうか」
先生はいいとも悪いともいわず、大野五段のほうを向いて、グイと一つアゴをしゃくった。ヘイッと歯切れのいい返事をし、角田二段に代わって、大野五段が私の前にすわる。試験官交代というわけだ。
飛車と角の二枚落ちで指したんだが、チビで色のまっくろけなこのアンちゃん、強かったなあ。こっちが慎重に考えて一手指すと、間髪を入れずにピシッとくる。それでいて、どの手もみんな急所にきおるんです。だいたい、いままで私がやってきた相手とは、指す手がぜんぜん違っとった。広島の大深五段には、二枚落ちなら勝ちこしたんだが、てんで手も足も出やあせん。
四番、たて続けに負かされました。もう一番指して勝ったけれど、これはもう、はっきりオナサケでね。ゆるめてくれとるのが、手に取るようにわかった。
さあ、困ったことになった。奥さんを女中と間違えてぞんざいな口はきく、チビクロ五段には歯が立たん。あきれて弟子にしてくれんのじゃなかろうか。見込みがない、帰れ。そういわれやせんか。
しょんぼりしとる私に、奥さんが声をかけてくれた。
「おまえも気張って、大野みたいになりいや」
この一言、天の声のように聞こえた。入門させてやる、だからしっかり勉強して、大野五段のように強くなれ。奥さんはそう言っておる。
（中略）
「大野みたいになりいや」
この言葉の快いひびきは、いまも私の耳に鮮明に残っております。
（升田幸三『名人に香車を引いた男』から）
大野源一は東京生まれで東京育ち、大工の息子だったが、それがなぜか、大阪の木見金治郎の弟子になっている。何かの書にその理由が書いてあったが、失念した。やむをえぬ事情ではなく、あえて大野本人が修業のために大阪で内弟子生活を送るそういう環境を望んだのではなかったかと思う。毒舌で、江戸弁と大阪弁が混じった言葉を話していたという。上の話でも「ヘイッと歯切れのいい返事をし」というのが江戸っ子らしく思える。
大野は１９４０年に八段になっている。升田の７つ年上である。
（『大野の振り飛車』）
１９４３年の名人戦は、通常通りには「名人挑戦リーグ」は行われなかった。戦況が厳しくなって、スポンサーである毎日新聞社の経済事情の関係だろう、「挑戦予備手合い」という簡略化した特殊な形で行われた。挑戦者候補の４名が、名人である木村義雄とそれぞれ「平香」で二局づつ指してゆくというという形式であるが、木村名人はその相手の八段を次々となぎ倒し、やっと香落ちで１勝したのが、大野源一八段であった。
大野源一-木村義雄 1943年 名人戦予備手合といことで大野八段のみもう一局平手戦を指すこととなった。これに大野源一が勝てば、正式に挑戦者としてあらためて番勝負が行われたのだと思う。
その時の将棋がこの図の通り「相雁木」である。当時は「５筋の歩を突く相掛かり」が主流戦法であった。したがって、先手は５七銀、後手は５三銀と組む。そしてそこから先手が６六歩と持久戦を選ぶと、この図のように「相雁木」になるのだった。この図から大野は３八飛から３五歩という手段を選んだが、この闘いを制したのは、木村名人であった。
こうして、この期（第４期）の名人はこれで「名人防衛」ということとなった。
木村義雄は、盤石の強さを見せつけていた。この「挑戦予備手合い」、八段の名人挑戦者候補４人を相手に、８勝１敗（うち４局は香落ち上手）という強さである。
さて、「升田幸三-木村義雄戦」も、そういう時期に行われた対局である、朝日番付戦決勝戦。（「大野-木村戦」は９月、この対局はその１か月前の８月に行われた）
升田幸三の「八段昇進」も掛かっていた。
升田木村戦２４手 再掲
▲６八飛 △６五歩 ▲同飛 △６四銀左 ▲２五飛 △３二金 ▲９七角 △３四歩
▲６五歩 △５三銀 ▲８八角
この図は、『将棋世界』の鈴木宏彦氏の「イメージと読みの将棋観」で採り上げられている。（将棋世界1912年2月号）
意見を述べた棋士は、渡辺明、佐藤康光、森内俊之、谷川浩司、久保利明、広瀬章人。
この図を見た棋士たちは、全員この局面での第一感を３八玉と述べている。が、よく見れば、３八玉では、６五歩、同銀、６四銀となって、これだと後手ペースになる。
ほとんどの棋士が、この図での先手の作戦に疑問を感じている。３八玉と指せないようでは、作戦を採った意味がないということのようだ。
たとえば渡辺明はこう言っている。「単に▲３八玉として、△６五歩▲同銀△６四銀左なら強く戦って、まあ、なんとかなるでしょう。逆に▲３八玉で指せないんじゃ先手が苦しいということですよ。升田先生の将棋？ えー、でも僕なら▲３八玉です。」
佐藤康光「先手が押さえ込まれそうで自信がない。そもそも▲６五歩とつっかけるようでは自信がない。この局面は先手が忙しい。」
森内俊之「先手は７五の位を取っていますが、▲６五歩を突いていますので逆に７筋の位を守りにくくなっている。なので少し面白くない作戦なのかと思う。この場合は、このままだと△６五歩▲同銀△６四銀左と来られる恐れがある。しょうがないので▲３八玉とします。６筋は受けようがない。形勢は後手良し。先手勝率イメージは４５パーセントくらいです。」「序盤の手順を見ると、木村名人が升田先生の作戦をうまくとがめたのではないでしょうか。」
ニュアンスとしては「なんでこんな序盤にしちゃったんだ。先手指しにくいでしょう」という感じである。
つまり、先手のこの指し方に味方するものはだれもいない、これは升田幸三独自の感性の序盤なのだ。
ところが、面白いことに、升田自身は、この作戦に自信を持っている。そして実際、この将棋は序盤で先手が作戦勝ちを勝ち取っていくのである。
升田幸三の“次の一手”は、６八飛。予定の一手であった。
その「イメージと読みの将棋観」の中では、谷川浩司のみは、升田幸三の次の手、６八飛を当てていた。
「そこで単に▲６八飛はどうでしょう。以下、△６五歩▲同飛△６四歩▲２五飛。後手陣も味が悪いので、そこそこ指せると思う。実戦も、そう指した？ 升田先生の将棋ですか。そういえば、なんとなく見た記憶がある。」
「６八飛はこの一手」と升田。
〔２五飛も当然で、６八飛と引くのは、６二飛から７五銀をねらわれていけない〕
と、『名人に香車を引いた男』で解説している。
ここの前後の数手、十数手が、升田幸三にとって、「勝負」の場面なのである。
ふつう、将棋の勝負どころは、もっとずっと後である。序盤・中盤ときて、終盤になる。その終盤になる前に優勢になるよう、頑張る。そして、終盤こそが勝負どころである。それがふつうの感性だろう。
ところが、升田幸三はちょっと違うようだ。升田はここを“勝負どころ”として、命がけで指しているのである。ここで有利になったらこの将棋は俺の勝ちだ、そういう感性で指している。
ふつうの人がマラソン感覚でスタートを切るとしたら、相撲のように全力で踏みこんでダッシュするのが升田将棋だ。
２五飛で、６八飛だと、６二飛で、後手良し。
だから、２五飛とまわって先手をとる。“先手を取る”のが大事なのだ。３二金で後手は一時的に壁ができて悪形となった。
６五歩と押さえ、５三銀と後手の銀を追い返す。これでついに力ずくで、「７五の位」を守った。
６五歩に、後手７五銀ならどうなるか。同銀、同金、６四歩、同銀、６三銀（次の図）
変化７五銀図これで先手良し。これが升田の読み。
なになんでも「７五」をいただく、と後手木村名人はやってきている。だからその木村名人と“命がけのケンカ”をしている先手升田にすれば、「７五」を死守することがここでは何よりも優先されるべき重要事項なのであった。
升田木村戦３５手
△４四歩 ▲２六飛 △４一玉 ▲３八玉 △３三金 ▲２八玉 △３二玉
▲３八銀 △２四歩 ▲６六飛 △３五歩 ▲４六歩 △２五歩 ▲５八金左 △９四歩
升田の８八角。これは「７五」を死守するために一旦９七に上がった角を、８八に引いたわけだが、木村義雄は、角の動きで相手は手損になった、だからこっちが作戦的には良いはず…と考えていた。
言われてみれば、この升田の角は、８八から７七、そしてまた８八へ戻り、９七に出て、また８八へと戻っている。４手を角の動きで費やしている。
ところが、升田幸三の考えは違う。８八角と引き、ここで後手に４四歩と突かせる。するとこの将棋は、持久戦になる。後手の「棒金」は急戦用の作戦だ。その作戦が失敗したということだ。あの８四金が働かないのだから、持久戦になればこっち（先手）が優勢だ。これが升田の考え。
だから８八角に対する４四歩を見て、「よし、勝った！」と升田は思ったわけである。
この「勝った！」というのは、まず「７五」を取りあう“ケンカ”に勝ち、それはすなわちこの一局を制するほどの重要な決戦だったと升田幸三は見ているのである。
だが、木村はそうは見ていない。（佐藤康光、森内俊之、渡辺明も木村と同じく後手持ち）
角と飛車の動きでむこうはこれだけ手損をしている。つまりは自分が手得しているということだ。「７五をめぐるケンカ」は制することはできなかったが、その分を「手得」で利益を出している。きっと指しやすくなるはずだ。木村名人はそう考えていた。
どうやら、この「将棋観」の対決は、升田幸三に軍配が上がっているようだ。
この後、手が進むにつれ、先手が徐々に優勢になってゆくのである。升田はそのことがこの時点でわかっている。「７五をめぐるケンカ」への本気度は、升田幸三のほうが上だった。
だが、「よし、この将棋はもらった！」と思っている升田と、「少し得した、でも勝負どころはまだまだ先」と考えている木村。
そこに、“逆転の目”が潜んでいる。
升田の飛車は、２五→２六→６六と、６筋に戻った。
相手は飛車と角の動きで、これだけ手損をしているのだから、自分のほうがわるいわけがない、と木村名人は思っている。
一方、升田は、この将棋は山場を過ぎた、俺の勝ちだ、後はどう優勢を拡大して、勝ちを決めるか、それだけだ。升田にとっての“勝負”の場面は、すでに過ぎていたのである。
升田幸三の、異質な将棋観がここに見える。
ところで、升田幸三の３５手目８八角に、木村義雄は４四歩としたが、これ以降、先手升田のほうが模様の良い将棋となった。
それならば、木村の３６手目で、“４四銀”と変化するのはどうなるか。
我々終盤探検隊は、それを調べてみた。（これは「終盤」とは言えないが）
【研究；３６手目４四銀の変化】
変化４四銀図１４四歩とこの４四銀の違いは、４四銀なら３一の角の利きが６四、７五に通っているということである。（デメリットは６四への利きが一つ少なくなる）
この図からの進行は、一例を述べると、３八玉、４一玉、２八玉、４二角、３一玉、３八銀、７四歩、同歩、２二玉、６六飛、７四金、７五歩、７三金、９七角（次の図）
変化４四銀図２こういう感じになる。形勢は互角。
これから見ていく本譜（４四歩）の進行とくらべると、こちらのほうが後手に希望が多いように思われるが、いかがだろうか。
升田木村戦５０手
▲１六歩 △１四歩 ▲４七金
木村義雄はこの９四歩を緩手だったとあとで振り返って後悔している。
この後、後手が徐々に指しにくくなっていくのだが、それをこの「９四歩」のせいだと、木村義雄は著書『名人木村義雄実戦集』の中で述べている。この９四歩を指す手で、１四歩とし、以下１六歩、３四金、４七金、３三桂、６八飛、７四歩と進めば、本譜の順より一手早く７四歩と指せていた、というのだ。が、我々の研究では、それでもやはり後手が指しにくい将棋になっていると思われる。
木村義雄はこの対局中、自分のほうがやや良しと思っていたようだ。それがなぜか、途中から指しにくくなった。後で振り返って見て、この５０手目９四歩が緩手だったからと結論しているわけだ。
しかし升田幸三に言わせれば、もっと前から、つまり「７五ほ位（くらい）を先手が死守したとき」から、こうなること――だんだん先手が有利になること――はわかっていたことだった。持久戦になれば、後手は８四金が働かないのだから。
８四金の棒金作戦がすでに失敗しているのだから、後手はまともに陣形を組みようがない。玉を固めることもできないし、８四の金を活用するためには、後手はどこかで７四歩とするしかないが、そこで戦いになれば、先手の美濃囲いのほうが堅いし、後手の角が使いにくいだろう。升田にとっては、もう、この将棋は勝ち将棋になっているのである。“命がけの勝負”の場面はもう過ぎているのだ。
後は先手は、「どうやって有利を拡大して勝ちに結びつけるか」という問題であり、それは序盤の、１００パーセントの力を振り絞ってなにがなんでも勝つ、という状況にくらべれば、ゆるい問題なのである。８０パーセントの力でよい。
升田の感覚は、そういう感じだ。勝負はもうオワ（終わっている）なのだ。
『升田将棋撰集』ではこの場面を升田は次のように解説する。
〔 ここまで来てみると、序盤早々△８四金と進出した木村名人の闘志が、空回りに終わったことがよくおわかりだろう。 伸びきった陣形をまとめるのに、ひと苦労もふた苦労もしなければならない。〕
９四歩に、升田は１六歩とし、１四歩、４七金、３四金、６八飛、３三桂、５六歩と進んだ。
ソフト「激指１３」で評価値を調べると、９四歩を木村が突く前の図で「+61 互角」、９四歩を突いたところでは「+155 互角」、そして数手後の先手５六歩のところでは「+218 互角」となっている。
実際、後手がどう指すのが良いかということになると、難しい。後手ははっきり有効といえる手がなく、升田が見ている通り、後手はもうどうしようもないのかもしれない。
後手は「３五」と「２五」の位をとったのだが、このあとこの位を守るために３四金と上がることになる。しかしその動きによって、ますます玉の周辺はすかすかになり、「決戦」になると困る状況になる。しかしそうはいっても、位をっとった以上は守らないと、たとえば金を３三のままだと、先手に４七金から３六歩、同歩、同金とされて、玉頭を制圧されてしまう。そしてそういう戦いになったとき、８四の金がまったくの遊び駒である。
升田の言う通り、８四金の棒金と、２筋３筋の位取りのバランスが悪いのである。しかしそれでも、後手は「位取り」以外に有効手がないからしかたないのだ。
つまり、後手がはっきり作戦負けなのである。
升田幸三は、序盤の、後手木村が７二金～８三金と「棒金」に来たときからこういう展開を目指して“命がけで”戦っていたのである。升田の序盤感覚の研ぎ澄まされた“凄さ”がここに表われている。
木村にとっては、「まだ序盤、勝負はこれから」であったが、升田にとっては「勝負はオワ（終わっている）」なのであった。
この判断は、どうやら先手升田幸三が正しかったようだ。
しかし、ほんとうに、もう、後手が有利になる（せめて互角に戦える）分かれは、理論的にもないのであろうか。
それを研究してみた。
升田木村戦５１手この図は、後手木村の９四歩に、先手升田が１六歩と端歩を突いたところ。
このタイミングで７四歩はどうだろう？
本譜は、木村は１四歩と端歩を受けた。この端歩突きは後手にとっても有効手に違いはないが、しかし結局のところ、まともに指しすすめてもどうも後手にとって良い分かれにはなりそうもない。
ならばここで７四歩と戦いにするのはどうか、ということである。
変化７四歩図１後手はどこかで、７四歩と勝負するしかない。そうでなければ、永久に８四金が使えず“金落ち将棋”になってしまう。それならここが一番ましでは？と我々は考えたのだ。
というのは、金がまだ３三にあるからだ。先手は１六歩の後、次に４七金としたが、そうなるとその次に３六歩と位を奪還されると困るから、３四金と出るしかない、すると金がうわずって陣形が弱体化して、さらに勝負ができにくくなる。それでも、結局は後手は、今述べた通り、７四歩から勝負することになる、そういう将棋なのだ。つまり、先手が４七金と上がる前に、７四歩と行くのはどうかということだ。
もう一つ、先手は飛車をいずれ６八に引きたい。その方が、後手からの７四歩に対応しやすいからだ。だが今はまだ６六にいる。
そうしたことを考えると、後手が７四歩と動くなら、ここが最も条件が良いのでは？
というわけで、ここからの７四歩（変化７四歩図１）を研究してみたのである。
後手７四歩に、先手はどう対応するのか。
有力なのは【Ａ】７四同歩と、【Ｂ】９七角だ。
【Ａ】７四同歩に、同金なら、７五歩、８四金と収めておいて、４七金、３四金という展開でも先手が指しやすくなりそうだ。そこで【Ａ】７四同歩、同銀を考える（次の図）
変化７四歩図２６八飛、７五歩、６七銀、６三銀という展開が予想され、これなら後手は８四金の活用にめどが立つ。さらに４五歩、７四金、５六銀となって――次の図。
変化７四歩図３こんな戦いになる。ソフト「激指１３」の評価は、「+185 互角」
以下８六歩、同歩、同飛には、４四歩、同銀、４五歩、５三銀、７七角とする。そこで８九飛成なら、８八飛で飛車交換となる。こうなると先手良し。（よって、７七角には８二飛となりそう）
また、図で、後手４五歩には、３三角成、同桂、６四歩、同銀直、同飛、同金、３四銀という狙い筋もある。
「互角」でも、しかし先手勝ちやすい将棋か。
変化７四歩図４次に、７四歩に、【Ｂ】９七角（図）の場合。以下、９五歩、７四歩、同金、７五銀、同金、同角、７四銀打（次の図）
変化７四歩図５ここで先手に３つの候補手がある。〔イ〕５三角成、〔ロ〕６四角、〔ハ〕９七角の３つだが、ここでの最有力手は〔ロ〕６四角ではないかと思うので、その先を調べてみる。
〔ロ〕６四角、同銀左、同歩、同銀、９五歩、６五歩、９六飛、８六歩、同歩、７八角、９四歩、９二歩、７七桂、７六歩、８五桂、７七歩成（次の図）
変化７四歩図６この図もソフトの評価は「互角」。（激指評価：「+70 互角」）
ここから先手には９三歩成、同歩、９二歩、同香、９四歩（同歩なら９三歩）という手段がある。
これらの変化なら、後手も戦える感じはある。ただし後手の陣形はうすいので、やはり先手のほうが勝ちやすい将棋とはいえるだろう。
升田木村戦５３手△３四金 ▲６八飛 △３三桂 ▲５六歩
さて、こうなった。先手は４七金（図）と上がった。次に３六歩、同歩、同金とされては後手わるいので、３四金と位を守る。
次の６八飛も先手が指したかった手。先手には有効手が多い。
升田木村戦５７手
△７四歩
このまま決戦になると後手が困る。それでも、後手木村義雄は、ここで７四歩とこの歩を突いた。上でも述べたように、後手が８四金を使おうと思えば、どこかでこの７四歩を突くしかない。
で、木村名人はここでの７四歩を決行したのだ。
図で、「激指」評価は「+218 互角」で、最善手は５二銀、次善手７四歩と示している。
そして形勢はここから、さらに先手側に傾いてゆく。
升田幸三の序盤感覚は、ずっと前から、こうなることを見越しているわけである。だからもう自分が優勢と信じている。
しかし木村名人のほうは、まだ対局中は、自分のほうが指せる、と思っている。（後で振り返って、あの９四歩の緩手のために、模様の良かった将棋がこのあたりでは互角になった、と見解を修正したのであるが）
木村陣は、もしも８四の金が５二にあれば、それなら「互角」といえる将棋だった。（それならむしろ後手良しかもしれない）
ところで、この図から、もし後手がここで「形勢不利」を自覚し、７四歩と突くとさらに悪くなると考え、５二銀～４三銀のように指すとどうなるのだろう。つまり「へたに動かず待つ」ということに徹するのだ。
それを研究してみた。
５二銀、６六角、４三銀、７七桂、４二角、８六歩、同歩、８八飛で、次の図。
すんなり８六飛が実現すると先手優勢。飛車交換は先手有利なので強気に指せるのが大きい。
後手は６二銀（角道を通す）が考えられるが、８六飛、７四歩、８八飛、８六歩、同飛で、先手良し。
しかし図では、６七歩という工夫の一手がある。これは同銀と取らせ、７四歩、８六飛、８五歩という意味。
だが、６七歩に、それでも８六飛がある。以下６八歩成、８八飛、８六歩、同飛、８三金、８八飛で、次の図。
先手有利。６九とに、８四歩、同金、７四歩と攻めていけそうだ。
こうした戦いになると、８筋の後手の金が負担になっているのがわかる。
後手が７四歩を突かずにおとなしく指していると、このようになる。私たちアマチュアのレベルならともかく、プロ棋士がこの展開では、勝ち目がなさそうだ。
升田木村戦５８手
木村名人は、５８手目、７四歩と突いた。
part４０につづく
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