メンデルスゾーンの「スコットランド」交響曲についてはこれまでクレンペラー、カラヤン、バーンスタイン等々、数々の名盤を取り上げてきたが普段あまり耳にしないマイナー・レーベルの中にも結構興味深い演奏がある。今回はその中から１枚、イタリア「AGORA Musica」レーベルからガブリエル・カスターニャ（Gabriel Castagna)指揮ベルリン交響楽団の演奏を紹介したい。（写真ー伊AGORA Musica AG112） ガブリエル・カスターニャはアルゼンチン出身の指揮者で馴染みがないがこのほか「CHANDOS」レーベルに「ピアソラ管弦楽作品集」等の録音がある。さてこの「スコットランド」の演奏はテンポを遅めにとり第１楽章の主題提示部の繰り返しも行っているため全体の演奏時間も４５分近くを要している。この作品の優美性、抒情性をタップリと聴かせている。録音は１９９４年６月、余白に並行して録音されたリストの「前奏曲」が収められている。
エードリアン・ボールト（Adrian Boult/1889～1983）はどうしてもエルガー、ヴォーン・ウィリアムズ、ホルストなどイギリス音楽のスペシャリストとしてのインパクトが先行してしまう。しかし一方では今回紹介するシューマンやブラームスなどの演奏でも定評があった。写真のＬＰは１９５６年に「ロンドン・フィル」とステレオで録音したシューマンの「交響曲第１番＜春＞」・「第３番＜ライン＞」がカップリングされた１枚である。（国内盤ーテイチクＵＬＳ-3081 原盤ー英ＰＹＥ）因みに彼は当時、「ロンドン・フィル」と同時に「第２番」並びに「第４番」もレコーディングしており交響曲全集録音を完成している。こちらも当時（１９７７年ごろ）テイチクから同シリーズでリリースされた。（ＵＬＳ－3082）最初期のステレオ録音なので音質は良好と云い難いが超快速テンポで推し進める（「ライン」は演奏時間３０分を切る）ボールトの鋭角的でスタイリッシュな演奏が印象的だ。
ハンガリーの名匠、フェレンツ・フリッチャイ（Ferenc Fricsay/1914～1963）が当時首席指揮者を務めていた「ベルリンＲＩＡＳ放送響（現、ベルリン・ドイツ響）とドイツ・グラモフォンに遺したシューマンの交響曲第１番変ロ長調作品３８「春」である。１９５５年のモノラル録音で彼の唯一のシューマン交響曲録音となった。筆者所有のＬＰ（写真）は１９６２年リリース、当時のグラモフォン廉価盤シリーズ「英ヘリオドール（HELIODOR)」盤」でレコード第２面の余白にベルリン・フィルとのスメタナ連作交響詩「わが祖国」から「ボヘミアの森と草原から」（１９５３年録音）が収録されている。（英ヘリオドール, 478141 HI-FI） 当時、このシューマンの国内盤はずっと未発売のままだったが１９９０年代になってＣＤでほぼ同時期にモノラル録音された同ＲＩＡＳ放送響とのドヴォルザーク交響曲「新世界から」とのカップリングで発売された。録音に時代を感じさせるがしっとりとした深い味わいを持つシューマンが魅力的だ。
先ごろ「独audite」よりジョージ・セルの未発売音源としてＣＤ化されたライヴ盤である。これはセルが１９６２年、６９年に「ルツェルン音楽祭」に客演した際のライヴ録音で、ドヴォルザーク「交響曲第８番ト長調作品８８」（１９６９年）、ブラームス「交響曲第１番作品６８」（１９６２年）の順に収録されている。オーケストラは前者が「チェコ・フィルハーモニー管弦楽団」、後者が「スイス音楽祭管弦楽団」で共にステレオ録音で音質も大変良好、またどちらもセル十八番の作品だけあり緻密で完璧主義のセルらしさが出た名演といえるだろう。（独audite 95.625)
今日は最近入手したＣＤから写真のフランソワ＝グサヴィエ・ロト（François-Xavier Roth)率いるフランスの古楽オーケストラ「レ・シエクル（Les Siècles）が演奏するベルリオーズ「幻想交響曲」を取り上げてみたい。（仏Musicales Actes Sud-ASM 02) この演奏はベルリオーズ生誕の地、南フランスのラ・コート＝サンタンドレ（La Côte Saint-André）で８月に開催される「ベルリオーズ音楽祭」に於けるライヴ録音（２００９年８月３０日）である。指揮はもちろんフランソワ＝グサヴィエ・ロト、会場はこの町のシンボルで音楽祭のメイン会場でもあるルイ１１世の居城（Château de Louis XI)内の特設会場と思われる。（写真・下） 筆者もベルリオーズ生誕２００年記念の年、２００３年に音楽祭を覘いたことがある。演奏はやや速めのテンポで進めるロトの指揮だが第１楽章の提示部の繰り返し、並びに第４楽章「断頭台への行進」前半部の繰り返しも指示通り実行しており演奏時間は５０分を優に超える。またひとつ興味深い点をあげるならば第３楽章の遠雷を描写するインパクトあるティンパニーの叩かせかたが強く印象に残った。ライヴ録音だが演奏終了後の聴衆の拍手はカットしている。
（ラ・コート＝サンタンドレ、ベルリオーズ音楽祭２００３） （音楽祭のメイン会場のひとつ、「ルイＸＩ」の居城） いずれも筆者撮影（２００３年８月）
名匠エフゲニー・スヴェトラーノフ（Evgeny Svetlanov/1928～2002）はショスタコーヴィチ「交響曲第７番ハ長調＜レニングラード＞」をスウェーデン放送響（１９９３年）、ハーグ・レジデンティ管（１９９５年）等のライヴ録音を含め数種の録音を遺している。今回紹介する写真の「第７番」は「メロディア」に彼が「ソヴィエト国立交響楽団」の音楽監督時代に最初にステレオでスタジオ録音したものである。（露メロディアーＣ1693-96 2LP) レコードには録音年月の記載はないが１９６８年ごろのものと推定される。彼は１９６０年代、７０年代にかけ集中的に「メロディア・レーベル」に数多くのレコーディングを行っている。しかしその音質は良好とは言い難いが演奏はエネルギッシュである。この「第７番」も例外ではなくやや速めのテンポをとった「第１楽章」から彼の豪快な指揮ぶりが目に浮かび個人的には好きな１枚だ。
１９６９年第１回カラヤン指揮者コンクール優勝者、日本でもおなじみのフィンランドの名指揮者オッコ・カムが１９７２年に「ヘルシンキ放送交響楽団」と「ドイツ・グラモフォン」に録音したシベリウス交響曲第1番＆交響詩「吟遊詩人」のＬＰである。（独グラモフォンー２５３０ ４５５） このドイツ盤は確か１９７３年にはリリースされていたと思うが日本盤の初出は現在でも名盤として定評あるベルリン・フィルとの「第２番」（１９７０年録音）並びに「第３番」（１９７２年録音/ヘルシンキ放送響）とカラヤン＆ベルリン・フィルによる「第４番」から「第７番」を組み合わせ「交響曲全集」としてリリースされた。（１９７４年）
写真のＬＰはクラウディオ・アバド＆ウィーン・フィル、ロシア・メロディア盤の珍しい１枚である。旧ソヴィエト時代の１９８２年にリリースされたもので「ブルックナー交響曲第１番ハ短調」のライヴ盤で１９７２年のコンサート・ライヴとの記載がある。詳細な録音年月日、場所は記されてないがふと思いつき手持ちのＦＭエア・チェックテープと比較しながら聴いてみるとおそらく「ウィーン芸術週間」、「ウィーン楽友協会大ホール」におけるコンサート・ライヴ音源（１９７２年６月１１日）ではないかと思われる。因みにこの演奏は１９７２年１２月４日ＮＨＫ ＦＭ放送「海外の音楽」で放送されている。アバドは「第１番」をウィーン・フィルとこの演奏と同様「リンツ版」で１９６９年に「デッカ」にスタジオ録音していた。（写真ーメロディア Ｃ１０－１６７５１－２ ステレオ）
ジョルジュ・エネスク（George Enescu<仏表記Georges Enesco>1881～1955）はルーマニアを代表する２０世紀の音楽家である。彼はパリ音楽院で学んだヴァイオリンの名手でもあり同時に作曲も手掛けピアノ、指揮もするといった多芸多才な人物だった。作品の数はそれほど多くはないがルーマニアの民俗音楽の要素を取り入れたものが多く因みに交響曲は３つの完成した作品を書いている。今回はちょっと珍しいルーマニア国営レコード・レーベル「エレクトレコード（ELECTRECORD）」から写真の「第３番ハ長調作品２１」を紹介したい。（ＬＰ ＥＣＥ－0152 モノラル盤） 演奏はエマヌエル・エレネスク指揮ルーマニア国立放送交響楽団である。録音年代等はジャケット解説に記載がないので不詳だがモノラル録音なので１９５０年代から６０年代初頭のものと推定される。曲は前作の「第２番」と並び演奏時間約４５分前後を要するもので全３楽章から成り第１楽章モデラート、ウン・ポコ・マエストーソの冒頭はブラームスの「第１番」を彷彿させる。第２楽章ヴィヴァーチェ、マ・ノン・トロッポ、リズムも激しく動き変化に富んだ楽章、続くフィナーレ第３楽章はレント、マ・ノン・トロッポの美しい楽章で混声合唱のハミングも加わりファンタジックな世界が広がり最後は鐘の音ともに静かに曲を締めくくる。
イーゴル・マルケヴィチのベルリオーズ「交響曲”イタリアのハロルド”」録音はドイツ・グラモフォンに遺したこのベルリン・フィルとのものが唯一のものである。（写真ＬＰー独グラモフォン、ＤＧＭ 18299） １９５５年１２月、ベルリンの「イエス・キリスト教会」でのモノラル録音でヴィオラのソロは当時首席を務めていたハインツ・キルヒナーがあたっている。今、針をおろすとさすがに録音に時代を感じさせるが「幻想交響曲」（１９５３年録音）と共にベルリン・フィルとの数少ないグラモンフォン録音からの貴重な１枚である。
