早刷り版、米オスカー予想

まもなく公開される期待作『スリー・ビルボード』を、試写で観てきた。

こりゃすげぇ！　１８年になってまだ３０日も経っていないが、確実に年間ベストにからんでくる意欲作ですわ。

断言してもいいと思う、
本年度のオスカー、作品賞はともかく、脚本賞は「まちがいなく」これが取るでしょう。


※とりあえず、予告編だけでも観てください



さて。
オスカーのノミネーションが発表されたので、映画小僧らしく予想を立てましょう。

きょうは「早刷り版」、賞前日（０３．０４）に「最終版」を展開。


去年からのセクハラ問題、その余波による「黒衣装の統一」などなど、賞レース以外の部分で話題を集めそうだが、それは報じるほうが躍起になっていること。

映画小僧としてはやっぱり、去年の映画で、なにがいちばん愛されたか―人気投票なので、いちばん評価されたか、、、ではない―に興味があるのです。


では、いくぜ！！

※「取るだろう」が◎、「その対抗」と思われる候補に○


～第９０回アカデミー賞ノミネーション全リスト～

＜作品賞＞

『レディ・バード』
『ゲット・アウト』
『スリー・ビルボード』○
『君の名前で僕を呼んで』
『ウィンストン・チャーチル／ヒトラーから世界を救った男』
『ペンタゴン・ペーパーズ／最高機密文書』
『ファントム・スレッド』
『シェイプ・オブ・ウォーター』◎
『ダンケルク』

＜監督賞＞

クリストファー・ノーラン　『ダンケルク』○
ジョーダン・ピール　『ゲット・アウト』
グレタ・ガーウィグ　『レディ・バード』
ギレルモ・デル・トロ　『シェイプ・オブ・ウォーター』◎
ポール・トーマス・アンダーソン　『ファントム・スレッド』

＜主演男優賞＞

ティモシー・シャラメ　『君の名前で僕を呼んで』
ダニエル・デイ＝ルイス　『ファントム・スレッド』
ダニエル・カルーヤ　『ゲット・アウト』○
ゲイリー・オールドマン　『ウィンストン・チャーチル／ヒトラーから世界を救った男』◎
デンゼル・ワシントン　『ローマン・Ｊ・イスラエル・エスク』

＜主演女優賞＞

サリー・ホーキンス　『シェイプ・オブ・ウォーター』○
フランシス・マクドーマンド　『スリー・ビルボード』◎
マーゴット・ロビー　　『アイ，トーニャ　史上最大のスキャンダル』
シアーシャ・ローナン　『レディ・バード』
メリル・ストリープ　『ペンタゴン・ペーパーズ／最高機密文書』

＜助演男優賞＞

ウィレム・デフォー　『ザ・フロリダ・プロジェクト』
リチャード・ジェンキンス　『シェイプ・オブ・ウォーター』○
クリストファー・プラマー　『オール・ザ・マネー・イン・ザ・ワールド』
サム・ロックウェル　『スリー・ビルボード』◎
ウディ・ハレルソン　『スリー・ビルボード』

＜助演女優賞＞

メアリー・Ｊ・ブライジ　『マッドバウンド　哀しき友情』
アリソン・ジャネイ　『アイ，トーニャ　史上最大のスキャンダル』
ローリー・メトカーフ　『レディ・バード』○
オクタヴィア・スペンサー　『シェイプ・オブ・ウォーター』◎
レスリー・マンヴィル　『ファントム・スレッド』

＜長編アニメ映画賞＞

『ボス・ベイビー』
『ザ・ブレッドウィナー』
『リメンバー・ミー』○
『ファーディナンド』
『ゴッホ　最期の手紙』◎

＜短編アニメ映画賞＞

『ディア・バスケットボール』
『ガーデンパーティー』
『ＬＯＵ』○
『ネガティブ・スペース』
『へそまがり昔ばなし』◎

＜脚本賞＞

エミリー・Ｖ・ゴードン、クメイル・ナンジアニ　『ビッグ・シック ぼくたちの大いなる目ざめ』
ジョーダン・ピール　『ゲット・アウト』
グレタ・ガーウィグ　『レディ・バード』
ギレルモ・デル・トロ、ヴァネッサ・テイラー　『シェイプ・オブ・ウォーター』○
マーティン・マクドナー　『スリー・ビルボード』◎

＜脚色賞＞

ジェームズ・アイヴォリー　『君の名前で僕を呼んで』◎
スコット・ノイスタッター、 マイケル・Ｈ・ウェバー　『ザ・ディザスター・アーティスト』
マイケル・グリーン、スコット・フランク、ジェームズ・マンゴールド　『ＬＯＧＡＮ／ローガン』
アーロン・ソーキン　『モリーズ・ゲーム』
ヴァージル・ウィリアムズ、ディー・リース　『マッドバウンド　哀しき友情』○

＜撮影賞＞

ロジャー・ディーキンス　『ブレードランナー ２０４９』
ブリュノ・デルボネル　『ウィンストン・チャーチル／ヒトラーから世界を救った男』
ホイテ・ヴァン・ホイテマ　『ダンケルク』◎
ダン・ローストセン　『シェイプ・オブ・ウォーター』○
レイチェル・モリソン　『マッドバウンド　哀しき友情』

＜美術賞＞

サラ・グリーンウッド、ケイティ・スペンサー　『美女と野獣』○
サラ・グリーンウッド、ケイティ・スペンサー　『ウィンストン・チャーチル／ヒトラーから世界を救った男』
デニス・ガスナー、アレッサンドラ・クエルゾラ　『ブレードランナー ２０４９』
ポール・デナム・オースタベリー、ジェフリー・Ａ・メリヴィン、シェーン・ヴィア　『シェイプ・オブ・ウォーター』◎
ネイサン・クロウリー、ゲイリー・フェティス　『ダンケルク』

＜音響編集賞＞

『ベイビー・ドライバー』
『ブレードランナー ２０４９』○
『ダンケルク』◎
『シェイプ・オブ・ウォーター』
『スター・ウォーズ／最後のジェダイ』

＜録音賞＞

『ベイビー・ドライバー』
『ブレードランナー ２０４９』○
『ダンケルク』◎
『シェイプ・オブ・ウォーター』
『スター・ウォーズ／最後のジェダイ』

＜編集賞＞

ポール・マクリス＆ジェナサン・エイモス　『ベイビー・ドライバー』◎
リー・スミス　『ダンケルク』○
タティアナ・Ｓ・リーゲル　『アイ，トーニャ　史上最大のスキャンダル』
シドニー・ウォリンスキー　『シェイプ・オブ・ウォーター』
ジョン・グレゴリー　『スリー・ビルボード』

＜視覚効果賞＞

『猿の惑星：聖戦記』○
『ブレードランナー ２０４９』◎
『スター・ウォーズ／最後のジェダイ』
『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー：リミックス』
『キングコング：髑髏島の巨神』

＜歌曲賞＞

「Ｍｙｓｔｅｒｙ ｏｆ Ｌｏｖｅ」　『君の名前で僕を呼んで』◎
「Ｓｔａｎｄ Ｕｐ ｆｏｒ Ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ」　『マーシャル』
「Ｍｉｇｈｔｙ Ｒｉｖｅｒ」　『マッドバウンド　哀しき友情』
「Ｒｅｍｅｍｂｅｒ Ｍｅ」　『リメンバー・ミー』
「Ｔｈｉｓ Ｉｓ Ｍｅ」 　『グレイテスト・ショーマン』○

＜作曲賞＞

ハンス・ジマー　『ダンケルク』
アレクサンドル・デスプラ　『シェイプ・オブ・ウォーター』○
カーター・バーウェル　『スリー・ビルボード』◎
ジョニー・グリーンウッド　『ファントム・スレッド』
ジョン・ウィリアムズ　『スター・ウォーズ／最後のジェダイ』

＜衣装デザイン賞＞

マーク・ブリッジス　『ファントム・スレッド』
ジャクリーヌ・デュラン　『美女と野獣』
ジャクリーヌ・デュラン　『ウィンストン・チャーチル／ヒトラーから世界を救った男』◎
ルイス・セケイラ　『シェイプ・オブ・ウォーター』○
コンソラータ・ボイル　『ヴィクトリア・アンド・アブドゥル』

＜メイク・ヘアスタイリング賞＞

『ウィンストン・チャーチル／ヒトラーから世界を救った男』◎
『ヴィクトリア＆アブドゥール』○
『ワンダー』

＜外国語映画賞＞

『ナチュラルウーマン』（チリ）◎
『ジ・インサルト』（レバノン）
『ラブレス』（ロシア）○
『心と体と』（ハンガリー）　
『ザ・スクエア　思いやりの聖域』（スウェーデン）

＜短編実写映画賞＞

『ディカーブ・エレメンタリー』
『ジ・イレブン・オクロック』○
『マイ・ネフュー・エメット』
『ワツ・ウォテ：オール・オブ・アス』
『ザ・サイレント・チャイルド』◎

＜長編ドキュメンタリー賞＞

『アバカス：スモール・イナフ・トゥ・ジェイル』◎
『フェイセズ・プレイシーズ』
『イカロス』
『アレッポ　最後の男』○
『ストロング・アイランド』

＜短編ドキュメンタリー賞＞

『イーディス＋エディー』
『ヘヴン・イズ・ア・トラフィック・ジャム・オン・ザ・４０５』◎
『ヘロイン×ヒロイン』○
『ナイフ・スキルズ』
『トラフィック・ストップ』

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明日のコラムは・・・

『まちぶせ』

映画監督別１０傑（４）宮崎駿

～宮崎駿のキャリア１０傑～

７７歳、引退撤回。

いいじゃないか、ヘンクツのヘビースモーカーらしくって。

次回作は、『君たちはどう生きるか』。

いいじゃないかストレートで、爺ならなんだって許される。


大作主義に傾倒した黒澤の晩年を、「市井の民はどうでもよくなったのか」といった内容で批判したのは松本清張。

同じように宮崎爺も、「変わってしまった」と多くのひとから批判されている。


そうかな。

ヘンクツなままじゃん！

たとえ変わったとしても、なんか問題ある？

本人は、「昔のような作品を観たいなら、昔のやつを観てればいい。同じものを創って何の意味がある？」と発言しているし。


思うんだな、自分は。

爺はもう、好き勝手やっていい。
そういう資格を持っている。

過度な期待は、細田守や新海誠のような、若手アニメーターに抱けばいいんだ、、、と。


（１）『魔女の宅急便』（89）

上京前日という、抜群のタイミングで鑑賞した、自分にとっての宝物のひとつ。

爺は「ひとり暮らしを始める、おんなのこ」に向けて創ったらしいが、１８歳のザーメンキチガイにも響く物語だった。

魔女としての能力は備えたが、結局、黒猫ジジが「喋らぬまま」というオチが素晴らしい。



（２）『風立ちぬ』（2013）

７０を超えた爺が、初めて自分のために創った映画だったんだと思う。

メロドラマ部分が「メロメロに過ぎる」かもしれないが・・・

♪　空を見ていたの、今はわからない

ほかの人にはわからない　♪

・・・に、尽きる。

これは、そんな映画です。



（３）『千と千尋の神隠し』（2001）

イマジネーションが爆発した快作。

若いひとより、はるかに柔らかい脳味噌の持ち主だ。

（４）『ルパン三世 カリオストロの城』（79）

ひたすら愉快痛快、観終えたあと、すぐに観返したくなる。

（５）『風の谷のナウシカ』（84）

長大な原作を思えば、おそらく爺の原点になるのではないか。



調子っぱずれな安田成美の主題歌さえ、聖歌のように聞こえてくるんだマジで。

（６）『となりのトトロ』（88）

幼少のころ本作に触れることが出来た・出来る子どもたちは、ほんとうに幸福だと思います。

（７）『天空の城ラピュタ』（86）

現在の爺やジブリを敢えて批判するひとたちは、きっとこういう映画をもういちど創ってほしいのだろう。

分かるよ、その気持ちは。

（８）『紅の豚』（92）

黒澤が『生きる』（52）を「嫌いな作品だ」と告白したように、爺も本作を創って後悔しているという。

そういうところかな、やっぱりこのひとは黒澤と「いろいろ、かぶる」んだよ。　



（９）『もののけ姫』（97）

いちばん迷走した問題作。

だが、その迷走が異様な迫力を生んでいる。

（１０）『パンダコパンダ』（72）

微笑ましい小品。

しかし、その核にはおおいなる野心が芽吹いている。

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明日のコラムは・・・

『早刷り版、米オスカー予想』

シネマしりとり「薀蓄篇」（２３６）

じょー「く」→「く」れーまー（クレーマー）

（１）朝日と読売の契約がダブってしまっていたため、先に取っていた朝日の契約を破棄すべく、

配達員（自分）が度々新聞を入れるのを忘れる、
集金員（これも自分）の態度が横柄、

などと電話で抗議し、実際に契約を切られた。

この主婦の抗議は嘘であったし、自分にはまったく非がなかったので、クレーマーというよりは「ヤカラ」でしょう。


１８歳のころのことを未だ根に持っている？

根には持っていないが、人生でこれほど傷ついたことがなかったものでね、忘れられないんですわ。

（２）映画館でアルバイトをしていたとき、お客さんが「音量が大き過ぎる」と文句をいってきた。

たしか、『平成狸合戦ぽんぽこ』（94）だったかと。

これは難しいところだが、クレーマーとはいえないでしょう。

そのとき自分は「映画館ならではの大画面、大音量で、、、」と懸命に説明したが、お客さんは聞く耳を持たなかった。

音量を下げなくてもいいと思うが、「申し訳ございません」と謝るだけでよかったんだよね。

「最善を尽くします」「全力を尽くします」みたいなものか。

（３）ラーメン屋で、元ヤクザのＹさんと食事。

ＹさんはＡ定食、自分はＢ定食を頼む。

ＡとＢは「塩ラーメン」か「塩とんこつラーメン」かのちがいだけで、あとはすべて同じ。

店員さんは自分のほうにＡを置き、ＹさんのほうにＢを置いた。

２～３口、食べたあとに気づいたんだ。

「あ、これ、逆ですね」

するとＡさんは会計時、「ＡとＢが逆だったんだけど」と凄みを聞かせる。

その顔に慄いた店員さんは、それぞれを半額にしてくれた。


まだ２０歳だったし、Ｙさんのことにビビッていたので、なにもいえなかった・・・が、これ、クレーマーっぽい気がするな。

（４）新宿の映画館で、ギャスパー・ノエの衝撃作『アレックス』（2002・トップ画像）を鑑賞。

いやぁ、すげぇ映画だったと席を立つと、係員に喰ってかかっている中年男性が居た。

「―こんな映画が創られるから、世の中でおかしなことが起こるんだ！！」
「…いえ、その」
「どうして、こんな映画を上映する！？」
「…いや、その」
「お前、頭おかしいんか！？」

これは完全に、クレーマーだろう。


「フランスの宝石」モニカ・ベルッチが犯される物語だからね、気持ちは分からんでもないが・・・

向かっていく相手を、完全にまちがっているし！


・・・以上、自分の周りで起こった「クレーマー気味」な出来事。


クレームは英語（ｃｌａｉｍ）だが、クレーマーは和製英語。
２１世紀に入って以降に出来上がったことばと思われる。

するほうは相手に頭を下げさせて快楽を得るのかもしれない、しかしそれを見るのも、そういうニュースを聞くだけでも、不愉快になるひとも多いだろう。


以下、映画のなかで印象に残る「男クレーマー」「女クレーマー」をひとりずつ。


『ショート・カッツ』（93）

ケーキ屋の店長（ライル・ラヴェット）が、客へイタズラ電話をかけつづける。

（客の）子どもが交通事故に遭ったことから電話確認の際に「辛くあたられた」ことがきっかけで、ここからクレーマーに変貌。

ただ「かんちがい」であったことが分かると、店長は改心する。


改心しなさそうなのが・・・


『彼女がその名を知らない鳥たち』（2017）

十和子（蒼井優）だろう。

冒頭からクレーマー気質全開の彼女は、それが日課になっているのだから。


※『ぽんぽこ』より、上々颱風のテーマ曲を




次回のしりとりは・・・
くれー「まー」→「まー」ち。

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明日のコラムは・・・

『映画監督別１０傑（４）宮崎駿』

シネマしりとり「薀蓄篇」（２３５）

びなんび「じょ」→「じょ」ーく（ジョーク）

いままでに３０本くらいの長編シナリオを書いてきたが、「唯一」師匠に褒められたシークエンスがあって―。

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工場勤務の主人公が、勤務中に上司を殺害する。

作業用スパナで上司の頭が破壊するほど叩きのめす―イメージとしては、『ワイルド・アット・ハート』（90・トップ画像）の冒頭みたいな感じ。

立ち尽くす工員たち。

主人公は同僚に警察を呼んでくれと頼み、作業場をあとにする・・・

・・・が、３０秒後（そのあいだ、工員たちは動けずにいる）に戻ってきて、タイムカードで退勤を押し、こちらに向かって苦笑する―。

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というものだった。

ひと殺してんのに勤怠を気にするというね、
いわゆるブラックジョークかな、これは自分でもよく表現出来たと思っており、評価されたのがうれしかった。


笑いは難しい。

誰もが笑う方向を狙えば「無害」になりがちだし、攻めたら攻めたで「ごく一部」のひとしか反応しないだろうし。
（先日の『すべらない話』で最も面白かったのは、小藪さんのカレーの話だったと思う）


楽な表現なんて、この世にはないと思うけれど。

ただなんというか、「泣かせにいって泣かせることが出来なかった」より「笑わせにいって笑わすことが出来なかった」のほうが恥ずかしいような気がするし、創り手も「より、落ち込む」のではないか。

コメディ映画なのに笑えない―たとえば『ＰＡＲＴＹ７』（2000）や『トゥルーライズ』（94）がそれにあたるか。

※小林明美ちゃんは、可愛かったんだけどね。




さて。
こんな顔に生まれた？　ので、格好いいよりも面白いといわれるほうが、うれしいわけですよ。

そこそこのイケメンが「イケメンだね」と評される頻度と同じくらいには、面白いと評されてきた―ちょっと「盛っている」ような気がしないでもないが、そう自負する自分が、

あぁ、いいジョークだな！

と感心した、映画のなかの「味わい深い笑い３傑」を選出しておきたい。


（１）『セブン』（95）

クライマックス直前―。

車を停め、荒野を歩くふたりの刑事、ミルズ（ブラッド・ピット）とサマセット（モーガン・フリーマン）、そして犯人ジョン（ケビン・スペイシー）。

サマセットが、「あるもの」を見つける。

ミルズ「なんだ？」
サマセット「…犬の死体だ」
ジョン「（殺したのは）俺じゃない」

緊迫したシーンに、このジョーク最高だと思う！



（２）『用心棒』（61）

おりん（山田五十鈴）に命令され、三十郎（三船敏郎）の前で踊る、囚われの女たち。

その不健康な身体、不気味な笑顔、そして嫌がる三十郎！笑

（３）『ホーホケキョ　となりの山田くん』（99）



本編を通していちばん面白かったのは、東宝マークの次にくる、制作協力「山田さん」のクレジットだった。


あすのしりとりは・・・
じょー「く」→「く」れーまー。

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明日のコラムは・・・

『シネマしりとり「薀蓄篇」（２３６）』

ＮＧ ＷＯＲＤ

来日していた映画監督、ソフィア・コッポラがＮＨＫの『あさイチ』に出演していた。

益若ちゃんがよく出るので、ワンコーナーを「流し見」することはあったものの、



番組を通して観たのは初めてだった・・・が、
青木さやかが「キャラ変」していたことに驚き、そしてちょっとイヤだった笑

いや、べつにいいんだけど、エンタメコーナーの進行役らしく、ソフィアへのインタビューというかリアクションがいちいちオーバーで、ちょっとイライラしたんだ。




分かってはいると思うが、映画と格闘技に関してはうるさい。

専門家ではないにしても、テレビの電波に乗せる発言は気をつけてもらわないと。


たとえばソフィアやジェーン・カンピオン、キャスリーン・ビグロー、西川美和などの女性監督に対し、

「女性が撮ったとは思えないような迫力」

だとか、

「女性ならではの視点」

だとかね、

いまは２１世紀だぜ！？　と思うわけですよ。


上のふたつは、自分にとっての「映画批評におけるＮＧワード」。

ＮＧはほかにもあり、たとえば「賞を取ったからすごい」という方向に持っていく流れだとか。


だからこれらのことに触れないよう気をつけているわけだが、
思わず使いたくなっちゃうけど、本来はダメなんじゃないか・・・と思っているのは、

「Ａを褒めるために、Ｂを貶す」という、「比較を前提とした」批評。


例外的に、リメイク／シリーズ／原作物は誕生の瞬間からそうした宿命を背負ってしまっている。

これは創り手側が「覚悟したうえで」発表しているのだから無問題。

問題があるのは、オリジナル作品であるにも関わらず、比較対象をぶつけられてしまうケースだと思う。


これは結局、「昔はよかった」につながると思う。

「古きよき、、、」みたいな、まぁ自分も発しそうになることはあるけれど。


というのも最近、『七人の侍』（54）を評するひとが「昔の俳優は演技が上手だった」といっていて、じゃあ現代の俳優がヘタクソなのかと疑問に思ったんだ。

たしかに、そういうひとも沢山居るのは事実だが。

しかしだね。
芸人「ゆりやんレトリィバァ」の「昭和の日本映画に出てくる女優さんの喋りかた」って、見事に特徴を捉えていて思わず笑ってしまうのだが、



ああいう演技が上手だとは思えないでしょう。

現代の女優さんのほうが、よっぽど上手なんじゃないか。
（ほれ！　こんな風に自分も比較しちゃっている！）


話を広げ過ぎたか。

ＡとＢを比較して、Ａのほうが好き「までなら」分かる。

しかし、それを証明するために、Ｂのこういうところが気に入らないしダメだからＡのほうに票を入れるというのは、日常生活レベルなら「ぜんぜんＯＫ！」だと思うが、
これを批評でやるとなると、なんというか「お手軽」感が見えてきてしまい、ＡにもＢにも愛を感じられなくて、なんだかイヤな気持ちになるのだった。


ん？

オメーはしょっちゅうランキングを展開しているじゃないかって？

だからそこですよ、「より好き」を順位づけするだけに留め、選に漏れた作品を貶すことはしないよう心がけてます。


※そしてソフィアの最新作は、きっと面白い



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明日のコラムは・・・

『シネマしりとり「薀蓄篇」（２３５）』