～ジョン・フォードのキャリア１０傑～
映画を学ぶ学生のあいだでは、いつだって黒澤や小津、成瀬、溝口、ヒッチコック、フェリーニ、チャップリン、スピルバーグ、コッポラ、ゴダール、キューブリックの名は挙がるが、信じられないことに！！ ジョン・フォードの名前はあまり出てこない。
西部劇ファンは別よ、しかし「一般の映画ファン」「映画術を学ぼうとする学生」からは、あまり支持を得られなくなっているのは確かだと思う。
嘆かわしい！！
といいつつ自分だって積極的にフォードを取り上げてこなかった。
反省！！
黄金期を迎える前のハリウッドで、映画の基本的な演出術を作り上げた功労者なのである。
（１）『わが谷は緑なりき』（41）
ウェールズの炭鉱町を舞台とした、骨太の人間賛歌。
西部劇の印象が強いひとだが、黒澤同様、市井の民を見つめつづけたヒューマニストでもあった。
（２）『荒野の決闘』（46）
ＯＫ牧場での対決を描いているものの、メインテーマはワイアット・アープとクレメンタインの関係性だったりする。
西部劇に「詩情」を持ち込んだ、ひじょうに美しい映画だと思う。
※観ていないひとでも知っている主題歌
（３）『捜索者』（56）
コマンチ族にさらわれた姪（ナタリー・ウッド！！）を救出すべく、何年も何年も捜索をつづける執念の男をジョン・ウェインが怪演。
主に同業者から高い支持を集めており、そのなかにはスコセッシの名もあって、あぁなるほどなぁ！！ と。
（４）『静かなる男』（52）
試合中に対戦相手を殺めてしまった男の、不器用な恋愛ドラマ。
（５）『怒りの葡萄』（40）
オスカー監督賞受賞作。
スタインベックの同名小説（ピューリッツァ賞受賞）を映画化、ヘンリー・フォンダのイメージを決定づけた「飢えて苦しむひとが居たら、わたしはそこに居る。差別や迫害を受けているものが居たら、わたしはそこに居る」の台詞に尽きる。
（６）『駅馬車』（39）
映画好きが「まず通る」であろうフォードの代表作。
自分も、これがフォードとの最初の出会いであった。
（７）『タバコ・ロード』（41）
（ほんとうかどうか知らないが）「貧しい米国人を描いているから」という理由で日本公開が「４７年も遅れた」不遇の名作。
極貧にあえぐ農民たちを描いているのに、どことなくユーモラス・・・フォードの真骨頂って、こういうところにあったのだよね。
（８）『黄色いリボン』（49）
騎兵隊３部作の第２作目。
はっきりいうと物語は「なんとなく」しか覚えていないが、ガキのころから知っている主題歌を聞くと、なんだかそれだけでワクワクしてくるのだった。
（９）『男の敵』（35）
長いキャリアにおいて中期の代表作と位置づけられる佳作。
深い後悔の念を抱いて生きる主人公に、中学生ながら深く同情した記憶が残っている。
（１０）『リオ・グランデの砦』（50）
騎兵隊３部作の第３作目。
中佐とその息子の関係がメインに置かれていて、３部作のなかで最も観応えがあった。
…………………………………………
明日のコラムは・・・
『けっしてリッチではありませんの。 ＋ ８月コラムの目次』
映画を学ぶ学生のあいだでは、いつだって黒澤や小津、成瀬、溝口、ヒッチコック、フェリーニ、チャップリン、スピルバーグ、コッポラ、ゴダール、キューブリックの名は挙がるが、信じられないことに！！ ジョン・フォードの名前はあまり出てこない。
西部劇ファンは別よ、しかし「一般の映画ファン」「映画術を学ぼうとする学生」からは、あまり支持を得られなくなっているのは確かだと思う。
嘆かわしい！！
といいつつ自分だって積極的にフォードを取り上げてこなかった。
反省！！
黄金期を迎える前のハリウッドで、映画の基本的な演出術を作り上げた功労者なのである。
（１）『わが谷は緑なりき』（41）
ウェールズの炭鉱町を舞台とした、骨太の人間賛歌。
西部劇の印象が強いひとだが、黒澤同様、市井の民を見つめつづけたヒューマニストでもあった。
（２）『荒野の決闘』（46）
ＯＫ牧場での対決を描いているものの、メインテーマはワイアット・アープとクレメンタインの関係性だったりする。
西部劇に「詩情」を持ち込んだ、ひじょうに美しい映画だと思う。
※観ていないひとでも知っている主題歌
（３）『捜索者』（56）
コマンチ族にさらわれた姪（ナタリー・ウッド！！）を救出すべく、何年も何年も捜索をつづける執念の男をジョン・ウェインが怪演。
主に同業者から高い支持を集めており、そのなかにはスコセッシの名もあって、あぁなるほどなぁ！！ と。
（４）『静かなる男』（52）
試合中に対戦相手を殺めてしまった男の、不器用な恋愛ドラマ。
（５）『怒りの葡萄』（40）
オスカー監督賞受賞作。
スタインベックの同名小説（ピューリッツァ賞受賞）を映画化、ヘンリー・フォンダのイメージを決定づけた「飢えて苦しむひとが居たら、わたしはそこに居る。差別や迫害を受けているものが居たら、わたしはそこに居る」の台詞に尽きる。
（６）『駅馬車』（39）
映画好きが「まず通る」であろうフォードの代表作。
自分も、これがフォードとの最初の出会いであった。
（７）『タバコ・ロード』（41）
（ほんとうかどうか知らないが）「貧しい米国人を描いているから」という理由で日本公開が「４７年も遅れた」不遇の名作。
極貧にあえぐ農民たちを描いているのに、どことなくユーモラス・・・フォードの真骨頂って、こういうところにあったのだよね。
（８）『黄色いリボン』（49）
騎兵隊３部作の第２作目。
はっきりいうと物語は「なんとなく」しか覚えていないが、ガキのころから知っている主題歌を聞くと、なんだかそれだけでワクワクしてくるのだった。
（９）『男の敵』（35）
長いキャリアにおいて中期の代表作と位置づけられる佳作。
深い後悔の念を抱いて生きる主人公に、中学生ながら深く同情した記憶が残っている。
（１０）『リオ・グランデの砦』（50）
騎兵隊３部作の第３作目。
中佐とその息子の関係がメインに置かれていて、３部作のなかで最も観応えがあった。
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明日のコラムは・・・
『けっしてリッチではありませんの。 ＋ ８月コラムの目次』
