映画の音楽１０傑

もうちょっとつづけるつもりの映画１０傑・・・とはいえ、しょっちゅうやっているのでテーマは「まるかぶり」してしまうっていう。

きょうの「映画音楽１０傑」も、何度かやっているし！！

ただ「更新」された可能性があり、さらにいえば１０傑というものは「その日の気分」によって若干の変化が生じるものであり・・・。


イイワケは、このへんにしておきましょう。

条件は、ふたつ。


（１）既製曲ではなく、その映画のために作曲されたもの

（２）歌詞のない、インストゥルメンタルであるもの


では、いくぜ！！


（１）『第三の男』（49…トップ画像）

あるいは、エビスのテーマ曲。

チターという楽器を教えてくれた曲でもある。

（２）『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』（84）

エンニオ・モリコーネの作品のなかで、いちばん好き。



（３）『ピアノ・レッスン』（93）

この、エイダの台詞のまんまだろう。

音楽が、彼女のことばになっている。



（４）『タクシードライバー』（76）

目覚ましメロディにしているが、ぜんぜん起きられない。

物憂げに過ぎる、からねぇ。

（５）『シェルタリング・スカイ』（90）

教授で１本となれば、自分は『戦メリ』でもオスカー受賞作でもなく、これを選ぶ。



（６）『用心棒』（61）

黒澤映画のなかでは、かなり実験色の濃い音楽かと。

（７）『太陽がいっぱい』（60）

ニーノ・ロータ作曲の本作は、一般アンケートであれば、１位と争うほどの人気かな。

（８）『砂の器』（74）

映画の成功の半分は、このテーマ曲のおかげでしょう。

（９）『座頭市』（2003）

鈴木慶一による本作は、格闘技イベント『ＰＲＩＤＥ』や『ＲＩＺＩＮ』で多用されている。

すごーくよく分かる、だってアガるもの！！

（１０）『魔女の宅急便』（89）

かなり元気が出る。

久石譲の最高傑作なんじゃないか。



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明日のコラムは・・・

『酔いがさめたら、うちに帰ろう。　＋　０８月コラムの目次』

映画のタイトル１０傑：外国映画篇

映画のタイトル１０傑、きょうは外国映画篇。

外国映画のタイトルでよく話題にあがるのは、「原題のまま」か「そうでないか」問題。

本稿は、そのあたりに「あまりこだわらず」、あくまでもタイトルとしての格好よさだけで選出してみた。


（１）『カッコーの巣の上で』（75…トップ画像）

主題が掲げられているタイトルではあるものの、意味は本編を観てからでないと分からない。

（２）『ドゥ・ザ・ライト・シング』（89）

「すべきことを、せよ」みたいな意味。



（３）『パンチドランク・ラブ』（2002）

一生にいちどの恋、をポップに表現。



（４）『マッチ工場の少女』（90）

そんなおんなのこが物語のヒロインになれるのか・・・と突っ込みたくなる、不思議なボケ感が魅力。

（５）『青いパパイヤの香り』（93）

ほのかなエロスをも感じさせ、抜群。



（６）『８ 1/2』（63）

フェリーニの監督作の通算数。

こんなことが許されるのは、巨匠だけでしょうよ。

（７）『ミッドナイト・エクスプレス』（78）

物語の中盤で実際に、「真夜中の列車。のようなもの」が映し出され、タイトルとテーマが見事に符合、あぁこれぞ映画だ！　と感動した。



（８）『氷の微笑』（92）

本作に関してのみ、原題との関係性に言及したい。

『Ｂａｓｉｃ Ｉｎｓｔｉｎｃｔ』は直訳すれば「（ヒトの）基本本能」となり、さすがヴァーホーベン、えげつないが、小道具アイスピックからうまく連想し邦題をつけた配給会社は、そーとーえらい！



（９）『コックと泥棒、その妻と愛人』（89）

登場人物を並べただけだが、それでも興味を抱くのは「泥棒」「愛人」の効果だべか。



（１０）『時計じかけのオレンジ』（71）

１位とは逆で、本編を観たところで、タイトルの意味が分からなかったりする。

それもまた、魅力。

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明日のコラムは・・・

『映画の音楽１０傑』

映画のタイトル１０傑：日本映画篇

いつものように（？）調子に乗って、映画の１０傑シリーズをつづけよう。

きょうとあすは、タイトルの１０傑。

第１日目は日本映画篇。

パルムドール受賞作『万引き家族』（2018）は絶賛されているいっぽうで、「主に、観ていない向きから」批判もされている。

曰く「タイトルが下品で直截的で、観る気が起きない」というもの。

好き嫌いはしょうがないが、自分は「あり。」だと思った。

そんなこといったら『ゴキブリ刑事』（73）とか『パンツの穴』（84）とか、どうなるんだって話でね。

少なくとも『万引き家族』は、作品のカラーにあっている。
だから正解、だと思う。

動員数を増やすようなタイトルかと問われれば、頷きはしないけれども！！


『万引き家族』のように中身をはっきりと説明してしまうタイトルもあれば、観客に対して不親切なほど素っ気ないタイトルもある。

タイトルは「顔。である。」からして、そのタイトルで創り手のスタンスさえ伺い知ることだって「場合によっては」可能。

個人的な趣味をいわせてもらえば、なんらかのメタファーとして機能しているタイトルが好き。

以下の１０傑は、そのあたりの自分の嗜好が色濃く出ているかなと。。。


（１）『復讐するは我にあり』（79…トップ画像）

内容というより、主題そのものを表現していて秀逸。

原作小説も同名なのでイマヘイというより、佐木隆三の功績のような気もするが・・・
『豚と軍艦』（61）といい『にっぽん昆虫記』（63）といい、イマヘイのネーミングセンスは「元々秀でている」と思う。

（２）『戦場のメリークリスマス』（83）

違和感のある単語を、ふたつ繋げて「技あり。」な好例。



（３）『太陽を盗んだ男』（79）

これぞ、メタファー最高の形。



（４）『仁義なき戦い』（73）

ひたすら格好いい。
格好よさでは、『男たちの挽歌』（86）と双璧かと。



（５）『シン・ゴジラ』（2016）

すべてカタカナにしたセンス、大成功。

（６）『死んでもいい』（92）

究極的、じゃあないでしょーか。



（７）『酔いどれ天使』（48）

鑑賞の途中で気づく、あぁこれは三船の映画ではなく志村喬こそ主人公なんだって。

（８）『全身小説家』（94）

キャッチフレーズも最高なんだ、だって、

「嘘もつき終わりましたので…、じゃあ」だよ素晴らしいじゃないか！！



（９）『逆噴射家族』（84）

ある意味で、『万引き家族』と同じ発想から辿り着いたタイトル。

そう意外性、意外性ですよ。

（１０）『ＧＯＮＩＮ』（95）

アンノと同じセンスじゃないかな、カタカナとアルファベットのちがいがあるだけ。



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明日のコラムは・・・

『映画のタイトル１０傑：外国映画篇』

映画のエピローグ１０傑

きのうと連動した形で、「映画の〇〇１０傑」を展開してみたい。
（しょっちゅうやっている気がするけれども！！）

きょうは、映画のエピローグ１０傑。

衝撃でも、お約束の展開でも、どっちでもいいが、とにかく「それが終わったあと」の、クレジットが出る直前の、漫才でいうところの「もうええわ！」的なシメのワンショット／台詞。

映画を忘れ難きものにするのは、この、最後の数十秒だったりするのです。


（１）『アマデウス』（84）

「いまでは、わたしの曲なんて誰も聴かない。しかしモーツァルトは…」



（２）『七人の侍』（54）

「またしても負け戦だったな、勝ったのは百姓たちだ」

ボスが勘兵衛みたいなひとで、ほんとうによかった。

（３）『サイコ』（60）

「―わたしは、ハエ一匹も殺せないのに…」



（４）『タクシードライバー』（76…トップ画像）

憧れのベッツィを振る形になっている。

生き残ってしまう皮肉な結末から一転、というか大逆転の巻だと思った。

（５）『マグノリア』（99）

カエルの雨が降って、大混乱の一夜が明ける。

素敵な彼氏から、「もっと自分を大事にしないと」と諭される彼女。

そんな彼女の、泣き笑いで幕を閉じる。



（６）『家族ゲーム』（83）

御馳走がマヨネーズだらけになり、家族全員が松田優作にボコボコにされる笑

（７）『ロッキー３』（82）

無観客試合で、因縁の対決に決着をつけようとするロッキーとアポロ。

（８）『トレインスポッティング』（96）

プロローグで批判していた「ささやかな幸福」を追い求めようとするエピローグは、とっても爽快。



（９）『キッズリターン』（96）

「まだ始めってもいねぇ」んだよ。



（１０）『ニューシネマ・パラダイス』（88）

ある意味、卑怯なエピローグ。

これでこころ動かされないものは、ちょっとどうかしているとまで思ってしまう。

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明日のコラムは・・・

『映画のタイトル１０傑：日本映画篇』

映画のプロローグ１０傑

格闘技の世界で「当て勘」というのがある。

当て勘がいい―技術は置いておいて、相手の顔面に打撃を当ててしまう「センス」に溢れたファイターを評する際の表現。

それとちょっと似た感じ、、、といったらいいのか。
映画の見巧者を自称する、自分のような映画小僧は「傑作かどうかは、最初の５分を観れば分かる」といいがち。

アタリかハズレかを数分で見極める「アテ勘」がありますよと。

もちろん、それがアタる場合もあれば、大きくハズレてしまう場合もあるわけだが。


映画の冒頭、つまりプロローグ。

「本筋の前段階で」キャラクターを際立たせ、観客のハートを掴むための時間―そんな風に解説出来るかもしれない。


なにも見巧者だけが「傑作を予見」出来るわけじゃあない、
以下の１０作は、誰がどう観たって、それこそ寝転びながら菓子喰いながら、ちんちんいじりながらテキトーに観ていたとしても、

やや、これは傑作なんじゃないか！？

と襟を正してしまうであろう「オープニングの傑作」である。


（１）『ミラーズ・クロッシング』（90…トップ画像）

語り草になっている、オープニング・クレジットの前。

「照れくさい話だがレオ、これは倫理の問題だ」から始まる台詞のやりとり、これ抜群。

（２）『ゆきゆきて、神軍』（87）

奥崎謙三の半生を、クレジットを交えながらコンパクトに。

強烈なインパクトを残し、目が離せなくなった。

（３）『ダークナイト』（2008）

タダゴトではない雰囲気が濃厚で、ただただ素晴らしい。



（４）『カメラを止めるな！』（2018）

じつはこれを入れたくて、この企画をやってみたのでした。

公開中なので、ここまでしか書かないが。。。



（５）『ドラキュラ』（92）

ドラキュラ、誕生秘話をダイナミックに。



（６）『用心棒』（61）

三十郎が枝を放り投げ、行き先を決める「前の」エピソード。

「おやじ、水を一杯もらうぞ」のあと、いろいろあって・・・

おやじ「血の匂いをかいで腹の減った野良犬が集まってきやがる」

（７）『タクシードライバー』（76）

トラビスの面接。

こんな仏頂面なのに、よく採用したものだ笑

同じ海兵隊出身だから、面接官はヒイキしたのかな。

（８）『セブン』（95）

刑事Ａ「―嫉妬の末の殺人だ」
サマセット「そうだな、血の海だ」
刑事Ａ「事件は解決」
サマセット「子どもは見ていたのか？」
刑事Ａ「（失笑）子どもだって？　サマセット、あんたが定年でよかったよ。子どもの心配は、俺たちの仕事じゃない」

（９）『インファナル・アフェア』（2002）

ヤクザが刑事に、刑事がヤクザに。
そこまでの展開を数分間にまとめた手際のよさといったら！！



（１０）『レザボア・ドッグス』（92）



もはやベタとも呼べるプロローグなのだろうが、この無駄話のシーンに衝撃を受けた映画小僧多し。

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明日のコラムは・・・

『映画のエピローグ１０傑』