≪最終一番勝負 第２７譜 指始図≫ ７三同銀まで
指し手 ▲４一角
［ミラーマン］
朝焼けの光の中に立つ影は
ミラーマン
鏡の世界を通り抜け
「今だ！キックを使え、目だ！」
ミラーナイフが宙を切る
戦え 僕らのミラーマン
（『ミラーマンの唄』作詞：東京一 作曲・編曲：冬木透 唄・植木浩史、ハニー・ナイツ）
＜第２７譜 チャンスが来たか！？＞
これは、≪指始図≫の一手前の局面。ここで７五銀なら先手が苦しい。
後手はこの一瞬、有利に運ぶチャンスを得たのだった。
後手の手を待つ時間に、我々（終盤探検隊）は、自分の指した７三歩成が“悪手”だった、と自覚した。
歯を食いしばって、次の状況に備えていた。どうやって、この危機を凌ごうか―――と。
そして、後手（＝≪亜空間の主（ぬし）≫）は、△７三同銀 を指した。
≪指始図≫ ７三同銀まで
「これはチャンスが来たのではないか！？」―――と、この手を見て、我々（終盤探検隊）は思った。
△７三同銀も“悪手”ではないか。直感的にそう感じたのだった。
一手前の我々の指し手▲７三歩成が、たしかに失着であったことは前回に確認した。
▲７三歩成は、後手７五銀と出られると、「７三のと金」が有効に働かないと「一手パス」になってしまうし、７筋に歩が攻めに使えるようになったことも、後手にプラスになっている。
我々はなぜかふらふらと▲７三歩成を指してしまったのである。（そのときの思考内容はすでに覚えていないが、瞬間的にこの手が良い手だと錯覚してしまったのだろう）
予定の８七玉なら、先手が有利だったのに……。
△７三同銀。
おそらく、これも“悪手”だろう。後手はチャンス（７五銀）を逃した。
“悪手が悪手を呼んだ”のかもしれない。
この局面の形勢はまだはっきりしない。ただ（感覚的に）△７三同銀が甘い手だったことはわかる。
さあ、ここで踏ん張って（落ち着いて）正しく指すことが大事である。ここからが、勝負だ。「勝ち」があることを信じて、頑張ろう。浮足立ってもいけない。
ここでは、「８七玉」と、「６七歩」と、それから「４一角」が有力手である。
それ以外の手は、うまくいかない。まずそのことを確認しておこう。
２五香図１
たとえばここで「２五香」（図）とする。
それには、“７五桂”が後手の返し技である（次の図）
２五香図２
次に６六とまでの“詰めろ”だ。７七玉と逃げても、６七と、８八玉、７六桂と追い詰められて先手勝てない。
なのでここは８五歩とするが、それには６六と、８六玉、７四桂がピッタリの手で、以下９七玉、７七と、９八金、８五金となる（次の図）
２五香図３
先に「２五香」を打っておいた効果で、ここで２六飛という攻防の手がある。
しかし、２六飛、８六金、同飛、同桂、同玉、８四銀、同馬、同歩、７五玉、６四飛（次の図）
２五香図４
２三香成から詰んでいればこの順で先手有望だったが、詰みはない。
この図は、６六銀、８六玉、７五角までの三手詰になっており、後手勝勢である。
この通り、「２五香」には、“７五桂”があって、先手が悪い。
≪指始図≫（再掲） ７三同銀まで
同じく、ここで「５四歩」にもやはり、“７五桂”があって、あっさり先手不利になる。
つまりここでは７六玉型のまま後手に“７五桂”と打たれる形を回避しなければいけない。それには、「８七玉」か、「６七歩」（７五桂と打たれても８五歩で後手の６六とがないので先手が良い）ということになる。
さらに、ここで「４一角」もある。ただし、「４一角」は３二歩と受けられるが、そこでやはり先手は「８七玉」と「６七歩」の２手の選択に迫られる。
つまり、ここでの先手の手順の選択肢は次の４通りということになる。
（１）８七玉
（２）６七歩
（３）４一角、３二歩、８七玉
（４）４一角、３二歩、６七歩
［調査研究：８七玉］
８七玉図（今回のテーマ図）
今回の譜では、「（１）８七玉（図）でどうなるか」をテーマにしたいと思う。（この結論は簡単ではない）
２手前の―――７三歩成、同銀を交換する前の―――８七玉は「先手良し」になった。（→第２５譜）
それとはまた状況が変わってきている。後手の銀を７三に引かせたのは先手にとってプラス。しかし７筋に歩の攻めが利くようになったのは、マイナスになる。
さて、ここでの「８七玉」で、先手良しになっているのかどうか。
この図での後手の最善手は ７五桂 であるとして、以下の研究調査を進めていく。
先手は「９七玉」（次の図）
９七玉図
ここで後手の選択肢は２つ。
「６六と」と、「７六歩、７八歩、６七と」（単に６七とだと先手７六歩があるので先に７六歩と打っておく）である。
結論から言うと、「６六と」はわりと簡単に先手良しになる。よって後者の「７六歩、７八歩、６七と」が最善手順となる。
まず「６六と」以下を見ておこう。
後手６六と基本図
「６六と」（図）に対しては、先受けして、「８九香」とするのが良い（次の図）
後手６六と図01
「８九香」（図）と受けた。
ここで後手が先手に迫る手は、７六と と ７七と が有力だ。
７六と には、４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成という、もう何度も見てきた攻めを敢行する（次の図）
後手６六と図02
先手良し。５二同歩は３一飛だし、他に後手有効な手もない。８九香と先受けした効果で、先手玉に有効な詰めろがかからない（８七桂成、同香、７五桂は、７九桂で受かる）
それでは、７六と に代えて、７七と ならどうか。
後手６六と図03
７七と には、７六歩（図）がある。
７六同とでは、先ほどと同じなので、後手６七桂成しかなさそうだが、それにもやはり４一角以下、同じ攻めで先手が優勢になる。
このように、「６六と」には、「８九香」で、先手良しになるということがわかる。
６七と図
そういうことで、後手の本筋の手は、「９七玉図」から、「７六歩、７八歩、６七と」（図）ということになる。
ここで同じように、８九香と打つのは、今度は７八とが香取りになるので、これは後手良しとなる。「６七と」は、つまり先手の８九香を封じているのだ。
そして後手は、先手の手を見て、次に“７八と”と指すか、“７七歩成、同歩、同と”で先手玉に詰めろをかけるかを選択できるという状況だ。
先手の“次の手”が形勢を大きく左右する。さあ、何を指すか。
最新ソフトはここで３筋に香車を打つ手を推奨してくる。まずそれから考えよう。
変化３九香基本図
〔Ａ〕３九香（図）。
ここで後手７八となら、先手が勝ちになる。８四馬、同銀、３三金、同桂、同歩成、同銀、１一角、同玉、３一飛、２一合、２二金、同玉、３三香成以下、“詰み”
なので、後手は７七歩成、同歩、同とと迫ってくる。
先手は９八角とこれを受ける。後手は７六歩（次の図）
変化３九香図01
ここで３四歩なら、８七と、同角、同桂成、同玉、７五桂、７六玉、５八角、７七玉、７六歩、８八玉、６六銀（次の図）
変化３九香図02
こうなって、後手優勢。
７八歩の受けには、７七歩成、同歩、７六歩と攻められて先手が勝てない。
今の手順で、ポイントは５八角と打つところで、これによって、６六銀と出たときの先手の３三歩成、同銀、同香成、同玉、３六飛という両取りを消している。
変化３九香図03
よって後手７六歩に、７八歩（図）と打つのが正着となる。
これを同となら、３四歩が先手で入る。以下、３二歩には、３三歩成、同歩、３四歩、同歩、２六桂で、これは「３九香」作戦の理想的な展開になる。
といって、先手７八歩に、後手８七とと行くのは、同角、同桂成、同玉となるが、先手に桂馬が入ると３四桂の攻めも生じ、これも先手ペースになる。
したがって、先手７八歩には３四歩と受けるのが後手の最善手。これを同香とする攻めは後手としては恐くない。今度は８七と、同角、同桂成、同玉の攻めが有効になり、以下７五桂、９七玉に、９五歩で、これは後手優勢。
先手はだから、この図から、７七歩、同歩成、７六歩とする。
以下６七桂成で、後手の攻めを遅らせることができた。
そこで４一飛と打って、どうか（次の図）
変化３九香図04
４一飛（図）と先手は飛車を打った。
後手はこれを２一桂と受けるのが良い。この桂は３三に利かせる意味もある（受けないと８四馬、同銀、２一金の寄せがある）
先手はここで５四歩。これを同銀は５三歩で、４四銀または６四銀は６三金で、先手が勝勢になる。（３二玉は有力。しかし５三歩成以下先手良しの調査結果となった）
よって後手は６二銀左。これが最善手。
そこで先手６一竜という手が攻めの継続手。 後手は３二玉（次の図）
変化３九香図05
３二玉（図）は、先手の狙いの５二竜、同歩、４二飛成を受けつつ、飛車取り。
ここで先手は２二金。これに同玉なら、いまの５二竜以下の攻めが炸裂するが、先手は４一玉と応じる。飛車を取った。
そこで先手８四馬（金を入手）だが、後手は詰めろを受けて、３一銀（次の図）
変化３九香図06
３一銀（図）がうまい切り返しだった。後手に金が入ると、先手玉は８七金以下詰まされる。
この図から、７五馬、６四歩、１二金が想定される。しかし、５八飛、８九香に、７八成桂と進んで、そこで先手からのよい攻めがないので、後手勝ちの判定になる。
変化３九香図07
今の手順を途中まで戻り、４一飛と打つ手に代えて、３五歩としたのがこの図。
３五同歩なら、そこで４一飛と打って、今度は３四歩があるので攻めの迫力が大分違う。
しかし――――（次の図）
変化３九香図08
先手３五歩を手抜きして、８七桂（図）が後手の速い攻めである。
以下、同角、同と、同玉、６九角、９七玉、７七成桂、９八金、９五歩、同歩、７六成桂（次の図）
変化３九香図09
後手勝勢である。（次の後手の狙いは９六歩、８八玉、６六銀。８七桂と受けても、９六歩、同玉、８七成桂、同金、７五桂）
以上の検討により、〔Ａ〕３九香（図）は、７七歩成以下後手良し、とわかった。
変化２五香基本図
〔Ｂ〕２五香。
この手は、最新ソフトはあまり重視していなかったが、調べてみるとかなり有力で、先手が勝てそうな変化が多い。
以下、７七歩成、同歩、同とに、９八金と受けることになる。
そこで例えば後手が７六歩と攻めの手を指してくれば、その手は詰めろではないので、２六飛、３一桂、４五角で、先手有利になる。そうなると後手に受けが困難である。
したがって、後手は３一桂と受けることになる。「２三」を先受けしたことで、先手２六飛には４四銀上を用意した。先手の４五角を消しながら次に後手３五銀から飛車を捕獲する手があって、先手２六飛の攻めはうまくいかない。
先手は ７八歩 と打つ（次の図）
変化２五香図01
この ７八歩（図）を同となら、７六歩、６七桂成、４五角（次の図）
変化２五香図02
４五角（図）と打たれ、７七成桂なら、２三香成、同桂（同玉は３三歩成、同玉、１二角成）、２六飛で先手有利。
後手９五歩で勝負。以下、２六飛、９六歩、同玉、９五歩、９七玉、８四馬（次の図）
変化２五香図03
先手勝ちになった。 ７八同となら、先手が良くなる。
変化２五香図04
ということで、先手の７八歩に、後手は７六歩（図）と対応することになる。
すると、〔Ｂ〕２五香 は、千日手、が結論となるのか。
仮に、この「最終一番勝負」が「千日手」となれば、次の参考図（＝亜空間初形図）から、“先後を入れ代えて”のやり直し勝負となる。
参考図（亜空間入口図）
しかしこの図は、もうずいぶんと調査が進んで、どうやらこの図は先手に勝ち筋があることがわかっている（はじめはそれが見つからず困っていたのだったが）
そして、それはもう後手番の≪亜空間のぬし≫もわかっているはずである。
それなら、“先後を入れ代えて”、後手番を持つことになるのは、限りなく負けに等しい。
つまり、「千日手は先手不利に等しい」ということになるのである。「千日手」では、我々（終盤探検隊）は困る。
千日手を打開する手は何かないか。
変化２五香図05
ということで、７八歩 を打つところで、代えて、３七角（図）でどうか。
これには６四銀上が常識的な対応だが、６五歩や５九角で、結局金か銀を取られてしまうので、それなら無理に受けず“６六銀”と攻めに銀を使う手が良い手になる。
７三角成に、７六と。
ここで２六飛と打って、７七銀成に７八銀と受ける手はある。しかし、同成銀に、７六飛、８九銀と進むと、どうやら後手が良い。
先手８五歩という手が面白い手だ。これでどうなるか。８五歩（図）を同金は、８九飛と打つ意味で、こうなると先手ペースになりそう。
だが、８五歩に、６三金が絶妙な切り返しである（次の図）
変化２五香図06
６三同馬と取らせて、７七銀成で後手良しという狙い。（６二金もあるが、４六馬と引かれたとき、以下７七銀成、５五馬、４四歩という展開になったとき、６三のほうがより働きが良い）
６三金に、先手は３三歩成を利かす。同銀に、５一馬と入る。後手玉は、３二飛以下の“詰めろ”だ。
なので後手は４二銀右と受ける。４一馬に、７七銀成（次の図）
変化２五香図07
後手優勢である。
変化２五香図08
もう一つの手は、先手７八歩 に、後手が７六歩とした場面で、そこで「３七角」（図）とする手。
今度は６六銀、７三角成の展開は先手が得だ（後手の攻めが渋滞している）
なので後手６四銀右と受け、先手は６五歩。以下、６六歩、６四歩、６七歩成。
そこで８五歩、同金を入れてから、５五角が先手の工夫。
４四銀に、８六銀（次の図）
変化２五香図09
５五角、４四銀に、角を逃げていては勝負にならないので、８六銀（図）と打った。 同金、同玉なら、先手が良い。
なので、５五銀、８五銀と進み、そこで７六銀打で頑張る。
以下、７四歩（次の図）
変化２五香図10
９四馬、９三歩、同竜、８七桂成、同金、同と、同銀、７七と、９八銀、７五角（次の図）
変化２五香図11
８六金、９三角、同馬、８八金（好手）、９五歩、９九金、８七銀、８四香、同銀、同歩、同馬、７八銀（次の図）
変化２五香図12
この図は後手良し。
ただし、この変化は、勝負的には「互角」に近く、一手でも後手が間違えると先手が勝てそうなところはある。しかし調査研究の結果は、とりあえず「後手良し」とする。
以上の調査により、〔Ｂ〕２五香 は後手良し、が結論となる。
（「千日手」に持ち込むことはできるが、それは先手不利の「亜空間初形図」の後手番になるのでつまらない）
６七と図（再掲）
〔Ａ〕３九香 → 後手良し
〔Ｂ〕２五香 → 後手良し（または千日手）
〔Ｃ〕８八金
〔Ｄ〕４一角
〔Ｃ〕８八金 は、先手勝てない。
〔Ｃ〕８八金に、６六銀とされ、この２手の交換は、先手に攻める駒が少なくなった分、先手が損をしている。
よって、
〔Ｃ〕８八金 → 後手良し
となり、先手番の勝利への希望は、〔Ｄ〕４一角 に託されることなるわけである。
変化４一角基本図
〔Ｄ〕４一角 には、後手３二歩。
そこで先手の攻めは２種類ある。
「３三歩成、同銀、５二角成」 と、「３三香」 である。
変化４一角図01
「３三歩成（図）、同銀、５二角成」 は、５二同歩なら、３一飛で先手が良し。
しかしそうは進まない。７七歩成、同歩、同ととなり、先手玉が“詰めろ”である。
そこで先手は４三馬がある。
しかしこの場合、以前に見てきた場合と異なるのは、そこで後手に“７六歩”という手があることだ（次の図）
変化４一角図02
これには、８九香と受けるしかないが、そこで後手は４二銀左（４二銀右は５四馬で先手がやや指しやすい形勢）、２五馬、８七と、同香、７七歩成（７六歩の効果でこの攻めがある）、９八金（次の図）
変化４一角図03
金で受けるしかないが、８七と、同金、同桂成、同玉、７五桂と、休まず攻め続けられ、７七玉に、６六歩、６八歩、６四香、３四桂、３三玉（次の図）
変化４一角図04
後手勝勢の図である。
「３三歩成、同銀、５二角成」 の攻めは先手に勝ち筋がなかった。
変化４一角図05
「３三香」（図）が、“最後の手段”である。
「３三香」 には、３一銀が後手の最善の受け。
以下、５二角成、７七歩成、同歩、同と、４三馬と同じように進む（次の図）
変化４一角図06
「３三香」が刺さっているところが先ほどと大きな違いで、３二香成、同銀、３三金からの“詰めろ”なので、今度は後手７六歩は利かない。またここで４二銀右も、３二香成、同銀、３三金から詰む。
よって、この図では、後手は８七桂成から馬を消す手段に出るしかない。８七桂成、同馬、同と、同玉。
さらに、７五桂、９七玉、６九角、８八金、９五歩と進行しそうだ（次の図）
変化４一角図07
後手に持駒が歩しかないので、先手が良さそうに見えるが、実はそうでもない。７筋に歩も使えるし、形勢は予断を許さない（つまり「互角」だ）
もう少し先まで、調べよう。
ここは先手９八玉が最善手とみる。
攻める手は５一竜だが、ここで５一竜は、６二銀右と応じられると、６一竜、５一歩のような展開になり、これは後手ペース。５一竜に、“４一竜”としたいのだが、９六角成が王手竜取りになっている。
だから９八玉なのだが、９八玉に、後手６二銀右のような手なら、５七飛の“両取り”があって先手が良い。また７七歩は６八金でこれも先手良し。
なので後手は９六歩だが、そこで先手は５一竜とする。
（代えて５七飛はここでは遅い。３三桂から９七香の後手の攻めが早い。また、４一飛も、９七歩成、同玉、４二銀右、４三歩、３三桂以下、後手良し）
変化４一角図08
５一竜（図）と待望の手を指せた。
ここで後手が何を指すか。６二銀右は、今度は４一竜があって無効。４二銀引も、３二香成、同玉、５二飛という手で、後手玉が寄る。
なので、後手は９七歩成、同玉と、細工をしておいてから、４二銀引。これなら、先手は香車を渡せないので、５五竜と銀を取っておくことになる（次の図）
変化４一角図09
５五竜（図）として、駒得をしたし、竜も使えそうだしで、先手が優勢になったと思いたいが、実はまだ形勢がはっきりせず、「互角」というしかない。
ここで後手は３三歩または、３三桂が有力手となる（香車を取って９六香と打つ狙い）
３三歩、同歩成、同銀、７八歩、９六歩、９八玉、９七香という展開が予想される。
この後手の攻めは簡単には切れず、まだまだ厳しい戦いが続く。
ここまでで調査を打ち切り、「形勢不明（互角）」としたい。
すなわち、〔Ｄ〕４一角 は、３二歩、３三香以下、「形勢不明（互角）」
６七と図（再掲）
〔Ａ〕３九香 → 後手良し
〔Ｂ〕２五香 → 後手良し
〔Ｃ〕５八金 → 後手良し
〔Ｄ〕４一角 → 形勢不明（互角）
つまり、まとめるとこのような調査結果である。
≪指始図≫で、先手が「８七玉」の手を選ぶと、どうやらこの 〔Ｄ〕４一角 の「形勢不明」の変化に飛び込むことになりそうだ。
変化後手７六歩基本図
さて、「８七玉図」から、７五桂 以下を調査研究してきたのだが、「７五桂」を打たない手段が後手にあるかどうかを確認しておきたい。
他の手を指すとすれば、７六歩 だ。
以下、７八歩、６七とで、次の図となる。
変化後手７六歩図１
後手としては「７五桂」と打てば、いつでも先ほどの順に戻すこともできるので、打たないで置いたほうが手が広いということは言える。
もしもここで、先手９七玉ならどうなるだろう？
変化後手７六歩図２
後手７八と（図）。 後手が「７五桂」を打たない変化を追求するならこの手になる。
この図はどちらがよいのか。
先手は、後手の７七歩成が来る前に攻めたいところ。とはいえ、角を渡せない状況なので、どう攻めるか難しい。
４一角、３二歩、３六飛でどうか（次の図）
変化後手７六歩図３
３六飛（図）は後手玉への詰めろではないが、７七歩成なら、３三香と打って、先手が攻め勝つ。４四銀引と受ければ、７六飛だ（先手良し）
３一銀と受けるのが後手のベストな手で、それでも３三香なら、４二金と受けて、受かっている。それははっきり後手良し。
だから先手は２六香と打って、２三香成、同玉、３三金の寄せを狙う。後手はそれを１一桂と受ける（２六香と１一桂の交換は少し先手が得）
そこで７六飛とする。これで先手良さそうに見えるが、まだはっきりしない。
６二銀引、７八飛、４二金（次の図）
変化後手７六歩図４
３一銀と引いた効果で、ここで４二金（図）が指せる。
これで先手の角は行き場がなく、７四角成、同金、同飛となりそうだが、そこで６六歩として、どうやらわずかながら「後手良し」なのである。（最新ソフト「dolphin1/Kristallweizen」評価値は-312）
変化後手７六歩図５
９七玉で先手不満となれば、先手は他の手をさがす必要がある。
ということであれば、４一角からここで攻めていくか。試しに、やってみよう。
４一角、３二歩、３三香、３一銀、５二角成（次の図）
変化後手７六歩図６
ここで「７五桂」は、上の変化に合流する（「形勢不明」の結果になった）
それを後手が“もっとよくしたい”ということであれば、ここで７七歩成、同歩、５二歩と取ってどうか。
以下、４一飛（４二銀と応じる手は同飛成で無効）に、５四角（次の図）
変化後手７六歩図７
９七玉に、８一桂だ。
これには同竜。以下、同角、同飛成、４二銀引に、３二香成。
３二香成を同玉は、２四桂以下“詰み”
なので３二同銀だが、先手は５四桂（次の図）
変化後手７六歩図８
５四桂（図）は３一角以下“詰めろ”なので７七とは間に合わない。
ここで３一飛と受けるのが最強のがんばりだが、４二桂成、８一飛に、３六角と打つ手が、次に３二成桂、同玉、３三銀以下の“詰めろ”になっている。
先手勝勢である。
ということで、後手は結局、「７五桂」と打つ形にするのが“最善”で、それ以外の手は負けになるとわかった。すぐに「７五桂」を打つ必要もなさそうだが、結局その形に戻ることになるようである。
６七歩図
さて、もう一つ、（２）６七歩（図）がある。 今調べた （１）８七玉 と並んで有力な候補手である。
ただし、これは今回は調査しない。
そして我々終盤探検隊が選択して指した手は、このどちらでもない、“第３の手”だった。
≪最終一番勝負 第２７譜 指了図≫
▲４一角 である。
我々は―――終盤探検隊は―――この手をずっと指したいと思っていた。
第２８譜につづく
指し手 ▲４一角
［ミラーマン］
朝焼けの光の中に立つ影は
ミラーマン
鏡の世界を通り抜け
「今だ！キックを使え、目だ！」
ミラーナイフが宙を切る
戦え 僕らのミラーマン
（『ミラーマンの唄』作詞：東京一 作曲・編曲：冬木透 唄・植木浩史、ハニー・ナイツ）
＜第２７譜 チャンスが来たか！？＞
これは、≪指始図≫の一手前の局面。ここで７五銀なら先手が苦しい。
後手はこの一瞬、有利に運ぶチャンスを得たのだった。
後手の手を待つ時間に、我々（終盤探検隊）は、自分の指した７三歩成が“悪手”だった、と自覚した。
歯を食いしばって、次の状況に備えていた。どうやって、この危機を凌ごうか―――と。
そして、後手（＝≪亜空間の主（ぬし）≫）は、△７三同銀 を指した。
≪指始図≫ ７三同銀まで「これはチャンスが来たのではないか！？」―――と、この手を見て、我々（終盤探検隊）は思った。
△７三同銀も“悪手”ではないか。直感的にそう感じたのだった。
一手前の我々の指し手▲７三歩成が、たしかに失着であったことは前回に確認した。
▲７三歩成は、後手７五銀と出られると、「７三のと金」が有効に働かないと「一手パス」になってしまうし、７筋に歩が攻めに使えるようになったことも、後手にプラスになっている。
我々はなぜかふらふらと▲７三歩成を指してしまったのである。（そのときの思考内容はすでに覚えていないが、瞬間的にこの手が良い手だと錯覚してしまったのだろう）
予定の８七玉なら、先手が有利だったのに……。
△７三同銀。
おそらく、これも“悪手”だろう。後手はチャンス（７五銀）を逃した。
“悪手が悪手を呼んだ”のかもしれない。
この局面の形勢はまだはっきりしない。ただ（感覚的に）△７三同銀が甘い手だったことはわかる。
さあ、ここで踏ん張って（落ち着いて）正しく指すことが大事である。ここからが、勝負だ。「勝ち」があることを信じて、頑張ろう。浮足立ってもいけない。
ここでは、「８七玉」と、「６七歩」と、それから「４一角」が有力手である。
それ以外の手は、うまくいかない。まずそのことを確認しておこう。
２五香図１たとえばここで「２五香」（図）とする。
それには、“７五桂”が後手の返し技である（次の図）
２五香図２次に６六とまでの“詰めろ”だ。７七玉と逃げても、６七と、８八玉、７六桂と追い詰められて先手勝てない。
なのでここは８五歩とするが、それには６六と、８六玉、７四桂がピッタリの手で、以下９七玉、７七と、９八金、８五金となる（次の図）
２五香図３先に「２五香」を打っておいた効果で、ここで２六飛という攻防の手がある。
しかし、２六飛、８六金、同飛、同桂、同玉、８四銀、同馬、同歩、７五玉、６四飛（次の図）
２五香図４２三香成から詰んでいればこの順で先手有望だったが、詰みはない。
この図は、６六銀、８六玉、７五角までの三手詰になっており、後手勝勢である。
この通り、「２五香」には、“７五桂”があって、先手が悪い。
≪指始図≫（再掲） ７三同銀まで同じく、ここで「５四歩」にもやはり、“７五桂”があって、あっさり先手不利になる。
つまりここでは７六玉型のまま後手に“７五桂”と打たれる形を回避しなければいけない。それには、「８七玉」か、「６七歩」（７五桂と打たれても８五歩で後手の６六とがないので先手が良い）ということになる。
さらに、ここで「４一角」もある。ただし、「４一角」は３二歩と受けられるが、そこでやはり先手は「８七玉」と「６七歩」の２手の選択に迫られる。
つまり、ここでの先手の手順の選択肢は次の４通りということになる。
（１）８七玉
（２）６七歩
（３）４一角、３二歩、８七玉
（４）４一角、３二歩、６七歩
［調査研究：８七玉］
８七玉図（今回のテーマ図）今回の譜では、「（１）８七玉（図）でどうなるか」をテーマにしたいと思う。（この結論は簡単ではない）
２手前の―――７三歩成、同銀を交換する前の―――８七玉は「先手良し」になった。（→第２５譜）
それとはまた状況が変わってきている。後手の銀を７三に引かせたのは先手にとってプラス。しかし７筋に歩の攻めが利くようになったのは、マイナスになる。
さて、ここでの「８七玉」で、先手良しになっているのかどうか。
この図での後手の最善手は ７五桂 であるとして、以下の研究調査を進めていく。
先手は「９七玉」（次の図）
９七玉図ここで後手の選択肢は２つ。
「６六と」と、「７六歩、７八歩、６七と」（単に６七とだと先手７六歩があるので先に７六歩と打っておく）である。
結論から言うと、「６六と」はわりと簡単に先手良しになる。よって後者の「７六歩、７八歩、６七と」が最善手順となる。
まず「６六と」以下を見ておこう。
後手６六と基本図「６六と」（図）に対しては、先受けして、「８九香」とするのが良い（次の図）
後手６六と図01「８九香」（図）と受けた。
ここで後手が先手に迫る手は、７六と と ７七と が有力だ。
７六と には、４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成という、もう何度も見てきた攻めを敢行する（次の図）
後手６六と図02先手良し。５二同歩は３一飛だし、他に後手有効な手もない。８九香と先受けした効果で、先手玉に有効な詰めろがかからない（８七桂成、同香、７五桂は、７九桂で受かる）
それでは、７六と に代えて、７七と ならどうか。
後手６六と図03７七と には、７六歩（図）がある。
７六同とでは、先ほどと同じなので、後手６七桂成しかなさそうだが、それにもやはり４一角以下、同じ攻めで先手が優勢になる。
このように、「６六と」には、「８九香」で、先手良しになるということがわかる。
６七と図そういうことで、後手の本筋の手は、「９七玉図」から、「７六歩、７八歩、６七と」（図）ということになる。
ここで同じように、８九香と打つのは、今度は７八とが香取りになるので、これは後手良しとなる。「６七と」は、つまり先手の８九香を封じているのだ。
そして後手は、先手の手を見て、次に“７八と”と指すか、“７七歩成、同歩、同と”で先手玉に詰めろをかけるかを選択できるという状況だ。
先手の“次の手”が形勢を大きく左右する。さあ、何を指すか。
最新ソフトはここで３筋に香車を打つ手を推奨してくる。まずそれから考えよう。
変化３九香基本図〔Ａ〕３九香（図）。
ここで後手７八となら、先手が勝ちになる。８四馬、同銀、３三金、同桂、同歩成、同銀、１一角、同玉、３一飛、２一合、２二金、同玉、３三香成以下、“詰み”
なので、後手は７七歩成、同歩、同とと迫ってくる。
先手は９八角とこれを受ける。後手は７六歩（次の図）
変化３九香図01ここで３四歩なら、８七と、同角、同桂成、同玉、７五桂、７六玉、５八角、７七玉、７六歩、８八玉、６六銀（次の図）
変化３九香図02こうなって、後手優勢。
７八歩の受けには、７七歩成、同歩、７六歩と攻められて先手が勝てない。
今の手順で、ポイントは５八角と打つところで、これによって、６六銀と出たときの先手の３三歩成、同銀、同香成、同玉、３六飛という両取りを消している。
変化３九香図03よって後手７六歩に、７八歩（図）と打つのが正着となる。
これを同となら、３四歩が先手で入る。以下、３二歩には、３三歩成、同歩、３四歩、同歩、２六桂で、これは「３九香」作戦の理想的な展開になる。
といって、先手７八歩に、後手８七とと行くのは、同角、同桂成、同玉となるが、先手に桂馬が入ると３四桂の攻めも生じ、これも先手ペースになる。
したがって、先手７八歩には３四歩と受けるのが後手の最善手。これを同香とする攻めは後手としては恐くない。今度は８七と、同角、同桂成、同玉の攻めが有効になり、以下７五桂、９七玉に、９五歩で、これは後手優勢。
先手はだから、この図から、７七歩、同歩成、７六歩とする。
以下６七桂成で、後手の攻めを遅らせることができた。
そこで４一飛と打って、どうか（次の図）
変化３九香図04４一飛（図）と先手は飛車を打った。
後手はこれを２一桂と受けるのが良い。この桂は３三に利かせる意味もある（受けないと８四馬、同銀、２一金の寄せがある）
先手はここで５四歩。これを同銀は５三歩で、４四銀または６四銀は６三金で、先手が勝勢になる。（３二玉は有力。しかし５三歩成以下先手良しの調査結果となった）
よって後手は６二銀左。これが最善手。
そこで先手６一竜という手が攻めの継続手。 後手は３二玉（次の図）
変化３九香図05３二玉（図）は、先手の狙いの５二竜、同歩、４二飛成を受けつつ、飛車取り。
ここで先手は２二金。これに同玉なら、いまの５二竜以下の攻めが炸裂するが、先手は４一玉と応じる。飛車を取った。
そこで先手８四馬（金を入手）だが、後手は詰めろを受けて、３一銀（次の図）
変化３九香図06３一銀（図）がうまい切り返しだった。後手に金が入ると、先手玉は８七金以下詰まされる。
この図から、７五馬、６四歩、１二金が想定される。しかし、５八飛、８九香に、７八成桂と進んで、そこで先手からのよい攻めがないので、後手勝ちの判定になる。
変化３九香図07今の手順を途中まで戻り、４一飛と打つ手に代えて、３五歩としたのがこの図。
３五同歩なら、そこで４一飛と打って、今度は３四歩があるので攻めの迫力が大分違う。
しかし――――（次の図）
変化３九香図08先手３五歩を手抜きして、８七桂（図）が後手の速い攻めである。
以下、同角、同と、同玉、６九角、９七玉、７七成桂、９八金、９五歩、同歩、７六成桂（次の図）
変化３九香図09後手勝勢である。（次の後手の狙いは９六歩、８八玉、６六銀。８七桂と受けても、９六歩、同玉、８七成桂、同金、７五桂）
以上の検討により、〔Ａ〕３九香（図）は、７七歩成以下後手良し、とわかった。
変化２五香基本図〔Ｂ〕２五香。
この手は、最新ソフトはあまり重視していなかったが、調べてみるとかなり有力で、先手が勝てそうな変化が多い。
以下、７七歩成、同歩、同とに、９八金と受けることになる。
そこで例えば後手が７六歩と攻めの手を指してくれば、その手は詰めろではないので、２六飛、３一桂、４五角で、先手有利になる。そうなると後手に受けが困難である。
したがって、後手は３一桂と受けることになる。「２三」を先受けしたことで、先手２六飛には４四銀上を用意した。先手の４五角を消しながら次に後手３五銀から飛車を捕獲する手があって、先手２六飛の攻めはうまくいかない。
先手は ７八歩 と打つ（次の図）
変化２五香図01この ７八歩（図）を同となら、７六歩、６七桂成、４五角（次の図）
変化２五香図02４五角（図）と打たれ、７七成桂なら、２三香成、同桂（同玉は３三歩成、同玉、１二角成）、２六飛で先手有利。
後手９五歩で勝負。以下、２六飛、９六歩、同玉、９五歩、９七玉、８四馬（次の図）
変化２五香図03先手勝ちになった。 ７八同となら、先手が良くなる。
変化２五香図04ということで、先手の７八歩に、後手は７六歩（図）と対応することになる。
すると、〔Ｂ〕２五香 は、千日手、が結論となるのか。
仮に、この「最終一番勝負」が「千日手」となれば、次の参考図（＝亜空間初形図）から、“先後を入れ代えて”のやり直し勝負となる。
参考図（亜空間入口図）しかしこの図は、もうずいぶんと調査が進んで、どうやらこの図は先手に勝ち筋があることがわかっている（はじめはそれが見つからず困っていたのだったが）
そして、それはもう後手番の≪亜空間のぬし≫もわかっているはずである。
それなら、“先後を入れ代えて”、後手番を持つことになるのは、限りなく負けに等しい。
つまり、「千日手は先手不利に等しい」ということになるのである。「千日手」では、我々（終盤探検隊）は困る。
千日手を打開する手は何かないか。
変化２五香図05ということで、７八歩 を打つところで、代えて、３七角（図）でどうか。
これには６四銀上が常識的な対応だが、６五歩や５九角で、結局金か銀を取られてしまうので、それなら無理に受けず“６六銀”と攻めに銀を使う手が良い手になる。
７三角成に、７六と。
ここで２六飛と打って、７七銀成に７八銀と受ける手はある。しかし、同成銀に、７六飛、８九銀と進むと、どうやら後手が良い。
先手８五歩という手が面白い手だ。これでどうなるか。８五歩（図）を同金は、８九飛と打つ意味で、こうなると先手ペースになりそう。
だが、８五歩に、６三金が絶妙な切り返しである（次の図）
変化２五香図06６三同馬と取らせて、７七銀成で後手良しという狙い。（６二金もあるが、４六馬と引かれたとき、以下７七銀成、５五馬、４四歩という展開になったとき、６三のほうがより働きが良い）
６三金に、先手は３三歩成を利かす。同銀に、５一馬と入る。後手玉は、３二飛以下の“詰めろ”だ。
なので後手は４二銀右と受ける。４一馬に、７七銀成（次の図）
変化２五香図07後手優勢である。
変化２五香図08もう一つの手は、先手７八歩 に、後手が７六歩とした場面で、そこで「３七角」（図）とする手。
今度は６六銀、７三角成の展開は先手が得だ（後手の攻めが渋滞している）
なので後手６四銀右と受け、先手は６五歩。以下、６六歩、６四歩、６七歩成。
そこで８五歩、同金を入れてから、５五角が先手の工夫。
４四銀に、８六銀（次の図）
変化２五香図09５五角、４四銀に、角を逃げていては勝負にならないので、８六銀（図）と打った。 同金、同玉なら、先手が良い。
なので、５五銀、８五銀と進み、そこで７六銀打で頑張る。
以下、７四歩（次の図）
変化２五香図10９四馬、９三歩、同竜、８七桂成、同金、同と、同銀、７七と、９八銀、７五角（次の図）
変化２五香図11８六金、９三角、同馬、８八金（好手）、９五歩、９九金、８七銀、８四香、同銀、同歩、同馬、７八銀（次の図）
変化２五香図12この図は後手良し。
ただし、この変化は、勝負的には「互角」に近く、一手でも後手が間違えると先手が勝てそうなところはある。しかし調査研究の結果は、とりあえず「後手良し」とする。
以上の調査により、〔Ｂ〕２五香 は後手良し、が結論となる。
（「千日手」に持ち込むことはできるが、それは先手不利の「亜空間初形図」の後手番になるのでつまらない）
６七と図（再掲）〔Ａ〕３九香 → 後手良し
〔Ｂ〕２五香 → 後手良し（または千日手）
〔Ｃ〕８八金
〔Ｄ〕４一角
〔Ｃ〕８八金 は、先手勝てない。
〔Ｃ〕８八金に、６六銀とされ、この２手の交換は、先手に攻める駒が少なくなった分、先手が損をしている。
よって、
〔Ｃ〕８八金 → 後手良し
となり、先手番の勝利への希望は、〔Ｄ〕４一角 に託されることなるわけである。
変化４一角基本図〔Ｄ〕４一角 には、後手３二歩。
そこで先手の攻めは２種類ある。
「３三歩成、同銀、５二角成」 と、「３三香」 である。
変化４一角図01「３三歩成（図）、同銀、５二角成」 は、５二同歩なら、３一飛で先手が良し。
しかしそうは進まない。７七歩成、同歩、同ととなり、先手玉が“詰めろ”である。
そこで先手は４三馬がある。
しかしこの場合、以前に見てきた場合と異なるのは、そこで後手に“７六歩”という手があることだ（次の図）
変化４一角図02これには、８九香と受けるしかないが、そこで後手は４二銀左（４二銀右は５四馬で先手がやや指しやすい形勢）、２五馬、８七と、同香、７七歩成（７六歩の効果でこの攻めがある）、９八金（次の図）
変化４一角図03金で受けるしかないが、８七と、同金、同桂成、同玉、７五桂と、休まず攻め続けられ、７七玉に、６六歩、６八歩、６四香、３四桂、３三玉（次の図）
変化４一角図04後手勝勢の図である。
「３三歩成、同銀、５二角成」 の攻めは先手に勝ち筋がなかった。
変化４一角図05「３三香」（図）が、“最後の手段”である。
「３三香」 には、３一銀が後手の最善の受け。
以下、５二角成、７七歩成、同歩、同と、４三馬と同じように進む（次の図）
変化４一角図06「３三香」が刺さっているところが先ほどと大きな違いで、３二香成、同銀、３三金からの“詰めろ”なので、今度は後手７六歩は利かない。またここで４二銀右も、３二香成、同銀、３三金から詰む。
よって、この図では、後手は８七桂成から馬を消す手段に出るしかない。８七桂成、同馬、同と、同玉。
さらに、７五桂、９七玉、６九角、８八金、９五歩と進行しそうだ（次の図）
変化４一角図07後手に持駒が歩しかないので、先手が良さそうに見えるが、実はそうでもない。７筋に歩も使えるし、形勢は予断を許さない（つまり「互角」だ）
もう少し先まで、調べよう。
ここは先手９八玉が最善手とみる。
攻める手は５一竜だが、ここで５一竜は、６二銀右と応じられると、６一竜、５一歩のような展開になり、これは後手ペース。５一竜に、“４一竜”としたいのだが、９六角成が王手竜取りになっている。
だから９八玉なのだが、９八玉に、後手６二銀右のような手なら、５七飛の“両取り”があって先手が良い。また７七歩は６八金でこれも先手良し。
なので後手は９六歩だが、そこで先手は５一竜とする。
（代えて５七飛はここでは遅い。３三桂から９七香の後手の攻めが早い。また、４一飛も、９七歩成、同玉、４二銀右、４三歩、３三桂以下、後手良し）
変化４一角図08５一竜（図）と待望の手を指せた。
ここで後手が何を指すか。６二銀右は、今度は４一竜があって無効。４二銀引も、３二香成、同玉、５二飛という手で、後手玉が寄る。
なので、後手は９七歩成、同玉と、細工をしておいてから、４二銀引。これなら、先手は香車を渡せないので、５五竜と銀を取っておくことになる（次の図）
変化４一角図09５五竜（図）として、駒得をしたし、竜も使えそうだしで、先手が優勢になったと思いたいが、実はまだ形勢がはっきりせず、「互角」というしかない。
ここで後手は３三歩または、３三桂が有力手となる（香車を取って９六香と打つ狙い）
３三歩、同歩成、同銀、７八歩、９六歩、９八玉、９七香という展開が予想される。
この後手の攻めは簡単には切れず、まだまだ厳しい戦いが続く。
ここまでで調査を打ち切り、「形勢不明（互角）」としたい。
すなわち、〔Ｄ〕４一角 は、３二歩、３三香以下、「形勢不明（互角）」
６七と図（再掲）〔Ａ〕３九香 → 後手良し
〔Ｂ〕２五香 → 後手良し
〔Ｃ〕５八金 → 後手良し
〔Ｄ〕４一角 → 形勢不明（互角）
つまり、まとめるとこのような調査結果である。
≪指始図≫で、先手が「８七玉」の手を選ぶと、どうやらこの 〔Ｄ〕４一角 の「形勢不明」の変化に飛び込むことになりそうだ。
変化後手７六歩基本図さて、「８七玉図」から、７五桂 以下を調査研究してきたのだが、「７五桂」を打たない手段が後手にあるかどうかを確認しておきたい。
他の手を指すとすれば、７六歩 だ。
以下、７八歩、６七とで、次の図となる。
変化後手７六歩図１後手としては「７五桂」と打てば、いつでも先ほどの順に戻すこともできるので、打たないで置いたほうが手が広いということは言える。
もしもここで、先手９七玉ならどうなるだろう？
変化後手７六歩図２後手７八と（図）。 後手が「７五桂」を打たない変化を追求するならこの手になる。
この図はどちらがよいのか。
先手は、後手の７七歩成が来る前に攻めたいところ。とはいえ、角を渡せない状況なので、どう攻めるか難しい。
４一角、３二歩、３六飛でどうか（次の図）
変化後手７六歩図３３六飛（図）は後手玉への詰めろではないが、７七歩成なら、３三香と打って、先手が攻め勝つ。４四銀引と受ければ、７六飛だ（先手良し）
３一銀と受けるのが後手のベストな手で、それでも３三香なら、４二金と受けて、受かっている。それははっきり後手良し。
だから先手は２六香と打って、２三香成、同玉、３三金の寄せを狙う。後手はそれを１一桂と受ける（２六香と１一桂の交換は少し先手が得）
そこで７六飛とする。これで先手良さそうに見えるが、まだはっきりしない。
６二銀引、７八飛、４二金（次の図）
変化後手７六歩図４３一銀と引いた効果で、ここで４二金（図）が指せる。
これで先手の角は行き場がなく、７四角成、同金、同飛となりそうだが、そこで６六歩として、どうやらわずかながら「後手良し」なのである。（最新ソフト「dolphin1/Kristallweizen」評価値は-312）
変化後手７六歩図５９七玉で先手不満となれば、先手は他の手をさがす必要がある。
ということであれば、４一角からここで攻めていくか。試しに、やってみよう。
４一角、３二歩、３三香、３一銀、５二角成（次の図）
変化後手７六歩図６ここで「７五桂」は、上の変化に合流する（「形勢不明」の結果になった）
それを後手が“もっとよくしたい”ということであれば、ここで７七歩成、同歩、５二歩と取ってどうか。
以下、４一飛（４二銀と応じる手は同飛成で無効）に、５四角（次の図）
変化後手７六歩図７９七玉に、８一桂だ。
これには同竜。以下、同角、同飛成、４二銀引に、３二香成。
３二香成を同玉は、２四桂以下“詰み”
なので３二同銀だが、先手は５四桂（次の図）
変化後手７六歩図８５四桂（図）は３一角以下“詰めろ”なので７七とは間に合わない。
ここで３一飛と受けるのが最強のがんばりだが、４二桂成、８一飛に、３六角と打つ手が、次に３二成桂、同玉、３三銀以下の“詰めろ”になっている。
先手勝勢である。
ということで、後手は結局、「７五桂」と打つ形にするのが“最善”で、それ以外の手は負けになるとわかった。すぐに「７五桂」を打つ必要もなさそうだが、結局その形に戻ることになるようである。
６七歩図さて、もう一つ、（２）６七歩（図）がある。 今調べた （１）８七玉 と並んで有力な候補手である。
ただし、これは今回は調査しない。
そして我々終盤探検隊が選択して指した手は、このどちらでもない、“第３の手”だった。
≪最終一番勝負 第２７譜 指了図≫
▲４一角 である。
我々は―――終盤探検隊は―――この手をずっと指したいと思っていた。
第２８譜につづく
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