≪最終一番勝負 第２５譜 指始図≫ ５六とまで
指し手 ▲７三歩成
［剃刀研ぎと鏡研ぎが酒を飲んだ十九日の夜に］
「まあ何にしろ変な訳さ。今に見ねえ、今日もきっと誰方どなたか取りにござる。いや作平（さくべい）さん、狐千年を経（ふ）れば怪をなす、私（わっし）が剃刀研（かみそりとぎ）なんざ、商売往来にも目立たねえ古物（こぶつ）だからね、こんな場所がらじゃアあるし、魔がさすと見えます。
そういやあ作平さん、お前さんの鏡研（かがみとぎ）も時代なものさ、お互（たげえ）に久しいものだが、どうだ、御無事かね。二階から白井権八の顔でもうつりませんかい。」（注：白井権八は江戸時代の歌舞伎作品中の有名なキャラクター）
その箱と盥（たらい）とを荷（にな）った、痩（やせ）さらぼいたる作平は、蓋（けだ）し江戸市中世渡（よわたり）ぐさに俤（おもかげ）を残した、鏡を研いで活業（なりわい）とする爺（じじい）であった。
（『註文帳』泉鏡花著 より）
時は明治時代。場所は吉原。東京（江戸）の遊里である。
この話の中心にいる人物は、研屋（とぎや）の五助である。吉原の揚屋町（あげやまち）で剃刀研ぎ（かみそりとぎ）の仕事を引き受けている。吉原の遊女の「剃刀」を預かって研いで返す仕事であるが、その「剃刀」がこの怪異な話の主役である。
その日はたいへんに寒い日で、如月（きさらぎ）の「十九日」だった。
五助のところに捨吉という男が剃刀を急ぎで欲しいとやってきた。五助は断った。理由はその日が「十九日だから」という理由である。五助は毎月十九日は仕事をしないと決めていたのだ。
そのわけを五助は捨吉に話す。五助の仕事は遊女から預かった「剃刀」を研ぐことだが、四、五年前から、仕事中にその「剃刀」が紛失するということが月に一度起こった。それが決まって「十九日」なのである。その消えた「剃刀」は、依頼した遊女の鏡台の上に置いてあったりした。それだけならまだしも、変なところに置いてあってだれかがそれで怪我をしてしまうというようなこともあった。
そういうことがあって、五助は「十九日は仕事をしない」と決めたのである。
捨吉は帰り、入れかわりに鏡研ぎ職人の作平（さくべい、六十歳くらい）が入ってきた。通りかかったとき、五助と捨吉の会話の「十九日」と「剃刀」の言葉を耳にして気になって入ってきたのであった。
作平は、自分が最近受けた仕事の話を始めた。それは麹町（こうじまち）辺りのある家の家宝として大切にしている「八寸の鏡」を研ぐ仕事だった。
その「鏡」というのは、何年か前のある日吉原で起こった「心中事件」に関係している。客である男に対してある遊女がその男を殺して自分も死のうと「無理心中」を計った。結果、男は命を取りとめ、遊女は死んだ。遊女は、その男のノドを「剃刀」で突き、返す刀で自分を突いたのだった。もともとその女は武術の心得があったのだという。
ところが男はたまたま女が使っていた「鏡」を持っていて、それが偶然に命を救ったというのだ。女は「心中」が失敗に終わったことがわかって「口惜しい口惜しい」といいながら死んでいった。
その「心中未遂事件」が起こったのが、明治八年霜月のやはり「十九日」だったというのである。作平が五助の「十九日」の話に気をひかれて足を止めたのは、そういう心中未遂話を聞いていたからなのだった。
その男は、これに懲りて、以来、吉原通いをやめたという。
男の命を救ったその「鏡」は、その後その家の家宝となった。そして時を経て、それを「特別に念入りに研いでほしい」という依頼で、先日作平のところに持ち込まれたというわけである。
その作平の話を聞きながら、五助はふと分厚い註文帳を開き、なぜか剃刀研ぎの仕事を一件はじめる気になった。急ぎではないが特別に念入りに研ぎたい「剃刀」があった。本来は十九日は仕事をしないはずだったが、「不浄除よけの別火（けがれを浄化すること）にして、お若さんのを研ごうと思って」といい、また「この剃刀の持ちぬしは遊女ではないし廓内（くるわうち）に住んでいないから大丈夫だろう」というような理由をつけて。
それは、吉原の紅梅屋敷という屋敷に住んでいる十八歳の器量よしの娘お若の「剃刀」だった。
ところが、その「お若の剃刀」がやはりなくなってしまう。
「剃刀」をさがす五助の前に、女の幽霊が現れる―――。
幻のその女は、「これでしょう」と言う。 その手に、「お若の剃刀」があった。
外は雪が降りはじめていた。
そして――――
その日（十九日）の深夜、「心中事件」が起こったのである。紅梅屋敷で。
女はお若である。
相手の男は欽之助という名の若者だったが、吉原に客として遊びに来たわけではなかった。
欽之助はその日、四谷で、彼をドイツ留学に送るための宴会が開かれたが、帰りの人力車が横転したりといろいろあって、気づくとなぜか吉原に一人で来てしまっていたのであった。欽之助も酔っていてしっかりとはおぼえていないが、次につかまえて乗った人力車の車夫が、欽之助の言葉を聞き間違えたか何かで吉原へ運ばれたようだ。気がつくと雪景色の夜の吉原。車夫に四谷に戻してくれといっても、雪は降っているし、もうへとへとに疲れて動けないという。
他の車はないかと欽之助は吉原を歩くが、どうにもならず。寒いし、道はわからない。
そこに女（遊女の幽霊）が現れて、その女もなにやら困っている様子にみえたので欽之助が声をかけると、女は「これを紅梅屋敷に届けてくれないか」という。（紙に包んだ“これ”の中身はあの「お若の剃刀」であった）
紅梅屋敷の門を叩いた若者は招き入れられ、こたつに入って、若者のこの日に起こった事情を聞いて、同情したお若と家の者は、欽之助に泊っていくよう勧める。
やがて、この初対面の男女―――欽之助とお若（美男と美女であった）―――が突然に「心中事件」を起こす結末にとなったのである。
自分の「剃刀」を手にした途端、娘が、突然にこの顔の美しい若者に恋心を燃やし、永遠に自分のものにしたいと、その「剃刀」を手にもって眠っている若者に襲いかかったのであった。
もし欽之助があの「鏡」を持っていたなら、彼は死なずにすんだかもしれない。「送迎会で友人たちに吉原に行こうというようなノリになったらまずい」と心配した欽之助の叔母が、家宝の「鏡」をなんとか欽之助に持たせようとしたのだが、（彼はその「鏡」にまつわる因縁話を叔母から聞いて知ってはいたが）それを持って行かなかったのだった。欽之助は吉原に行くつもりなどまったくなかったので、「鏡」は必要ないと思ったのだろう。
この若者は、作平の話の中の、あの「吉原心中未遂事件」で遊女に刺された男の甥だったのである。
五助と作平は酒を飲んで眠っていたが、五助が「お若が男を剃刀で刺す夢」を見て飛び起きた。夜中の二時であった。五助と作平、あわてて紅梅屋敷へと駆けつけたが、時すでに遅し。
「心中」は遂げられていたのであった。
お若は即死。しかし深手を負った若者欽之助は、まだしばしの時間息があった。その命が尽きる前に、お若を娶ることを決め、二人は夫婦として死んでいくのである。
五助と作平、二人の職人は泣きながら、「おめでてえな」「お若さん喜びねえ」と祝福するのであった。
以上が泉鏡花『註文帳』のあらすじである。この作品の初出は明治３４年（１９０１年）
構成の面白い話だと思うが、それにしても、“註文帳” のタイトルは渋すぎるのではないか。 “十九日” とか “失せる剃刀” のほうがわかりやすくてよい気がするが、どうだろうか。現代なら“吉原剃刀心中事件”か。
ところで、欽之助は２３、４の年齢とあるが、この小説の中ではたびたび「少年」と書かれている。「少年」の定義が今と感覚的に違うようだ。（このあらすじでは「若者」と書き直した）
なお、泉鏡花の「鏡」の字は、「鏡」に何かこだわりがあってのペンネームかと思いきや、単に本名が泉鏡太郎だからなのであった。
＜第２５譜 逢魔が時間＞
指始図 ５六とまで
さて、「亜空間戦争一番勝負」、後手≪亜空間の主（ぬし）≫の△５六とに、先手の我々の予定は▲８七玉であった。
その前に▲８六歩とした手を生かすためにも、それが自然と思えたし、とりあえず「９七」まで玉を移動させてから攻める―――というのが、先手番をもつ我々終盤探検隊のビジョンであった。
それなのに、我々はなぜか、ここで“▲８七玉”を指さなかったのである!!!!
それはなぜか――――ということを答えたいと思うのだが、我々は（戦いを終えたいまも）その理由を説明できないのである。
なぜなら、“覚えていない”からだ。
この局面で、我々自身が何を考え、何を思って「別の手」を選択してそれを指したのか、思い出せないのである。
覚えていることは、この局面になる前から、そしてこの局面になった瞬間まで、「８七玉と指そう」と考えていたこと。たしかにそう考えていたのだ。
とりあえず、この図についての“調査報告”を最後まで終えるとしよう。
≪指始図≫５六とまで
今回の調査の進捗状況は、この通り。
【子】３三歩成 → 後手良し
【丑】２五香 → （互角に近いが）後手良し
【寅】２六香 → 後手良し
【卯】４一角 → 結論保留（調査中）
【辰】５四歩 → 後手良し
【巳】６七歩 → 「互角」（持将棋の可能性あり）
【午】８七玉 → これから調査
【未】７三歩成
８七玉図
【午】８七玉（図）が今回の調査テーマである。
ここで、≪Ａ≫６六と が想定される手。 ほかに ≪Ｂ≫６六銀 がある。
Ａ６六と図
≪Ａ≫６六と（図）。
ここで本命は“早逃げ”の「９七玉」である。
（他には、「７八香」も有力な手だが、検討の結果、難しいところは多いが、７五桂以下「後手良し」が結論となった。その解説は省略する）
Ａ９七玉図
「９七玉」まで逃げておいて、ここからさあ戦おうということである。
ここで後手が何を指すか。 考えられるのは、次の３候補手である。
［Ｅ］７五桂
［Ｆ］７六と
［Ｇ］７七と
Ａ７五桂図
［Ｅ］７五桂（図）
４一角と打っていく。 以下３二歩に、３三歩成から攻める（代えて３三香はこの場合は３一銀、５二角成、７六とで後手良しになる）
３三同銀に、５二角成（次の図）
変化７五桂図01（５二角成図）
ここで後手の対応手が問われるところ。次の６つの手が考えられる。
（１）５二同歩、（２）４二銀左、（３）４二銀右、（４）８一桂、（５）７六と、（６）７七と
まず（１）５二同歩から。 その手には、３一飛と打つ（次の図）
変化７五桂図02
「３一」に打って、３四銀には４一竜を用意した。
後手は８一桂（これしか受けがない）。
同竜、８七桂成、同玉、５四角（次の図）
変化７五桂図03
これで王手竜取りだが、実質後手の「角桂桂」と、先手の「飛」との交換になり、後手は二枚の桂を使い果たしてしまった。
８八玉、３八飛、７八香（次の図）
変化７五桂図04
６七ととしても、詰めろではないので、３一金として先手勝ち。
受けるなら４二銀右だが、先手３四歩と打って、同飛成なら２六桂、４四銀なら１五桂が着実な寄せとなる。
（１）５二同歩は先手良しとわかった。
変化７五桂図05
（２）４二銀左には、４一馬（図）と潜りこんでおく。
以下、７六と、８八香、８七桂成、同香、７五桂、７九桂、６六銀、３三歩（次の図）
変化７五桂図06
３三歩（図）で、後手“受けなし”。
３三同玉なら、３五飛。 ３三同桂には、５一竜。
変化７五桂図07
（３）４二銀右には、３四歩（図）で、先手良しだ。
変化７五桂図08
このタイミングで（４）８一桂（図）とする手もある。これを同竜は、あやしくなる。
この手には４一馬で先手が良い。
以下７七とには９八金としっかり受ける（８九香と受けるのは９三桂で角を取った手が先手玉の詰めろなので逆転する）
９三桂に、３一飛（次の図）
変化７五桂図09
先手勝ち。
（５）７六とには、８八香と受ける（８九香には７七桂があるので８八に打った）
以下８七桂成、同香、７五桂、７九桂、８七桂成、同桂。
そこで５二歩。先手はやはり３一飛。
後手８一香（次の図）
変化７五桂図10
８一同竜がわかりやすい。以下、８七と、同玉、５四角、６五歩、８一角、同飛成。
このケースは、後手の盤上にいた「と金」が桂馬と交換になり、後手の攻め駒が「飛桂」になる。
５七飛、９八玉、５八飛成、８八香、７六桂、８七金（次の図）
変化７五桂図11
後手の攻めは止まり、先手優勢がはっきりした。
このままなら先手３一金があるので、ここは後手８八桂成、同金、４二銀右が予想されるが、１五桂と打てば後手は適当な受けがない。
（５）７六とは８八香で先手良しになった。
変化７五桂図12
（６）７七と（図）
この手に８九香と受けるのは、先手負けになる。５二歩と角を取って、先手玉に８七桂成、同香、７九角から詰みがあるからだ。つまり８九香は受けになっていないのだ。
といって、９八金と受けても、８七桂成、同金、同と、同玉、７五桂以下、良いタイミングで５二歩と角を取られて先手が勝てない。
そうするとここは受けがないようにも思えるが、４三馬があった（次の図）
変化７五桂図13
（６）７七とには、奇跡的にこの４三馬（図）があった！
６五歩なら、８九香と受けておく。以下、４二銀右、５四馬となるが、そこから後手の有効な攻め手がないので、先手が優勢。先手のほうは９二竜や３七桂など有効手が多い。
よって後手は、この図から、４二銀右、９八馬の後、８七桂成から清算して馬を消しに来る。
８七桂成、同馬、同と、同玉、７五桂、９七玉（次の図）
変化７五桂図14
さて、ここでどっちの形勢が良いのか。
ここは後手の候補手が多い。（９五歩、６五角、６九角、６六銀など）
６五角、８八金（６六銀に対しても８八金と受ける）、９五歩、４三歩（次の図）
変化７五桂図15
４三同銀、５一竜、９六歩、同玉、２九角成（次の図）
変化７五桂図16
８四馬、同歩、７一飛、４一歩（次の図）
変化７五桂図17
４一同竜は７四馬がある。
７三歩成、９四歩、７四と（次の図）
変化７五桂図18
形勢は先手良し。
変化７五桂図14（再掲）
少し戻って、後手７五桂に９七玉の場面。最新ソフトの評価値は[-112 互角]を示している。
ここは“６五角”以外にも後手の有力手がある。
“６六銀”には、８八金と受ける。以下９五歩に、４三歩で先手が良さそうだ。
“９五歩”、４三歩、６九角、８八金、９六歩、９八玉という展開もある。以下９七歩成、同玉、９五金には、７五馬があって先手が良い。
この図は（先手が悪くなる順が見つからないので）「先手良し」としておく。
よって、（６）７七とも４三馬があって、先手良し、という結論になる。
変化７五桂図01（再掲５二角成図）
これでこの「５二角成図」は「先手良し」が確定した。
つまり、［Ｅ］７五桂 には、４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成と攻めて先手良しである。
変化７六と図01
［Ｆ］７六と（図）
この手にも、同じように攻めていく。
４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成までは進む。
そこで７五桂では、上と同じになる。（それは先手良し） なので、他の手があるかどうか。
変化７六と図02
７五金（図）でどうか。
この手は８六金以下詰めろなので、先手は受けることになる。
変化７六と図03
８九香（図）と受けて、どうやら先手良し。
５二歩には、３一飛。そこで７九角には、９八玉と逃げておけばよい。
変化７六と図04
［Ｇ］７七と（図）
今度は、いままでの場合と事情が異なる。同じように攻めていくと先手失敗に終わる。すなわち、４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成、同歩、３一飛だと、７九角から詰まされてしまう。
だからといってここで８九香と受けても、７五桂と打たれると、同じように進んだ時、８七桂成、同香、７九角があるので、やはり攻めていけない。
そうすると、「別の攻め」があるかどうかだが―――。
見つかった!! 「４一角、３二歩」まで決めて、「３七飛」と打つ（次の図）
変化７六と図05
「３七飛」（図）は攻防の飛車打ちである。後手６六銀なら―――（次の図）
変化７六と図06
３三香（図）で先手優勢になる。
３三同桂に、そこで８四馬と金を取る。
８四同歩に３三歩成、同銀、３二角成、同玉、３一金（次の図）
後手玉が詰んだ。
このように、後手［Ｇ］７七と の手には、「４一角、３二歩、３七飛」が有効なのだが、この手順の発見はそう簡単ではなかった（最新ソフトも示していない手順である）
なお、最初の「４一角、３二歩」を入れずに“単に３七飛”では、６六銀で先手苦戦となる。そこで４一角は３一歩と変化して受けられる。
「４一角、３二歩、３七飛」の手順が大事なのである。
変化７六と図07
「３七飛」に、４四銀上のような受けだけの手では、７七飛と「と金」を払われて後手は希望がない。
そこで７五桂（図）が後手の工夫の手。
７七飛と「と金」を取る手に、６七歩（代えて６六銀では３七飛と戻って後手がまずい）
そこで７九飛（５九の金取り）なら、６六銀で後手が良い―――これが後手の狙いだが―――
しかし７六飛がある（次の図）
変化７六と図08
７六飛と飛車を一つ浮けば、いつでも３筋に飛車を戻せるし、２筋の攻めも狙える。
６八歩成に、２六飛、７八と、２五香と進めば、１一桂に、２三香成、同桂、２四金で、先手勝勢となる。
図で６六桂には、２六香と打っておき、次に７五飛と桂馬を取って１五桂と打つ手を狙いにする。
［Ｇ］７七と には、「４一角、３二歩、３七飛」で先手良し。
そうなれば先手が良いとわかったのだが、しかし、後手に途中で「変化」する手がある。
変化７七と図01
最初の４一角に、「３一歩」（図）とする手があるのだ。
これにも３七飛でよさそうに思えるが、以下６七歩、３六香、４四銀引となると、形勢不明である。
この図での正着は、「７三歩成」である。
変化７七と図02
「７三歩成」（図）の具体的なねらいは、７八歩、同と、６三とのような筋である。
「７三歩成」を、同銀 なら、２五飛、３二歩、５五飛で先手が良い。
ここで後手の有力手は、７五桂 と ７五銀。
７五桂、８九香に、「７六歩」。
ここで６三とは、８七と、同香、７七歩成で、後手の攻めが早く、先手が負ける。
「７八歩」が正着（次の図）
変化７七と図03
７八同とに、６三とではやはり７七歩成で後手の攻めが厚く、先手勝てない。
ここは８三とが正解手。
以下、７四金に、９五歩（次の図）
変化７七と図04
８九となら、９六玉。 ９五同歩には、８五歩と突いて、次に８六玉～９五玉の“入玉”狙い。
この図は、先手優勢。
（入玉を阻止するため９五同歩、８五歩に、７三桂と打つのは、同と、同銀、２六飛、３二歩、１五桂で、先手勝ち）
「７八歩、同と、８三と」が好手順であった。
変化７七と図05
後手の工夫。「７五桂、８九香」に、「６五銀」（図）
ここで２五飛と打ちたくなる。しかしそれは３二歩、５五飛、７六銀で、後手が良い。これは先手が後手の“わな”に嵌まったパターン。
ここは「２六飛、３二歩、７八歩」が正解手順になる（次の図）
変化７七と図06
２六飛と打ったのは、７八とを同とと取らせた後、後手の７六銀を指させないという意味である。（“７六に銀を出させない”というのがここは急所なのだ）
「７八同と」なら、先ほどと同じように、８三と、７四金、９五歩の“入玉”狙いで先手良し。
ここは７八歩に、「７六と」を見ていこう。
「７六と」と引かせ、後手の銀は７六に出てこれないようになった。それが７八歩を打った効果である。
ここで６三とを決行する。
８七桂成、同香、７五桂、９八金（次の図）
変化７七と図07
こうなると先手には５二との攻めに加えて、３五桂もある。
なので、８七と、同金、同桂成、同玉、３五金のような展開になりそうだが、５二と、２六金、５三とは、先手優勢である。
変化７七と図08
「７三歩成」に、７五銀（図）
銀が出てきた場合は、ここでも２六飛と打っておくのがよい。以下、３二歩に、「８九香」（次の図）
変化７七と図09
ここで７六銀は７八歩で先手良し。
後手 ８七桂 という手がある。同香なら、７六銀と出ようという意味で、そうなると後手の調子が良い。
８七桂は放置して、６三とと攻めあう。以下、９九桂成、５二と、９五歩（同歩なら９四歩から香車を打つ攻めを狙う）
そこで８四馬がある（次の図）
変化７七と図10
８四同銀に、３三金、同銀（同桂は２一金から詰み）、同歩成、同玉、３二角成（次の図）
変化７七と図11
後手玉は詰んでいる。３二同玉には、３六飛から。４四玉には、３四金（同玉には２三馬、５四玉には４三馬以下）で。
変化７七と図12
「８九香」のところまで戻って、６六銀左 もある。
この手は、次に７六ととして、７七銀成から銀を使うねらいである。
先手は６三と。
後手の７六とに、７八歩。銀の進出を防ぐ。
そこで７七歩なら、５二と、７八歩成、５三と（３三銀からの詰めろ）で、先手良しになるが―――（次の図）
変化７七と図13
７七桂（図）という手がある。
これを同歩と取って、同銀成に、９八桂と受ける手はあるが、６六桂が好手（次に８七と、同香、７六銀をねらう）で、後手が勝つ。
ここは８八香が最善の対応で、以下８九桂成に、５二と。
６三と～５二との攻めで認識しておきたいのは、このときに「金金」ではまだ駒が足らないが、これに「銀」が加わると、５二とのときに、後手玉は３二角成、同銀、４一銀以下の“詰めろ”になるということである。つまり今は「銀」が足らないが、その銀は６六にある。
８八香、８九桂成、５二との後、８八成桂、同玉、７七歩と進み、先手玉はほぼ“受けなし”の状況に追い込まれるが―――（次の図）
変化７七と図14
６六飛（図）と銀を取って、“詰めろ逃れの詰めろ”である。先手勝ち。
［Ｇ］７七と は４一角以下先手良し、が結論となる。
Ａ９七玉図
［Ｅ］７五桂 → 先手良し
［Ｆ］７六と → 先手良し
［Ｇ］７七と → 先手良し
先手は、後手のこの３つの手にたいして、勝ち筋があることがわかった。
よって、【午】８七玉 に、６六と、９七玉 と進んだこの図は、先手良し。
Ｂ６六銀基本図
次に、先手の 【午】８七玉 に、 ≪Ｂ≫６六銀（図）を考えたい。
感覚的には、６六銀よりも６六とのほうが勝る手に思えるが、実際に調べると、６六銀のほうがよいケースもあるということがわかってくる。「たぶん勝てるだろう」という楽観の読みの隙間に、敵の妙手が潜んでいることだって、将棋にはよくあることなのだ。
６六銀にも、「９七玉」 と早逃げする（次の図）
Ｂ９七玉図
ここから考えられる候補手は、次の３つ。
〔Ｕ〕７五銀上
〔Ｖ〕７五桂
〔Ｗ〕７七銀成
まず、〔Ｕ〕７五銀上 を見ていく。
やはり４一角からの攻めで勝てるだろうか。
４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成、同歩、３一飛、８六銀（次の図）
変化６六銀図01
８六同玉に、６八角。以下、９七玉に、７九角成、８七玉（次の図）
変化６六銀図02
対応を誤ると一気に負けになってしまいそうな形だが、正しく応じれば先手に詰みはなく、先手が勝てるようだ。
変化６六銀図03
先手の４一角に、３一歩と後手が受けた場合。それには、３七飛（図）と打つ。
この飛車打ちは、後手の７七銀成を簡単には指させないという意味がある（３六飛や３八飛では７七銀成～７六銀で後手良しになる）
７六銀（次に７七銀左成または７五桂の狙い）に、３六香と打つ。この手は、２三角成、同玉、３三歩成、同桂、３四金以下の“詰めろ”なので、後手は対応しなければいけない。
しかし、３二歩では、３三歩成、同桂、３四歩で、先手はっきり優勢。
なので４四銀と受ける。
そこで先手５二角成（次の図）
変化６六銀図04
５二同歩には、３三金から後手玉“詰み”。
しかしこの瞬間が甘く、後手は７七銀左成。“詰めろ”だ。
これを９八金と受けるようでは、５二歩で後手勝ちになる（金一枚では後手玉は詰まない）
だが、４三馬が―――（次の図）
変化６六銀図05
“詰めろ逃れの詰めろ”。 以下、８七成銀、同飛、４三銀、３七飛が予想される。
先手が良い形勢のようだ。
〔Ｕ〕７五銀上 は、４一角で先手良し。
Ｂ７五桂図
〔Ｖ〕７五桂（図）
「６六と」の場合と同じように攻めてみる（これで問題なく勝てそうな気がするが……）
４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成、７七銀成、４三馬（次の図）
変化６六銀図06
４二銀右、９八馬、８七桂成、同馬、同成銀、同玉、７五桂、９七玉（次の図）
変化６六銀図07
この図は、下の参考図の先手良しだった変化と比べると、先手の持駒に「銀」がプラスされている。だからこの図も先手が良いだろう―――と簡単に判断を下してしまいそうになるところである。
ところが、実は逆で、この図はどうやら「後手良し」なのである。それは手を進めてみれば明らかになる。
６七と、３四歩、９五歩、８八金、９六歩、同玉、６九角（手順中、後手９六歩に９八玉は７六角、８九玉、８七桂成で後手良し）
参考図（再掲 変化７五桂図14）
（６六と型から後手７五桂に４一角以下攻めた時の変化。と金は消えて５五銀が残っている→先手良し）
変化６六銀図08
６七の「と金」の存在が大きい。
９七玉は、９六歩、９八玉、７八と―――先手負け。
７八銀合（攻めに使うために桂を残した）も、９五歩、９七玉、７八と、３三歩成、同歩。以下後手玉は詰まないので、先手の負け。
つまり、〔Ｖ〕７五桂 に、４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成の攻めは、「後手良し」になった。
すると、先手は勝つためには「別の攻め」を探さなければならない。（それがなければ「後手良し」が今回の『８七玉の研究』の最終結論になる）
勝ちにつながる「別の攻め」は、あるのだろうか。
変化６六銀図09
あった!! 「４一角、３二歩」まで同じで、そこで「３三香」（図）と打つ。
この場合は３三歩成、同銀、５二角成ではなく、「３三香」で先手が勝てるのである。
この攻め筋は、「６六と型」の時には、うまくいかない。それは３一銀、５二角成と進んだ時に、７六とがあるからである。
ところが、今回の「６六銀型」の場合、銀なので「７六」には行けない。だから「３三香」の攻めで先手が良くなる、というリクツだ。
先を進めてみよう。
３一銀（受けはこれが最善）、５二角成（同歩なら３一飛で先手良し）、７七銀成、４三馬（次の図）
変化６六銀図10
「７六」ではなく、「７七」に後手の成銀が居るので、この４三馬の受けが利く。
そしてこの場合、「３三香」がすでに刺さっている状態なので、ここで後手に４二銀右という手がないのも大きい（４二銀右は３二香成、同銀、３三金から詰み）
図以下は、８七桂成、同馬、同成銀、同玉、７五桂、９七玉、６九角、９八金と進みそう（次の図）
変化６六銀図11
この図は、まだ予断を許さない場面だが、正しく指せば先手が勝てる。
６七と、５一竜（詰めろ、４二銀引でも３二香成で詰む）、１四歩、４三銀、７七と、３一竜、１三玉、８九飛（次の図）
変化６六銀図12
７九桂のような平凡な受けでは、９五歩で後手勝ちになっていたところだが、８九飛（図）があった。
９五歩には、６九飛から角を取って、３五へ打てば後手玉は詰み。７八角成は３六桂で後手“受けなし”
先手の勝ちがはっきりした。
〔Ｖ〕７五桂 は、４一角、３二歩、３三香以下、先手良し。
Ｂ７七銀成図
〔Ｗ〕７七銀成 には、角を渡す攻めはできない。
「６六と型」での７七とに学んだように、「４一角、３二歩、３七飛」がここでも正解手になる。
後の変化を確認しておこう。
変化６六銀図13
６七とでは３三香で先手良し。
ここは７五桂以下を見ておこう。７五桂、７七飛、６七と、７九飛、６五桂。
そこで３三香と放り込む（次の図）
変化６六銀図14
３三同桂、同歩成、同玉（同銀は５二角成）、５九飛、７七桂成、３四歩、２四玉、９八銀
（次の図）
変化６六銀図15
先手勝ち。
変化６六銀図16
さあ、これが本日の“最後の問題”である。
先手４一角に、３一歩（図）の場合。
ここは、２六飛、３二歩、７三歩成が有効な指し手。
変化６六銀図17（７三歩成図）
ここから後手には手がいろいろあるが、「７五銀～６六と」という攻めが最有力と見てそれを解説していく。
７五銀、８九香、６六と、７八歩（次の図）
変化６六銀図18
「７八歩」（図）が重要な手。これを同成銀とするか７六成銀とするかで、先手の指し方が変わる。
７六成銀 または７六歩なら、６三とからの攻めが間に合うと先手は見ている（７六成銀 は後で解説）
では、７八同成銀 にはどうするか。
それには３三歩成、同銀に、５二角成と攻める手が成立する。 ５二同歩に、３一金（次の図）
変化６六銀図19
この５二角成の攻めは、角を渡す攻めなので、それでも自玉が大丈夫かの見極めが重要である。この場合は、７九角には９八玉で良いし、８六銀、同玉、７五角にも、８七玉で逃れている。
３四銀、４一飛成、３三玉、４五歩（次の図）
変化６六銀図20
４五歩を同銀は、２三飛成、４四玉、４三竜右以下“詰み”
先手勝勢になった。
変化６六銀図21
今の手順の途中５二角成に、４二銀右（図）とした場合。 先手は４一馬とする。
８九成銀では３四歩（詰めろ）で後手いけない。
なのでここは「３四桂」と３四に“先着”で飛車取りに打つ（飛車が逃げれば８九成銀→後手良し）
先手は飛車を逃げずに、５一竜（次の図）
変化６六銀図22
５一竜（図）で、先手優勢になっている。
５一同銀は３一金。２六桂も３一金だ。
だから図では３一桂とすることになるが、４二竜、同銀、同馬（次の図）
変化６六銀図23
次に２三飛成から簡単な詰みがあるが、それを２六桂で防いでもそれでも詰みがあるのだ。
これは気づきにくい詰みだが、これがわかっていないとこの順には踏み込めないところだった。３三銀と打ち、同桂に、３一馬と桂馬を取り、同玉に、２二銀。これを同玉は３四桂から簡単なので、４二玉と逃げるが、そこで５二金と打ち捨て、同玉、６三金、４一玉、４二歩以下の詰みである。
したがって、この図で６七飛などでは９八玉で先手が勝つ。
よってここは「５七飛」と打つ。これならいま示した詰み筋を防いでいる。
５七飛には、「８七金」と受けるのが正しい応手。
後手はそこで「２六桂」と飛車を取るが、先手「３三歩」が決め手となる（次の図）
変化６六銀図24
先手玉は詰まないので、後手は「３三歩」（図）に応接しなければいけないが、３三同桂に、４一銀で先手の勝ち。
変化６六銀図25
戻って、「７八歩」に ７六成銀（図）の場合。
これには６三と。そこで７七桂がある（次の図）
変化６六銀図26
よく似た形が上で出てきたが、その時とは後手の攻め駒の並びがわずかに違う。
この場合は８八香では、８九桂成、５二と、８八成桂、同玉、７七歩で、先手負け（銀の質駒がないから５二とが間に合わない）
ここでは、７七同歩が正解となる。同とに、９八桂と受ける（次の図）
変化６六銀図27（９八桂図）
ここで後手に色々な手があって、実戦的には「互角」にちかい勝負となる。しかし正確に対応すれば、後手のどの攻めも「先手勝ち」になるようだ。先手に「銀」が入ると５二とが後手玉の“詰めろ”になるので、後手が工夫して攻めても、なにかしら先手に勝ち筋が出てくるのだ。
この図で、先手は「５二と＋４二と」の２手で後手玉に届く攻めになるが、後手はそれまでに先手玉を攻略したい（６三金、同角成は後手面白くない）
“６六銀”以下の攻防を、以下見ていく。
“６六銀”の狙いは、次に７五桂と打つこと（５二となら７五桂で後手良し）
だから先手は「敵の打ちたいところに打て」で、７五歩（＝最善手）と打つ
それではと後手は６五桂とこちらに打つ（次の図）
変化６六銀図28
やはり５二とは８七と、同香、７七桂成で後手良しになる。
（単に６五桂だと先手に７八歩という手があったが、「６六銀、７五歩」の後では歩が使えない）
先手どうするか。
６六飛と飛車切りが最善手。同成銀で、後手の攻めを遅らせて、５二と。
銀が手に入ったので、５二とは３二角成、同玉、４一銀からの“詰めろ”になっている。
後手は１四歩で、詰めろを消す。４二と、同銀。
そこで８二馬（次の図）
変化６六銀図29
５五馬が狙い。
それを許せない後手は、５七飛と打つ。 先手玉への“詰めろ”になっている（８八と以下）
先手は４八金と打って、飛車を追う。５六飛成に、１一銀（次の図）
変化６六銀図30
１一同玉に、３二角成。
以下、２二銀に、３三銀打（代えて４二馬では先手負け）
後手は８七とで、最後の勝負（次の図）
変化６六銀図31
８七同香、３三銀右、同歩成、８八銀、同玉、７七桂成、８九玉（次の図）
変化６六銀図32
８九玉（図）で逃れている。３三銀には３一金と打って、後手玉は“必至”
先手勝ち。
変化６六銀図27（再掲９八桂図）
もう一度この図まで戻り、後手の攻めをもう一つ紹介しておこう。
ここから“８六銀”と捨て、同桂に、８五金と出る（次の図）
変化６六銀図33
ここで８七歩が常識的な手だが、それには８四桂と打たれて後手が優勢だ。
しかし６六馬という絶妙手があった（次の図）
変化６六銀図34
陰から突然現れたような６六馬（図）の“王手”で、先手良しになっている。
同成銀なら、先手玉の詰めろが消えて、逆に５二とで後手玉に“詰めろ”がかかって先手良い、という仕組みだ。
４四桂（４四歩でもだいたい同じ）以下が面白いのでそれを見ておくと、４四桂には、３三銀と打ちこむ。これを同銀は、同歩成、同玉、３四銀、同玉、３五歩、同玉、５七馬以下、“詰み”がある。
なので３三同桂だが、そこで７六馬（次の図）
変化６六銀図35
銀を補充した。これで後手玉に、２一金、同玉、２三飛成、１一玉、２二銀までの“詰み”があるというわけだ。
それを防いでも、８五馬や５三とで、これはもう先手勝ちで決まりである。
〔Ｗ〕７七銀成 は、４一角以下先手が勝てる。
（４一角に３二歩には３七飛、３一歩には２六飛、３二歩、７三歩成）
Ｂ９七玉図
〔Ｕ〕７五銀上 → 先手良し
〔Ｖ〕７五桂 → 先手良し
〔Ｗ〕７七銀成 → 先手良し
よって、≪Ｂ≫６六銀 には、「９七玉」で、先手良し。
以上の結果をまとめると
８七玉図
【午】８七玉 としたこの図は、≪Ａ≫６六と、≪Ｂ≫６六銀、どちらの手に対しても、「９七玉」として、先手良し、が結論となる。
≪指始図≫５六とまで
その結果、こうなった。
【子】３三歩成 → 後手良し
【丑】２五香 → （互角に近いが）後手良し
【寅】２六香 → 後手良し
【卯】４一角 → 先手良し
【辰】５四歩 → 後手良し
【巳】６七歩 → 「互角」（持将棋の可能性あり）
【午】８七玉 → 先手良し
【未】７三歩成
【卯】４一角 と 【午】８七玉 とは、先手が手順を尽くせば、結局同じ図に合流することになるので、結果も連動して「先手良し」である。
「８七玉～９七玉」の手と、「４一角」を組み合わせる手で、先手に勝ち筋が存在していたということである。
つまり、最初の予定通り、▲８七玉 と指していれば、（正確に指して勝ち切れたかどうかはともかく）先手の勝ち筋のある道へと進めたはずなのである。
直感の通りに、そう進めていれば……。 ９七玉と４一角の組み合わせは、見えていたのだ!!
ところが―――――
≪最終一番勝負 第２５譜 指了図≫ ７三歩成まで
我々（終盤探検隊）は、指す予定ではなかった手、△７三歩成 を選んで指したのである。
理由は、説明できない。
“魔が差した”としか表現のしようがない。（▲８七玉なら先手良しだったのに……）
泉鏡花『註文帳』で剃刀研ぎ師の五助が、「１９日は仕事をしない」と決めていたのに、なぜか註文帳を開いて一件の仕事を始めてしまった。それが“怪異な事件”をもたらした。
なぜ五助はその仕事（お若の剃刀を研ぐ）を始めてしまったのか。
それは、本人にも説明のしようのないことなのだ。
第２６譜につづく
指し手 ▲７三歩成
［剃刀研ぎと鏡研ぎが酒を飲んだ十九日の夜に］
「まあ何にしろ変な訳さ。今に見ねえ、今日もきっと誰方どなたか取りにござる。いや作平（さくべい）さん、狐千年を経（ふ）れば怪をなす、私（わっし）が剃刀研（かみそりとぎ）なんざ、商売往来にも目立たねえ古物（こぶつ）だからね、こんな場所がらじゃアあるし、魔がさすと見えます。
そういやあ作平さん、お前さんの鏡研（かがみとぎ）も時代なものさ、お互（たげえ）に久しいものだが、どうだ、御無事かね。二階から白井権八の顔でもうつりませんかい。」（注：白井権八は江戸時代の歌舞伎作品中の有名なキャラクター）
その箱と盥（たらい）とを荷（にな）った、痩（やせ）さらぼいたる作平は、蓋（けだ）し江戸市中世渡（よわたり）ぐさに俤（おもかげ）を残した、鏡を研いで活業（なりわい）とする爺（じじい）であった。
（『註文帳』泉鏡花著 より）
時は明治時代。場所は吉原。東京（江戸）の遊里である。
この話の中心にいる人物は、研屋（とぎや）の五助である。吉原の揚屋町（あげやまち）で剃刀研ぎ（かみそりとぎ）の仕事を引き受けている。吉原の遊女の「剃刀」を預かって研いで返す仕事であるが、その「剃刀」がこの怪異な話の主役である。
その日はたいへんに寒い日で、如月（きさらぎ）の「十九日」だった。
五助のところに捨吉という男が剃刀を急ぎで欲しいとやってきた。五助は断った。理由はその日が「十九日だから」という理由である。五助は毎月十九日は仕事をしないと決めていたのだ。
そのわけを五助は捨吉に話す。五助の仕事は遊女から預かった「剃刀」を研ぐことだが、四、五年前から、仕事中にその「剃刀」が紛失するということが月に一度起こった。それが決まって「十九日」なのである。その消えた「剃刀」は、依頼した遊女の鏡台の上に置いてあったりした。それだけならまだしも、変なところに置いてあってだれかがそれで怪我をしてしまうというようなこともあった。
そういうことがあって、五助は「十九日は仕事をしない」と決めたのである。
捨吉は帰り、入れかわりに鏡研ぎ職人の作平（さくべい、六十歳くらい）が入ってきた。通りかかったとき、五助と捨吉の会話の「十九日」と「剃刀」の言葉を耳にして気になって入ってきたのであった。
作平は、自分が最近受けた仕事の話を始めた。それは麹町（こうじまち）辺りのある家の家宝として大切にしている「八寸の鏡」を研ぐ仕事だった。
その「鏡」というのは、何年か前のある日吉原で起こった「心中事件」に関係している。客である男に対してある遊女がその男を殺して自分も死のうと「無理心中」を計った。結果、男は命を取りとめ、遊女は死んだ。遊女は、その男のノドを「剃刀」で突き、返す刀で自分を突いたのだった。もともとその女は武術の心得があったのだという。
ところが男はたまたま女が使っていた「鏡」を持っていて、それが偶然に命を救ったというのだ。女は「心中」が失敗に終わったことがわかって「口惜しい口惜しい」といいながら死んでいった。
その「心中未遂事件」が起こったのが、明治八年霜月のやはり「十九日」だったというのである。作平が五助の「十九日」の話に気をひかれて足を止めたのは、そういう心中未遂話を聞いていたからなのだった。
その男は、これに懲りて、以来、吉原通いをやめたという。
男の命を救ったその「鏡」は、その後その家の家宝となった。そして時を経て、それを「特別に念入りに研いでほしい」という依頼で、先日作平のところに持ち込まれたというわけである。
その作平の話を聞きながら、五助はふと分厚い註文帳を開き、なぜか剃刀研ぎの仕事を一件はじめる気になった。急ぎではないが特別に念入りに研ぎたい「剃刀」があった。本来は十九日は仕事をしないはずだったが、「不浄除よけの別火（けがれを浄化すること）にして、お若さんのを研ごうと思って」といい、また「この剃刀の持ちぬしは遊女ではないし廓内（くるわうち）に住んでいないから大丈夫だろう」というような理由をつけて。
それは、吉原の紅梅屋敷という屋敷に住んでいる十八歳の器量よしの娘お若の「剃刀」だった。
ところが、その「お若の剃刀」がやはりなくなってしまう。
「剃刀」をさがす五助の前に、女の幽霊が現れる―――。
幻のその女は、「これでしょう」と言う。 その手に、「お若の剃刀」があった。
外は雪が降りはじめていた。
そして――――
その日（十九日）の深夜、「心中事件」が起こったのである。紅梅屋敷で。
女はお若である。
相手の男は欽之助という名の若者だったが、吉原に客として遊びに来たわけではなかった。
欽之助はその日、四谷で、彼をドイツ留学に送るための宴会が開かれたが、帰りの人力車が横転したりといろいろあって、気づくとなぜか吉原に一人で来てしまっていたのであった。欽之助も酔っていてしっかりとはおぼえていないが、次につかまえて乗った人力車の車夫が、欽之助の言葉を聞き間違えたか何かで吉原へ運ばれたようだ。気がつくと雪景色の夜の吉原。車夫に四谷に戻してくれといっても、雪は降っているし、もうへとへとに疲れて動けないという。
他の車はないかと欽之助は吉原を歩くが、どうにもならず。寒いし、道はわからない。
そこに女（遊女の幽霊）が現れて、その女もなにやら困っている様子にみえたので欽之助が声をかけると、女は「これを紅梅屋敷に届けてくれないか」という。（紙に包んだ“これ”の中身はあの「お若の剃刀」であった）
紅梅屋敷の門を叩いた若者は招き入れられ、こたつに入って、若者のこの日に起こった事情を聞いて、同情したお若と家の者は、欽之助に泊っていくよう勧める。
やがて、この初対面の男女―――欽之助とお若（美男と美女であった）―――が突然に「心中事件」を起こす結末にとなったのである。
自分の「剃刀」を手にした途端、娘が、突然にこの顔の美しい若者に恋心を燃やし、永遠に自分のものにしたいと、その「剃刀」を手にもって眠っている若者に襲いかかったのであった。
もし欽之助があの「鏡」を持っていたなら、彼は死なずにすんだかもしれない。「送迎会で友人たちに吉原に行こうというようなノリになったらまずい」と心配した欽之助の叔母が、家宝の「鏡」をなんとか欽之助に持たせようとしたのだが、（彼はその「鏡」にまつわる因縁話を叔母から聞いて知ってはいたが）それを持って行かなかったのだった。欽之助は吉原に行くつもりなどまったくなかったので、「鏡」は必要ないと思ったのだろう。
この若者は、作平の話の中の、あの「吉原心中未遂事件」で遊女に刺された男の甥だったのである。
五助と作平は酒を飲んで眠っていたが、五助が「お若が男を剃刀で刺す夢」を見て飛び起きた。夜中の二時であった。五助と作平、あわてて紅梅屋敷へと駆けつけたが、時すでに遅し。
「心中」は遂げられていたのであった。
お若は即死。しかし深手を負った若者欽之助は、まだしばしの時間息があった。その命が尽きる前に、お若を娶ることを決め、二人は夫婦として死んでいくのである。
五助と作平、二人の職人は泣きながら、「おめでてえな」「お若さん喜びねえ」と祝福するのであった。
以上が泉鏡花『註文帳』のあらすじである。この作品の初出は明治３４年（１９０１年）
構成の面白い話だと思うが、それにしても、“註文帳” のタイトルは渋すぎるのではないか。 “十九日” とか “失せる剃刀” のほうがわかりやすくてよい気がするが、どうだろうか。現代なら“吉原剃刀心中事件”か。
ところで、欽之助は２３、４の年齢とあるが、この小説の中ではたびたび「少年」と書かれている。「少年」の定義が今と感覚的に違うようだ。（このあらすじでは「若者」と書き直した）
なお、泉鏡花の「鏡」の字は、「鏡」に何かこだわりがあってのペンネームかと思いきや、単に本名が泉鏡太郎だからなのであった。
＜第２５譜 逢魔が時間＞
指始図 ５六とまでさて、「亜空間戦争一番勝負」、後手≪亜空間の主（ぬし）≫の△５六とに、先手の我々の予定は▲８七玉であった。
その前に▲８六歩とした手を生かすためにも、それが自然と思えたし、とりあえず「９七」まで玉を移動させてから攻める―――というのが、先手番をもつ我々終盤探検隊のビジョンであった。
それなのに、我々はなぜか、ここで“▲８七玉”を指さなかったのである!!!!
それはなぜか――――ということを答えたいと思うのだが、我々は（戦いを終えたいまも）その理由を説明できないのである。
なぜなら、“覚えていない”からだ。
この局面で、我々自身が何を考え、何を思って「別の手」を選択してそれを指したのか、思い出せないのである。
覚えていることは、この局面になる前から、そしてこの局面になった瞬間まで、「８七玉と指そう」と考えていたこと。たしかにそう考えていたのだ。
とりあえず、この図についての“調査報告”を最後まで終えるとしよう。
≪指始図≫５六とまで今回の調査の進捗状況は、この通り。
【子】３三歩成 → 後手良し
【丑】２五香 → （互角に近いが）後手良し
【寅】２六香 → 後手良し
【卯】４一角 → 結論保留（調査中）
【辰】５四歩 → 後手良し
【巳】６七歩 → 「互角」（持将棋の可能性あり）
【午】８七玉 → これから調査
【未】７三歩成
８七玉図【午】８七玉（図）が今回の調査テーマである。
ここで、≪Ａ≫６六と が想定される手。 ほかに ≪Ｂ≫６六銀 がある。
Ａ６六と図≪Ａ≫６六と（図）。
ここで本命は“早逃げ”の「９七玉」である。
（他には、「７八香」も有力な手だが、検討の結果、難しいところは多いが、７五桂以下「後手良し」が結論となった。その解説は省略する）
Ａ９七玉図「９七玉」まで逃げておいて、ここからさあ戦おうということである。
ここで後手が何を指すか。 考えられるのは、次の３候補手である。
［Ｅ］７五桂
［Ｆ］７六と
［Ｇ］７七と
Ａ７五桂図［Ｅ］７五桂（図）
４一角と打っていく。 以下３二歩に、３三歩成から攻める（代えて３三香はこの場合は３一銀、５二角成、７六とで後手良しになる）
３三同銀に、５二角成（次の図）
変化７五桂図01（５二角成図）ここで後手の対応手が問われるところ。次の６つの手が考えられる。
（１）５二同歩、（２）４二銀左、（３）４二銀右、（４）８一桂、（５）７六と、（６）７七と
まず（１）５二同歩から。 その手には、３一飛と打つ（次の図）
変化７五桂図02「３一」に打って、３四銀には４一竜を用意した。
後手は８一桂（これしか受けがない）。
同竜、８七桂成、同玉、５四角（次の図）
変化７五桂図03これで王手竜取りだが、実質後手の「角桂桂」と、先手の「飛」との交換になり、後手は二枚の桂を使い果たしてしまった。
８八玉、３八飛、７八香（次の図）
変化７五桂図04６七ととしても、詰めろではないので、３一金として先手勝ち。
受けるなら４二銀右だが、先手３四歩と打って、同飛成なら２六桂、４四銀なら１五桂が着実な寄せとなる。
（１）５二同歩は先手良しとわかった。
変化７五桂図05（２）４二銀左には、４一馬（図）と潜りこんでおく。
以下、７六と、８八香、８七桂成、同香、７五桂、７九桂、６六銀、３三歩（次の図）
変化７五桂図06３三歩（図）で、後手“受けなし”。
３三同玉なら、３五飛。 ３三同桂には、５一竜。
変化７五桂図07（３）４二銀右には、３四歩（図）で、先手良しだ。
変化７五桂図08このタイミングで（４）８一桂（図）とする手もある。これを同竜は、あやしくなる。
この手には４一馬で先手が良い。
以下７七とには９八金としっかり受ける（８九香と受けるのは９三桂で角を取った手が先手玉の詰めろなので逆転する）
９三桂に、３一飛（次の図）
変化７五桂図09先手勝ち。
（５）７六とには、８八香と受ける（８九香には７七桂があるので８八に打った）
以下８七桂成、同香、７五桂、７九桂、８七桂成、同桂。
そこで５二歩。先手はやはり３一飛。
後手８一香（次の図）
変化７五桂図10８一同竜がわかりやすい。以下、８七と、同玉、５四角、６五歩、８一角、同飛成。
このケースは、後手の盤上にいた「と金」が桂馬と交換になり、後手の攻め駒が「飛桂」になる。
５七飛、９八玉、５八飛成、８八香、７六桂、８七金（次の図）
変化７五桂図11後手の攻めは止まり、先手優勢がはっきりした。
このままなら先手３一金があるので、ここは後手８八桂成、同金、４二銀右が予想されるが、１五桂と打てば後手は適当な受けがない。
（５）７六とは８八香で先手良しになった。
変化７五桂図12（６）７七と（図）
この手に８九香と受けるのは、先手負けになる。５二歩と角を取って、先手玉に８七桂成、同香、７九角から詰みがあるからだ。つまり８九香は受けになっていないのだ。
といって、９八金と受けても、８七桂成、同金、同と、同玉、７五桂以下、良いタイミングで５二歩と角を取られて先手が勝てない。
そうするとここは受けがないようにも思えるが、４三馬があった（次の図）
変化７五桂図13（６）７七とには、奇跡的にこの４三馬（図）があった！
６五歩なら、８九香と受けておく。以下、４二銀右、５四馬となるが、そこから後手の有効な攻め手がないので、先手が優勢。先手のほうは９二竜や３七桂など有効手が多い。
よって後手は、この図から、４二銀右、９八馬の後、８七桂成から清算して馬を消しに来る。
８七桂成、同馬、同と、同玉、７五桂、９七玉（次の図）
変化７五桂図14さて、ここでどっちの形勢が良いのか。
ここは後手の候補手が多い。（９五歩、６五角、６九角、６六銀など）
６五角、８八金（６六銀に対しても８八金と受ける）、９五歩、４三歩（次の図）
変化７五桂図15４三同銀、５一竜、９六歩、同玉、２九角成（次の図）
変化７五桂図16８四馬、同歩、７一飛、４一歩（次の図）
変化７五桂図17４一同竜は７四馬がある。
７三歩成、９四歩、７四と（次の図）
変化７五桂図18形勢は先手良し。
変化７五桂図14（再掲）少し戻って、後手７五桂に９七玉の場面。最新ソフトの評価値は[-112 互角]を示している。
ここは“６五角”以外にも後手の有力手がある。
“６六銀”には、８八金と受ける。以下９五歩に、４三歩で先手が良さそうだ。
“９五歩”、４三歩、６九角、８八金、９六歩、９八玉という展開もある。以下９七歩成、同玉、９五金には、７五馬があって先手が良い。
この図は（先手が悪くなる順が見つからないので）「先手良し」としておく。
よって、（６）７七とも４三馬があって、先手良し、という結論になる。
変化７五桂図01（再掲５二角成図）これでこの「５二角成図」は「先手良し」が確定した。
つまり、［Ｅ］７五桂 には、４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成と攻めて先手良しである。
変化７六と図01［Ｆ］７六と（図）
この手にも、同じように攻めていく。
４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成までは進む。
そこで７五桂では、上と同じになる。（それは先手良し） なので、他の手があるかどうか。
変化７六と図02７五金（図）でどうか。
この手は８六金以下詰めろなので、先手は受けることになる。
変化７六と図03８九香（図）と受けて、どうやら先手良し。
５二歩には、３一飛。そこで７九角には、９八玉と逃げておけばよい。
変化７六と図04［Ｇ］７七と（図）
今度は、いままでの場合と事情が異なる。同じように攻めていくと先手失敗に終わる。すなわち、４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成、同歩、３一飛だと、７九角から詰まされてしまう。
だからといってここで８九香と受けても、７五桂と打たれると、同じように進んだ時、８七桂成、同香、７九角があるので、やはり攻めていけない。
そうすると、「別の攻め」があるかどうかだが―――。
見つかった!! 「４一角、３二歩」まで決めて、「３七飛」と打つ（次の図）
変化７六と図05「３七飛」（図）は攻防の飛車打ちである。後手６六銀なら―――（次の図）
変化７六と図06３三香（図）で先手優勢になる。
３三同桂に、そこで８四馬と金を取る。
８四同歩に３三歩成、同銀、３二角成、同玉、３一金（次の図）
後手玉が詰んだ。
このように、後手［Ｇ］７七と の手には、「４一角、３二歩、３七飛」が有効なのだが、この手順の発見はそう簡単ではなかった（最新ソフトも示していない手順である）
なお、最初の「４一角、３二歩」を入れずに“単に３七飛”では、６六銀で先手苦戦となる。そこで４一角は３一歩と変化して受けられる。
「４一角、３二歩、３七飛」の手順が大事なのである。
変化７六と図07「３七飛」に、４四銀上のような受けだけの手では、７七飛と「と金」を払われて後手は希望がない。
そこで７五桂（図）が後手の工夫の手。
７七飛と「と金」を取る手に、６七歩（代えて６六銀では３七飛と戻って後手がまずい）
そこで７九飛（５九の金取り）なら、６六銀で後手が良い―――これが後手の狙いだが―――
しかし７六飛がある（次の図）
変化７六と図08７六飛と飛車を一つ浮けば、いつでも３筋に飛車を戻せるし、２筋の攻めも狙える。
６八歩成に、２六飛、７八と、２五香と進めば、１一桂に、２三香成、同桂、２四金で、先手勝勢となる。
図で６六桂には、２六香と打っておき、次に７五飛と桂馬を取って１五桂と打つ手を狙いにする。
［Ｇ］７七と には、「４一角、３二歩、３七飛」で先手良し。
そうなれば先手が良いとわかったのだが、しかし、後手に途中で「変化」する手がある。
変化７七と図01最初の４一角に、「３一歩」（図）とする手があるのだ。
これにも３七飛でよさそうに思えるが、以下６七歩、３六香、４四銀引となると、形勢不明である。
この図での正着は、「７三歩成」である。
変化７七と図02「７三歩成」（図）の具体的なねらいは、７八歩、同と、６三とのような筋である。
「７三歩成」を、同銀 なら、２五飛、３二歩、５五飛で先手が良い。
ここで後手の有力手は、７五桂 と ７五銀。
７五桂、８九香に、「７六歩」。
ここで６三とは、８七と、同香、７七歩成で、後手の攻めが早く、先手が負ける。
「７八歩」が正着（次の図）
変化７七と図03７八同とに、６三とではやはり７七歩成で後手の攻めが厚く、先手勝てない。
ここは８三とが正解手。
以下、７四金に、９五歩（次の図）
変化７七と図04８九となら、９六玉。 ９五同歩には、８五歩と突いて、次に８六玉～９五玉の“入玉”狙い。
この図は、先手優勢。
（入玉を阻止するため９五同歩、８五歩に、７三桂と打つのは、同と、同銀、２六飛、３二歩、１五桂で、先手勝ち）
「７八歩、同と、８三と」が好手順であった。
変化７七と図05後手の工夫。「７五桂、８九香」に、「６五銀」（図）
ここで２五飛と打ちたくなる。しかしそれは３二歩、５五飛、７六銀で、後手が良い。これは先手が後手の“わな”に嵌まったパターン。
ここは「２六飛、３二歩、７八歩」が正解手順になる（次の図）
変化７七と図06２六飛と打ったのは、７八とを同とと取らせた後、後手の７六銀を指させないという意味である。（“７六に銀を出させない”というのがここは急所なのだ）
「７八同と」なら、先ほどと同じように、８三と、７四金、９五歩の“入玉”狙いで先手良し。
ここは７八歩に、「７六と」を見ていこう。
「７六と」と引かせ、後手の銀は７六に出てこれないようになった。それが７八歩を打った効果である。
ここで６三とを決行する。
８七桂成、同香、７五桂、９八金（次の図）
変化７七と図07こうなると先手には５二との攻めに加えて、３五桂もある。
なので、８七と、同金、同桂成、同玉、３五金のような展開になりそうだが、５二と、２六金、５三とは、先手優勢である。
変化７七と図08「７三歩成」に、７五銀（図）
銀が出てきた場合は、ここでも２六飛と打っておくのがよい。以下、３二歩に、「８九香」（次の図）
変化７七と図09ここで７六銀は７八歩で先手良し。
後手 ８七桂 という手がある。同香なら、７六銀と出ようという意味で、そうなると後手の調子が良い。
８七桂は放置して、６三とと攻めあう。以下、９九桂成、５二と、９五歩（同歩なら９四歩から香車を打つ攻めを狙う）
そこで８四馬がある（次の図）
変化７七と図10８四同銀に、３三金、同銀（同桂は２一金から詰み）、同歩成、同玉、３二角成（次の図）
変化７七と図11後手玉は詰んでいる。３二同玉には、３六飛から。４四玉には、３四金（同玉には２三馬、５四玉には４三馬以下）で。
変化７七と図12「８九香」のところまで戻って、６六銀左 もある。
この手は、次に７六ととして、７七銀成から銀を使うねらいである。
先手は６三と。
後手の７六とに、７八歩。銀の進出を防ぐ。
そこで７七歩なら、５二と、７八歩成、５三と（３三銀からの詰めろ）で、先手良しになるが―――（次の図）
変化７七と図13７七桂（図）という手がある。
これを同歩と取って、同銀成に、９八桂と受ける手はあるが、６六桂が好手（次に８七と、同香、７六銀をねらう）で、後手が勝つ。
ここは８八香が最善の対応で、以下８九桂成に、５二と。
６三と～５二との攻めで認識しておきたいのは、このときに「金金」ではまだ駒が足らないが、これに「銀」が加わると、５二とのときに、後手玉は３二角成、同銀、４一銀以下の“詰めろ”になるということである。つまり今は「銀」が足らないが、その銀は６六にある。
８八香、８九桂成、５二との後、８八成桂、同玉、７七歩と進み、先手玉はほぼ“受けなし”の状況に追い込まれるが―――（次の図）
変化７七と図14６六飛（図）と銀を取って、“詰めろ逃れの詰めろ”である。先手勝ち。
［Ｇ］７七と は４一角以下先手良し、が結論となる。
Ａ９七玉図［Ｅ］７五桂 → 先手良し
［Ｆ］７六と → 先手良し
［Ｇ］７七と → 先手良し
先手は、後手のこの３つの手にたいして、勝ち筋があることがわかった。
よって、【午】８七玉 に、６六と、９七玉 と進んだこの図は、先手良し。
Ｂ６六銀基本図次に、先手の 【午】８七玉 に、 ≪Ｂ≫６六銀（図）を考えたい。
感覚的には、６六銀よりも６六とのほうが勝る手に思えるが、実際に調べると、６六銀のほうがよいケースもあるということがわかってくる。「たぶん勝てるだろう」という楽観の読みの隙間に、敵の妙手が潜んでいることだって、将棋にはよくあることなのだ。
６六銀にも、「９七玉」 と早逃げする（次の図）
Ｂ９七玉図ここから考えられる候補手は、次の３つ。
〔Ｕ〕７五銀上
〔Ｖ〕７五桂
〔Ｗ〕７七銀成
まず、〔Ｕ〕７五銀上 を見ていく。
やはり４一角からの攻めで勝てるだろうか。
４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成、同歩、３一飛、８六銀（次の図）
変化６六銀図01８六同玉に、６八角。以下、９七玉に、７九角成、８七玉（次の図）
変化６六銀図02対応を誤ると一気に負けになってしまいそうな形だが、正しく応じれば先手に詰みはなく、先手が勝てるようだ。
変化６六銀図03先手の４一角に、３一歩と後手が受けた場合。それには、３七飛（図）と打つ。
この飛車打ちは、後手の７七銀成を簡単には指させないという意味がある（３六飛や３八飛では７七銀成～７六銀で後手良しになる）
７六銀（次に７七銀左成または７五桂の狙い）に、３六香と打つ。この手は、２三角成、同玉、３三歩成、同桂、３四金以下の“詰めろ”なので、後手は対応しなければいけない。
しかし、３二歩では、３三歩成、同桂、３四歩で、先手はっきり優勢。
なので４四銀と受ける。
そこで先手５二角成（次の図）
変化６六銀図04５二同歩には、３三金から後手玉“詰み”。
しかしこの瞬間が甘く、後手は７七銀左成。“詰めろ”だ。
これを９八金と受けるようでは、５二歩で後手勝ちになる（金一枚では後手玉は詰まない）
だが、４三馬が―――（次の図）
変化６六銀図05“詰めろ逃れの詰めろ”。 以下、８七成銀、同飛、４三銀、３七飛が予想される。
先手が良い形勢のようだ。
〔Ｕ〕７五銀上 は、４一角で先手良し。
Ｂ７五桂図〔Ｖ〕７五桂（図）
「６六と」の場合と同じように攻めてみる（これで問題なく勝てそうな気がするが……）
４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成、７七銀成、４三馬（次の図）
変化６六銀図06４二銀右、９八馬、８七桂成、同馬、同成銀、同玉、７五桂、９七玉（次の図）
変化６六銀図07この図は、下の参考図の先手良しだった変化と比べると、先手の持駒に「銀」がプラスされている。だからこの図も先手が良いだろう―――と簡単に判断を下してしまいそうになるところである。
ところが、実は逆で、この図はどうやら「後手良し」なのである。それは手を進めてみれば明らかになる。
６七と、３四歩、９五歩、８八金、９六歩、同玉、６九角（手順中、後手９六歩に９八玉は７六角、８九玉、８七桂成で後手良し）
参考図（再掲 変化７五桂図14） （６六と型から後手７五桂に４一角以下攻めた時の変化。と金は消えて５五銀が残っている→先手良し）
変化６六銀図08 ６七の「と金」の存在が大きい。
９七玉は、９六歩、９八玉、７八と―――先手負け。
７八銀合（攻めに使うために桂を残した）も、９五歩、９七玉、７八と、３三歩成、同歩。以下後手玉は詰まないので、先手の負け。
つまり、〔Ｖ〕７五桂 に、４一角、３二歩、３三歩成、同銀、５二角成の攻めは、「後手良し」になった。
すると、先手は勝つためには「別の攻め」を探さなければならない。（それがなければ「後手良し」が今回の『８七玉の研究』の最終結論になる）
勝ちにつながる「別の攻め」は、あるのだろうか。
変化６六銀図09あった!! 「４一角、３二歩」まで同じで、そこで「３三香」（図）と打つ。
この場合は３三歩成、同銀、５二角成ではなく、「３三香」で先手が勝てるのである。
この攻め筋は、「６六と型」の時には、うまくいかない。それは３一銀、５二角成と進んだ時に、７六とがあるからである。
ところが、今回の「６六銀型」の場合、銀なので「７六」には行けない。だから「３三香」の攻めで先手が良くなる、というリクツだ。
先を進めてみよう。
３一銀（受けはこれが最善）、５二角成（同歩なら３一飛で先手良し）、７七銀成、４三馬（次の図）
変化６六銀図10「７六」ではなく、「７七」に後手の成銀が居るので、この４三馬の受けが利く。
そしてこの場合、「３三香」がすでに刺さっている状態なので、ここで後手に４二銀右という手がないのも大きい（４二銀右は３二香成、同銀、３三金から詰み）
図以下は、８七桂成、同馬、同成銀、同玉、７五桂、９七玉、６九角、９八金と進みそう（次の図）
変化６六銀図11この図は、まだ予断を許さない場面だが、正しく指せば先手が勝てる。
６七と、５一竜（詰めろ、４二銀引でも３二香成で詰む）、１四歩、４三銀、７七と、３一竜、１三玉、８九飛（次の図）
変化６六銀図12７九桂のような平凡な受けでは、９五歩で後手勝ちになっていたところだが、８九飛（図）があった。
９五歩には、６九飛から角を取って、３五へ打てば後手玉は詰み。７八角成は３六桂で後手“受けなし”
先手の勝ちがはっきりした。
〔Ｖ〕７五桂 は、４一角、３二歩、３三香以下、先手良し。
Ｂ７七銀成図〔Ｗ〕７七銀成 には、角を渡す攻めはできない。
「６六と型」での７七とに学んだように、「４一角、３二歩、３七飛」がここでも正解手になる。
後の変化を確認しておこう。
変化６六銀図13６七とでは３三香で先手良し。
ここは７五桂以下を見ておこう。７五桂、７七飛、６七と、７九飛、６五桂。
そこで３三香と放り込む（次の図）
変化６六銀図14３三同桂、同歩成、同玉（同銀は５二角成）、５九飛、７七桂成、３四歩、２四玉、９八銀
（次の図）
変化６六銀図15先手勝ち。
変化６六銀図16さあ、これが本日の“最後の問題”である。
先手４一角に、３一歩（図）の場合。
ここは、２六飛、３二歩、７三歩成が有効な指し手。
変化６六銀図17（７三歩成図） ここから後手には手がいろいろあるが、「７五銀～６六と」という攻めが最有力と見てそれを解説していく。
７五銀、８九香、６六と、７八歩（次の図）
変化６六銀図18「７八歩」（図）が重要な手。これを同成銀とするか７六成銀とするかで、先手の指し方が変わる。
７六成銀 または７六歩なら、６三とからの攻めが間に合うと先手は見ている（７六成銀 は後で解説）
では、７八同成銀 にはどうするか。
それには３三歩成、同銀に、５二角成と攻める手が成立する。 ５二同歩に、３一金（次の図）
変化６六銀図19この５二角成の攻めは、角を渡す攻めなので、それでも自玉が大丈夫かの見極めが重要である。この場合は、７九角には９八玉で良いし、８六銀、同玉、７五角にも、８七玉で逃れている。
３四銀、４一飛成、３三玉、４五歩（次の図）
変化６六銀図20４五歩を同銀は、２三飛成、４四玉、４三竜右以下“詰み”
先手勝勢になった。
変化６六銀図21 今の手順の途中５二角成に、４二銀右（図）とした場合。 先手は４一馬とする。
８九成銀では３四歩（詰めろ）で後手いけない。
なのでここは「３四桂」と３四に“先着”で飛車取りに打つ（飛車が逃げれば８九成銀→後手良し）
先手は飛車を逃げずに、５一竜（次の図）
変化６六銀図22５一竜（図）で、先手優勢になっている。
５一同銀は３一金。２六桂も３一金だ。
だから図では３一桂とすることになるが、４二竜、同銀、同馬（次の図）
変化６六銀図23次に２三飛成から簡単な詰みがあるが、それを２六桂で防いでもそれでも詰みがあるのだ。
これは気づきにくい詰みだが、これがわかっていないとこの順には踏み込めないところだった。３三銀と打ち、同桂に、３一馬と桂馬を取り、同玉に、２二銀。これを同玉は３四桂から簡単なので、４二玉と逃げるが、そこで５二金と打ち捨て、同玉、６三金、４一玉、４二歩以下の詰みである。
したがって、この図で６七飛などでは９八玉で先手が勝つ。
よってここは「５七飛」と打つ。これならいま示した詰み筋を防いでいる。
５七飛には、「８七金」と受けるのが正しい応手。
後手はそこで「２六桂」と飛車を取るが、先手「３三歩」が決め手となる（次の図）
変化６六銀図24先手玉は詰まないので、後手は「３三歩」（図）に応接しなければいけないが、３三同桂に、４一銀で先手の勝ち。
変化６六銀図25戻って、「７八歩」に ７六成銀（図）の場合。
これには６三と。そこで７七桂がある（次の図）
変化６六銀図26よく似た形が上で出てきたが、その時とは後手の攻め駒の並びがわずかに違う。
この場合は８八香では、８九桂成、５二と、８八成桂、同玉、７七歩で、先手負け（銀の質駒がないから５二とが間に合わない）
ここでは、７七同歩が正解となる。同とに、９八桂と受ける（次の図）
変化６六銀図27（９八桂図）ここで後手に色々な手があって、実戦的には「互角」にちかい勝負となる。しかし正確に対応すれば、後手のどの攻めも「先手勝ち」になるようだ。先手に「銀」が入ると５二とが後手玉の“詰めろ”になるので、後手が工夫して攻めても、なにかしら先手に勝ち筋が出てくるのだ。
この図で、先手は「５二と＋４二と」の２手で後手玉に届く攻めになるが、後手はそれまでに先手玉を攻略したい（６三金、同角成は後手面白くない）
“６六銀”以下の攻防を、以下見ていく。
“６六銀”の狙いは、次に７五桂と打つこと（５二となら７五桂で後手良し）
だから先手は「敵の打ちたいところに打て」で、７五歩（＝最善手）と打つ
それではと後手は６五桂とこちらに打つ（次の図）
変化６六銀図28やはり５二とは８七と、同香、７七桂成で後手良しになる。
（単に６五桂だと先手に７八歩という手があったが、「６六銀、７五歩」の後では歩が使えない）
先手どうするか。
６六飛と飛車切りが最善手。同成銀で、後手の攻めを遅らせて、５二と。
銀が手に入ったので、５二とは３二角成、同玉、４一銀からの“詰めろ”になっている。
後手は１四歩で、詰めろを消す。４二と、同銀。
そこで８二馬（次の図）
変化６六銀図29５五馬が狙い。
それを許せない後手は、５七飛と打つ。 先手玉への“詰めろ”になっている（８八と以下）
先手は４八金と打って、飛車を追う。５六飛成に、１一銀（次の図）
変化６六銀図30１一同玉に、３二角成。
以下、２二銀に、３三銀打（代えて４二馬では先手負け）
後手は８七とで、最後の勝負（次の図）
変化６六銀図31８七同香、３三銀右、同歩成、８八銀、同玉、７七桂成、８九玉（次の図）
変化６六銀図32８九玉（図）で逃れている。３三銀には３一金と打って、後手玉は“必至”
先手勝ち。
変化６六銀図27（再掲９八桂図）もう一度この図まで戻り、後手の攻めをもう一つ紹介しておこう。
ここから“８六銀”と捨て、同桂に、８五金と出る（次の図）
変化６六銀図33ここで８七歩が常識的な手だが、それには８四桂と打たれて後手が優勢だ。
しかし６六馬という絶妙手があった（次の図）
変化６六銀図34陰から突然現れたような６六馬（図）の“王手”で、先手良しになっている。
同成銀なら、先手玉の詰めろが消えて、逆に５二とで後手玉に“詰めろ”がかかって先手良い、という仕組みだ。
４四桂（４四歩でもだいたい同じ）以下が面白いのでそれを見ておくと、４四桂には、３三銀と打ちこむ。これを同銀は、同歩成、同玉、３四銀、同玉、３五歩、同玉、５七馬以下、“詰み”がある。
なので３三同桂だが、そこで７六馬（次の図）
変化６六銀図35銀を補充した。これで後手玉に、２一金、同玉、２三飛成、１一玉、２二銀までの“詰み”があるというわけだ。
それを防いでも、８五馬や５三とで、これはもう先手勝ちで決まりである。
〔Ｗ〕７七銀成 は、４一角以下先手が勝てる。
（４一角に３二歩には３七飛、３一歩には２六飛、３二歩、７三歩成）
Ｂ９七玉図〔Ｕ〕７五銀上 → 先手良し
〔Ｖ〕７五桂 → 先手良し
〔Ｗ〕７七銀成 → 先手良し
よって、≪Ｂ≫６六銀 には、「９七玉」で、先手良し。
以上の結果をまとめると
８七玉図【午】８七玉 としたこの図は、≪Ａ≫６六と、≪Ｂ≫６六銀、どちらの手に対しても、「９七玉」として、先手良し、が結論となる。
≪指始図≫５六とまでその結果、こうなった。
【子】３三歩成 → 後手良し
【丑】２五香 → （互角に近いが）後手良し
【寅】２六香 → 後手良し
【卯】４一角 → 先手良し
【辰】５四歩 → 後手良し
【巳】６七歩 → 「互角」（持将棋の可能性あり）
【午】８七玉 → 先手良し
【未】７三歩成
【卯】４一角 と 【午】８七玉 とは、先手が手順を尽くせば、結局同じ図に合流することになるので、結果も連動して「先手良し」である。
「８七玉～９七玉」の手と、「４一角」を組み合わせる手で、先手に勝ち筋が存在していたということである。
つまり、最初の予定通り、▲８七玉 と指していれば、（正確に指して勝ち切れたかどうかはともかく）先手の勝ち筋のある道へと進めたはずなのである。
直感の通りに、そう進めていれば……。 ９七玉と４一角の組み合わせは、見えていたのだ!!
ところが―――――
≪最終一番勝負 第２５譜 指了図≫ ７三歩成まで
我々（終盤探検隊）は、指す予定ではなかった手、△７三歩成 を選んで指したのである。
理由は、説明できない。
“魔が差した”としか表現のしようがない。（▲８七玉なら先手良しだったのに……）
泉鏡花『註文帳』で剃刀研ぎ師の五助が、「１９日は仕事をしない」と決めていたのに、なぜか註文帳を開いて一件の仕事を始めてしまった。それが“怪異な事件”をもたらした。
なぜ五助はその仕事（お若の剃刀を研ぐ）を始めてしまったのか。
それは、本人にも説明のしようのないことなのだ。
第２６譜につづく
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