クライバーンのマクダウェル「ピアノ協奏曲第２番」

　今日紹介する写真のヴァン・クライバーンが弾くプロコフィエフ「ピアノ協奏曲第３番」・マクダウェル「ピアノ協奏曲第２番」を収めたＬＰも懐かしい１枚である。このレコードは筆者がまだ高校時代の１９６６年に発売された国内盤（日本ビクター/ＳＲＡ－２１１８）である。当時クライバーンのプロコフィエフの協奏曲を聴きたく求めたＬＰだが今回はレコード第二面のマクダウェルにスポットを当ててみたい。

　エドワルド・マクダウェル（Edward MacDowell/１８６１～１９０８）はニューヨー出身の「知るひとぞ知る」作曲家だが「パリ音楽院」やフランクフルトの「ホーホ音楽院」で学び米国人作曲家として初めてヨーロッパで認められた人と云われている。彼はピアノ協奏曲を二曲書いているが作品の傾向はドイツ・ロマン派的情緒や特にこの１８８４年から８６年にかけて作曲された「第２番」の協奏曲には北欧のグリーグの影響が随所に強く顕れている。ただ残念ながら彼の作品はほとんど現在はコンサート等で取りあげられる機会がないことやレコード録音も少ないのでこのクライバーンの録音は大変貴重なものと思われる。

　録音は彼が「チャイコフスキー・コンクール」に優勝した２年後の１９６０年に行われている。指揮はワルター・ヘンドル、管弦楽はシカゴ交響楽団である。

Ｄ．オイストラッフのブルッフ「スコットランド幻想曲」・ヒンデミット「ヴァイオリン協奏曲」

　ダヴィッド・オイストラッフ（David Oistrakh/1908～1974）は戦前から活躍していたヴィルトゥオーソと云われるほどのヴァイオリニストだったが日本で名前が広まったのは戦後彼のレコードが紹介されはじめてからと思われる。筆者もステレオ時代に入った１９６０年代に彼のベートーヴェンやブラームスの協奏曲のＬＰを聴き骨太でスケール感のある演奏に惹きこまれてしまった。

　写真のＬＰ（ＳＸＬ６０３５）は彼が１９６２年「英デッカ」に録音したブルッフ「スコットランド幻想曲」・ヒンデミット「ヴァイオリン協奏曲」である。管弦楽は「ロンドン交響楽団」、指揮はヤッシャ・ホーレンシュタイン（ブルッフ）、後者は作曲者自身パウル・ヒンデミットによる貴重な録音でもある。また「スコットランド幻想曲」はこの録音がオイストラッフによる唯一のものである。

　現在までに国内盤としてもＬＰ、ＣＤと再リリースされてきた不滅の名盤だがその魅力は聴きこむほどに聴き手に伝わる。彼が６６歳の若さで急死した時の衝撃を思い起こした。

 

アルゲリッチのショパン「ピアノ協奏曲第１番」

　マルタ・アルゲリッチのライヴ録音も含め数種あるショパンの「ピアノ協奏曲第１番」であえて１枚を選ぶとなればやはり写真の「ドイツ・グラモフォン盤」（１３９　３８３　ＳＬＰＭ）であろう。このレコードは彼女がワルシャワの「国際ショパン・コンクール」（１９６５年）優勝後１９６８年にクラウディオ・アバド指揮によるロンドン交響楽団との演奏でリストの「第１番」とのカップリングである。

録音当時まだ２０代の彼女の情熱的で個性あふれる演奏は今聴いても聴き手を圧倒する。若きアバドの指揮が絶妙にオーケストラをドライヴ、彼女のピアノの巧さをバランスよく聴かせているところも印象的だ。

グティエレスのグリーグ＆シューマン「ピアノ協奏曲」

　オラシオ・グティエレス（１９４８年生まれ）はキューバ出身の名ピアニストである。彼は１９７０年の「チャイコフスキー国際コンクール」で第２位に入賞後、世界をまたにかけて大活躍、数々の著名指揮者たちとの共演が思いだされる。彼のデビュー盤は確か１９７５年にアンドレ・プレヴィン＆ロンドン交響楽団とレコーディングしたチャイコフスキーとリストの「第１番」（ＥＭＩ）だったと思う。

　写真のＬＰ（独ＥＭＩ/Ｅｌｅｃｔｒｏｌａ）のグリーグ＆シューマンのピアノ協奏曲はそれに次ぐ録音（１９７７年）で指揮はクラウス・テンシュテット、管弦楽は「ロンドン・フィル」によるものである。当時、テンシュテットが指揮するレコードは国内盤ではほとんど紹介されてなかったので珍しい１枚だった。またこの演奏は筆者個人的にも先のデビュー盤以上にグティエレスの個性がすこぶる発揮された懐かしい１枚である。

 

ポリーニ、ベーム＆ウィーン・フィル 「モーツアルト/ピアノ協奏曲第１９番・第２３番」

　先日、「１９７７年ザルツブルク音楽祭」におけるライヴ、ポリーニのベーム＆ウィーン・フィルによるモーツアルト「ピアノ協奏曲第２３番」（ＦＭエア・チェック）を取り上げたが写真のＬＰはこのコンビのセッション録音である。（国内盤ＤＧ/ＭＧ－１０３８、１９７６年録音）「第２３番」のほかに「第１９番」も収録されている。因みにこの録音がポリーニ初のモーツアルトの「協奏曲」のレコードだった。

　レコードのポリーニもべームと息のあった颯爽としたモーツアルトを聴かせている。当然のことながらバックの「ウィーン・フィル」の優美なアンサンブルも素晴らしい。特に「第１９番」は「第２３番」に比べてコンサートで演奏される機会が少ないためレコード録音等で接する機会が多いがなかでもこの演奏はベームの風格とともにふたりの気品を感じとれる名演だと思う。

　ところで「第１９番ヘ長調Ｋ．４５９」は１７８４年にモーツアルト自身のコンサートのために書いた作品だが後の１７９０年に神聖ローマ帝国皇帝「レオポルトⅡ世」のフランクフルト・アムマインにおける「戴冠式」で有名な「第２６番ニ長調Ｋ．５３７」と共に演奏されている。

シフ、ヘルシャー、ツァハリアス － マズア＆ゲヴァントハウスのベートーヴェン「トリプル・コンツェルト」

　今日紹介したいＬＰ、ベートーヴェンの「ピアノ、ヴァイオリン、チェロのための三重協奏曲」はクルト・マズアのライプツィヒ・ゲヴァントハウス時代の旧東独「エテルナ」レーベルの１枚である。(写真/ＥＴＥＲＮＡ－７２９１６９）
　これはソリストにピアノ＝クリスティアン・ツァハリアス、ヴァイオリン＝ウルフ・ヘルシャー、チェロ＝ハインリヒ・シフを迎え「ベルリンの壁崩壊前」１９８４年のデジタル録音であった。またＬＰも「ダイレクト・メタル・マスタリング」によるもので音質も大変良好である。ところでこの録音、当時日本ではそれほど話題にはならなかったと記憶しているがマズアの録音の中でもこの時代のものは特に良いのではないかと私自身は思っている。「ゲヴァントハウス」のオーケストラが結構しなやかな音で聴ける録音も珍しい。ＬＰ第二面にはヘルシャーによるベートーヴェンの二つの「ロマンス」－ト長調とヘ長調が収録されているがこちらも素晴らしい。
　尚、マズア＆ゲヴァントハウスはその後東西ドイツ統一後の１９９２年にこの「トリプル・コンツェルト」を「ボザール・トリオ」と「フィリップス」に再録音している。
　

イヴァン・ドレニコフのラフマニノフ「ピアノ協奏曲第４番」ほか

　筆者は１９８０年頃一時ブルガリアの国営レーベル「バルカントン・レコード」に興味を持ち何枚か収集したことがあった。写真のイヴァン・ドレニコフのラフマニノフの「ピアノ協奏曲第４番ト短調作品４０」ほか収録されたＬＰもその中の１枚である。当時、東欧の演奏家のほとんどはまだレコードを通じて知ることが多かった。今日紹介するブルガリアの名ピアニスト、イヴァン・ドレニコフ（Ivan Drenikov)もその一人である。
　このレコードに収録されたラフマニノフの「第４番」の協奏曲は有名な「第２番」、「第３番」に比べればコンサートで演奏される機会は少ないが聴き込めば聴き込むほどその魅力が伝わる作品だと思う。作品は彼が亡命する前にスケッチされていたが完成は亡命後の１９２６年だがその後も何度か改訂が重ねられその最終稿が出版されたのは１９４４年のことだった。このドレニコフの演奏もラフマニノフの技巧的で幻想的な旋律を実にうまくかもしだしている。指揮はフランスのジャン＝ピエール・ヴァレーズ、管弦楽は「ブルガリア国立放送交響楽団」である。尚、レコード第２面には同じくラフマニノフの作品２３の「１０の前奏曲」から「第６番変ホ長調」、作品３２の「１３の前奏曲」から「第１番ハ長調」・第６番ヘ短調」・「第９番イ長調」・「第１０番ロ短調」・「第１２番嬰ト短調」の計６曲が収録されている。（写真/ＢＡＬＫＡＮＴＯＮ　ＢＣＡ１１０５０／ステレオ）
　尚、現在ではこの「バルカントン」も民営化されている。

オーマンディ＆フィラデルフィア管 「コロムビア・マスターワークスＬＰ」からー（４）

　オーマンディ＆フィラデルフィア管弦楽団による「コロムビア・マスターワークスＬＰ」から最後に協奏曲を１枚紹介したい。写真は１９５０年モノラル録音でフランス、マルセイユ出身の名ヴァイオリニストージノ・フランチェスカッティ（Zino Francescatti/1902～1991）とのベートヴェン「ヴァイオリン協奏曲ニ長調作品６１」である。（日本コロムビアーＷＬ５０８２）
　フランチェスカッティは同曲を後にブルーノ・ワルターの指揮でコロムビア交響楽団と１９６１年にステレオで再録音（ＣＢＳ）しているがオーマンディとしてはこのモノラル録音が唯一のもので貴重な１枚である。録音がステレオではないことを除けばフランチェスカッティの巧さとフィラデルフィア管の美しい響きが魅力的である。尚、カデンツァはフリッツ・クライスラーのものを用いている。

リヒテルのベートーヴェン「ピアノ協奏曲第３番」

　今回も懐かしいＬＰから１枚、スヴィヤトスラフ・リヒテルが「ドイツ・グラモフォン」に１９６２年にレコーディングしたベートーヴェンの「ピアノ協奏曲第３番ハ短調作品３７」（写真/国内盤ＳＬＧＭ１１６０）を取り上げてみたい。リヒテルのベートーヴェンのピアノ協奏曲の録音については以前にもふれたことがあるかと思うが彼はこの「第３番」のほかによく「第１番」もよく演奏しそれぞれライヴも含め何種類かの録音を遺している。中でもとりわけよく知られているのが「第１番」では１９６０年ＲＣＡ録音のミュンシュ＆ボストン響、「第３番」がこのクルト・ザンデルリンク＆ウィーン響のものであろう。いずれもオリジナル・ステレオ録音で半世紀余りを経た現在も不滅の名盤として輝いている。
　リヒテル、筆者がまだ学生時代（１９６０年代）の頃はリフテルとも表記され日本ではまだ「幻のピアニスト」と云われており彼の演奏はレコードでしか聴くことができずその実像はベールに包まれていた。彼の初来日がようやく実現した年は日本で初の「国際博覧会ーＥＸＰＯ’７０」が開催された１９７０年だったことも懐かしい。このグラモフォン録音の国内盤が発売されたのが確か１９６３年のことでこの年の初めにはリヒテルがカラヤン＆ウィーン響と録音した名盤チャイコフスキーの「第１番」がグラモフォンの輸入盤で発売されている。
　尚、この「第３番」のレコード第１面の頭にはベートーヴェンが協奏曲「第２番」の「第３楽章」に意図されたと云われる「ピアノと管弦楽のためのロンド」が収録されている。

アルベルト・リンダー、モーツアルト「ホルン協奏曲」全曲

　今日紹介するＬＰレコードも懐かしい１枚である。写真はデンマークの首都コペンハーゲン出身（１９３７年生まれ）の名ホルン奏者アルベルト・リンダー（Albert Linder)のモーツアルト「ホルン協奏曲」(全４曲）を収めたものでハンス・スワロフスキー指揮ウィーン国立歌劇場管弦楽団との録音である。筆者が学生時代に求めた「米ＶＡＮＧＵＲＤ－Everyman Classics」廉価盤シリーズの１枚で１９６０年代初頭のステレオ録音である。（米Venguard/SRV-173SD)
アルベルト・リンダーは１９５４年～５７年にかけてザルツブルク・モーツアルテウム管弦楽団のホルン奏者を務めその後ヨーロッパの数々の著名オーケストラにソリストとしても客演、頭角を現し特にモーツアルトの演奏には定評がある。このレコードでも彼のしなやかホルンの響きにうっとりとさせられてしまう。ステレオ初期の名盤のひとつに数えられるだろう。