２日（土）。わが家に来てから今日で３１５４日目を迎え、トランプ前米大統領は３１日、２０２０年の米大統領選で敗北した南部ジョージア州の結果を覆そうとしたとして同州フルトン群の地区検察に起訴された１３の罪状について文書で無罪を主張し、９月６日に他の被告と共に予定されていた罪状認否には出廷しないとした というニュースを見て感想を述べるモコタロです
出廷して余計なことを口走り 罪状を増やすことを恐れて 弁護士が止めてんじゃね
昨日の夕食は大学時代の友人S君が送ってくれた「ヒラメをムニエル」にして、「生野菜サラダ」「冷奴」「味噌汁」と一緒にいただきました
ムニエルはご覧の通り、無残にも形が崩れてしまいましたが、これは全長３０センチもあるヒラメをフライパンで裏返す時、あまりの大きさに一部がついていけず剥がれてしまったためです
肉厚で食べ応えがあり、とても美味しくいただきました
昨夜、東京オペラシティコンサートホールで東京シティ・フィル「第３６３回 定期演奏会」を聴きました
プログラムは①リゲティ「ルーマニア協奏曲」、②同「ヴァイオリン協奏曲」、③バルトーク「管弦楽のための協奏曲」です 演奏は②のヴァイオリン独奏＝特別客演コンマス・荒井英治、指揮＝常任指揮者・高関健です
拍手の中、楽員が配置に着きます オケは１４型で、左から第１ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、第２ヴァイオリン、その後ろにコントラバスという対抗配置をとります
コンマスは戸澤哲夫です
正規のプログラムの前に、８月１５日に急性心不全で逝去された飯守泰次郎氏を追悼して、ワーグナーの歌劇「ローエングリン」第１幕への前奏曲が演奏されました 透明感のある弦楽器群の演奏が心に沁みました
正規プログラムの１曲目はリゲティ「ルーマニア協奏曲」です この曲はジェルジ・リゲティ（1923－2006）がオーストリアへの亡命前の１９５１年に作曲しました 第１楽章「アンダンティーノ」、第２楽章「アレグロ・ヴィヴァーチェ」、第３楽章「アダージョ・マ・ノン・トロッポ」、第４楽章「モルト・ヴィヴァーチェ」の４楽章から成ります
高関の指揮で演奏に入りますが、第２楽章の軽妙な曲想といい、第３楽章のアルペン・ホルン風の穏やかな音楽といい、第４楽章のステージ上のホルンと舞台袖で演奏するホルンとの掛け合いといい、「えっ、これがリゲティ
」と言いたくなるような聴きやすい音楽で、親しみを覚えました
２曲目はリゲティ「ヴァイオリン協奏曲」です この曲はドイツのヴァイオリニスト、サシュコ・ガヴリーロフの委嘱により１９９０年に３楽章構成で完成、初演後大幅に改定され、１９９２年に全５楽章の最終稿が完成されました 第１楽章「前奏曲」、第２楽章「アリア、ホケトゥス、コラール」、第３楽章「間奏曲」、第４楽章「パッサカリア」、第５楽章「アパッショナート」の５楽章から成ります
オケは一旦解体され、大幅なレイアウト変更が行われます
弦楽器は１０人程度しか残らず、あとは管楽器と打楽器が加わります。極めて小規模編成です
ヴァイオリン・ソロを務める新井英治は桐朋学園大学卒。江藤俊哉氏に師事。１９７９年から新星日本交響楽団、１９８０年から東京交響楽団、１９８９年から２０１５年まで東京フィルのコンサートマスターを務めました
１９９２年に「モルゴーア・クァルテット」結成に参加しました（シティ・フィルの戸澤コンマスもメンバーです）。現在、東京シティ・フィルの特別客演コンマスのほか、日本センチュリー交響楽団首席客演コンマス、名古屋フィル首席客演コンマスを務め、東京音大教授として後進の指導に当たっています
荒井の前にある譜面台は３台横並びに配置され、そこに長い楽譜が置かれます
譜めくりなどしている暇がない、と思われます
高関の指揮で第１楽章が独奏ヴァイオリンのささやくような弱音で開始され、次第に激しさを増していきます 第２楽章冒頭の「アリア」は独奏ヴァイオリンにより美しいメロディーが奏でられますが、調性音楽はここだけのようです やがてオカリナの不安定な音楽が奏でられます 圧巻は第５楽章の最後の「カデンツァ」です。この日の演奏はアデスによるカデンツァが弾かれましたが、「超絶技巧ここに極まれり
」といった集中力に満ちた厳しい演奏でした
曲を閉じると、大きな拍手とブラボーが飛び交いました
ソリストの荒井英治がリゲティをたたき斬った侍のように見えました ここで思い出したのは、リゲティの「ヴァイオリン協奏曲」と言えば３月２７日（月）の都響B定期演奏会でコパチンスカヤのヴァイオリン独奏で聴いたな、ということでした
しかし、同じ曲なのに聴いた印象がかなり異なります それは第５楽章の「カデンツァ」の解釈にあります リゲティの指示はかなりフレキシブルなようで、どのように演奏しても良いようです コパチンスカヤは、ヴァイオリンを弾きながら歩き回ったり、飛んだり跳ねたり、オケに向かって「ワーッ」と叫んだり、客席に向かって「ワーッ」と叫んで挑発したりしていました
言わば聴衆を巻き込んで演奏に参加させ、「リゲティなんて難しくも何ともありませんで。みんなで楽しみましょ」と誘っているエンターテイナーのようでした その点、今回の荒井英治のアデスによるカデンツァは、リゲティに真っ向勝負を懸けて打ち勝った演奏だったように思います
演奏する方も大変だったでしょうが、聴く方も大変でした 約３０分にわたる緊張感の持続は精神的に良くないと思います リゲティを聴くにはリゲインが必要かもしれません
プログラム後半はバルトーク「管弦楽のための協奏曲」です この曲はナチスの支配から逃れるため１９４０年にアメリカに亡命したベーラ・バルトーク（1881－1945）が、クーセヴッキー生誕７０周年とボストン交響楽団指揮者就任２０周年記念のために１９４３年に作曲、１９４４年１２月に初演されました 第１楽章「序奏」、第２楽章「対の遊び」、第３楽章「エレジー（悲歌）」、第４楽章「中断された間奏曲」、第５楽章「終曲」の５楽章から成ります
高関の指揮で演奏に入りますが、第１楽章では低弦による導入部の音楽が印象的です
第２楽章は、管楽器群が順に二重奏を披露するのが楽しい 第３楽章は弦楽器を中心とする”慟哭の音楽”です 第４楽章では、中盤で管楽器により馬のいななきのような音楽が奏でられ、思わず笑ってしまいます
フルートとオーボエの演奏が素晴らしい
第４楽章は無窮動風の軽快なフィナーレです ベートーヴェンの第５交響曲の「暗から明へ」という精神を体現するかのように、勝利のクライマックスで曲を閉じます
会場いっぱいの拍手とブラボーが飛び交うなか、カーテンコールが繰り返されます ９月なのにまだ猛暑が続く熱い夏を吹き飛ばす爽快な演奏でした
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