ジャナンドレア・ノセダ ✕ 庄司紗矢香 ✕ NHK交響楽団でラフマニノフ「交響曲第１番」、レスピーギ「グレゴリオ風協奏曲」他を聴く

２３日（金）その２．昨日、シャルル・デュトワ ✕ 新日本フィルの「幻想交響曲」の公開リハーサル（その１．参照）に次いで、午後７時からサントリーホールでNHK交響楽団６月度Bプログラム２日目公演を聴きました　プログラムは①バッハ（レスピーギ編）「３つのコラール」、②レスピーギ「グレゴリオ風協奏曲」、③ラフマニノフ「交響曲第１番ニ短調作品１３」です　演奏は②のヴァイオリン独奏＝庄司紗矢香、指揮＝ジャナンドレア・ノセダです

ノセダは１９６４年イタリア・ミラノ生まれ。現在、米国のナショナル交響楽団音楽監督とチューリヒ歌劇場音楽総監督を務めています

 

　　　　　

 

N響Bプロ２日目公演は、毎回のように補聴器によるハウリング事件が起こっていることから、開演前や休憩時間のアナウンスは言うまでもなく、ホールのレセプショニスト達が耳のイラストが描かれたボードを掲げて「音の出る機器をお持ちの方はスイッチをお切りください。補聴器を使用している方は正しく装着されているかお確かめください」と注意を呼び掛けていました

オケは１６型で、左から第１ヴァイオリン、第２ヴァイオリン、チェロ、ヴィオラ、その後ろにコントラバスという いつものN響の並び。コンマスは郷古廉です

１曲目はバッハ（レスピーギ編）「３つのコラール」です　この曲はJ.S.バッハ（1685－1750）の作曲したコラール前奏曲を、レスピーギがオーケストラ用に編曲したもので、第１曲「きたれ、異教徒の救い主よ」、第２曲「私の魂は主をあがめ」、第３曲「目を覚ませと呼ぶ声が聞こえ」の３曲から成ります    第１曲と第３曲は耳馴染みの曲で、大学時代に喫茶店「白十字」でストコフスキーの編曲版で聴いたことがあるような気がします　とても良い曲です。懐かしく聴きました

２曲目はレスピーギ「グレゴリオ風協奏曲」です　この曲はオットリーノ・レスピーギ（1879－1936）が１９２１年に作曲、翌１９２２年にローマで初演された「ヴァイオリン協奏曲」です　第１楽章「アンダンテ・トランクイロ」、第２楽章「アンダンテ・エスプレッシーヴォ・エ・ソステヌート」、第３楽章「終曲（アレルヤ）：アレグロ・エネルジコ」の３楽章から成ります

ヴァイオリン独奏の庄司紗矢香は１９９９年ジェノヴァで開催された「第３６回パガニーニ国際ヴァイオリン・コンクール」で史上最年少で優勝しました

ノセダの指揮で第1楽章が開始され、庄司の独奏ヴァイオリンが入ってきますが、厳かで宗教的な感じがします　この楽章に限らず、独奏ヴァイオリンは超絶技巧を発揮するヴィルトゥオーゾ的なものではなく、オケにすっかり溶け込んで演奏している印象を受けます　オーボエの吉村結実の演奏が素晴らしい　庄司のカデンツァは聴きごたえがありました　面白かったのは第3楽章でのティンパニと独奏ヴァイオリンの丁々発止のやり取りです。とても楽しく聴けました

満場の拍手に庄司はアンコールに、バルトーク「無伴奏ヴァイオリン・ソナタ BB１２４／Sz１１７」より第3楽章「メロディア」を繊細な表現力で演奏し、再び大きな拍手を浴びました

 

　　　　　

 

プログラム後半はラフマニノフ「交響曲第１番ニ短調 作品１３」です　この曲はセルゲイ・ラフマニノフ（1873－1943）が１８９５年に作曲、１８９７年3月5日にサンクトペテルブルクでグラズノフの指揮で初演されました　作曲家キュイから厳しい評価を受けるなど、大失敗に終わりました　その後総譜が失われ、作曲者の死後、パート譜から復刻された版により１９４５年１０月１７日になってやっと再演されました　第１楽章「グラーヴェ ～ アレグロ・マ・ノン・トロッポ」、第２楽章「アレグロ・アニマート」、第３楽章「ラルゲット」、第４楽章「アレグロ・コン・フォーコ」の４楽章から成ります

ノセダの指揮で第１楽章が重低音による序奏で開始され、次いで躍動感溢れるアグレッシブな演奏が展開します　第２楽章を経て、甘美さを感じる第３楽章が演奏されます　第４楽章は冒頭のファンファーレに続き、オケの総力を挙げてのスケールの大きな演奏が繰り広げられます　終盤でタムタム（銅鑼）がゴーンと鳴り響き、これで終わりかと思いきや、再び演奏が続けられ、フィナーレに向けて同じメロディーの執拗な繰り返しが展開、最後に大きな音の塊が客席に押し寄せてきました

ノセダ ✕ N響の熱演にヤンヤヤンヤの喝さいが送られますが、正直言って私は「この曲、名曲だろうか？　失敗に終わったのも分かるような気がする」と不遜にも思ってしまいました　ラフマニノフの強い意欲を感じさせる力作だとは思いますが、どうも全体的に荒っぽい印象があります　この後の名曲「交響曲第２番」と比べてしまうからそう感じるのかもしれません

この日の公演はノセダの最終公演ということで、楽団員を代表して打楽器奏者の黒田英実さんから花束が贈呈されました

 

　　　　　

　　　　　

シャルル・デュトワ ✕ 新日本フィルのベルリオーズ「幻想交響曲」の公開リハーサルを見学する ～ 妥協のない繰り返し演奏、弱音に注力を傾ける

２３日（金）その１．わが家に来てから今日で３０８３日目を迎え、ロシア上院は２１日、軍事行動に参加する受刑者の刑罰を免除する法案を採択した  というニュースを見て感想を述べるモコタロです

 

　　　　　

　　　　　ワグネルが受刑者を集め尽くしたと思ってたよ さすがは犯罪国家ロシアの面目躍如

 

　　　　　　　　　

 

昨日、夕食に「揚げジャガと鶏肉の炒めもの」「生野菜サラダ」「冷奴」「シメジの味噌汁」を作りました　「揚げジャガ～」は新じゃがを使いますが、柔らかくて美味しいです

 

　　　　　

 

　　　　　　　　　

 

昨日、午前１０時半からすみだトリフォニーホールで新日本フィル「第６５０回定期演奏会」の公開リハーサルを見学し、午後７時からサントリーホールでNHK交響楽団Bプログラム２日目公演を聴きました　ここでは新日本フィルの公開リハーサルについて書きます

新日本フィル「第６５０回定期演奏会」は２４日（土）と２５日（日）の２日間開かれます　本番のプログラムは①ドビュッシー「牧神の午後への前奏曲」、②ストラヴィンスキー：バレエ音楽「火の鳥」組曲（１９１９年版）、③ベルリオーズ「幻想交響曲」です　この日は「幻想交響曲」のリハーサルの一部が公開されました

いつもの公開リハーサルは１階１０列目（？）より後ろの席に自由に座ることができるのですが、この日は１７列目より後ろの席となり、１階席のほぼ半分が空席となり、見学者は後方の席に詰めました

 

　　　　　

 

オケは１６型で、左から第１ヴァイオリン、第２ヴァイオリン、チェロ、ヴィオラ、その後ろにコントラバスという いつもの新日本フィルの並び   驚くのはコンマス態勢です。トップがソロ・コンマスの崔文洙、隣がコンマスの西江辰郎、その後ろに特任コンマスの伝田正秀、その隣がアシスタント・コンマスの立上舞といった総動員態勢で臨みます

シャルル・デュトワが上下黒のカジュアルな衣装で登場し、指揮台に上ります　指揮台の右斜め前には直径３０センチはありそうな大きな丸時計が置かれています　デュトワはこれを見ながらリハーサルを進めるようです　彼は指揮台に置かれた椅子に座って指揮をとります

デュトワの指揮で「幻想交響曲」第１楽章が開始されますが、冒頭からではなく、終盤の音楽から入りました　最初にフル・オーケストラで演奏し、止めて、弦楽セクションだけに演奏を求め、何回か繰り返し、次にチェロセクションだけに演奏を求め、何度か繰り返し、再びフル・オーケストラで合わせます　今度は木管楽器群だけの演奏に移ります。このように各セクションごとに集中的にリハーサルを行いました　結局、第１楽章だけに１時間１５分かけました

第２楽章でも同様のやり方でリハーサルが進みましたが、この楽章には２５分かけました　第３楽章は森さんのコーラングレと岡さんのオーボエとの対話が美しく響き、当初は順調に進みましたが、この楽章でも第１ヴァイオリンを中心に演奏しては止めて、やり直し、を繰り返しました。この楽章には２０分かけました

リハーサルは途中で１５分の休憩を挟んで正味２時間を費やしましたが 第３楽章までで、残念ながら第４楽章「断頭台への行進」と第５楽章「サバトの夜の夢」のリハーサルの見学は叶いませんでした

全体を通して感じたのは、①各セクションごとに演奏させて、あとで全体で合わせるスタイルを取り、その際、かなり細かく納得のいくまで繰り返し演奏させ、一切妥協がなかったこと ②とくに第１ヴァイオリンに細かい指示を出し、その際、弱音の表現に注力を傾けていたことです

繰り返しの演奏を通じて、オーケストラの音が磨き上げられていく様が目に浮かぶようでした

幸か不幸か、２４日と２５日のチケットは予定枚数終了とのことです　素晴らしいコンサートになると思います

（その２．に続きます）