シネマしりとり「薀蓄篇」（４１７）

もんだいさ「く」→「く」どうかんくろう

「まっき～は、クドカンどう思う？」

という質問、少なめに数えても３０回は受けたことがある。

年齢ちかい（向こうは５１）し、
同じ脚本を学んできたものだし。

ちがいは、成功したかどうかだけで(^^;)

宮藤官九郎、俳優も監督もやる脚本家。
「ひとあたり」のよさから、同業者からの好感度も高い。


映画も手がけるしオリジナルも脚色もやるが、すべてひっくるめて評価すると…やはりその才能は、「連続の」テレビドラマで発揮されるのかなって。

日本大学芸術学部を中退後、松尾スズキ率いる「大人計画」に所属し頭角を現していく。

ブレイクのきっかけは２０００年のドラマ『池袋ウエストゲートパーク』（ＴＢＳ）で、
このころは若者に「だけ」知られた存在だったものの、
２０１３年のＮＨＫ連続テレビ小説『あまちゃん』で完全に時代をものにする。

ドラマでいえば、いちばん好きなのは『吾輩は主婦である』（2006・ＴＢＳ）かなぁ。


ここからは、映画限定で。
たぶん脚色をやっちゃうと、個性がほぼ死ぬひとなんじゃないかと。

『ＧＯ』（2001）だって、


きのうも登場した『ピンポン』（2002）だって、けっして悪くない。
映画としては充分に成功作だと思う。

けれども「クドカンである必要がない」ものが多く。

例外は、自ら監督した『真夜中の弥次さん喜多さん』（2005…原作しりあがり寿）くらいなものなんじゃ？？

映画にかぎっていえば、完全オリジナルのほうがうまくいく、、、というのが自分の評価です。

先に映画があって漫画化された『ゼブラーマン』（2004）を観て、その思いを強くした・・・のだけれども、

監督も兼任した近作『ＴＯＯ ＹＯＵＮＧ ＴＯ ＤＩＥ！ 若くして死ぬ』（2016）を観て、


まぁ面白い、
面白いが、たぶんハマるひとには「完全に」ハマるものの、ハマらないひとには「かすりもしない」作風なのだろうなぁ！　とは思うのね。

そのあたりのクセを連続ドラマでは薄めている感じがして、
クドカンさん、テレビと映画のちがいを「よく心得ている！」と感心することも多いのです＾＾


あすのしりとりは・・・
くどうかんくろ「う」→「う」るとらまん。

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明日のコラムは・・・

『シネマしりとり「薀蓄篇」（４１８）』