これは「総矢倉四手角」と呼ばれる型で、昭和の時代、この型は「千日手になる」ということで回避されてきた戦型。将棋の戦法としては有力で、しかし有力だからこそ、先手も後手も同じ型で対抗することになり、その結果、千日手指し直しでは、どうにもならない。
この図面は１７７６年の「徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち）戦」。
[月の光と世の乱れ]
老僧の目にはじめて表情らしい光が動いた。
「なる程。一揆の火を鬼道衆が煽り立てるか。いかにも鬼道好みの所業だな」
「我らが黄金城を求めて動くのは、世がそれを求めはじめたため……鬼道は本来黄金など欲しませぬ。求めるのは、月の光と世の乱れのみ」
「世を乱してもらいたい。それで呼んだ」
老僧はそういって力のない咳をした。
（『妖星伝』（一）鬼道の巻より）
今回鑑賞する棋譜は次の３つ。
〔１〕大橋宗順-九代大橋宗桂 １７７４年 御城将棋
〔２〕徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち） １７７５年
〔３〕徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち） １７７６年
いずれも「相矢倉」の将棋である。
これらの棋譜を鑑賞する前に、そのための予備知識として、「相矢倉の誕生の前後」について解説をしておきたい。
【 解説 相矢倉の誕生の前後 】
小原大介-奥田佐平次 1626年
残された将棋の棋譜で、歴史上最初の「相矢倉」はこの棋譜かもしれない。３９０年ほど前の棋譜。
しかしこれはさっそく角交換になり、戦法の性質としては、「角換わり」か「相掛かり」に近い感じ。８六での角交換の後、先手は８八銀～７七銀として、以下８八玉として「矢倉」に組む。後手も同じ。だから「相矢倉」には違いない。
伊藤看寿-八代大橋宗桂 1744年
上の棋譜から１２０年後の対局の棋譜。御城将棋で、五世名人の二代宗印（鶴田幻庵）の三男（八代宗桂）と五男（看寿）の対局。（三男宗寿は数え１０歳の時に大橋家に養子に迎えられ、大橋本家八代目当主宗桂となった）
この将棋が史上最初の「角換わり」の棋譜でもあるのだが、これも「相矢倉」になった。
それまでも、強引に２二角成（８八角成）と交換する角交換将棋はすでによくあったし、上のような引き角からの角交換もあったわけだが、先手が７七角として後手が角を換えてくる、つまり先後お互いが手損をしないようなやりかたの“洗練された手順”での「角換わり」は、この対局が最初になる。
この図から、６六銀右に、後手の宗桂が４六歩、同歩、４七角と仕掛けて戦いが始まった。勝利したのも八代宗桂。
七世名人三代伊藤宗看（看寿の兄で二男）が１７６１年に没し、八代大橋宗桂の息子九代宗桂が次の八世名人に襲位する１７８９年までの「名人位空位の２８年間」を、我々は「家治時代」として、この時代を将棋の戦法の“近代化”のはじまった時代として見ている。
その時代の始まる１７６１年（徳川家治は１７６０年に十代将軍になった）までの江戸時代の棋譜で「相矢倉」と見られる棋譜は上の２つしかない。少なくとも我々（終盤探検隊）が調査した限りにおいては。
［追記］ これは誤りと判明した。 「相矢倉は」１７０９～１７１１年の「大橋宗銀vs伊藤印達５７番勝負」中で４番出現している。この５７番勝負の第１１番（１７０９年１１月１０日）が「本格的相矢倉」の歴史的第１号局ということになるようだ。
大橋宗銀vs伊藤印達 1709年
しかもこれは先後ともに「引き角」である。（江戸期から昭和初期まで、「矢倉」は先手なら７七角、後手なら３三角から組むのが主流で、７七銀から７九角の「引き角」の矢倉はたいへん希少である）
八代大橋宗桂-三代伊藤宗看（右香落ち） 1757年
江戸時代の前半期は「振り飛車」が八割以上の世界だったので、「相居飛車」の将棋の棋譜がそもそも少ないということもあるのだが、「相居飛車」の主流は「雁木囲い」で、したがって「矢倉囲い」は初めから存在はしていたけれど、「雁木ｖｓ矢倉」のような戦型で現れていた。
１７５７年のこの将棋もそういう「雁木ｖｓ矢倉」の組み合わせの将棋で、この時まで、「矢倉ｖｓ矢倉」の組み合わせの対決は、上記の２局しか棋譜としては残っていないのだ。この「八代大橋宗桂-三代伊藤宗看戦」も御城将棋の対局で、これまた「兄弟対決」である。
「右香落ち」の将棋で、上手の名人（三代宗看）が「矢倉」である。
図は、いまその上手の宗看が４四銀右としたところ。
なぜ「雁木」にくらべて「矢倉」が少なかったかと理由を考えると、おそらく“矢倉は角が使いにくい”からだろう。この図でいえば、３三銀と銀を上がると、２二では角は使えないので３一角と引き角にする。しかしそうすると“５三銀”という右銀の位置取りと引き角の利きがダブってしまう。そんな具合で、「雁木」にくらべて、けっこう駒組みがめんどくさいのである。
それでその５三銀を今上手が４四銀右としたのである。これなら「引き角」の利きの通りは良いし、銀もしっかり前線で働く。
これが七世名人宗看の工夫であった。宗看はこの後さらに工夫を見せる。７五歩と突き、同歩、同角、７六歩、８四角。角を８四に運んだのである。これが画期的な新構想であった。
その後はこういう戦形になった。
下手（八代宗桂）の角の位置は「三手角」と呼ばれる角で、これはすでに前例がいくつかあった。（初登場は１７０９年「伊藤印達-大橋宗銀戦」で、宗銀が雁木で三手角をやった） しかし前例の三手角はすべて３七角（後手なら７三角）で、まだこの角を２六で活用した例は生まれてなかった。〔後日注； 三手角は１６３７年「初代伊藤宗看-松本紹尊戦」ですでに現れ、松本が指している〕
上手の３大宗看が初めてそれ（８四角）をやったのである。（引き角での「矢倉」の場合、この角の実現には通常は４手かかるので「四手角」と呼ばれる） ８四に角を置き、６二飛と右四間にして、６四歩。これが三代宗看の開発した新構想であった。この後、６五歩、同歩、７三桂と攻めていくのだ。
ただしこの将棋は八代宗桂が勝っている。この時、八代大橋宗桂は七段。弟伊藤看寿は八段で次期名人にほぼ内定していたが、この対局では兄宗桂が意地と力を見せ兄でもある名人宗看を寄り切った。
この２年後、看寿が突然に死に、さらにその２年後に名人の宗看も…
「宗看・看寿の時代」が突然に終わったのである。
大橋宗順-九代大橋宗桂（右香落ち） 1768年
伊藤家は五代目当主に鳥飼忠七を養子に入れ、「宗印」とした。伊藤家のライバル大橋分家の当主も新しく代わって大橋宗順という名である。宗順も養子で、それまで「初代宗桂の血」を受け継いできた大橋分家だったが、その意味でも新時代に突入したのであった。
これは、その大橋宗順と大橋本家から出た久々の天才児印寿（後の名人九代大橋宗桂）が対戦した１９６８年の御城将棋。
上手の九代大橋宗桂が新戦術を見せた。「左美濃」である。（１７０９年に三代大橋宗与が、そして１７３６年に伊藤看寿がそれぞれ一度づつ左美濃を使ったことがあるが、流行はしなかった。またこの時はいずれも高美濃ではなかった）
江戸時代の相居飛車戦での「左美濃」は単に矢倉の一変種というものではない。この「左美濃戦法」は、角を３三角のままで戦うというのが基本戦術なのだ。ここから角を４二に引いて矢倉に変化することもできるがそれはあくまでオプション機能なのだ。
図は上手が５五歩と開戦したところ。同歩に、４五歩とする意味。これは「雁木」でよく見られる仕掛け。
だからこの「左美濃」は「雁木」と同じような性質を持ち、そして「雁木」よりも堅い囲いなのである。
だが、これによって、囲いは「雁木」から「矢倉」へと一歩近づいたのであった。
この「矢倉ｖｓ左美濃」の戦型は、この後、江戸期の相居飛車の将棋で、最も人気の戦型になっていく。その始まりがこの対局であった。（結果は九代大橋宗桂勝ち）
大橋宗順-九代大橋宗桂 1774年
そして、１７７４年の御城将棋で、ついに “それ” が出現したのであった。
「相矢倉」――「矢倉ｖｓ矢倉」の戦いである。この将棋が“本格的相矢倉第１号”ということになるかと思う。
この図は、いま、先手の宗順が６五歩と突き、その手に反発して後手宗桂が６四歩と指したところ。
６五歩と宗順が指した意味は、次に６六銀右と指して、５七での角と銀の渋滞状況（これが矢倉引き角特有の現象）を解消しようというのである。上の宗看が見せた４四銀は“歩越し”の銀だったが、それをさらに工夫した構想で、６六銀右から４六角とすれば、「矢倉」の理想形の一つの形である。
その意味を理解し、それを許さないということで、後手は６四歩とすぐに反応したのだ。
この将棋は、後で棋譜鑑賞をする。（歴史的相矢倉１号局なので）
なお、江戸時代を通じて、このような「矢倉」またはそれに準ずる相居飛車系の将棋では、「引き角」は少数派で、先手なら７七角、後手なら３三角、という型が大勢を占める。矢倉にする場合もそこから「矢倉」へと組み替えていくのである。
そこで、我々は、「江戸時代の相引き角矢倉はどれくらいあったのだろうか」と興味を持ち、それを調べてみた。
八代伊藤宗印-十一代大橋宗桂（右香落ち） 1843年
するとわずかに１局だけ見つかった。１８４３年の「右香落ち」のこの将棋で、この先手番の八代伊藤宗印の当時の名前は上野房次郎である。関根金次郎十三世名人の師匠にあたる。
さがせば他にもまだ見つかるかもしれないが、それくらい「相引き角」の矢倉は江戸時代には少ないということである。
先手７七角（後手３三角）が江戸時代の相居飛車戦では主流なので、飛車先からの角交換になる場合も半分あり、また上で述べたように「左美濃」のままで戦う場合も多かったので、したがって現代に私たちがイメージするような「本格的相矢倉」になったケースは少数である。
つまり江戸時代は、今私たちが「無理矢理矢倉」とか「ウソ矢倉」と呼んでいるその組み立てが主流だったのである。
組むのがめんどくさくて角の使い方が難しいこと、わざわざ角道を銀で止めて引き角をするのが本筋ではなさそうに見えること、組んでいる途中で戦いが始まることも多いこと――そういった理由で矢倉は少数派だったが、やがて「雁木」や「左美濃」よりも、勝ちやすいのではないか、ということに気づいていったのか、江戸時代も終わりごろになると、「相矢倉」も増えていくのである。
本格的に「相矢倉」が指されるようになったのは、１９４７年の木村義雄vs塚田正夫の名人戦七番勝負以後のことである。
〔１〕大橋宗順-九代大橋宗桂 一七七四年 御城将棋
上の解説でもふれた「本格的相矢倉１号局」を次に鑑賞したい。
大橋宗順は前名を中村宗順といい、大橋分家四代目の宗与が１９６４年に５６歳で死去したのを受けて、養子に入って五代目を継いだ。翌年の御城将棋に初出勤し、角落ち下手での三間飛車の「銀冠美濃」を披露した。史上初の「銀冠美濃」の出現であった。
九代大橋宗桂はこの年に父八代宗桂が亡くなったので、大橋本家の「九代目」になった。１０歳の時から御城将棋に出仕して光る才能を発揮してきている。
宗順４２歳、九代宗桂３１歳。
その将棋は、まずこのような序盤であった。ここで後手九代大橋宗桂は４二角。次に３三銀として、「相矢倉」に。史上初の「相矢倉」戦である。
先手の陣形を見ると、これは確かに矢倉は角を使うのがたいへんだ。
これが上の解説でも示した図。宗順は６五歩とし、６六銀右型の陣形をつくろうとしたが、そうはさせないと、６四歩から後手宗桂が反発。以下、同歩、同角、４六歩、４二角、６六銀、７四歩、５七角、６二飛、４八角、６五歩、５七銀…
本格的な戦いにはまだならず、また駒組みへ。
そして次の図。
先手も後手も（同型ではないが）「総矢倉四手角」である。双方がつくったこの金銀四枚の囲いは「総矢倉」と呼ばれている。
「矢倉四手角」の作戦は１９５７年に三代宗看が編み出した戦法であることは上ですでに紹介した。それがここで「総矢倉四手角」に進化したのである。
いま、先手宗順が４五歩と仕掛けた。これを同歩だと先手の攻めが決まるが、取らないでおくとお互いに次に指す手が難しい。それがこの型の特徴である。
実戦の進行は、４五歩に、６二角、４八飛、６四銀、２四歩、同歩、４四歩、同銀、４五歩、５三銀、２八飛、１四歩、１六歩、８三飛…
複雑な手順が続く。単純には攻められないのだ。
先手は２九飛として、後手の９四歩に、そこで１五歩、同歩、１四歩と端を攻めた。
後手の九代宗桂は４七歩。
ここで宗順は１五角と出た。以下、１四香、２四角、２三歩、４六角、１八歩、１五歩、同香、２五飛（次の図）
以下、１九歩成、１五飛。面白い順を経て、１筋の香車の交換になった。
これは先手が良いだろう。
その後は、１三歩、２五桂、３五歩、１三桂成、同桂、１四歩、１二歩、１三歩成、同歩、３五歩。
苦しい後手は、なんとか局面を複雑にしたいところ。６六香と攻め合うのは、３四歩とされるともう１三の地点がもたない。
後手宗桂は１四香と打ち、２五飛に、３三桂、２七飛、４五桂。
さらに、３四歩、３五歩、３八香と進んだ（次の図）
これは後手、適当な受けがない。
８六歩、同歩、５七桂成、同金、８七歩、９八玉、４五銀と指した。
そこで先手は３五香。おそらく宗順は、ここで勝ちを確信したことだろう。
進んで、この図のようになった。
後手は、働いていなかった６二の角をついに働かせ、馬となって敵陣に迫っている。
しかし宗順は落ち着いて対処した。ここはもう形勢は大差で先手が良い。
宗順は４六金と指し、５七馬に、３六金。
宗桂は６八馬と飛車を取り、同銀に、６六香。以下、３四歩、６八香成、３三歩成、同飛、４四角（次の図）
投了図
九代宗桂が投了。先手大橋宗順の勝ち。
投了図は後手玉が“必至”。仮に４三銀と（３四桂以下の詰みを）受けても、３三角成、同玉、４五桂以下詰む。
この将棋は、「総矢倉四手角」の陣形が現れた、という点にまず注目しておきたい。「本格的相矢倉１号局」はそういう戦型だった。
この当時おそらく実力最強者であった九代大橋宗桂に「相矢倉」という史上初の、未知の将棋の戦いになり、その勝負を大橋分家五代目当主の宗順が制した。このように宗順は強い。にもかかわらず昇段も遅いし、後世の評価もなぜか高くない。
宗順の息子（庶子だったらしい）は後に九世名人となるが、その大橋宗英はこの時１９歳で、御城将棋への登場は４年後である。
この将棋、後手の九代宗桂は決定的な敗着となるような手を指していないのに、いつのまにか大差で先手有利に展開していた印象だ。いったい宗桂の指し手の何が問題だったのか。
参考図２
我々終盤探検隊が行き着いたのは、後手宗桂が６二角と引いて角を受けに使った手である。結局、６二角はあまり受けには働いていなかった。（働かないように先手宗順がうまく指したということだろう。端を攻めた判断がよかった）
だから図のように、６二角とした手に代えて、７三桂が良かったのではないか。
〔２〕徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち） 一七七五年
この将棋が、上で紹介した「本格相矢倉１号局」の翌年の将棋だということに留意して本棋譜を味わってほしい。つまり「相矢倉」はまだ生まれたばかりであり、「残された棋譜」としては、これが２号局になる。
△８四歩 ▲７六歩 △８五歩 ▲７七角 △３四歩 ▲８八銀 △６二銀 ▲２六歩
△４四歩 ▲２五歩 △３三角 ▲４八銀 △３二銀 ▲５六歩 △５四歩
▲５八金右 △５二金右 ▲３六歩 △４三金
こういうオープニングで始まった。これは現代なら「角換わり」になる流れ。しかし上手の五代宗印は４四歩と角道を止めた。
上で解説してきたように、先手は７七角、後手は３三角である。この形からこの将棋は「相矢倉」になった。
▲７八金 △４二角 ▲６八角
五代宗印は「左美濃」。 そして４二角。
（「左美濃」は１７６８年に九代宗桂が披露した新戦術である）
下手の徳川家治は６八角。
△３三銀 ▲７七銀 △３二金 ▲６六歩 △４一玉 ▲６九玉 △３一玉
▲６七金右 △２二玉 ▲７九玉
選択肢としては、ここで上手から８六歩という手もあった。しかし宗印はそれを見送り、３三銀。これで「矢倉」になった。
下手家治もそれに追随する。７七銀。「相矢倉」だ。
このように、先手７七角型や後手３三角型は、いつでも「飛車先からの角交換」になる可能性があり、（江戸時代の）実戦の半分はそう進む。そういうわけで「本格的矢倉」（角交換をしない相矢倉を仮にそう呼ぶことにする）にはならないケースが、実戦はかなりある。先手後手（下手上手）の双方の「角交換はやめましょう」という合意があってはじめて「本格的相矢倉」が成立するのだ。
７九玉
△１四歩 ▲１六歩 △７四歩 ▲８八玉 △５三銀
想像だが、この対局は、将軍徳川家治の「双方が本格的に矢倉を組み上げたらどうなるのか」という好奇心がまずあって、それを知っていた五代伊藤宗印がそれに合わせたということではないかと思う。そうでなければ、そう簡単には「きれいな同型相矢倉」にはならない。
実戦の勝負というのは、相手に勝つことをめざすのであるから、勝負の色が濃くなればなるほど、相手の思惑（研究、得意形）をはずそうとする。その結果、妙な形になったり、囲いの途中で思わぬところから戦いになるということが多いのである。
その意味でも、この二人の将棋は、あまりにきれいで、「研究将棋」のような香りがする。
その研究心が、つまりは「近代化」を進めているのかもしれない。
この将軍が指してきた将棋の型は、突出して“近代的”である。未来の将棋を先取りしている。
▲３七桂 △６四歩
前年に誕生したばかりとは思えないほどの“きれいな相矢倉”である。
上手は５三銀とした。この銀には、現代の視点で言えば、三つの狙いがあって、一つ目は６四銀と攻めに使う、二つ目は４五歩として次に４四銀右とする、そして三つ目が本譜の順だ。
▲５七銀 △５一角 ▲４六歩 △９四歩 ▲９六歩 △８四角
上手宗印が５三銀右とした意図は、５一角から８四角と、いわゆる「四手角」の構想であった。
この「四手角」は、上で述べた通り、１７５７年に三代伊藤宗看が初めてやった形。（その時は７五歩からの歩交換というルートからの“三手角”だったが）
そしてもちろん、この二人は前年の御城将棋「大橋宗順-九代大橋宗桂戦」を意識している。
矢倉３三角型からは、実は理屈上は「三手」で８四まで角を運べるのだが、この場合４二でいったん止まっているので「四手」になっている。（またこれが「引き角」なら、理屈上も最短で「四手」かかる）
▲４八飛 △７三桂 ▲４五歩 △６五歩 ▲４九飛
この形、４八飛と右四間に構えるのがよいか、２筋に飛車を置いて２四歩からの攻めを狙うのがよいのか、むつかしい選択だ。
家治将軍は４八飛と回り、４五歩と仕掛けた。
上手五代宗印も６五歩。戦いが始まった。
４九飛
△６四銀 ▲４六銀 △４五歩 ▲同桂 △４二銀 ▲４四歩 △同金
▲３五歩 △６六歩 ▲同銀 △６五銀
本来なら、下手は上手に「右香」がないことをねらいにするような指し方をすべきところである。それをしないで、まるで「平手」戦のように戦っているのは、家治祖軍の好奇心が「相矢倉でがっぷり組み合ったらどういう戦いになるのだろうか」というところに純粋に向かっているからであろう。
ここで上手の五代宗印は６四銀としたが、もし下手も（上手と同様に）２六角という形だったらこの手はなかったところだが、この場合は成立しているようだ。
そうして考えると、下手の６八角が攻めにも受けにも働いておらず、すでに上手が「駒組み勝ち」なのかもしれない。
だから上手の６四銀は、さすが伊藤家五代目、というような機敏な一着である。
局面はいきなり激しくなってきた。家治将軍も４六銀と出たからである。
４六銀は危険な手だが、攻めの棋風の将軍らしい手といえる。この将軍の棋風は、直線的に攻め合う棋風なので短手数の将棋が多い。それに６八角を働かせるためには、危険でも４六銀のような手で勝負するしかないのかもしれない。
代えて４四歩、同銀、２四歩というのもあったようだが、ここはすでに下手苦しめの局面だ。
４五桂に上手は４二銀としたが、やや疑問手。
４四歩、同金、３五歩は、これまたこの将軍らしい、きびきびした手。
▲７七銀 △６六歩 ▲５七金 △７五歩 ▲６六銀
６五銀（図）を同銀なら、６六歩で、後手の、矢倉の教科書に書いてあるような攻めが決まり、後手優勢になる。では、どう受けるのか。
本来ならもう下手に適当な受けがないところだが、この場合は７七角という手が好手になっていた。７七角が間接的に敵玉を睨みつつ浮いている４四金の当たりになっていて、その攻め味を含んでいるため、この手が有効となる。今のところ、この角は６八のままでは働いていないのだ。
７七角以下、６六銀、同金に、６二飛なら、７五金（参考図）
参考図
これは下手優勢である。（６六同金に、６二飛ではなく４三歩なら形勢互角）
上手の４四金が浮いているからで、だから前に戻って、下手の４五桂に４二銀と引くのではなく、４四銀が正しい応手だったということになる。
実戦は、７七銀と引いた。以下、６六歩、５七金と進み、そこで五代宗印は７五歩としたが、この手は疑問手。（６二飛として、下手３四歩なら、そこで７五歩という手順が正着になる。それで上手が良かった）
△７六歩 ▲７五歩 △６七歩 ▲同金寄 △６二飛 ▲６五銀 △同桂 ▲５三銀
上手の７五歩に、家治将軍の６六銀が好手。以下７六歩に、７五歩。
潰されそうだった下手陣がこらえて、形勢不明に。
５三銀
△５三同銀 ▲同桂成 △７七銀
５三銀とこれを指したくて将軍６五の銀を取ったのだろうが、この手５三銀が“指しすぎ”の悪い手で、ここからはっきり上手優勢に傾く。
この手では代えて６六歩とすべきところで、これならまだ互角に戦えていた。
宗印は５三銀を同銀と取って、同桂成に、７七銀（次の図）
▲７七同桂 △同桂成 ▲同角 △同歩成 ▲同金寄 △７六歩 ▲６二成桂 △７七歩成
▲同金 △７六歩 ▲同金 △６七角
いかにも「相矢倉戦」らしい戦いである。
ここでの手順中、上手の７七同桂成に「同金」は、同歩成、同角のとき、７六桂と打たれて、９八玉に、６六銀で、先手悪い。
それで将軍は同角と取ったが、それも本譜の攻めで、やはり上手が優勢である。
▲２四桂 △７八金 ▲９八玉 △２四歩 ▲同歩 △４九角成 ▲２三銀 △同金
▲同歩成 △同玉 ▲２四歩 △同玉 ▲２五歩 △３三玉 ▲５三飛
上手の攻めが筋に入っている。
将軍は２四桂から攻めたが―-
△４三歩 ▲２四銀 △３二玉 ▲５一飛成 △８八飛 ▲９七玉 △７五角
五代宗印は８八飛～７五角（次の図）
▲８六金打 △８七飛成 ▲同玉 △８六歩 ▲７八玉 △６七銀 ▲８九玉 △７八金
▲９八玉 △８七歩成 ▲同玉 △７六銀不成 ▲７八玉 △６七馬
以下、これを寄せるのは難しくない。
まで125手で上手の勝ち
良くも悪くも、家治将軍は攻め将棋である。この将棋は、それが裏目に出て、５三銀と攻めて行った手が、“敗着”となった。
しかし、５三銀のその一手以外は、好手が多かったと思う。
ただし、序盤の駒組みで、もう差がついていたようである。６四銀と上手が指したところは後手有利。下手の６八角が使いづらく、対照的に上手の「四手角」の８四角はしっかり利いている。
それなら、下手側も「四手角」にしてみたら―――それが次の対局である。
〔３〕徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち） 一七七六年
徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち） 1775年
上の〔１〕の将棋とは、上手（五代宗印）の組み方が違う。〔１〕は３二銀型から「左美濃」だったが、今回は３二金型である。これなら「左美濃」にはならない。
そしてやっぱり「相矢倉」へ。（こういうつもりなら「左美濃」だろうが「３二金型」だろうが同じことだ）
今度は「同型」に進む。（といってもスタートが「右香落ち」なのでまったくの「同型」にはなりようがないが）
上手も５一角から８四角。下手も５九角から２六角をめざす。
下手も上手も「総矢倉四手角」。さあ、仕掛けはあるのか。
これは駒落ち（右香落ち）なので、上手が先攻するケースになる。６五歩。
下手も４五歩。問題はこの後どう指すかだ。
五代宗印は６六歩、同銀、６二飛と指した。
そこで先手の手番だが、やはりどう指すか難しい（つまり決定的な正解手はないのだ）
家治は４五桂と指した。宗印は３五歩と応じた。
この３五歩がほぼ敗着の一手となった。
この手では、ふつうに４二銀としておけば、何も問題はなく、依然として「何を指せばよいか難しい将棋」がなおも続いたところだった。
４二銀だと、２四歩、同歩、４四角、同金、５三銀のような下手からの攻めがあり（家治将軍の好きそうな手だ）があり、それを嫌ったのかもしれない。しかしそれは、５三同銀、同桂成、８二飛（参考図）となって――
参考図
上手が互角以上に戦えそうだ。この図では次に上手からは６四角や、６五歩、５七銀、３九角のような攻めがあるので、下手が忙しい。よって図からは、４五歩、同金、２四飛、２三銀（２三歩は３四飛が気になる変化）、２五飛、３三桂、２九飛、４七角、２八飛、２七歩、４八飛、３六角成のような展開が予想されるが、上手が良さそう。
実戦の上手３五歩に、３三桂成、同金寄、３五歩と進んでみると、下手が優位に立っていた。桂馬がさばけてもう攻めに悩むことはない。
宗印も反撃する。６五桂。
家治はこれを放置して、４五歩。これを同銀なら、３四歩が飛車取りにもなっている。
なので上手宗印も７七桂成、同金上に、６五歩、５七銀、６六銀と攻め合う。
以下、４四歩に、５七銀成。
５七銀成で上手は負けを早めた。上手は６二の飛車を間接的に角に狙われているので、それをさばく意味で、６七銀成とする方がよい。同金に、６六歩、同銀、同飛、同角で勝負だ。
（こういうところ、五打宗印が自分が負けるように指している気がしないでもない）
実戦の進行は、図より、４四歩、５七銀成、３四歩、６七成銀、３三歩成、同金、４三歩成（飛車取りにもなっている）、７七成銀、同桂、８六桂（次の図）
徳川家治の将棋の棋譜は、こういう直線的な将棋が多い。お互いがあっというまに裸に近い玉になった。
図の８六桂を同歩と取って、同歩に、そこで後手玉に“詰み”はないかとおそらく将軍はそれを考えた。
――そして答えをみつけた。（詰ます手順は何通りかあるようだ）
３一銀と打つ。これを同玉なら、４二銀、同飛、同と、同玉、３四桂から詰む。
よって３一銀に宗印は１二玉と逃げた。
そこで家治、２四桂。（この２四桂は必要なかったかもしれない…詰み筋を複雑にした）
２四同歩に、１三銀、同玉、２二銀打、１二玉、１一銀成、１三玉、２二金（次の図）
将軍は詰将棋が得意でこういう勝ちは逃した棋譜がなさそうだが、これも読み切って指していたのだろうか。本譜は五代宗印は図の１二金に同飛と応じたが、そうでなく、図で２三玉なら、そこからその玉を詰めるのは相当大変。長手数になるし、合駒なども考えなければならない。３三と、同桂、２二金、３四玉、３五金、４三玉、４四金、５二玉、５三金…以下、最後には７七桂も有効にはたらかせるような３０手以上の手数の詰め手順になるようだ。（詰まさなければ下手負け）
実戦の手順は、図から、１二同飛、同成銀、同玉、２二銀成、同玉、３三と、同玉、３四香（次の図）
３四同玉に、４四飛、３三玉、３八飛、２二玉、４二飛成――で、五代宗印が投了。徳川家治の勝ち。
それにしてもこの将軍はミスの少ないしっかりした将棋である。本局はノーミスで勝ちきった。
これらの棋譜を調べてわかったことは、「総矢倉四手角」の攻めは強い、ということである。なのでその強力な攻めに対抗するために、相手も同じく「総矢倉四手角」にするのが有力な手段となる。
そういうわけで、「相総矢倉四手角」になるケースが出てくる。
しかしそうなった場合、仕掛けはあるのか。 ――それが問題なのである。
【相総矢倉四手角は２６年周期で現れる】
ここからは昭和・平成時代の「相総矢倉四手角」についてのレポートになる。
「相総矢倉四手角」の将棋は、２６年周期で３度、プロの重要な対局の将棋に登場している。
昭和時代の矢倉の解説書に、この戦型の解説がよくされていて、「千日手になりやすい」と結論されていた。それが結論なので、プロの将棋にはほとんど現れることなく（この型にならないように指している）、いまでは解説書に載ることもなくなっている。
今までにプロ将棋で現れたこの「相総矢倉四手角」の型の将棋を見てみよう。
大山康晴-升田幸三 1950年 名人2
木村義雄が名人に復位した翌年の１９５０年に名人戦挑戦者決定三番勝負第２局でそれが現れた。「大山康晴-升田幸三戦」。（第１局は相入玉の熱戦を大山が制して１勝）
上で鑑賞した「徳川家治-五代伊藤宗印戦」の場合と、組み方が違う。行き着く先は同じなのだが、図のように後手の６四角に、先手４六角からこの戦型はつくられていく。
ここで４六角とすると「相総矢倉四手角」の将棋になって、それは「千日手」になるので、だから４六角とせず、３七銀とか３七桂とするのだと、昭和の１９７０年代の棋書には書かれている。「総矢倉四手角戦法」は有力なのだが、それを先手側が指すことがほとんどないのは、そうした事情がある。
ここから、７三角、３七角、５三銀、５七銀、６四歩、４六歩というように駒組みを進めていく。
そうして、「相総矢倉四手角」になった。
先手大山の陣形が気になるところだが、これは６八金が５七を補強している。
ここから先手も後手も「仕掛け」を模索しつつ、様子見の手順が続く。つまり、よい仕掛けがはっきり見つからないのである。
ここから、８八玉、９三角、７八金、６三飛、４七飛、８四角、４九飛、９三角（次の図）
ここで先手の大山康晴が、攻めを決断した。４四歩、同銀左（これを左で取るのが定跡手）、２四歩、同歩、２五歩（次の図）
ここで後手の升田幸三は３五歩と受けた。これで受け潰せるということだったと思われるが、後の定跡書では、ここは２五同歩と取って、先手の攻めが続かないとなっていたと思う。
２五同歩、同桂に、４五歩としておけば、次に２四歩から後手は桂得となる。この桂馬の攻めが空を切るように、４四歩は“同銀左”と取るわけである。
大山は２五同歩、同桂、４五歩に、４六歩、同歩、同銀と攻めるつもりだったのかもしれないが、これは後手に分がある将棋。
ただ、この場合は、２五同歩には、９六歩という手がある（参考図）
参考図
これは升田幸三が思いつきそうな手で、あるいは升田はこれが見えて、変化したのか。
この場合の９六歩は確かに有力手で、しかし、これで後手がわるいわけではない。
実戦では升田が３五歩と指し、以下、同歩、４八歩、同飛、６六歩、同銀左、６五歩、７七銀、３六歩、４五桂、４二銀、６四歩、同飛、３四歩、５五歩、３三歩成、同桂、同桂成、同銀上、４五歩、５三銀、３五桂と進んだ（次の図）
攻めの大山、受けの升田という構図になっている。
図以下、４二金引、４四歩、同銀左、２四歩、３七歩成に、４四飛と、大山は飛車を切った。
４四同銀、４三歩、５二金、４一銀。
そこで升田は、３三玉。入玉をめざす。
以下、５二銀不成、２四玉、４二歩成で次の図。
ここが“勝負の分かれ目”だったかもしれない。
升田幸三はここで２五桂と打った。対して大山康晴は３二と。これが好判断で、以下１七桂成に、２六金と打った。
大山はもう大駒が一つもないが、後手も受けに適した駒がない。手数はかかったが、結局勝利（つまりは名人挑戦権）は大山の手に。大山康晴が名人戦２度目の登場を決めた。
升田幸三は自分の良さがまったくでない将棋で、無念だったであろう。とはいえ、勝負的にはギリギリの攻防だった。
この将棋以降、「相総矢倉四手角」の仕掛けが調べられ、どうやらうまい仕掛けはなく、「千日手やむなし」という結論にプロ棋士間ではなったのだと思われる。
参考図
２五桂に代えて、２六歩（図）なら、どうなっていたかわからない。
これを同角なら、２七と。以下、６三銀成、同飛、２三桂成、同金、４四角、３九飛が予想手順の一例で、形勢不明。
米長邦雄-中原誠 1976年 名人2
さて、２６年後、１９７６年の名人戦で「相総矢倉四手角」が出現した。後手６四角に、４六角と先手が応じるとこうなると上でも説明した。先手番の米長邦雄がこれを注文したのである。
そして図の、「６八銀左」が米長新手である。これが指したかったのだ。
以下の手順は、６六歩、同銀、９五歩、７七銀、２二玉、１五歩、同歩、４四歩、同銀左、１三歩（次の図）
６八銀左と引くことで、結果、６筋と４筋とで「二歩」を手にすることができる。歩を手にするのは後手も同じなのだが、その時に端の歩の形が影響するかもしれない。先手番の米長は９筋の端歩を手抜いている。
１五歩、同歩、１三歩が、米長がやりたかった攻めだ。その時にあと「一歩」があるので、２四歩、同歩、２五歩の継ぎ歩の攻めができる。
１三歩に、後手中原誠名人は、同香。米長挑戦者は予定通り、２四歩、同歩、２五歩。
そこで後手がどうするか。
中原名人は、６五歩、５七銀として、４六歩と歩を垂らした。これは次に４七歩成～５七とだ。
先手米長に手番が渡った。４四角、同銀、２三銀という攻めがある。だがこれは３三玉とされ、ちょっと足らない。
米長邦雄は４五歩と打った。
振り返ってみれば、この４五歩が“勝着”である。これで米長が優位に立ち、そしてこの将棋をものにした。
対して後手３三銀なら、今度は５三角成～２三銀で先手が勝てる、２三銀、３一玉、３二銀成の後、２三歩成が３三の銀に当たるしくみだ。
また図で３七とには、４四歩、２八と、２三銀で、先手良し。
そして、どうやらここに来て、予定の５七とでは自信なしというのが中原名人の結論になったようだ。（ただし、ソフト「激指」で調べると５七と以下の結論ははっきりしない）
名人の指した手は、３五銀。同歩なら、５七とで勝負、ということだ。
そして挑戦者米長は――
３五同角。
３五同歩に、２三銀と打って、以下先手が優勢を拡大していった。
鮮やかな手で、米長邦雄は、名人戦初勝利を決めたのであった。
この「相総矢倉四手角」の戦型は、この名人戦の第４局でも現れた。その将棋も先手の米長が指せていたと思われるが、後手番の中原が得意の「入玉」作戦で勝利。
以後、なぜかこの戦型はずっと出現していない。（「千日手」を打開できたのに、指されなかった理由はなんだろう？）
だが、２６年後、またタイトル戦で登場する。
阿部隆-羽生善治 2002年 竜王1
前年度に藤井猛から竜王位を奪った羽生善治に挑戦してきたのが、阿部隆。
その２００２年の竜王戦七番勝負の第１局は、千日手になった。（戦型は阿部の「ゴキゲン中飛車」）
その指し直し局は「相矢倉」。 後手羽生竜王の６四角に、阿部隆が４六角。
こうなると、“あの戦型”になる。「相総矢倉四手角」だ。
阿部挑戦者が、その先にどういう手を準備していたのか、それはわからない。
新手を出したのは、後手番の羽生善治だった。図の「２二銀」が羽生新手。
以下、このような「同型」になり、ここから「２八飛、８二飛、２九飛、８一飛」の手順をくり返し、「千日手」が成立した。
七番勝負は４－３で、羽生竜王の防衛となった。羽生善治が、大事な一局を勝つ瞬間、ぶるぶると手が震えるようになったのは、この七番勝負の最終局からではないかと思う。
ここで仕掛けはほんとうにないのだろうか。「激指」は１五歩から仕掛けろというのだが…。（ソフトの中盤の評価値はあまり参考にはならないけれど）
もし、「相総矢倉四手角」は２６年周期で現れる、の説が正しければ、これが次に出現するのは２０２８年ということになる。
[追記]
再調査により、１７０９～１７１１年に行われた「宗銀印達五十七番勝負」の中に、「相矢倉」の棋譜があったことが判明した。 しかも、４つも。
大橋宗銀-伊藤印達 1709年
この図はその第１１番の将棋から。
この五十七番勝負が始まったのは１７０９年の１０月。この時、宗銀は数え１６歳、印達は１２歳。
史上初の「本格的相矢倉」の棋譜は、この二人の若者によって、すでにこの時代に生まれていた。
塚田正夫-木村義雄 1947年 名人3
また「相総矢倉四手角」は、１９４７年「木村義雄-塚田正夫」の名人戦第３局で出現している。
これが江戸時代の「徳川家治-五代伊藤宗印」以来の「相総矢倉四手角」ということになるのでは、と思う。
この将棋も千日手模様だった。先手の塚田は図のように４四歩、同銀としたが、そこからまた仕掛けが見つからず、４七飛（図）。以下、８一飛、４九飛、６一飛、４八飛…。この“４八飛”は“誘いのスキ”かもしれない。これを見て後手木村名人は８六歩、同歩、８五歩と仕掛けていった。仕掛けは成功し木村がやや有利と見られた中盤だったが、塚田玉が入玉に成功し、結果は１６２手「持将棋」となった。
４日後に同じ旅館で指し直し局（正式には第４局）が行われ、「角換わり相腰掛銀」の「同型」の将棋に。先手番で木村義雄名人の仕掛けが有名な「木村定跡」となっている。木村名人が良かったが、塚田が頑張り、逆転勝ち。ここまで０－２と押されていた塚田正夫挑戦者はこの勝利がこの名人戦七番勝負での初勝利。そして名人位奪取へ――。
この図面は１７７６年の「徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち）戦」。
[月の光と世の乱れ]
老僧の目にはじめて表情らしい光が動いた。
「なる程。一揆の火を鬼道衆が煽り立てるか。いかにも鬼道好みの所業だな」
「我らが黄金城を求めて動くのは、世がそれを求めはじめたため……鬼道は本来黄金など欲しませぬ。求めるのは、月の光と世の乱れのみ」
「世を乱してもらいたい。それで呼んだ」
老僧はそういって力のない咳をした。
（『妖星伝』（一）鬼道の巻より）
今回鑑賞する棋譜は次の３つ。
〔１〕大橋宗順-九代大橋宗桂 １７７４年 御城将棋
〔２〕徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち） １７７５年
〔３〕徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち） １７７６年
いずれも「相矢倉」の将棋である。
これらの棋譜を鑑賞する前に、そのための予備知識として、「相矢倉の誕生の前後」について解説をしておきたい。
【 解説 相矢倉の誕生の前後 】
小原大介-奥田佐平次 1626年残された将棋の棋譜で、歴史上最初の「相矢倉」はこの棋譜かもしれない。３９０年ほど前の棋譜。
しかしこれはさっそく角交換になり、戦法の性質としては、「角換わり」か「相掛かり」に近い感じ。８六での角交換の後、先手は８八銀～７七銀として、以下８八玉として「矢倉」に組む。後手も同じ。だから「相矢倉」には違いない。
伊藤看寿-八代大橋宗桂 1744年上の棋譜から１２０年後の対局の棋譜。御城将棋で、五世名人の二代宗印（鶴田幻庵）の三男（八代宗桂）と五男（看寿）の対局。（三男宗寿は数え１０歳の時に大橋家に養子に迎えられ、大橋本家八代目当主宗桂となった）
この将棋が史上最初の「角換わり」の棋譜でもあるのだが、これも「相矢倉」になった。
それまでも、強引に２二角成（８八角成）と交換する角交換将棋はすでによくあったし、上のような引き角からの角交換もあったわけだが、先手が７七角として後手が角を換えてくる、つまり先後お互いが手損をしないようなやりかたの“洗練された手順”での「角換わり」は、この対局が最初になる。
この図から、６六銀右に、後手の宗桂が４六歩、同歩、４七角と仕掛けて戦いが始まった。勝利したのも八代宗桂。
七世名人三代伊藤宗看（看寿の兄で二男）が１７６１年に没し、八代大橋宗桂の息子九代宗桂が次の八世名人に襲位する１７８９年までの「名人位空位の２８年間」を、我々は「家治時代」として、この時代を将棋の戦法の“近代化”のはじまった時代として見ている。
その時代の始まる１７６１年（徳川家治は１７６０年に十代将軍になった）までの江戸時代の棋譜で「相矢倉」と見られる棋譜は上の２つしかない。少なくとも我々（終盤探検隊）が調査した限りにおいては。
［追記］ これは誤りと判明した。 「相矢倉は」１７０９～１７１１年の「大橋宗銀vs伊藤印達５７番勝負」中で４番出現している。この５７番勝負の第１１番（１７０９年１１月１０日）が「本格的相矢倉」の歴史的第１号局ということになるようだ。
大橋宗銀vs伊藤印達 1709年しかもこれは先後ともに「引き角」である。（江戸期から昭和初期まで、「矢倉」は先手なら７七角、後手なら３三角から組むのが主流で、７七銀から７九角の「引き角」の矢倉はたいへん希少である）
八代大橋宗桂-三代伊藤宗看（右香落ち） 1757年江戸時代の前半期は「振り飛車」が八割以上の世界だったので、「相居飛車」の将棋の棋譜がそもそも少ないということもあるのだが、「相居飛車」の主流は「雁木囲い」で、したがって「矢倉囲い」は初めから存在はしていたけれど、「雁木ｖｓ矢倉」のような戦型で現れていた。
１７５７年のこの将棋もそういう「雁木ｖｓ矢倉」の組み合わせの将棋で、この時まで、「矢倉ｖｓ矢倉」の組み合わせの対決は、上記の２局しか棋譜としては残っていないのだ。この「八代大橋宗桂-三代伊藤宗看戦」も御城将棋の対局で、これまた「兄弟対決」である。
「右香落ち」の将棋で、上手の名人（三代宗看）が「矢倉」である。
図は、いまその上手の宗看が４四銀右としたところ。
なぜ「雁木」にくらべて「矢倉」が少なかったかと理由を考えると、おそらく“矢倉は角が使いにくい”からだろう。この図でいえば、３三銀と銀を上がると、２二では角は使えないので３一角と引き角にする。しかしそうすると“５三銀”という右銀の位置取りと引き角の利きがダブってしまう。そんな具合で、「雁木」にくらべて、けっこう駒組みがめんどくさいのである。
それでその５三銀を今上手が４四銀右としたのである。これなら「引き角」の利きの通りは良いし、銀もしっかり前線で働く。
これが七世名人宗看の工夫であった。宗看はこの後さらに工夫を見せる。７五歩と突き、同歩、同角、７六歩、８四角。角を８四に運んだのである。これが画期的な新構想であった。
その後はこういう戦形になった。
下手（八代宗桂）の角の位置は「三手角」と呼ばれる角で、これはすでに前例がいくつかあった。（初登場は１７０９年「伊藤印達-大橋宗銀戦」で、宗銀が雁木で三手角をやった） しかし前例の三手角はすべて３七角（後手なら７三角）で、まだこの角を２六で活用した例は生まれてなかった。〔後日注； 三手角は１６３７年「初代伊藤宗看-松本紹尊戦」ですでに現れ、松本が指している〕
上手の３大宗看が初めてそれ（８四角）をやったのである。（引き角での「矢倉」の場合、この角の実現には通常は４手かかるので「四手角」と呼ばれる） ８四に角を置き、６二飛と右四間にして、６四歩。これが三代宗看の開発した新構想であった。この後、６五歩、同歩、７三桂と攻めていくのだ。
ただしこの将棋は八代宗桂が勝っている。この時、八代大橋宗桂は七段。弟伊藤看寿は八段で次期名人にほぼ内定していたが、この対局では兄宗桂が意地と力を見せ兄でもある名人宗看を寄り切った。
この２年後、看寿が突然に死に、さらにその２年後に名人の宗看も…
「宗看・看寿の時代」が突然に終わったのである。
大橋宗順-九代大橋宗桂（右香落ち） 1768年伊藤家は五代目当主に鳥飼忠七を養子に入れ、「宗印」とした。伊藤家のライバル大橋分家の当主も新しく代わって大橋宗順という名である。宗順も養子で、それまで「初代宗桂の血」を受け継いできた大橋分家だったが、その意味でも新時代に突入したのであった。
これは、その大橋宗順と大橋本家から出た久々の天才児印寿（後の名人九代大橋宗桂）が対戦した１９６８年の御城将棋。
上手の九代大橋宗桂が新戦術を見せた。「左美濃」である。（１７０９年に三代大橋宗与が、そして１７３６年に伊藤看寿がそれぞれ一度づつ左美濃を使ったことがあるが、流行はしなかった。またこの時はいずれも高美濃ではなかった）
江戸時代の相居飛車戦での「左美濃」は単に矢倉の一変種というものではない。この「左美濃戦法」は、角を３三角のままで戦うというのが基本戦術なのだ。ここから角を４二に引いて矢倉に変化することもできるがそれはあくまでオプション機能なのだ。
図は上手が５五歩と開戦したところ。同歩に、４五歩とする意味。これは「雁木」でよく見られる仕掛け。
だからこの「左美濃」は「雁木」と同じような性質を持ち、そして「雁木」よりも堅い囲いなのである。
だが、これによって、囲いは「雁木」から「矢倉」へと一歩近づいたのであった。
この「矢倉ｖｓ左美濃」の戦型は、この後、江戸期の相居飛車の将棋で、最も人気の戦型になっていく。その始まりがこの対局であった。（結果は九代大橋宗桂勝ち）
大橋宗順-九代大橋宗桂 1774年そして、１７７４年の御城将棋で、ついに “それ” が出現したのであった。
「相矢倉」――「矢倉ｖｓ矢倉」の戦いである。この将棋が“本格的相矢倉第１号”ということになるかと思う。
この図は、いま、先手の宗順が６五歩と突き、その手に反発して後手宗桂が６四歩と指したところ。
６五歩と宗順が指した意味は、次に６六銀右と指して、５七での角と銀の渋滞状況（これが矢倉引き角特有の現象）を解消しようというのである。上の宗看が見せた４四銀は“歩越し”の銀だったが、それをさらに工夫した構想で、６六銀右から４六角とすれば、「矢倉」の理想形の一つの形である。
その意味を理解し、それを許さないということで、後手は６四歩とすぐに反応したのだ。
この将棋は、後で棋譜鑑賞をする。（歴史的相矢倉１号局なので）
なお、江戸時代を通じて、このような「矢倉」またはそれに準ずる相居飛車系の将棋では、「引き角」は少数派で、先手なら７七角、後手なら３三角、という型が大勢を占める。矢倉にする場合もそこから「矢倉」へと組み替えていくのである。
そこで、我々は、「江戸時代の相引き角矢倉はどれくらいあったのだろうか」と興味を持ち、それを調べてみた。
八代伊藤宗印-十一代大橋宗桂（右香落ち） 1843年 するとわずかに１局だけ見つかった。１８４３年の「右香落ち」のこの将棋で、この先手番の八代伊藤宗印の当時の名前は上野房次郎である。関根金次郎十三世名人の師匠にあたる。
さがせば他にもまだ見つかるかもしれないが、それくらい「相引き角」の矢倉は江戸時代には少ないということである。
先手７七角（後手３三角）が江戸時代の相居飛車戦では主流なので、飛車先からの角交換になる場合も半分あり、また上で述べたように「左美濃」のままで戦う場合も多かったので、したがって現代に私たちがイメージするような「本格的相矢倉」になったケースは少数である。
つまり江戸時代は、今私たちが「無理矢理矢倉」とか「ウソ矢倉」と呼んでいるその組み立てが主流だったのである。
組むのがめんどくさくて角の使い方が難しいこと、わざわざ角道を銀で止めて引き角をするのが本筋ではなさそうに見えること、組んでいる途中で戦いが始まることも多いこと――そういった理由で矢倉は少数派だったが、やがて「雁木」や「左美濃」よりも、勝ちやすいのではないか、ということに気づいていったのか、江戸時代も終わりごろになると、「相矢倉」も増えていくのである。
本格的に「相矢倉」が指されるようになったのは、１９４７年の木村義雄vs塚田正夫の名人戦七番勝負以後のことである。
〔１〕大橋宗順-九代大橋宗桂 一七七四年 御城将棋
上の解説でもふれた「本格的相矢倉１号局」を次に鑑賞したい。
大橋宗順は前名を中村宗順といい、大橋分家四代目の宗与が１９６４年に５６歳で死去したのを受けて、養子に入って五代目を継いだ。翌年の御城将棋に初出勤し、角落ち下手での三間飛車の「銀冠美濃」を披露した。史上初の「銀冠美濃」の出現であった。
九代大橋宗桂はこの年に父八代宗桂が亡くなったので、大橋本家の「九代目」になった。１０歳の時から御城将棋に出仕して光る才能を発揮してきている。
宗順４２歳、九代宗桂３１歳。
その将棋は、まずこのような序盤であった。ここで後手九代大橋宗桂は４二角。次に３三銀として、「相矢倉」に。史上初の「相矢倉」戦である。
先手の陣形を見ると、これは確かに矢倉は角を使うのがたいへんだ。
これが上の解説でも示した図。宗順は６五歩とし、６六銀右型の陣形をつくろうとしたが、そうはさせないと、６四歩から後手宗桂が反発。以下、同歩、同角、４六歩、４二角、６六銀、７四歩、５七角、６二飛、４八角、６五歩、５七銀…
本格的な戦いにはまだならず、また駒組みへ。
そして次の図。
先手も後手も（同型ではないが）「総矢倉四手角」である。双方がつくったこの金銀四枚の囲いは「総矢倉」と呼ばれている。
「矢倉四手角」の作戦は１９５７年に三代宗看が編み出した戦法であることは上ですでに紹介した。それがここで「総矢倉四手角」に進化したのである。
いま、先手宗順が４五歩と仕掛けた。これを同歩だと先手の攻めが決まるが、取らないでおくとお互いに次に指す手が難しい。それがこの型の特徴である。
実戦の進行は、４五歩に、６二角、４八飛、６四銀、２四歩、同歩、４四歩、同銀、４五歩、５三銀、２八飛、１四歩、１六歩、８三飛…
複雑な手順が続く。単純には攻められないのだ。
先手は２九飛として、後手の９四歩に、そこで１五歩、同歩、１四歩と端を攻めた。
後手の九代宗桂は４七歩。
ここで宗順は１五角と出た。以下、１四香、２四角、２三歩、４六角、１八歩、１五歩、同香、２五飛（次の図）
以下、１九歩成、１五飛。面白い順を経て、１筋の香車の交換になった。
これは先手が良いだろう。
その後は、１三歩、２五桂、３五歩、１三桂成、同桂、１四歩、１二歩、１三歩成、同歩、３五歩。
苦しい後手は、なんとか局面を複雑にしたいところ。６六香と攻め合うのは、３四歩とされるともう１三の地点がもたない。
後手宗桂は１四香と打ち、２五飛に、３三桂、２七飛、４五桂。
さらに、３四歩、３五歩、３八香と進んだ（次の図）
これは後手、適当な受けがない。
８六歩、同歩、５七桂成、同金、８七歩、９八玉、４五銀と指した。
そこで先手は３五香。おそらく宗順は、ここで勝ちを確信したことだろう。
進んで、この図のようになった。
後手は、働いていなかった６二の角をついに働かせ、馬となって敵陣に迫っている。
しかし宗順は落ち着いて対処した。ここはもう形勢は大差で先手が良い。
宗順は４六金と指し、５七馬に、３六金。
宗桂は６八馬と飛車を取り、同銀に、６六香。以下、３四歩、６八香成、３三歩成、同飛、４四角（次の図）
投了図九代宗桂が投了。先手大橋宗順の勝ち。
投了図は後手玉が“必至”。仮に４三銀と（３四桂以下の詰みを）受けても、３三角成、同玉、４五桂以下詰む。
この将棋は、「総矢倉四手角」の陣形が現れた、という点にまず注目しておきたい。「本格的相矢倉１号局」はそういう戦型だった。
この当時おそらく実力最強者であった九代大橋宗桂に「相矢倉」という史上初の、未知の将棋の戦いになり、その勝負を大橋分家五代目当主の宗順が制した。このように宗順は強い。にもかかわらず昇段も遅いし、後世の評価もなぜか高くない。
宗順の息子（庶子だったらしい）は後に九世名人となるが、その大橋宗英はこの時１９歳で、御城将棋への登場は４年後である。
この将棋、後手の九代宗桂は決定的な敗着となるような手を指していないのに、いつのまにか大差で先手有利に展開していた印象だ。いったい宗桂の指し手の何が問題だったのか。
参考図２我々終盤探検隊が行き着いたのは、後手宗桂が６二角と引いて角を受けに使った手である。結局、６二角はあまり受けには働いていなかった。（働かないように先手宗順がうまく指したということだろう。端を攻めた判断がよかった）
だから図のように、６二角とした手に代えて、７三桂が良かったのではないか。
〔２〕徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち） 一七七五年
この将棋が、上で紹介した「本格相矢倉１号局」の翌年の将棋だということに留意して本棋譜を味わってほしい。つまり「相矢倉」はまだ生まれたばかりであり、「残された棋譜」としては、これが２号局になる。
△８四歩 ▲７六歩 △８五歩 ▲７七角 △３四歩 ▲８八銀 △６二銀 ▲２六歩
△４四歩 ▲２五歩 △３三角 ▲４八銀 △３二銀 ▲５六歩 △５四歩
▲５八金右 △５二金右 ▲３六歩 △４三金
こういうオープニングで始まった。これは現代なら「角換わり」になる流れ。しかし上手の五代宗印は４四歩と角道を止めた。
上で解説してきたように、先手は７七角、後手は３三角である。この形からこの将棋は「相矢倉」になった。
▲７八金 △４二角 ▲６八角
五代宗印は「左美濃」。 そして４二角。
（「左美濃」は１７６８年に九代宗桂が披露した新戦術である）
下手の徳川家治は６八角。
△３三銀 ▲７七銀 △３二金 ▲６六歩 △４一玉 ▲６九玉 △３一玉
▲６七金右 △２二玉 ▲７九玉
選択肢としては、ここで上手から８六歩という手もあった。しかし宗印はそれを見送り、３三銀。これで「矢倉」になった。
下手家治もそれに追随する。７七銀。「相矢倉」だ。
このように、先手７七角型や後手３三角型は、いつでも「飛車先からの角交換」になる可能性があり、（江戸時代の）実戦の半分はそう進む。そういうわけで「本格的矢倉」（角交換をしない相矢倉を仮にそう呼ぶことにする）にはならないケースが、実戦はかなりある。先手後手（下手上手）の双方の「角交換はやめましょう」という合意があってはじめて「本格的相矢倉」が成立するのだ。
７九玉△１四歩 ▲１六歩 △７四歩 ▲８八玉 △５三銀
想像だが、この対局は、将軍徳川家治の「双方が本格的に矢倉を組み上げたらどうなるのか」という好奇心がまずあって、それを知っていた五代伊藤宗印がそれに合わせたということではないかと思う。そうでなければ、そう簡単には「きれいな同型相矢倉」にはならない。
実戦の勝負というのは、相手に勝つことをめざすのであるから、勝負の色が濃くなればなるほど、相手の思惑（研究、得意形）をはずそうとする。その結果、妙な形になったり、囲いの途中で思わぬところから戦いになるということが多いのである。
その意味でも、この二人の将棋は、あまりにきれいで、「研究将棋」のような香りがする。
その研究心が、つまりは「近代化」を進めているのかもしれない。
この将軍が指してきた将棋の型は、突出して“近代的”である。未来の将棋を先取りしている。
▲３七桂 △６四歩
前年に誕生したばかりとは思えないほどの“きれいな相矢倉”である。
上手は５三銀とした。この銀には、現代の視点で言えば、三つの狙いがあって、一つ目は６四銀と攻めに使う、二つ目は４五歩として次に４四銀右とする、そして三つ目が本譜の順だ。
▲５七銀 △５一角 ▲４六歩 △９四歩 ▲９六歩 △８四角
上手宗印が５三銀右とした意図は、５一角から８四角と、いわゆる「四手角」の構想であった。
この「四手角」は、上で述べた通り、１７５７年に三代伊藤宗看が初めてやった形。（その時は７五歩からの歩交換というルートからの“三手角”だったが）
そしてもちろん、この二人は前年の御城将棋「大橋宗順-九代大橋宗桂戦」を意識している。
矢倉３三角型からは、実は理屈上は「三手」で８四まで角を運べるのだが、この場合４二でいったん止まっているので「四手」になっている。（またこれが「引き角」なら、理屈上も最短で「四手」かかる）
▲４八飛 △７三桂 ▲４五歩 △６五歩 ▲４九飛
この形、４八飛と右四間に構えるのがよいか、２筋に飛車を置いて２四歩からの攻めを狙うのがよいのか、むつかしい選択だ。
家治将軍は４八飛と回り、４五歩と仕掛けた。
上手五代宗印も６五歩。戦いが始まった。
４九飛△６四銀 ▲４六銀 △４五歩 ▲同桂 △４二銀 ▲４四歩 △同金
▲３五歩 △６六歩 ▲同銀 △６五銀
本来なら、下手は上手に「右香」がないことをねらいにするような指し方をすべきところである。それをしないで、まるで「平手」戦のように戦っているのは、家治祖軍の好奇心が「相矢倉でがっぷり組み合ったらどういう戦いになるのだろうか」というところに純粋に向かっているからであろう。
ここで上手の五代宗印は６四銀としたが、もし下手も（上手と同様に）２六角という形だったらこの手はなかったところだが、この場合は成立しているようだ。
そうして考えると、下手の６八角が攻めにも受けにも働いておらず、すでに上手が「駒組み勝ち」なのかもしれない。
だから上手の６四銀は、さすが伊藤家五代目、というような機敏な一着である。
局面はいきなり激しくなってきた。家治将軍も４六銀と出たからである。
４六銀は危険な手だが、攻めの棋風の将軍らしい手といえる。この将軍の棋風は、直線的に攻め合う棋風なので短手数の将棋が多い。それに６八角を働かせるためには、危険でも４六銀のような手で勝負するしかないのかもしれない。
代えて４四歩、同銀、２四歩というのもあったようだが、ここはすでに下手苦しめの局面だ。
４五桂に上手は４二銀としたが、やや疑問手。
４四歩、同金、３五歩は、これまたこの将軍らしい、きびきびした手。
▲７七銀 △６六歩 ▲５七金 △７五歩 ▲６六銀
６五銀（図）を同銀なら、６六歩で、後手の、矢倉の教科書に書いてあるような攻めが決まり、後手優勢になる。では、どう受けるのか。
本来ならもう下手に適当な受けがないところだが、この場合は７七角という手が好手になっていた。７七角が間接的に敵玉を睨みつつ浮いている４四金の当たりになっていて、その攻め味を含んでいるため、この手が有効となる。今のところ、この角は６八のままでは働いていないのだ。
７七角以下、６六銀、同金に、６二飛なら、７五金（参考図）
参考図これは下手優勢である。（６六同金に、６二飛ではなく４三歩なら形勢互角）
上手の４四金が浮いているからで、だから前に戻って、下手の４五桂に４二銀と引くのではなく、４四銀が正しい応手だったということになる。
実戦は、７七銀と引いた。以下、６六歩、５七金と進み、そこで五代宗印は７五歩としたが、この手は疑問手。（６二飛として、下手３四歩なら、そこで７五歩という手順が正着になる。それで上手が良かった）
△７六歩 ▲７五歩 △６七歩 ▲同金寄 △６二飛 ▲６五銀 △同桂 ▲５三銀
上手の７五歩に、家治将軍の６六銀が好手。以下７六歩に、７五歩。
潰されそうだった下手陣がこらえて、形勢不明に。
５三銀△５三同銀 ▲同桂成 △７七銀
５三銀とこれを指したくて将軍６五の銀を取ったのだろうが、この手５三銀が“指しすぎ”の悪い手で、ここからはっきり上手優勢に傾く。
この手では代えて６六歩とすべきところで、これならまだ互角に戦えていた。
宗印は５三銀を同銀と取って、同桂成に、７七銀（次の図）
▲７七同桂 △同桂成 ▲同角 △同歩成 ▲同金寄 △７六歩 ▲６二成桂 △７七歩成
▲同金 △７六歩 ▲同金 △６七角
いかにも「相矢倉戦」らしい戦いである。
ここでの手順中、上手の７七同桂成に「同金」は、同歩成、同角のとき、７六桂と打たれて、９八玉に、６六銀で、先手悪い。
それで将軍は同角と取ったが、それも本譜の攻めで、やはり上手が優勢である。
▲２四桂 △７八金 ▲９八玉 △２四歩 ▲同歩 △４九角成 ▲２三銀 △同金
▲同歩成 △同玉 ▲２四歩 △同玉 ▲２五歩 △３三玉 ▲５三飛
上手の攻めが筋に入っている。
将軍は２四桂から攻めたが―-
△４三歩 ▲２四銀 △３二玉 ▲５一飛成 △８八飛 ▲９七玉 △７五角
五代宗印は８八飛～７五角（次の図）
▲８六金打 △８七飛成 ▲同玉 △８六歩 ▲７八玉 △６七銀 ▲８九玉 △７八金
▲９八玉 △８七歩成 ▲同玉 △７六銀不成 ▲７八玉 △６七馬
以下、これを寄せるのは難しくない。
まで125手で上手の勝ち
良くも悪くも、家治将軍は攻め将棋である。この将棋は、それが裏目に出て、５三銀と攻めて行った手が、“敗着”となった。
しかし、５三銀のその一手以外は、好手が多かったと思う。
ただし、序盤の駒組みで、もう差がついていたようである。６四銀と上手が指したところは後手有利。下手の６八角が使いづらく、対照的に上手の「四手角」の８四角はしっかり利いている。
それなら、下手側も「四手角」にしてみたら―――それが次の対局である。
〔３〕徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち） 一七七六年
徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち） 1775年上の〔１〕の将棋とは、上手（五代宗印）の組み方が違う。〔１〕は３二銀型から「左美濃」だったが、今回は３二金型である。これなら「左美濃」にはならない。
そしてやっぱり「相矢倉」へ。（こういうつもりなら「左美濃」だろうが「３二金型」だろうが同じことだ）
今度は「同型」に進む。（といってもスタートが「右香落ち」なのでまったくの「同型」にはなりようがないが）
上手も５一角から８四角。下手も５九角から２六角をめざす。
下手も上手も「総矢倉四手角」。さあ、仕掛けはあるのか。
これは駒落ち（右香落ち）なので、上手が先攻するケースになる。６五歩。
下手も４五歩。問題はこの後どう指すかだ。
五代宗印は６六歩、同銀、６二飛と指した。
そこで先手の手番だが、やはりどう指すか難しい（つまり決定的な正解手はないのだ）
家治は４五桂と指した。宗印は３五歩と応じた。
この３五歩がほぼ敗着の一手となった。
この手では、ふつうに４二銀としておけば、何も問題はなく、依然として「何を指せばよいか難しい将棋」がなおも続いたところだった。
４二銀だと、２四歩、同歩、４四角、同金、５三銀のような下手からの攻めがあり（家治将軍の好きそうな手だ）があり、それを嫌ったのかもしれない。しかしそれは、５三同銀、同桂成、８二飛（参考図）となって――
参考図上手が互角以上に戦えそうだ。この図では次に上手からは６四角や、６五歩、５七銀、３九角のような攻めがあるので、下手が忙しい。よって図からは、４五歩、同金、２四飛、２三銀（２三歩は３四飛が気になる変化）、２五飛、３三桂、２九飛、４七角、２八飛、２七歩、４八飛、３六角成のような展開が予想されるが、上手が良さそう。
実戦の上手３五歩に、３三桂成、同金寄、３五歩と進んでみると、下手が優位に立っていた。桂馬がさばけてもう攻めに悩むことはない。
宗印も反撃する。６五桂。
家治はこれを放置して、４五歩。これを同銀なら、３四歩が飛車取りにもなっている。
なので上手宗印も７七桂成、同金上に、６五歩、５七銀、６六銀と攻め合う。
以下、４四歩に、５七銀成。
５七銀成で上手は負けを早めた。上手は６二の飛車を間接的に角に狙われているので、それをさばく意味で、６七銀成とする方がよい。同金に、６六歩、同銀、同飛、同角で勝負だ。
（こういうところ、五打宗印が自分が負けるように指している気がしないでもない）
実戦の進行は、図より、４四歩、５七銀成、３四歩、６七成銀、３三歩成、同金、４三歩成（飛車取りにもなっている）、７七成銀、同桂、８六桂（次の図）
徳川家治の将棋の棋譜は、こういう直線的な将棋が多い。お互いがあっというまに裸に近い玉になった。
図の８六桂を同歩と取って、同歩に、そこで後手玉に“詰み”はないかとおそらく将軍はそれを考えた。
――そして答えをみつけた。（詰ます手順は何通りかあるようだ）
３一銀と打つ。これを同玉なら、４二銀、同飛、同と、同玉、３四桂から詰む。
よって３一銀に宗印は１二玉と逃げた。
そこで家治、２四桂。（この２四桂は必要なかったかもしれない…詰み筋を複雑にした）
２四同歩に、１三銀、同玉、２二銀打、１二玉、１一銀成、１三玉、２二金（次の図）
将軍は詰将棋が得意でこういう勝ちは逃した棋譜がなさそうだが、これも読み切って指していたのだろうか。本譜は五代宗印は図の１二金に同飛と応じたが、そうでなく、図で２三玉なら、そこからその玉を詰めるのは相当大変。長手数になるし、合駒なども考えなければならない。３三と、同桂、２二金、３四玉、３五金、４三玉、４四金、５二玉、５三金…以下、最後には７七桂も有効にはたらかせるような３０手以上の手数の詰め手順になるようだ。（詰まさなければ下手負け）
実戦の手順は、図から、１二同飛、同成銀、同玉、２二銀成、同玉、３三と、同玉、３四香（次の図）
３四同玉に、４四飛、３三玉、３八飛、２二玉、４二飛成――で、五代宗印が投了。徳川家治の勝ち。
それにしてもこの将軍はミスの少ないしっかりした将棋である。本局はノーミスで勝ちきった。
これらの棋譜を調べてわかったことは、「総矢倉四手角」の攻めは強い、ということである。なのでその強力な攻めに対抗するために、相手も同じく「総矢倉四手角」にするのが有力な手段となる。
そういうわけで、「相総矢倉四手角」になるケースが出てくる。
しかしそうなった場合、仕掛けはあるのか。 ――それが問題なのである。
【相総矢倉四手角は２６年周期で現れる】
ここからは昭和・平成時代の「相総矢倉四手角」についてのレポートになる。
「相総矢倉四手角」の将棋は、２６年周期で３度、プロの重要な対局の将棋に登場している。
昭和時代の矢倉の解説書に、この戦型の解説がよくされていて、「千日手になりやすい」と結論されていた。それが結論なので、プロの将棋にはほとんど現れることなく（この型にならないように指している）、いまでは解説書に載ることもなくなっている。
今までにプロ将棋で現れたこの「相総矢倉四手角」の型の将棋を見てみよう。
大山康晴-升田幸三 1950年 名人2木村義雄が名人に復位した翌年の１９５０年に名人戦挑戦者決定三番勝負第２局でそれが現れた。「大山康晴-升田幸三戦」。（第１局は相入玉の熱戦を大山が制して１勝）
上で鑑賞した「徳川家治-五代伊藤宗印戦」の場合と、組み方が違う。行き着く先は同じなのだが、図のように後手の６四角に、先手４六角からこの戦型はつくられていく。
ここで４六角とすると「相総矢倉四手角」の将棋になって、それは「千日手」になるので、だから４六角とせず、３七銀とか３七桂とするのだと、昭和の１９７０年代の棋書には書かれている。「総矢倉四手角戦法」は有力なのだが、それを先手側が指すことがほとんどないのは、そうした事情がある。
ここから、７三角、３七角、５三銀、５七銀、６四歩、４六歩というように駒組みを進めていく。
そうして、「相総矢倉四手角」になった。
先手大山の陣形が気になるところだが、これは６八金が５七を補強している。
ここから先手も後手も「仕掛け」を模索しつつ、様子見の手順が続く。つまり、よい仕掛けがはっきり見つからないのである。
ここから、８八玉、９三角、７八金、６三飛、４七飛、８四角、４九飛、９三角（次の図）
ここで先手の大山康晴が、攻めを決断した。４四歩、同銀左（これを左で取るのが定跡手）、２四歩、同歩、２五歩（次の図）
ここで後手の升田幸三は３五歩と受けた。これで受け潰せるということだったと思われるが、後の定跡書では、ここは２五同歩と取って、先手の攻めが続かないとなっていたと思う。
２五同歩、同桂に、４五歩としておけば、次に２四歩から後手は桂得となる。この桂馬の攻めが空を切るように、４四歩は“同銀左”と取るわけである。
大山は２五同歩、同桂、４五歩に、４六歩、同歩、同銀と攻めるつもりだったのかもしれないが、これは後手に分がある将棋。
ただ、この場合は、２五同歩には、９六歩という手がある（参考図）
参考図これは升田幸三が思いつきそうな手で、あるいは升田はこれが見えて、変化したのか。
この場合の９六歩は確かに有力手で、しかし、これで後手がわるいわけではない。
実戦では升田が３五歩と指し、以下、同歩、４八歩、同飛、６六歩、同銀左、６五歩、７七銀、３六歩、４五桂、４二銀、６四歩、同飛、３四歩、５五歩、３三歩成、同桂、同桂成、同銀上、４五歩、５三銀、３五桂と進んだ（次の図）
攻めの大山、受けの升田という構図になっている。
図以下、４二金引、４四歩、同銀左、２四歩、３七歩成に、４四飛と、大山は飛車を切った。
４四同銀、４三歩、５二金、４一銀。
そこで升田は、３三玉。入玉をめざす。
以下、５二銀不成、２四玉、４二歩成で次の図。
ここが“勝負の分かれ目”だったかもしれない。
升田幸三はここで２五桂と打った。対して大山康晴は３二と。これが好判断で、以下１七桂成に、２六金と打った。
大山はもう大駒が一つもないが、後手も受けに適した駒がない。手数はかかったが、結局勝利（つまりは名人挑戦権）は大山の手に。大山康晴が名人戦２度目の登場を決めた。
升田幸三は自分の良さがまったくでない将棋で、無念だったであろう。とはいえ、勝負的にはギリギリの攻防だった。
この将棋以降、「相総矢倉四手角」の仕掛けが調べられ、どうやらうまい仕掛けはなく、「千日手やむなし」という結論にプロ棋士間ではなったのだと思われる。
参考図２五桂に代えて、２六歩（図）なら、どうなっていたかわからない。
これを同角なら、２七と。以下、６三銀成、同飛、２三桂成、同金、４四角、３九飛が予想手順の一例で、形勢不明。
米長邦雄-中原誠 1976年 名人2さて、２６年後、１９７６年の名人戦で「相総矢倉四手角」が出現した。後手６四角に、４六角と先手が応じるとこうなると上でも説明した。先手番の米長邦雄がこれを注文したのである。
そして図の、「６八銀左」が米長新手である。これが指したかったのだ。
以下の手順は、６六歩、同銀、９五歩、７七銀、２二玉、１五歩、同歩、４四歩、同銀左、１三歩（次の図）
６八銀左と引くことで、結果、６筋と４筋とで「二歩」を手にすることができる。歩を手にするのは後手も同じなのだが、その時に端の歩の形が影響するかもしれない。先手番の米長は９筋の端歩を手抜いている。
１五歩、同歩、１三歩が、米長がやりたかった攻めだ。その時にあと「一歩」があるので、２四歩、同歩、２五歩の継ぎ歩の攻めができる。
１三歩に、後手中原誠名人は、同香。米長挑戦者は予定通り、２四歩、同歩、２五歩。
そこで後手がどうするか。
中原名人は、６五歩、５七銀として、４六歩と歩を垂らした。これは次に４七歩成～５七とだ。
先手米長に手番が渡った。４四角、同銀、２三銀という攻めがある。だがこれは３三玉とされ、ちょっと足らない。
米長邦雄は４五歩と打った。
振り返ってみれば、この４五歩が“勝着”である。これで米長が優位に立ち、そしてこの将棋をものにした。
対して後手３三銀なら、今度は５三角成～２三銀で先手が勝てる、２三銀、３一玉、３二銀成の後、２三歩成が３三の銀に当たるしくみだ。
また図で３七とには、４四歩、２八と、２三銀で、先手良し。
そして、どうやらここに来て、予定の５七とでは自信なしというのが中原名人の結論になったようだ。（ただし、ソフト「激指」で調べると５七と以下の結論ははっきりしない）
名人の指した手は、３五銀。同歩なら、５七とで勝負、ということだ。
そして挑戦者米長は――
３五同角。
３五同歩に、２三銀と打って、以下先手が優勢を拡大していった。
鮮やかな手で、米長邦雄は、名人戦初勝利を決めたのであった。
この「相総矢倉四手角」の戦型は、この名人戦の第４局でも現れた。その将棋も先手の米長が指せていたと思われるが、後手番の中原が得意の「入玉」作戦で勝利。
以後、なぜかこの戦型はずっと出現していない。（「千日手」を打開できたのに、指されなかった理由はなんだろう？）
だが、２６年後、またタイトル戦で登場する。
阿部隆-羽生善治 2002年 竜王1前年度に藤井猛から竜王位を奪った羽生善治に挑戦してきたのが、阿部隆。
その２００２年の竜王戦七番勝負の第１局は、千日手になった。（戦型は阿部の「ゴキゲン中飛車」）
その指し直し局は「相矢倉」。 後手羽生竜王の６四角に、阿部隆が４六角。
こうなると、“あの戦型”になる。「相総矢倉四手角」だ。
阿部挑戦者が、その先にどういう手を準備していたのか、それはわからない。
新手を出したのは、後手番の羽生善治だった。図の「２二銀」が羽生新手。
以下、このような「同型」になり、ここから「２八飛、８二飛、２九飛、８一飛」の手順をくり返し、「千日手」が成立した。
七番勝負は４－３で、羽生竜王の防衛となった。羽生善治が、大事な一局を勝つ瞬間、ぶるぶると手が震えるようになったのは、この七番勝負の最終局からではないかと思う。
ここで仕掛けはほんとうにないのだろうか。「激指」は１五歩から仕掛けろというのだが…。（ソフトの中盤の評価値はあまり参考にはならないけれど）
もし、「相総矢倉四手角」は２６年周期で現れる、の説が正しければ、これが次に出現するのは２０２８年ということになる。
[追記]
再調査により、１７０９～１７１１年に行われた「宗銀印達五十七番勝負」の中に、「相矢倉」の棋譜があったことが判明した。 しかも、４つも。
大橋宗銀-伊藤印達 1709年この図はその第１１番の将棋から。
この五十七番勝負が始まったのは１７０９年の１０月。この時、宗銀は数え１６歳、印達は１２歳。
史上初の「本格的相矢倉」の棋譜は、この二人の若者によって、すでにこの時代に生まれていた。
塚田正夫-木村義雄 1947年 名人3また「相総矢倉四手角」は、１９４７年「木村義雄-塚田正夫」の名人戦第３局で出現している。
これが江戸時代の「徳川家治-五代伊藤宗印」以来の「相総矢倉四手角」ということになるのでは、と思う。
この将棋も千日手模様だった。先手の塚田は図のように４四歩、同銀としたが、そこからまた仕掛けが見つからず、４七飛（図）。以下、８一飛、４九飛、６一飛、４八飛…。この“４八飛”は“誘いのスキ”かもしれない。これを見て後手木村名人は８六歩、同歩、８五歩と仕掛けていった。仕掛けは成功し木村がやや有利と見られた中盤だったが、塚田玉が入玉に成功し、結果は１６２手「持将棋」となった。
４日後に同じ旅館で指し直し局（正式には第４局）が行われ、「角換わり相腰掛銀」の「同型」の将棋に。先手番で木村義雄名人の仕掛けが有名な「木村定跡」となっている。木村名人が良かったが、塚田が頑張り、逆転勝ち。ここまで０－２と押されていた塚田正夫挑戦者はこの勝利がこの名人戦七番勝負での初勝利。そして名人位奪取へ――。
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