バッハ「フーガの技法」ブロイアー

ゴルフももさと著「オヤジギャグの技法」を読む。

変わった著作物で、私が読んだのは新書版の書籍だったが、著者は表現手法、媒体に関して一切の規定をしておらず、この書物の内容はマンガ本でも、新聞の社説でもあらゆる媒体での出版が認められている。

この内容を社説に掲載する新聞というのもさすがにどうかと思うが、著者が新聞の社説に掲載しても良い、と例示しているので。まあこんなのが社説に載るのは、世界中探しても「オヤジギャグ新聞」くらいのものであろうが。

勿論、活字のみならず「オヤジギャグの技法」は映像で表現しても良いし、歌舞伎でも、ショートコントでも、フィギュアスケートのショートプログラムでも、どのような表現手法でも良いのである。

さて、この本の内容を少しご紹介しよう。

オヤジギャグのパターンがいくつかに分類され、例文も掲載されている。この為、短期間でオヤジギャグの技法を習得しようとする学習者には好適なテキストにもなるであろう。

本の帯のコピーにも「押山大学でテキストとして使用中！」とある。実際、押山（おしやま）大学のオッサン学部で授業に活用されているのだそうだ。

本書の内容から一部を抜粋して以下に紹介しよう。

第1章　オヤジギャグの手法

●単純型
オヤジギャグの基本中の基本。「シンプル　イズ　オヤジギャグ」という言葉がある通り、万人に対しての分かり易さに力点を置いた方式である。

（例文）
この蕎麦、どこで採れたの？
そばの畑。

非常にベタである。しかし、ベタであっても含蓄がある。蕎麦の畑と傍の畑が掛かっている。「ベタ　イズ　ベター」と言われる所以である。

●拡大型
主に単純型のオヤジギャグを複数個連ねることにより、しつこさ、暑苦しさが生まれ、オヤジ臭さを強烈にアピールするタイプ。

（例文）
この蕎麦、どこで採れたの？
髪型をソバージュにした娘さんのいる蕎麦屋の傍の蕎麦畑。蕎麦屋の親爺は相場師でもあるらしい。

相手が尋ねてもいない、娘さんの髪型や親爺が相場師であることまでしつこく答えることがポイント。

●縮小型
拡大型とは逆で、ギャグとなる言葉を直接的に示さず言葉の置き換えなどを行ない、相手に察知して貰う奥床しい手法である。

（例文）
この蕎麦、どこで採れたの？
近所の畑。
なんだ、傍の蕎麦か！

近所という言葉で相手に傍という言葉を想起させるのがポイント。
暗喩的とも言え、アンニュイな雰囲気が漂うのが特徴。また、「すべるリスクが無い」のもこのタイプの利点。もし、ギャグとして認識されなくても普通の会話として先に進めることが可能である。

●反行型
ギャグを言いながら反抗的に逆切れするパターン。逆切れはギャグ切れ（ネタ切れ）した場合に発生し易い。

（例文）
この蕎麦、どこで採れたの？
蕎麦相場が高騰しているんだから、日本産なんか使える訳無いだろ！

……………………………………

この様なオヤジギャグの型について色々解説されている。

第2章　オヤジギャグ使用のシチュエーション

……………………………………

第3章　オヤジギャグの社会的意義

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こんなことが延々と記載されている本であった。

ヘリベルト・ブロイアー編曲、指揮ベルリン・バッハ・アカデミー（ARTE NOVA原盤）

バッハがフーガの様々な技法を凝らした未完の大作ですね。

前から気になっていたCDですが、バロックマスターワークス60枚BOXに入っていたので聴いてみました。

元々、楽器指定の無いこの曲。鍵盤楽器、室内楽等演奏も色々ありますが、この特徴はジャズバージョンも含まれていること。

ちょっと際物っぽそうだなあ？、編曲物でもあるし…と思っていましたが、いやいやどうしてどうして。

弦楽合奏、木管合奏、オルガン独奏等、各曲に変化を持たせ、飽きさせない工夫が施されていますが、ジャズ版の曲も交ざります。

しかし、原曲を尊重したアレンジで自然。各曲の変化をより多彩な物にすることに成功しています。

思いがけず良い演奏で楽しめました。

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