モーリス・アブラヴァネル（Maurice Abravanel/1903～1993）はギリシャ出身の指揮者で渡米後ニューヨークの「メトロポリタン歌劇場」を皮切りにして１９４７年から７９年まで実に３２年の長きに渡り「ユタ交響楽団」の音楽監督を務めこのオーケストラを世界的レベルまでその実力を押し上げた人である。「ユタ交響楽団」はユタ州ソルトレーク・シティーに本拠を置き現在は彼の功績をたたえた「アブラヴァネル・ホール」で演奏、録音活動を行っている。また彼の名前で思い出すのは７０年代初頭、「４チャンネル・レコード」が一時ブームとなりこのコンビでベルリオーズの「レクイエム」が発売され注目されたことである。（ヴァンガード録音） また世界初の「マーラー交響曲全集」録音を行ったこともレコード史上の彼の偉大な業績である。この「マンフレッド交響曲」も１９７０年代初頭に録音されたチャイコフスキー交響曲全集録音からの１枚で素晴らしい。原盤は「米ヴァンガード」だが写真のＣＤ（紙ジャケット）は１９８６年に「米ＶＯＸ」よりデジタル・リマスターされたものである。（米ＶＯＸ－ＭＷＣＤ ７１２３）
ヴァーノン・ハンドリー（Vernon Handley/1930～2008）はイギリス音楽スペシャリストのひとりだった。日本での人気は今ひとつという感は否めないが本国イギリスでの彼の評価は非常に高かった。ヴォーン・ウィリアムズの交響曲全集をはじめとする数々の名録音を遺しているが今回紹介するエルガーも忘れることができない。写真のＬＰは「ロンドン・フィル」と１９７９年３月、「Abbey Road Studio」でレコーデイングされたもの私の愛聴盤となっている。（英ＣＦＰ ４０３３１/Classics for Pleasure Recording) ついでながら同レーベルには「第２番」も録音している。また「ロンドン・フィル自主制作盤」からは「第１番」の「ロイヤル・フェスティバルホール」におけるコンサート・ライヴ（１９８４年２月）もリリースされている。演奏時間も長いエルガーの交響曲だがいずれもスペシャリストとしての気品が漂う名演だ。
カルロ・マリア・ジュリーニは生涯にベートーヴェンの交響曲全曲録音を一応複数のオーケストラ団体を通じて成し遂げている。写真は彼が６０年代末から７０年代初頭にかけて「ＥＭＩ」に録音した「第６番」から「第９番」の４曲と同時期録音の「エグモント序曲」を加えた「ベートーヴェン交響曲集」である。（伊ＥＭＩ、３ Ｃ165 52060/63、４ＬＰーＢＯＸ）因みにオーケストラは「第６番＜田園＞」と「エグモント序曲」＝ニュー・フィルハーモニア管弦楽団（１９６８年ー６９年録音）、「第７番」＝シカゴ交響楽団（１９７１年録音）、「第８番・第９番」＝ロンドン交響楽団（１９７２年録音）となっている。ジュリーニの演奏スタイルはテンポを遅めにとりズッシリとスケール感のあるベートーヴェンが魅力的でこの最初の「ＥＭＩ録音」はその原点とも云えるだろう。「第９番」のソリストはソプラノ＝シーラ・アームストロング、アルト＝アンナ・レイノルズ、テノール＝ロバート・ティアー、バス＝ジョン・シャーリー＝カーク合唱はロンドン交響楽団合唱団。
チャイコフスキーは「第６番ロ短調＜悲愴＞」の作曲に取りかかる前、１８９２年に「人生」をテーマとする壮大な交響曲を書き始めたたが「第１楽章」の途中で断念し「幻」に終わった。この時の草稿は後に「ピアノ協奏曲第３番変ホ長調」（第１楽章のみ完成）に改作される。そして「第７交響曲」として姿を見たのは１９５０年代に入りロシアの作曲家セミヨン・ボガティレフが先の「ピアノ協奏曲第３番」をはじめとするいくつかの素材を組立て４楽章構成の交響曲として補筆完成してからである。写真のＬＰ、オーマンディ盤は世界初録音（１９６２年）として発売当時注目された。（米ＣＢＳ－ＭＳ６３４９ ステレオ） 現在では演奏される機会は滅多にないが「第１楽章」は「ピアノ協奏曲第３番」と聴き比べながら鑑賞するのも興味深い。
ゲンナジー・ロジェストヴェンスキーも今年８２歳、ロシア指揮者界の長老である。「読売日響」に７０年代からたびたび客演し古くからのファンも多い。彼のショスタコーヴィチやブルックナーなどの録音は聴きごたえがある。彼は３０歳で「モスクワ放送交響楽団」の音楽監督に就任、１９７０年代初頭には「マンフレッド交響曲」を含むチャイコフスキー交響曲全集録音を同響と完成している。同響を伴って１９７２年の来日公演は忘れることができない。写真のＬＰはその全集録音からの「第１番ト短調＜冬の日の幻想＞」（露メロディア ＣＭ04229-30 １９７２年ステレオ録音）である。日本国内盤（全集盤）が初リリースされた当時はそれほど注目をあびた記憶はないがとりわけこの「第１番」は金管の響きが印象的だった。今も時折針をおろしている。
今日紹介するマックス・ルドルフ＆シンシナティ交響楽団による写真のＬＰも懐かしい１枚である。指揮をしているマックス・ルドルフ（Max Rudolf/1902～1995）はドイツ出身（フランクフルト生まれ）の指揮者だが１９４０年に渡米、その後アメリカ国籍を取得、１９５８年から７０年までこの「シンシナティ響」の音楽監督を務めた人である。シンシナティ響は１８９５年にオハイオ州シンシナティに創立された全米で５番目に古い歴史を持つ。歴代音楽監督にはレオポルド・ストコフスキー、フリッツ・ライナー、トーマス・シッパーズなどそうそうたる顔ぶれが見られる。この米デッカ録音のブラームスはルドルフの音楽監督時代のもので枯淡でその深い味わいが忘れられない。（写真、米デッカＬＰ ＤＬ７１０１２８ ステレオ）
若きアンドレ・プレヴィンがクラシック指揮者転向後の録音である。プレヴィンのチャイコフスキー交響曲録音は調べてみると意外に少ない。このロンドン響との「第２番」（１９６５年録音）のほかに同響との「マンフレッド交響曲（ＥＭＩ、１９７２年録音）、ピッツバーグ響と「第４番」（Ph. １９８０年録音）、ロイヤル・フィルと「第５番」（Tel.１９８４年録音）があるぐらいである。演奏はとてもさわやかで溌剌としたところが良い。ＬＰ第２面の余白にフィルアップされたリャードフの「８つのロシア民謡」もなかなか興味深かかった。（写真/ＬＰ、米ＲＣＡ ＡＧＬ１ー１２６５ ステレオ）
懐かしいＬＰである。写真は今年８０歳を迎えた巨匠クラウディオ・アバドの「ドイツ・グラモフォン」への最初期録音、ニュー・フィルハーモニア管弦楽団（現、フィルハーモニア管弦楽団）とのチャイコフスキー「交響曲第２番ハ短調＜ウクライナ＞」（独グラモフォンー139 381 SLPM） アバド当時３４歳（１９６８年）の録音でおそらくアルゲリッチとの名盤プロコフィエフ「ピアノ協奏曲第３番」・ラヴェル「ピアノ協奏曲ト長調」（１９６７年録音）に次ぐものではなかったかと思う。さすがにアバドはこの地味な交響曲のツボを実に巧みに聴かせている。それにしても演奏時間３５分たらずのこの「第２番」をＬＰ両面に贅沢にカッティング、何かプラス・アルファのおまけがほしい１枚だった。
フランソワ＝グザビエ・ロト（François-Xavier Roth)は１９７１年パリ近郊北西部に位置する「Neuilly-sur-Seine(ヌイイ・シュール・セーヌ)」生まれの古典から現代音楽まで幅広いレパートリーを持つ指揮者である。彼は２０１１年より「バーデン・バーデン＆フライブルクＳＷＲ交響楽団」の首席指揮者を務めている。今回はこのオーケストラとのマーラー/交響曲第１番とウ゛ェーヴェルン「夏風の中で」を収めたＣＤに注目してみたい。録音は２０１１年１１月２日、３日フライブルクの「コンツェルトハウス」におけるライブ録音でテンポを速めにとったマーラーの演奏が現代感覚にマッチし彼らしく魅力的だ。また一方のウェーベルンがまだ大学時代（１９０４年）に書いた管弦楽曲「夏風の中で」は後期ロマン派的作風が色濃く出た美しい作品でここでもロトの巧さが光る。（独hänssler Classic -CD 93.294)
ジェイムズ・ロッホラン（James Loughlan）も懐かしい指揮者の一人である。１９８０年代にはよく「日本フィル」に客演しホルストやエルガーなどイギリス作品の名演が印象に残る。彼も現在は８０歳を超える長老となった。今日紹介する「ハレ管弦楽団」の芸術監督時代に録音したベートーヴェン交響曲第３番「エロイカ」（写真）は忘れ得ぬ１枚だ。派手さはないが骨太でガッシリとした「エロイカ」が聴ける。余談になるが収録時間の関係からかこのレコードは第１面バンド１に「第４楽章」、バンド２に「第１楽章」を収め、第２面バンド１に「第２楽章」、バンド２に「第３楽章」を収めているところもユニークだった。原盤は当時（１９７６年）に新しく創設された「エニグマ（Ｅｎｉｇｍａ）」レーベルでこのビクター盤ＬＰが確か「エニグマ国内盤」初出だったと思う。（写真/国内盤ーＶＩＣ２１３３ １９７６年９月、マンチェスター、フリー・トレード・ホール録音）
