チョン・ミュンフン＋アジア・フィルを聴く～渾身のブラームス「交響曲第４番ホ短調」

３０日（火）。昨夕、サントリーホールでチョン・ミュンフン指揮アジア・フィルのコンサートを聴きました　プログラムは①ワーグナー「歌劇：タンホイザー序曲」、②同「楽劇：トリスタンとイゾルデ～前奏曲と”愛の死”」、③ブラームス「交響曲第４番ホ短調」です

 

　　　　　　　　　　

 

自席は１階１０列１５番、左の島の右通路側です。会場はほぼ満席　拍手で迎えられたオケの面々を見渡すと、ソウル・フィルが圧倒的に多かった昨年のメンバーとかなり違っているような気がします　念のためプログラムに掲載のメンバー一覧表を見ると、総勢９０人強のうちソウル・フィルのメンバーが３割強、東京フィルを中心とする日本のオケのメンバーが３割強、ドレスデン・スターツ・カペレを中心とする欧米のオケのメンバーが３割弱と、ほぼ３等分の構成になっています　この絶妙なバランスには、指揮者チョン・ミュンフンがドレスデン・スターツ・カペレの首席客演指揮者であり、東京フィルともN響とも関係があり、ソウル・フィルとアジア・フィルの芸術監督を兼ねていることが背景にあるといえるでしょう　韓国と日本のメンバーを合わせれば６割強なので、名前の通りアジア・フィルと呼べるかもしれませんが、一歩、インターナショナルに近づいた感じがします

オケは向かって左から第１ヴァイオリン、第２ヴァイオリン、チェロ、ヴィオラ、その後ろにコントラバスという態勢を採ります　第２ヴァイオリンの首席席にはN響の第１ヴァイオリンのコンマス山口裕之と東京フィルの第２ヴァイオリン首席の戸上真里が、ヴィオラの首席席には東京フィルの首席・須田祥子の姿が見えます　よく見るとオーボエはボストン管弦楽団の副主席奏者・若尾圭介の姿があります　それより何より驚いたのは、コンサートマスターとして登場したのがベルリン・フィルのコンマス樫本大進だったことです　上に載せたチラシには彼の名前はありませんでした。これはグレイト・サプライズです

会場一杯の拍手　に迎えられてチョン・ミュンフンが登場します。１曲目のワーグナーの歌劇「タンホイザー」序曲がゆったりとしたホルンの調べで始まります　次いで豊かなチェロが続きます。聴いていると次第に気分が高揚してくる不思議な曲です

次いで同じくワーグナーの楽劇「トリスタンとイゾルデ」から「前奏曲と”愛の死”」がチェロの弱音で始まります　物語のとおり官能的な音楽が展開します。演奏者、とくに弦楽奏者を見ていると、一人一人が曲にのめり込んで懸命に曲と対峙している様子が分かります　ワーグナーを２曲取り上げたのは、おそらく今年がワーグナー生誕２００年のメモリアル・イヤーだからでしょう

われわれが待っていたのは休憩後のブラームス「交響曲第４番ホ短調」です　第１楽章の冒頭はヴァイオリンのアウフタクトで始まりますが、樫本コンマスは思い入れたっぷりに引きずりました　第２ヴァイオリンの戸上真里が彼を見てニヤッとして「やってくれたわね」という表情を見せました。チョン・ミュンフンは深く音楽を掘り下げ、たっぷりと歌わせます。第１楽章フィナーレは怒涛のごとく突っ走ります

第２楽章はホルンと木管によって開始されます。弦楽器がフォルテで演奏される時、空気が震えるのが見えるように感じました

第３楽章はスケルツォに相当する楽章です。冒頭からチョンは力強い指揮振りで勇壮に豪快に音楽を進めます。相当速いテンポです

第４楽章はたっぷり歌わせます。コンマスの樫本は身体全体を使ってオケを引っ張ります　ブラームスの魅力は重厚なサウンドですが、今まさに目の前で展開している音楽がそれだ、と自覚できます　渾身のブラームス、フィナーレは圧倒的な迫力で曲を閉じました

チョン・ミュンフンは何度も舞台に呼び戻され、管楽器をフルートから順番に立たせます。そして、最後に弦楽器の首席奏者一人一人とハグをして健闘を称え合い、オケを解散させました

チョン・ミュンフンは私が一番好きな指揮者ですが、彼ほどのカリスマ性を備えた指揮者は現在、数えるほどしかいません　プログラムといっしょに配られたチラシに「チョン・ミュンフン特別インタビュー」が載っています。そこで彼は次のように語っています

「何の媒体も介さずに人と人の生身の感性のやりとりが発生する場所は、もはやクラシックのコンサートしかありません。その人間の声をぜひダイレクトに感じてほしい」

彼の言葉に共感します。生きている限り、生のコンサートに通い続けたいと思います