いよいよ＜総ざらい＞となりまして、稽古場での総仕上げ。
さすがにこの段階になっての大きな変更はございませんでしたが、『うぐいす塚』に関しましては、より＜面白く＞芝居を運ぶための手直しが続いております。
先日も申しました通り、＜上方の芝居＞の雰囲気が強い狂言ですので、台詞のやり取りにも、＜万歳（あえてこの字面を使いますが）＞や＜俄＞といった“笑い”の要素もございまして、そうした場面を盛り上げるためのご工夫を、監修者の奈河彰輔氏がご指導下さいます。場面によっては＜あえて＞冗長に芝居すること、合理的な段取りだけにせず＜遊び＞を作ることなど、筋を運ぶだけでない、旨味たっぷりのお芝居にするための方法を目の当たりにして、こういう芝居作りもあるんだと、勉強になります。
さて…。
『うぐいす塚』は、タイトルにもございます通り＜鶯＞が随所に出てまいります。高麗屋（染五郎）さん演ずる、没落した武家の跡取り源之助と、彼を見初める長者の娘、梅ヶ枝姫の縁を結んだのが、姫の寵鳥＜唐琴＞という鶯。二人の出会いから艱難辛苦の末の大団円まで、いたるところでこの唐琴が登場し、主人公たちを導き、救うのが、なんとも古風な物語でございまして、本名題に『昔語～』とあるのも頷けるような気がいたします。
各場各場で、どんな登場の仕方をするか、是非ご注目頂きたいと存じますが、今日は＜唐琴＞さんのお姿を、ちょいとお目にかけてお別れといたしましょう。
さすがにこの段階になっての大きな変更はございませんでしたが、『うぐいす塚』に関しましては、より＜面白く＞芝居を運ぶための手直しが続いております。
先日も申しました通り、＜上方の芝居＞の雰囲気が強い狂言ですので、台詞のやり取りにも、＜万歳（あえてこの字面を使いますが）＞や＜俄＞といった“笑い”の要素もございまして、そうした場面を盛り上げるためのご工夫を、監修者の奈河彰輔氏がご指導下さいます。場面によっては＜あえて＞冗長に芝居すること、合理的な段取りだけにせず＜遊び＞を作ることなど、筋を運ぶだけでない、旨味たっぷりのお芝居にするための方法を目の当たりにして、こういう芝居作りもあるんだと、勉強になります。
さて…。
『うぐいす塚』は、タイトルにもございます通り＜鶯＞が随所に出てまいります。高麗屋（染五郎）さん演ずる、没落した武家の跡取り源之助と、彼を見初める長者の娘、梅ヶ枝姫の縁を結んだのが、姫の寵鳥＜唐琴＞という鶯。二人の出会いから艱難辛苦の末の大団円まで、いたるところでこの唐琴が登場し、主人公たちを導き、救うのが、なんとも古風な物語でございまして、本名題に『昔語～』とあるのも頷けるような気がいたします。
各場各場で、どんな登場の仕方をするか、是非ご注目頂きたいと存じますが、今日は＜唐琴＞さんのお姿を、ちょいとお目にかけてお別れといたしましょう。