詩集「野のひかり」 小網恵子 (2016/08) 水仁舎

　水仁舎の美しい装丁の詩集。B5変型、仮綴じ、三方チリ付き小口折装。43頁に、13編の行分け詩と7編の散文詩を収める。
「野」の第一連は、「あの人が喋ると／ねこじゃらしが揺れる／相槌をうちながら／風の方向を感じていた」。作品の始まりはこうでなくてはいけないと思わされる。なんの戸惑いもなく、すでに始まっている物語に静かに入り込んでいく。それは充分に物語が自分に満ちてから言葉をはじめているからだろう。

　　　食卓に座れば
　　　いつもわたしに向かって
　　　風は流れる
　　　風下に風下に
　　　種は飛ばされて
　　　わたしの後ろに
　　　猫じゃらしの野が広がる

　こうしてほとんどの部分を引用してしまったが、それほどに余分なことをつけ加える必要のない作品である。ただ、これだけでいいのである。作品の終わりでは「落とした肩の向こうで何か揺れ」るのである。揺れるものについては語らない。あの人がいて、揺れるものがあることが、これほどに美しく気持ちをざわつかせている。
　後半の散文詩は、物語風の情景描写がとても丁寧で、影の多い古い西洋絵画の中に入り込んでいくような気持ちにさせられる。
　「林檎煮」では、女たちが集まって林檎の皮をむき、大鍋で煮ている。閉ざされた集団での風習のような行為が、女たちを束縛し、その中で変容していく者がいるのだろう。

　　　林檎を剥く女たちは自分の内側の蛇行した道を下りていく。若い頃
　　　につまづいた場所や枝分かれした道にあらためて気づきながら。下
　　　りていく。林檎の紅い皮の流れは女たちの周りを渦巻く。身動きが
　　　とれなくなる頃に、最後の林檎を剥きおわる。その流れの中に沈ん
　　　でしまって戻れなくなることもある。

　林檎の煮える甘い匂いが女たちの身体を絡めとり、妖しくねばつくものが読んでいる者の身動きまで取れなくするようだ。

詩集「こんなもん」 坂多瑩子 (2016/09) 生き事書店

第5詩集。B6版、107頁に26編を収める。高橋千尋のユーモア溢れる怖ろしいカバー絵が、詩集タイトルと相まって印象的だ。
「おせっかいな奴ら」の冒頭に「部屋にいると／おばけの匂いばかりしてきて／まとわりつかれるのはいやだから」とある。しかし、この詩集はおばけにとりつかれて書かれた作品ばかりのようなのだ。そのなんとも嫌な、それでいてどこか懐かしいような、独特の肌触りが魅力的である。
　「魚の家」。砂場で砂を掘っているといつのまにか海の底で、「父の／もう／とけてしまった骨の／すきまから／小さな魚が生まれてい」たのだ。「二度も道に迷って／家に帰」ると母は「魚の頭を落としてい」たのだ。

　　　卓球台のある
　　　へやに
　　　父の写真が飾ってあり　
　　　頭のない魚が行儀よく並んでいた

　生臭い魚が話者の（頭の）中にまとわりついている。あたしが帰ってきた家は誰の家なのだろうか。いや、あたしは誰なのだろうか、何なのだろうか。
先に挙げた「おせっかいな奴ら」では、家の中でだれかが食べたりだれかが寝転んだりしている。それは、もうとっくにいなくなった親戚の人らしいのだ。

　　　だれもいないのに
　　　だれかが
　　　あたしをのぞきこむ
　　　母さんはもういないよ
　　　聞きもしないのに
　　　教えてくれる

　お化けだろうが、超常現象だろうが、異界だろうが、名前はどうでもよいのだが、そういったものが作者にとっては”こんなもん”なのだろう。その”こんなもん”につづく言葉は、どうでもいいわ、なのか、それとも、珍しくもないけど、なのだろうか。
　「なまえ」、「庭」、「いもうと」、「従姉」については詩誌発表時に感想を書いている。

詩論集「花は散るもの人は死ぬもの」 長嶋南子 (2016/029) 花神社

　タイトルのあっけらかんとした居直り感に妙に納得してしまうが、これはすでに亡くなっている21人の女性詩人についての詩論集。196頁。
　冒頭からは与謝野晶子、林芙美子、金子みすゞと著明な詩人について書かれているのだが、個人的には中野鈴子以後が面白かった。作者が好き嫌いを越えて惹かれている詩人が選ばれている。しかも学術的でないところが好い。

　たとえば中村千尾については、「美人で、いいとこの奥さんで、見守ってくれる夫がいて、詩が書けて」と紹介して、「世の中不公平にできている。わかっちゃいるけどね。何も与えられない人は嫉妬に身を焦がすしかない、焦がしたところで何も変わらず、自滅するだけだったりして。」と、長嶋節とでもいった感じが全開となる。

　大佛文乃さんの第一詩集「紅皿」は読んでいた。山間で一人で暮らす強さが固く結実したような詩集だった。大佛さんが早世されていたことは今回知った。彼女のその後の作品を読めたことも好かった。
　長嶋氏の引用されている全詩集からの作品はどれもきっちりと彼女のその後の生き様を伝えてくるようだった。

　相生葉留美さんが取りあげられていることも嬉しかった。好い詩を書くのに、もっと注目されていい詩人なのに、とずっと思っていた。それだけに遺稿詩集「舟に乗る」が送られてきたときには驚いた。
　相生さんには、まだ学生だった私（瀬崎）が詩を書いていた短い時代に、数回お会いしている。たしか大野新さんがやっていた詩誌の会で、だったと思う。当時の第一詩集からうっとりとするように瑞々しい、それでいて少しエロティックな作品を書いていたのだった。

　作者が取りあげた詩人の何人の方に生前にお会いしていたのかは知らない。しかし、そんなことはどうでもいいことである。作品を通じて、作者はひとりひとりの詩人に寄り添っていることが、優しく伝わってくる。

詩集「樫の火」 荻悦子 (2016/07) 思潮社

　第6詩集。105頁に23編を収める。
　詩を書くということは、自分の内部と会話をすることなのだろう。語ることによってはじめて自分の内部が判ることもあるし、ますます混迷することもある。
　「球形の蕾」は、自分の内部に問いかけ、必死にその答えを求めているようだ。話者は「張りつめた碧の氷」のようにと願いながらも「ひと言も発することができない」でいる。あなたがいて、来なかったあのひとがいる。それならば、わたしはどこにいるのだろうか。

　　　夜のうちに
　　　大きく膨らんだ
　　　球形の蕾
　　　明け方の烈しい空の色が
　　　苞を裂くのを
　　　遠い目をしてそれぞれに見ている

　誰も動けない状況があるようで、ただ時が過ぎている。私の時間は止まっているのか、それとも状況を呑み込んで流れているのだろうか。
　後半には6編の散文詩が置かれている。それらは話者を客体化することによってかなりの物語性を孕んでいる（作者は「インディアン・ライラック」という小説集も出している）。
　「春の来方」。来訪者は話者に「くすんだピンク色の缶」をくれて、私は中の固い洋菓子を囓り、芽吹き始めた梢が「あったような無かったような幸いを思い出させ」るのだ。別の人がくれた箱の中にはクッキーが入っていて、母にあげた手袋のことを思い出させたりする。こうして春がやってくるのだ。

　　　妖しく変幻する空に身体を掬われ　光の裏打ちを失
　　　くした雲の端の方　漂う私は小さな魚の形をしたチ
　　　ョコレートを手にした　何人目の人がくれたものか
　　　　もう定かではなかった

　柔らかな語り口が、柔らかい、しかしどこか不吉なものも伴っているような春のイメージを伝えてくる。

エウメニデスⅢ 51号 （2016/083) 長野

　小島きみ子が編集発行しており、54頁。11人の詩の他にエッセイ、詩集・詩誌紹介を載せる。

　「魔笛」広瀬大志。
　夜の闇の中に静かに沈殿していくものがあるのだろう。そしてそれは「セキレイの硬直した体」を笛にして「細い音を鳴らす」のだ。

　　　それを暗闇と
　　　呼ぶならば
　　　静まりいく
　　　その名前は
　　　決して明かされることはない

　その“魔笛”を聞いた者はどうなってしまうのだろう。その話を届けられた者はどうなってしまうのだろう。

　「もりあわせ」高塚謙太郎。
　冒頭のきっぱりとした二行「葉にまよいがあるか／しらぬ」が、潔い。知らないことを踏まえたうえで、というよりも知らないが故に、“葉”に向き合っていくのだろう。葉は燃え、それを検証しているのだろう。葉は眼前にありながら話者を遠くへ連れ去っていく。

　　　影のままで見すえておれば
　　　ぶらさげたものが
　　　葉にむかってあっというまに
　　　なめつくされるのを恒とする
　　　果たすのである

　「灰色の翼」小島きみ子。
　3行5連でまとめられた作品。少し説明的な、それゆえに少し長く理性的な導入部分から、次第にそれをふまえた感覚的な部分へとすすんでいく。おそらく母との別れがあるのだろう。そして肉体がなくなった後に残されたものがあるのだろう。最終連は、

　　　轟音が鳴り響いて
　　　母の声がする
　　　まぶしくて　何も見えない