終盤探検隊 part１０７ ≪亜空間最終戦争一番勝負≫ 第６譜

≪亜空間最終一番勝負　第６譜　指始図≫

　指し手　　▲４五玉　　△４二銀　　▲５四玉　


　　　　[アリス（７歳の少女）とキティ（黒い仔猫）の物語]

「まあ、悪い悪い子猫ちゃん！」とアリスは子猫をさっと抱き上げ、いけないことをしたことをわからせようとほんの軽くキスをした。　(中略)　――それから子猫と毛玉を抱えて、すぐまた肘掛椅子に戻ると、毛糸玉を巻きなおしにかかった。しかしそれがなかなかはかどらない。子猫に話しかけたり、ひとりごとをいったりで、しゃべりっぱなしだからである。キティは彼女の膝にすまし顔ですわって、糸巻きの進行を眺めているふりをしながら、ときおり片手を出しては毛玉にそっとふれ、いかにも手伝いたくてたまらないふうだった。
　　　　　（『鏡の国のアリス』ルイス・キャロル著　柳瀬尚紀訳　ちくま文庫）

　このシーンを、子猫を飼ったことのある人が読めば、微笑まずにはいられないであろう。
　そもそも、子猫の前に毛糸玉をころがして、それでじっとしていられるはずがないし、その行為をおおまじめに非難する少女もまた、ほほえましい。
　そして猫という動物は、飼い主のやることを興味深そうにじっと眺めているものである。たとえば飼い主の向き合っているパソコンのキーボードやマウスパッドに座り込んだりする。宅急便が来ると、その箱の中に何が入っているのか、確かめようとするし、夜中に飼い主がぐっすり眠った時間に、そっと家の中の“冒険”をはじめる…

　訳者の柳瀬尚紀は、『不思議の国のアリス』と『鏡の国のアリス』のちくま文庫版の翻訳をしているが、これを翻訳するきっかけとなったのは、子猫の時からかわいがっていたトリケと名付けた雌猫が、３歳半が死の運命にあるとわかったときに、「よーし、トリケ、不思議の国に残してやるからな」となぜか口にして、それで一気にこの２冊を翻訳したのだという。　（柳瀬尚紀は羽生善治との対談本があるが、なぜ柳瀬尚紀と羽生善治なのか、よくわからない）

　「赤の女王」の正体は、黒の子猫キティである。
　これを述べることはネタバレになってしまうが、しかしこの物語の場合は、それをわかっていて読むほうが面白いし、最初からちゃんと読めば、「赤の女王」＝キティであるのは、明白である。そういう伏線がしっかりと描かれている。
　アリスは、黒の子猫に「まねっこあそびをしよう」と話しかけ、さらに、「あんたはチェスの赤の女王さまになって」と言っている。
　そのあと、アリスはキティを抱えておおきな鏡の前に立ち、「鏡の国の話をしてあげる」といったときに、アリスは“鏡をくぐりぬけた”のだった。
　しかしそうすると、“キティはどこにいった”のであろうか。『鏡の国』にキティは一度も現れていない。
　答えは――――明らかである。

　そうして、「赤の女王」の性格と行動を見ると、とても味わい深く思われるのである。人間としてはどうかと思われる「女王」の尊大な態度も、アリスに「赤の女王のまねをしろ」と言われた子猫キティが、一生懸命その指示を守って、与えられた役割を演じているのであろう、と。

　『鏡の国のアリス』は、“アリスとキティの物語”なのである。

　

＜第６譜　強力な敵ドラゴンが現れる＞


≪亜空間の入口図≫
　この≪亜空間≫の入り口から、６手進み。次の図となった。

≪第４譜　指始図≫２二同玉まで
　この図は、前々譜の指始図になるが、敵（後手＝ぬし）の穴熊玉を２二にひっぱり出したところ。この瞬間、「先手玉」と「後手玉」とは、最接近したわけだ。
　この図で、我々終盤探検隊（先手）は、追い詰められた。この図から勝ちにつながる手が「ない」ということを理解しつつあったから。
　ところが、そうではなかったのだ！
　この図から、４二銀、同金、３一角と、銀と角をタダで後手に渡して、それで「先手良し」になるなんて、だれが想像したことだろう。我々も想像できなかったし、ソフト「激指」も想像できなかった。
　でも、発見したのである。　我々（「激指」をふくむ終盤探検隊）が。
　なぜ発見できたのか、今もって不思議である。“追い詰められた”という状況で、たたかう意志と希望を捨てないでいると、こういうことが起きることがあるのだ。

≪第５譜　指始図≫４二銀まで
　先手「４二銀」に対して、＜Ｔ＞同金と、＜Ｒ＞３一歩は、「先手勝ち」になる。これを前回は確認した。

≪第６譜　指始図≫３三銀打まで
　そこで３つ目の候補手<Ｓ>３三銀打（図）が、後手唯一のいのちのつながる道となる。（今度は先手が、逆に後手を追い詰めた状況になったのだ）

　<Ｓ>３三銀打

　<Ｓ>３三銀打と後手が打った。ここで先手の手段は、次の４通りが考えられる。
　　[烏（からす）]２五玉
　　[鳶（とび）]４五玉
　　[鴨（かも）]３三銀成、同銀、２五玉
　　[鷺（さぎ）]３三銀成、同銀、４五玉

　しかし、[烏]２五玉は、４二銀でダメ。
　また、[鳶]４五玉は、相当に奥行きの広い変化になりそうなので、「形勢不明」としておく。
　
　では、[鴨]３三銀成、同銀、２五玉はどうか。　この手に対し、後手３一歩が最善手になる（次の図）

鴨の変化図１
　ここで４一桂成で勝てればよいが……
　後手に好手がある。　“２四銀”である。
　以下、２六玉」に、“２五桂”がまた好手（次の図）

鴨の変化図２
　後手玉も銀を２四までくりだしてきたので薄くなっているのだけれど、その後手陣をここでうまく攻略する手段がない。先手玉はほぼ捕まっており、この図は、先手負け。　（ここで６六角は、３三桂と受けられ、同角成と攻めても、同玉で後手玉は寄らない）

　　[烏]２五玉　　　　　　　　　→　後手勝ち
　　[鳶]４五玉　　　　　　　　　→　形勢不明
　　[鴨]３三銀成、同銀、２五玉　→　後手勝ち
　　[鷺]３三銀成、同銀、４五玉

　というわけで、途中までの戦況はこうなっている。

　２つのコースが消えて、あと２つが残っているが、我々が期待した本命は、[鷺（さぎ）]３三銀成、同銀、４五玉、であった。
　この鷺の道を進んでいくと、さてどうなるか。　３三銀成、同銀、４五玉、そこで５三金（次の図）

５三金図
　後手は５三金と（かかっていた詰みを消しつつ）先手の桂を取った。
　ここで先手は３一銀。　同玉に、５一竜、４一銀、５三竜、４二桂（次の図）

４二桂図
　ここまで、“必然の応酬”で、変化の余地がない。そして、ここで４二同竜も、やはりこれしかない。
　以下、同銀上、５四玉、５三飛（次の図）

５三飛図
　この図の「５三飛」も、我々と≪主（ぬし）≫との戦いの結果、“これしかない”という一手とわかった。
　そして先手は、６五玉と逃げて、対して、後手は６四歩。　で、次の図となる。

６四歩図
　ここから先、“変化無限”（もちろん実際は無限ではないが）の世界に変わる。
　この後手「６四歩」に対し、（Ｂ）７六玉 もあるが、我々がまず指した手は、（Ａ）６四同玉 のほうである。

　（Ａ）６四同玉 に、後手は「５五銀」だ（この手では代えて７二桂も後手の有力手だが、その手順についてはここでは触れない）
　そして、次の図。

５五銀図
　「５五銀」と、盤上の銀を活用されて、先手玉もじわっと追い詰められていくような感じではある。
　しかし後手玉もそれほど堅い玉ではなく、そして先手には豊富な持駒がある。先手に“攻めのターン”さえまわれば、一気に後手玉を攻略する展開になる。

　後手「５五銀」にどう逃げるかだが、ここは「６五玉」が正しい。　７五玉と逃げたい気もするが、それだと６七とで先手負けになるのだ。その理由は次の図からの解説ですぐにわかる。

６五玉図
　「６五玉」と逃げたところ。　これでどちらが有利になっているのかが重要なところだが、それがすぐわかる人は「天才」だけだ。　我々は候補になる手を一つ一つコツコツと確かめていくしかない。さいわい、この≪亜空間≫の戦いは、なんどでもやりなおせる“マッタあり”ルールである。

　この図では、いくつかの後手の有力手があるが、その一つが<ア>６七と。
　しかし、これは明快に「先手勝ち」になるのだ。その手順は、<ア>６七とに、７一飛、５一飛（５一歩なら７三歩成で先手優勢）で、次の図。

６七と変化図１
　先手に飛車打ちに、５一飛が後手の最善の応手。

　５一同飛成、同銀に、３二歩と打つ。　以下、２二玉、３一角、３二玉、４二角（次の図）　

６七と変化図２
　こうなって、４一同玉に、５三桂から、後手玉“詰み”。
　この“詰み”は、「６五玉だから生じた詰み」なのだ。　「７五玉」の玉の位置だったら、「５四」に押さえが利いていないために、５二～６三～５四と後手玉に逃げられてしまうのだった。　先ほど、「６五玉が正しい逃げ方」としたのは、この変化のためだったのである。先手の玉が「６五」に居るので、６三玉と後手玉が出てきたときに、５四金と押さえられるのだ。
　（「７五玉」の場合は、６七と、７一飛、５一飛以下、逆に後手優勢になる）
　

６五玉図（再掲）
　２つ目の手は、<イ>５六銀。（ソフト「激指１４」一押しの手）

　これには、「７五玉」と逃げる手を本命とした（次の図）

５六銀変化図１
　「７五」以外に、「７六」や「６四」もあったが、我々が≪亜空間戦争≫で選んだ手は、７五玉（図）。　そして、これで≪ぬし≫に勝ったのだ。

　変化の一例は、図から、５一歩、７二飛、８四銀、８六玉、９四桂、７七玉、６七と、８八玉、７七と、９八玉、４五銀、６四角（次の図）

５六銀変化図２
　これで「先手勝ち」になった。
　後手４五銀の意味は、飛車筋を通して５九飛成を狙うと同時に、先手の「３四桂」の攻めを防いだ手だ。「３四桂」を打たれると持駒のない後手の玉は、“受けなし”になるから。
　しかし４五銀としても、「６四角」と打たれたこの図は、５九飛成なら、４二角成から後手玉が詰んでしまうから、「もはや後手に打つ手なし」、という図なのである。


６四銀打変化図１
　「６五玉図」で、<ア>６七と、<イ>５六銀はいずれも「先手勝ち」になった。
　<ウ>５六とは、<ア>６七と同じように７一飛以下、先手勝ちになる。

　それでは、<エ>６四銀打（図）はどうなるのか。
　以下は、７六玉、５八金、５四歩（次の図）

６四銀打変化図２
　この後手陣の攻略のポイントは、「６三に角を打つこと」である。「６三角」と打てれば、後手陣には３二金、同玉、２四桂、同銀、４一角からの“詰めろ”がかかる。
　だから、この「５四歩」である。５四同飛なら、６三角と打つのだ。６三角に、５一飛となるが、それには７二飛（これも詰めろ）というふうに、先手先手と迫っていける。
　
　よって、図の５四歩に、後手は８四桂、７七玉、５一飛と応じたが、４五角が好手で、「先手良し」になった（次の図）

６四銀打変化図３
　この図で後手５九金なら、先手は３二歩と打つのがねらいの手。　これを同玉は２三角成、同玉、３五桂から後手玉詰み。だから３二歩には４一玉だが、２三角成としてこれが６三角以下の“詰めろ”。　よって、後手は５二玉と逃げ、先手は８二飛と王手で打って、挟撃の形になって、先手の勝ち筋に入る。
　後手が頑張る手は図の４五角に３四歩だが、１五桂、２二銀、８二飛、５九金、５二金で、これも先手が勝てる将棋。４五角は受けにも利いている。


６五玉図（再掲）
　<ア>６七と、<イ>５六銀、<ウ>５六と、<エ>６四銀は、「先手勝ち」になった。
　<オ>６四歩もやはり、７六玉、５八金に、５四歩が有効打になって、これも先手良し。

　この図は他にも後手の候補手がいくつかあるが、<カ>５八金もやはり「先手良し」となった。
　<カ>５八金、６一飛、５一歩、５四歩、５六銀、５五玉、４四銀、６四玉、７二桂、７五玉、５四飛、３四桂（次の図）

５八金変化図
　変化の一例だが、これで先手良し。 それにしても、先手玉の“華麗なステップ”である。

　また<キ>５一歩も後手有力手だが、それには、３四歩だ（次の図）

５一歩変化図１
　３四同銀なら、３三歩、同銀、６二飛で先手が有利になる。
　後手５六銀には、６四玉と逃げ、以下７二桂、７五玉、５五飛、８六玉、８五銀、７七玉、（次の図）

５一歩変化図２
　どうもこの図で「先手良し」のようだ。
　７五飛、８八玉、６七銀成、８九金、７七飛成、９八玉、７六銀の攻めは、６九角で受かっている。

　また、図から６七と、８八玉、７七と、９八玉、７六銀、７九桂、８五飛の攻めには―――（次の図）

５一歩変化図３
　８九飛（図）と受けるのが最善手になる。この手で９六角と打ちたくなるが、それだと６七銀左不成で後手良しになるようだ。（３三歩成に、８七銀成、同桂、同飛成、同角に、８六桂と打たれて詰まされる）
　８九飛なら、６七銀左不成が詰めろになっていないので、３三歩成が先手で入るのだ。

　この図で後手３四銀と手を戻すのは、１一角（攻防の手）で先手優勢。
　また、図で２二銀なら、７三歩成（６三角の狙い）でやはり先手優勢。

　よってこの図からは、８七と、同桂、同銀成以下の突進が考えられる。以下、８七同飛、同飛成、同玉に、５七飛、６七歩、５九飛成、６三角（次の図）

５一歩変化図４
　ここでも「６三角」が出てきた。決め手である。
　後手玉には“詰めろ”がかかっており、それを防いでも３三歩成が入るので、後手はやりようがない。

６五玉図（再掲）
　後手のくりだす手を次々と撃破していき、終盤探検隊の「勝利」はとうとう目の前まで近づいてきたのかと、我々はこの時、意識してきたのだった。胸の鼓動が大きくなってきた。

　ところが―――――

６三飛変化図１
　後手８番目の手、<ク>６三飛（図）。
　この手が、“強敵”として少し遅れて認識された。ソフト「激指」はそれほど高くこの手を評価してはいなかったので、我々も初めは軽視していたのだった。

　「６三飛、５五玉」となれば、先手は「銀」を丸儲けだ。だが、代わりに「６七飛成」と、後手は竜をつくれる。
　以下、６六歩、５六竜、６四玉、５三竜（次の図）

６三飛変化図２
　ここに、強力なドラゴン（竜）が誕生した。
　我々はこの竜の出現に青ざめた。気持ちは一転して危機感に変わった。　先手は勝てるのだろうか。
　図以下、７五玉、７四歩、同玉、８二桂、８五玉、５五竜（次の図）

６三飛変化図３
　どうもこうなって、先手自信ない。
　たとえば、６五金合は、７四銀、８六玉、６五銀、６一飛、５一歩、６五飛成、同竜、同歩、７九飛で、後手が良さそうだ。
　今の筋でたとえ先手が踏ん張れたとしても、竜が出来たこの変化は、後手に有力そうな手が他にも多く、我々はこの道で先手の勝ち筋を見つけるのはとても困難と判断せざるをえなくなったのであった。

６五玉図（再掲）
　ということで、どうやらこの「６五玉図」では、<ク>６三飛があるので、「後手良し」になる。

　それなら、この道の戦いは後手の≪ぬし≫の勝利か？　この道での希望は消えたのか？
　いや、まだ決まっていない。
　この「６五玉図」より３手、手を戻して―――


７六玉変化図１
　後手が「６四歩」と打った時に、先手は（Ａ）同玉として進めていたが、それを代えて、（Ｂ）７六玉 としてどうか。
　この図は、６五銀と打たれて先手悪いと、最初判断して避けたのだったが、もうこの道しか先手の勝ちの可能性は残っていない。
　しかし再考して６五銀以下をやってみると、先手が勝てるのではないかと結論が逆転したのであった。
　我々が自信なかった順は、６五銀、８六玉に、６七とという順だが、そこで“５四歩”という手がある（次の図）

７六玉変化図２
　上でも出てきた、５四歩、同飛、６三角（後手玉への詰めろ）という筋がここでも有効になる。
　５四同飛、６三角、５六飛、６六歩、同飛、７五玉（次の図）

７六玉変化図３
　これで先手良し。　ここから７四銀、同角成、同歩、同玉と、角は消されてしまうが、持駒の多い先手の有望な将棋である。

　だが――――

７六玉変化図４
　「７六玉」に、６五銀を打たず、単に「６七と」（図）と後手の≪ぬし≫は手を変えてきた。
　これで、「後手勝ち」があっさり確定してしまったのだ。先手に、ここで有効手がない。
　この図で５四歩、同飛、６三角には、５六飛、６七玉、５七飛成以下、先手玉が詰まされてしまう。

　これは　ギブアップだ。

５三飛図（再掲）
　結局、この図は、我々の期待に反し、「後手勝ち」となった。
　この図が先手の勝ちなら、この勝負は先手の勝利で終わっていたが、そうはならなかった。追い込まれた後手が踏ん張って、形勢を押し戻したかたち。


　ここまでが≪第二次亜空間戦争≫の結果である。
（しかしまだ、戦況は、「形勢互角」。　先手が不利になったわけではない）


≪第６譜　指始図（再掲）≫３三銀打まで
　　[烏]２五玉　　　　　　　　　→　後手勝ち
　　[鳶]４五玉　　　　　　　　　→　形勢不明
　　[鴨]３三銀成、同銀、２五玉　→　後手勝ち
　　[鷺]３三銀成、同銀、４五玉　→　後手勝ち

　[鷺（さぎ）の道]は、今解説したようにして、閉ざされたのだった。この道こそ勝利へ道と、大きな期待を寄せていた道だったのだが。（あのドラゴンさえ出てこなければ…）

　だが、先手にはまだ一つ、道が残されている。　とりあえず“形勢不明”として脇においた、[鳶（とび）]４五玉の道だ。
　この道を行こう！　


≪第６譜　途中図≫４五玉まで
　４二銀、５四玉で、次の図となる。　銀を“タダ取り”されてしまうのだが、この道しか我々には希望の火は残っていない。　（しかしそれは後手も同じだ。後手にとってもこれが唯一の道。条件は互角―――心を強く持って闘おう！）

≪第６譜　指了図≫５四玉まで
　≪最終一番勝負≫も、やはりこのコースを辿っている。　


　第７譜につづく