我々終盤探検隊は新発見をした。
「将棋史上、最初に“かに囲い”を指した人物は、徳川家治だった」という事実である。
それは１７７６年の棋譜に現れている。
[ナーマ・ナ・ナンダァ]
「お主らは死んでいるのだな」
日円は念を押した。
「はい、田沼の屋敷で死にました」
（中略）
「やれやれ」
日円は青円を見て笑った。
「どこまでいっても知る能わず（ナーマ・ナ・ナンダァ）、か。生きていては何も知ることはできないらしい」
青円が頷いてみせる。
「霊となったわたくしどもにも、知ることのできない事柄がたくさんあります」
久恵がいう。
「そうか。大日同様に何もかも判っていると思っていた」
「ただ、旅立ちの時を待っているのです」
「いま儂もそう聞いた。どこへ旅立つのかな」
「宇宙へ」
「星々のきらめく虚空（そら）へか。いったい何をしに」
「告げに」
「何を」
「知る能わず」
しかし日円はそれで満足したようであった。
（『妖星伝』（四）黄道の巻より）
「かに囲い」
こういう、「相掛かり」戦でよく使う囲いを「かに囲い」という。いつからこの名称がついたのか（昭和なのか、それとも江戸時代からあるのか）知りたいところだが、残念ながらそれは判らない。
しかし今回、徳川家治時代を中心に将棋の古い棋譜を調べてわかったことからいくつかの発見をしてきたが、ここでさらに、この「かに囲い」は、徳川家治が最初に指した囲いだと判明したのである。少なくとも、我々の調べた棋譜の上では、そうなっている。
徳川家治将軍は、１７７５年から１７８０年までの間に、伊藤家の五代宗印や寿三を江戸城に呼び、将棋を指して、その棋譜を記録し、残している。
今回の鑑賞する棋譜は次の３つ
〔１〕徳川家治-五代伊藤宗印戦（右香落ち） １７７６年２月
〔２〕五代伊藤宗印-八代大橋宗桂戦 １７７２年 御城将棋
〔３〕徳川家治-五代伊藤宗印戦（右香落ち） １７７６年８月
さらに〔４〕江戸時代の定跡書の中の相掛かり戦法 について
【 〔１〕徳川家治-五代伊藤宗印戦（右香落ち） 一七七六年 】
「右香落ち」の一戦。上手五代伊藤宗印、８四歩。「右香落ち」の将棋は基本、上手は居飛車で闘う。
江戸時代は振り飛車が主流なので、下手はどこかへ飛車を振る場合が多かったが、だんだんと下手が居飛車を選択して「相居飛車」が増えてきた。「平手」の将棋は先手、後手の両者が「相居飛車で闘おう」という合意がないと「相居飛車」にはならないが、「右香落ち」の場合は下手の意志があれば「相居飛車」が実現する。そういう意味では対局前から下手の作戦が立てやすいということもあり、「平手」戦よりも「右香落ち」での「相居飛車」のほうが先に発展・進化した。
この対局は１７７６年の対局。五代宗印は４９歳、十代将軍徳川家治は４０歳。
上手の宗印８四飛と飛車を引いた。横歩（７六）を取らなかった。「右香落ち」の将棋では７六飛の「横歩取り」の棋譜はないようだ。９一の香車がないことで、横歩取りはおもしろくない変化があるのだろう。（具体的に何が上手にとって嫌なのか、少し考えてみたが、わからなかった）
上手は７三桂と跳ねた。「右香落ち」でこの型の前例はまだないのだが、これに類似した形での「平手」の将棋がある。それが後で次に紹介する〔２〕五代伊藤宗印-八代大橋宗桂戦（１７７２年御城将棋）の将棋で、ここで下手が３七桂とすると上手と下手が同型（上手が右香がないことを除いて）になるが、その形で攻めたのがその御城将棋での「五代宗印-八代宗桂戦」なのだ。先攻したのは、その時先手だった五代宗印だ。
この対局の下手の徳川家治も、当然その将棋を知っている。（将軍が見学するのが御城将棋なのだから）
この場合、「右香落ち」なので上手が先攻することになる。下手３七桂なら、上手は７五歩と攻めてきただろう。
ということもあってか、将軍家治は、３七桂の「同型」を避けた。４六銀と、銀を出た。
対して、五代宗印、４四銀。下手の狙う３五歩や５五歩と受けた手。
将軍は、６八銀。
と進んで、ここで「かに囲い」が出現したのだ。史上初の「かに囲い」が。
上手が４四銀と指したので、お互いの角のにらみ合いがなくなり、６八銀が指しやすくなった。これを見て上手も、４二銀と、「かに囲い」。
そこで下手は３七桂としたが、上手は７五歩。
上手から仕掛けてきた。７五同歩に、５五歩、同歩、６五桂。
下手も攻める。３五歩。以下、５六歩、３四歩、５五銀（次の図）
５五同銀は５七歩成～７七歩で下手悪い。したがって５五同角と取る。以下、同角、同銀。
５七歩成、同銀、同桂成、同金、３五角（次の図）
ここから、５六飛、５七桂成、同金、６五銀、５三歩、同銀、３三桂（次の図）と進んだ。
下手も間違った対応はしていないように思える。が、ここから１０数手ばかり進んでみると、上手良しになった。
だとするとこの図の３三桂では、代えて４六飛と指すべきだったかもしれない。
３三桂以下は、同桂、同歩成、同金、４五桂、５六銀、３三桂不成、４二玉、５六金、３九飛、５九歩、５八歩（次の図）
５八同玉、３八飛成、４八金、５七歩（次の図）
ここまで、下手も上手も失着と思える手は指していない。
だが、図から下手家治の５七同金引に、そこで上手の五代宗印が間違えた。
宗印は４五桂と指したが、これが優位をフイにした失着。
参考図１
この手では、５七同角成とすべきところで、同玉に、６五桂（参考図）――それで上手が優位を保っていた。
ところが実戦は上手４五桂だったので、３八金と竜を取られ、５七桂成に、４九玉（次の図）
形勢逆転して、しかも一気に下手勝勢になっている。
たとえばここで２六角とする手には、４一飛、３三玉、３一飛成、３二歩、４五桂、２四玉、４六角（参考図）となって――
参考図２
１四玉に、５七角とされて下手勝ち。
実戦では宗印は３三玉（桂馬を入手して次に３七桂からの“詰み”を狙う）としたが――
投了図
将軍は４五桂から、見事後手玉を詰め上げた。
やはりこれも、五代宗印が“ゆるめた”のかもしれない。
それはわからないことだが、しかし将軍の強さもはっきり感じられる将棋である。途中まで宗印が完璧に攻めたので上手有利にはなったが、下手の指し手もゆるみがなく、ほぼ完璧な指し手を続けている。だから上手の一手のミスで逆転したのである。
この将軍の将棋は、うっかりミスやゆるい手が少ないことに感心させられる。
【 〔２〕五代伊藤宗印-八代大橋宗桂戦 一七七二年 御城将棋 】
上の将棋より４年ほど前の御城将棋の一局。
先手伊藤家の五代目当主宗印（鳥飼忠七）、４５歳。後手番は、大橋家八代目の当主の宗桂、５９歳。両家のトップがここに激突。（といってもこの時期に最も強かったのは八代宗桂の息子印寿＝九代宗桂であったが）
この八代宗桂は血筋的にはあの伊藤家の三代宗看・看寿の兄弟で、父は二代宗印（鶴田幻庵）である。１０歳の時大橋本家に養子として入り、「宗桂」の名をもらった。伊藤家のこの天才兄弟の中で、いちばん長生きした。
同型の「相掛かり」である。つまり上の１７７６年の「徳川家治-五代宗印戦」は、この将棋を原型としているのである。
ここから、先手の宗印は、３五歩と攻める。同歩に、３三歩（次の図）
八代宗桂はこれを同桂。（同角は４五桂がある）
３四に打つ歩があれば３四歩だが、その「歩」はない。この形、１筋の端歩の突きあいがあれば、攻める前に１五歩、同歩として、いつでも歩が補充できるので、それだとまた全く違う将棋になるのだろう。
先手は４六銀と出る。後手は４四銀。
そして先手宗印は、６六角、８三飛という手の交換をしてから、５五歩。６六角には７五歩が手筋だが、この場合は先手に「一歩」を渡せない（３四歩がある）ので、後手宗桂は８三飛。
ここから、５五同歩、同銀、同銀、５三歩、６二金、５五角、５七歩、４八金、４五桂と進んだ。
先手宗印は、５五同角とすぐに取らずに、５三歩と手裏剣の歩を飛ばした。後手宗桂はこれを６二金とかわしたが、この手では６六銀と角を取る手もあった。それは５二歩成、同玉、６六歩となった後、たとえば後手３六銀に、先手は７二銀から後手の飛車を召し上げる手があり、そういう筋を見越しての５五歩仕掛け前の「６六角、８三飛」の交換である。コクのある闘いだ。
後手宗桂も同じく５七歩。宗印も同様に４八金と逃げた。ソフト「激指」で調べると、これを同金と取る手があって、これは後手からの４五桂が怖いのだが、同桂と応じて、５五角で角を取られてしまうが、しかしこれははっきり先手優勢になっているようだ。
まあ、ともかく先手は４八金とかわした。これによって、いつでも、後手玉には５二銀、先手玉には５八銀の打ち込みがある状況となった。
おそらく狙っていただろう、八代宗桂は４五桂。
ここはきわどい勝負で、どっちがよいのか、わからない。（「激指」はこの手で先手良しに評価が傾いたが、その先に「激指」の“勘違い”が含まれていたようで、よく調べると簡単には先手良しの目は出てこない）
２二角成、５八銀、６八玉、２二銀、４五桂、６五桂、２九飛（次の図）
先手陣の５九角の一手詰めを２九飛で受けた。形勢不明。
後手に「攻めの決め手」があれば、勝ちになるが――
ここで、八代宗桂は５六角と打った。（「激指」もここは５六角を盤上この一手と見ている。形勢評価値は「+79」）
そこで宗印、７七桂。好手。力の籠った両者の応酬である。
これは御城将棋。徳川家治将軍もこの将棋、わくわくしながら観戦していたであろう。
ここまでみてもこれは「名局」の香りがする。ところがこの将棋、あと８０手ほど続くのである。
８六歩、同歩、４七銀成、同金、同角成（詰めろ飛車取り）、６五桂（次の図）
先手五代宗印の指した６五桂は、７七の脱出口を開けながら後手玉に迫る手。
これを同馬では後手勝てないようだ。なので後手八代宗桂は２九馬と飛車を取る。その前に５八歩成とする手はあったが、単に飛車を取ったのは、４八飛（王手桂取り）を打つ手を見ていたから。後でその手が出てくる。
さて、先手の手番。ここは攻めのセンスが問われるところで、選択肢が多い。たとえば５二銀、あるいは３三歩や、４二歩がある。どれが最善かはわからない。
五代宗印は、５二歩成と指し、同金に、６一角、８二飛、５三銀と攻めていった。
まだ、「激指」の評価もどちらにも傾かない。すばらしい勝負である。
ここで４八飛と後手の八代宗桂は打った。これは先ほど述べた手で、７七玉に、４五飛成と桂馬を抜いて戦う意味である。ところがこの手で一気に「激指」の評価値は、「+1232」と、先手優勢へ傾いた。どうも４八飛～４五飛成は悪かったようである。
では、後手はそこでどう指せばよかったのか。
参考図３
どうやら５一金が正着のようだ。
以下は一例だが、５二銀打、３一玉、５一銀不成、６五馬、４二金、２一玉、３二金、同飛
参考図４
ここで先手に良い手があれば、という場面だが、どうもそれはないようで、ここは後手優勢のようだ。
３三歩には、８二飛とかわし、以下３二金、１二玉、２二金、同飛、３四桂と進むと、後手は持駒に金が一枚増えたので、４八飛、７七玉に、７六馬から、先手玉に“詰み”が生じている。
また、図で７七玉には、８九飛と“詰めろ”で打つ手があり、やはり先手勝てない。
しかし、本譜の「４八飛～４五飛成」よりも「５一金」が優るというのも感覚的にはわかりにくい。八代宗桂が「５一金」を逃したとしても、しかたのないことか。
実戦は、４八飛、７七玉、４五飛成以下は、５二角成、３一玉、４二金、２一玉、３二金、同玉、３四歩、同竜、２五桂、２四歩、４二成銀、２三玉、４一馬、３二桂と進んだ。
後手玉は追い込まれた。今、４一馬と王手して、後手は３二桂と受けた。
ここで決め手がある。
３三金と打てば明解に決まっている。
同銀は３二馬。同竜は同桂成、同玉、３二馬、３四玉、３七桂。１四玉なら、１六銀で。
ところが、宗印はこれを逃してしまう。３二桂合に、同銀成、同飛、２一銀、３一銀と進む（次の図）
こう進んでみると、もう後手玉を寄せ切るのはかなり難しくなっていた。
「激指」の形勢判断はまだ先手優勢となっているが、もうここは後手玉を上部脱出を完全に阻止することが難しいのだった。
１五桂と打ち、１四玉に、２六桂なら３四の飛車は取れる。けれども入玉されてしまいそうだ。（この１五桂を「激指」は最善手と見ている。上部に玉を逃がしてもそれでも後手玉はつかまえられるという判断のようだ）
４六桂はどうか。２五竜なら、３七桂と打って、これは何とかなりそうだ。しかし、４六桂に、４二金という手があって、形勢不明。
また、１五桂、１四玉、１六金、３六金。この後はよくわからない。
状況を整理すると、「先手が優勢だったが、ここは後手玉への寄せが見えずわからなくなってきた」ということ、そしてここは「いろいろな手がある」ということである。
五代宗印は３二銀不成、同銀に、そこで３三金と打ちこんだ。（数手前にこの３三金を指していれば決まっていたのだったが…）
以下、同銀左、１五桂、１四玉、３二馬、２五玉、２七飛、３六玉、２九飛、３八銀（次の図）
この３八銀はちょうど１００手目。
以下戦いは続き―――
指了図
先手五代宗印の１３３手目６五玉で、「持将棋」となっている。
「相掛かり」という当時の新戦術、そして初めて現れた「先後同型」からの仕掛け、緊張感に満ちた中盤の攻防、そして終盤の泥仕合。将棋の面白さが満載の棋譜であった。
この将棋の上手番八代大橋宗桂はこの２年後、他界した。大橋本家の九代目は息子の印寿が継いだ。（印寿=九代大橋宗桂）
【 〔３〕徳川家治-五代伊藤宗印戦（右香落ち） 一七七六年 】
〔１〕の対局から半年後のこの両者による対局で、また「相掛かり同型」の将棋になった。
「右香落ち」なので、上手が先攻する将棋になりやすい。
それと理論的に見れば、この戦いを下手が選ぶのは、あまり得ではない。上手は９一の香車（右香）がないのだが、それがあまり損にならない将棋になるからだ。
前回の対戦（〔１〕の将棋）では、下手の徳川家治が３七桂を省略して、その一手を４六銀に使って攻勢を見せた。
今回は３七桂と跳ねて「同型」で待った。７五歩から先に上手の五代宗印に攻められるのは承知の上である。好奇心にあふれ、素直でおおらかな棋風の将軍であるから、この「同型相掛かり」を指すとどうなるのか、そこに興味があったのだろう。
上の「〔２〕五代宗印-八代宗桂戦」と同じく、宗印は、７五歩、同歩に、７七歩と攻めてきた。
７七同桂、６四銀、６六銀、５五歩、７五歩、同歩、７四歩、同歩、７六歩。
〔２〕の将棋では宗印は、５五歩と５筋を攻める前に、４四角という手を指していたが、今回はすぐに５五歩。
これに対して３五歩が、徳川家治のアイデアである。上手宗印は、同歩。上手は「歩」がほしかったところだ。（７六に打つため）
そこで家治、７四歩。同飛に、７六歩で、次の図。
７六同飛、６八銀、４二銀、４五桂、３三桂と進む。
また、先手後手ともに「かに囲い」になっている。
４五桂と下手は跳ね出したが、それを逆用するつもりか、３三桂と上手から桂交換を求めた。良い手かどうかはともかく、五代宗印の将棋は面白く、気持ちが良い。それは家治将軍の将棋にもあてはまる。
この３三桂では他に７四飛や、３六歩が有力な手。
３三桂に、同桂成、同角、５五歩、１五角、２七飛、３六歩、３八歩、７四飛、７六歩、８四桂（次の図）
上手から３三桂としたことによって、上手の角が３三に自動的に移動し、それで１五角の手が指せた。
そしてここで８四桂と、持駒の桂馬を使う。なるほどと感心するような手の組み立てだが、この手（８四桂）には、８六桂という返し技があった。家治はそう指した。宗印がこれをうっかりしたということはないだろうが、さて、読み勝っているのはどっちだ。
以下、７六飛、５四歩、８五歩、２五飛、３三角、８五桂と進む（次の図）
ここから、上手の宗印は、５七歩、同金、５六歩、同金とし、先手の金を吊り上げておいて、７八飛成と飛車を切った。同玉に、７六桂で、次の図。
金を５六まで吊り上げたことによって、角を入手したときに上手から３四角の狙いができている。
ここまで、上手の宗印の攻めがやたらかっこよく映るが、実際はどうなのか。うまくやっているのか、それとも、無理攻めなのか。（「激指」は「+73 互角」）
ここで７七角（７九角）と角を逃げるのもあったが、家治は７一飛、５一歩、７三桂成を選ぶ。攻めの棋風である。
それなら、８八桂成、同玉、３四角で、“狙いの角打ち”が実現。
それに対して、将軍は４五桂（図）。 ２五角なら３三桂成以下、攻めきろうということだ。
しかし３四角と打ったところでは、すでに形勢は少し上手が良いようである。
それにしても、きびきびとした良い将棋である。
４五桂に、６六角、同金と角を取って、それから２五角と、宗印は指した。（単に２五角が正着。本譜は６六角、同金で下手の金の位置が変わったので５八飛の両取りがなくなって下手が得した）
家治は５三歩成。以下、同銀引、同桂成、同銀、４五桂に、４八飛（次の図）
なんと、４八飛が敗着。
４八飛に、５九銀打と受けられ、３八飛成に、５三桂成。こうなってみると、上手陣は受けがむつかしい状況で、もう上手に勝ちがなかった。
４八飛では、５八飛と打って、６九銀に、５四飛成と、竜を受けに使う。これなら「互角」だったようだ。
実戦の指し手は、４八飛、５九銀打、３八飛成、５三桂成、８五桂、５二成桂、３一玉、５八歩、７七歩、７九歩、２二玉、５一竜（次の図）
以下の指し手は省略。下手徳川家治の勝ち。
この将棋は途中まで、見ごたえのあるの内容の濃い将棋だった。最後は突然に下手優勢になった。
もしこの将棋を上手が“手心”を加えてあえてゆるめたとしたら、上手３四角に下手が４五桂と指した次の手、６六角だろう。敗着はその数手後の４八飛。
下手の将軍が、“相手を間違わせた”とすれば、４五桂が逆転の一手ということになる。
【 〔４〕江戸時代の定跡書の中の相掛かり戦法 】
江戸時代の定跡書の中で、平手戦の相掛かりに触れているものをチェックしてみた。
参考にしたのは次の３つの定跡書。
福島順喜『将棋絹篩』 １８０４年発行 「しょうぎきぬぶるい」と読むようだ
大橋宗英『将棋歩式』 １８１０年発行
大橋宗英『平手相懸定跡集』 １８１６年
この中で、特に大橋宗英『平手相懸定跡集』が「相掛かり」には詳しい。
定跡図１
３つの定跡本は、だいたいこの図を主として解説している。「相掛かり３０手基本図」である。
上で鑑賞した棋譜はいずれも「先手５七銀・後手５三銀」の型だった。どうやらその型はその後あまり流行らず、このような４八銀のままで戦うのが江戸時代は主流になっていったようである。（５七銀５三銀型は昭和初期に大流行した）
この図、「同型」にみえるが、よく見ると金の位置が違う。先手玉は「中原囲い＝５九金型」で、後手は「５二金型」だ。ということはたぶん、先手の攻め（３五歩）に対応するために後手は「５二金型」のほうが受けやすいとなったのだろう。
ここで３五歩と仕掛けるのがメインテーマなのだが、それで攻め切れないとなれば他の手を指さなければならない。大橋宗英『平手相懸定跡集』では、２二角成と交換するのはどうか。あるいは１六歩だとどうなるか。１六歩は、相手が１四歩なら端攻めができるが、１六歩に、相手から７五歩と先攻されるとどうなるか。その時に相手は「５二金型」で攻めることになるが…、というような気になる細かな部分の定跡研究が書かれている。
また、後手が７三桂を跳ねないで、その一手を使って８八角成とし、同銀に、２二銀とする研究も書いてある。
こうしたかゆいところまで触れた優れた定跡本を残していたので、宗英は、近代将棋の祖というような位置づけで紹介されることが多いのだろう。
ただしこの大橋分家から出た九世名人大橋宗英の著とされる『平手相懸定跡集』、宗英が没した１８０９年の７年後に発行されている。どうやら門人の藤田桂立という人物がほんとうの執筆者らしい。
定跡図２
３五歩と仕掛け、同歩に、３三歩。
この仕掛けは、上で見てきたように１７６１年に五代伊藤宗印が初めてやった仕掛けだ。（その時は５七銀・５三銀型だった）
以下、福島順喜『将棋絹篩』に記されている定跡を追っていく。この本にはこの３五歩、同歩に、２四歩、同歩、同飛、２三歩、３四飛の仕掛けも書いてある。（ただしそれは「相中原玉」になっている）
また、大橋宗英『平手相懸定跡集』には、先手の３五歩に、同歩としないで、後手が７五歩としてきた場合はどうなるかということも書かれている。その結論は、先手良しだ。
さて「３五歩～３三歩」としたが、五代伊藤宗印のときは、後手５三銀型だった。なので３三歩を同角や同金はなら、４五桂が両取りになる。だから３三歩には同桂しかなかった。
しかしこの場合は、同金も、同角も、「ある手」である。『平手相懸定跡集』では、３三同金に、同角成、同角、２三飛成以下の変化が研究されているが、３三同桂は解説されていない。（ということは宗英あるいは宗英の一派は３三同金が最善とみていたということになる）
さて、今回メイン定跡として選んだ福島順喜『将棋絹篩』の手順は、３三歩に同桂と取り、以下、６六角、８一飛、５五歩と進めている。
定跡図３
６六角としていったん後手の飛車を引かせ、それから５五歩。
これは「五代宗印-八代宗桂戦」でも宗印が指した手段である。この手が得かどうかはわからないが、後で７七桂と跳ねる手や、７五歩という手が有効になる可能性はある。
６六角に後手は８一飛としたが、この手では８二飛も有力ではないか。理由はあとで示す。
先手の５五歩に、後手は４四歩とする。そして５四歩の取り込みに、４三金右（次の図）
定跡図４
後手が中原玉（５一金型）ではなく、５二金型で構えていたのは、この４四歩～４三金右がやりたかったからだった。
ここで『将棋絹篩』の定跡手順は、２四歩から攻めていく。
２四歩、同歩、同飛、２三歩、４四飛、３六歩、４五桂（次の図）
定跡図５
以下、４五同桂、同飛と進んで、そこでこの書に示された定跡手順は終わり。
福島順喜の見解はこれにて先手良しのようだが、それはどうだろう。実際のところ、形勢は「互角」か。
この攻め手順、後手が「８二飛型」だったら、「後手良し」になると思う。その場合、この図で４四金と飛車を取り、同角に、４五桂とする。その時に６二銀に飛車のひもがついているという意味だ。そこで５三歩成はあるが、同銀、同角成、３七歩成はわずかながら後手有利と思われる。
だからこの２四歩からの仕掛けはなさそうだが、「８二飛」なら後手良しかというと、そう単純ではない。他に７五歩などがあるからだ。７五歩、８四飛、３四歩、同金、５五角、４二銀、８六飛、８五歩、７六飛が一例である。（これはソフトを使った我々の研究手順）
ほかに６八銀とか７七桂などの手もあり、どれも“一局”である。
江戸時代は、このように「５筋の歩を突きあう相掛かり」が、特に１８００年頃に流行した。しかし江戸時代の将棋は半分以上は「駒落ち」ということもあるので、そちらの研究もせねばならず、定跡を深めるのは大変だっただろう。
この「５筋の歩を突きあう相掛かり」は、大正時代、昭和初期に大流行した。
木村義雄-花田長太郎 1924年
上で紹介した「江戸時代の相掛かり定跡」の３０手基本形の駒組みである。木村名人（十四世）が「中原囲い」を指した貴重な棋譜だが、この時代の人はたぶん大橋宗英『平手相懸定跡集』の内容を知っていたのである。木村義雄が１９歳、兄弟子の花田長太郎が２７歳の時の将棋。１９２４年はまだ大正期（１３年）である。
この図はしかし１筋の端歩の突きあいが入っている。（だから手数は３０手ではなく３２手だ）
そうなると全く違う話になる。１筋の端攻めがあるのとないのとでは別の将棋なのだ。
やはり先手の木村は１五歩、同歩、１三歩、同香、２五桂と攻めていった。（結果は花田勝ち）
『平手相懸定跡集』では、１六歩については解説されているのだが、１六歩に１四歩と突きあった場合については解説がない。（１四歩に９四歩や８八角成は解説されている） それはつまり、１六歩１四歩型だと、後手がわるいと考えていたからだろう。だから書き記す必要もないと。
花田長太郎はその「定説」にチャレンジしてあえて「１四歩」としたのかもしれない。実際、木村義雄は攻め切れなかった。
その後、この「５筋の歩を突きあう相掛かり」はますます流行をしていくのだが、３七桂型ではなく、「先手５七銀・後手５三銀」と構えた型から、先手は４六銀、後手は６四銀と、「銀」を出ていく形が花形の戦型となっていった。
塚田正夫-升田幸三 1948年
そして大戦後。
これは新名人になった塚田正夫と、若手のおもしろい男升田幸三を戦わせてみよう、ということで実施された「塚田・升田五番勝負」の第４局。
「相掛かり」も“新型”となった。４六歩と突いて、４七銀から５六銀と「腰掛銀」に構えるこの当時小堀流と呼ばれた型（小堀清一が以前からよく指していた型なので）の「相掛かり」。
これは有名な将棋で、それは加藤治郎が、映画『駅馬車』のようなスリルのある面白い将棋だったというので、これに「駅馬車定跡」と名付けたため。
以後、現代にいたるまで、「相掛かり」といえばこのように「４六歩」と突いていくのが基本になった。
相掛かりで角道を止めないままだと先手は７九銀（後手は３一銀）を動かしにくい。その瞬間に８八角成と角交換され、８八同金と悪形になってしまうからだ。
したがって、「相掛かり」での「かに囲い」は、案外多くは見られない。
内藤国雄-中原誠 1975年
１９７４年度のＮＨＫ杯決勝戦。
これが「４筋歩突きｖｓ５筋歩突き」という「新旧対抗」と呼ばれる「相掛かり」。
そしてこの将棋は後手の中原誠が４四歩と角道を止めたので、先手は６八銀とし、「かに囲い」が出現した。
将棋はこの後、中原は「雁木」に構え、さらに６二玉と「右玉」にする。（中原が勝ち優勝した）
この対局の１９９年前に、この「かに囲い」を最初に指したのが、徳川第十代将軍家治なのである。
「将棋史上、最初に“かに囲い”を指した人物は、徳川家治だった」という事実である。
それは１７７６年の棋譜に現れている。
[ナーマ・ナ・ナンダァ]
「お主らは死んでいるのだな」
日円は念を押した。
「はい、田沼の屋敷で死にました」
（中略）
「やれやれ」
日円は青円を見て笑った。
「どこまでいっても知る能わず（ナーマ・ナ・ナンダァ）、か。生きていては何も知ることはできないらしい」
青円が頷いてみせる。
「霊となったわたくしどもにも、知ることのできない事柄がたくさんあります」
久恵がいう。
「そうか。大日同様に何もかも判っていると思っていた」
「ただ、旅立ちの時を待っているのです」
「いま儂もそう聞いた。どこへ旅立つのかな」
「宇宙へ」
「星々のきらめく虚空（そら）へか。いったい何をしに」
「告げに」
「何を」
「知る能わず」
しかし日円はそれで満足したようであった。
（『妖星伝』（四）黄道の巻より）
「かに囲い」こういう、「相掛かり」戦でよく使う囲いを「かに囲い」という。いつからこの名称がついたのか（昭和なのか、それとも江戸時代からあるのか）知りたいところだが、残念ながらそれは判らない。
しかし今回、徳川家治時代を中心に将棋の古い棋譜を調べてわかったことからいくつかの発見をしてきたが、ここでさらに、この「かに囲い」は、徳川家治が最初に指した囲いだと判明したのである。少なくとも、我々の調べた棋譜の上では、そうなっている。
徳川家治将軍は、１７７５年から１７８０年までの間に、伊藤家の五代宗印や寿三を江戸城に呼び、将棋を指して、その棋譜を記録し、残している。
今回の鑑賞する棋譜は次の３つ
〔１〕徳川家治-五代伊藤宗印戦（右香落ち） １７７６年２月
〔２〕五代伊藤宗印-八代大橋宗桂戦 １７７２年 御城将棋
〔３〕徳川家治-五代伊藤宗印戦（右香落ち） １７７６年８月
さらに〔４〕江戸時代の定跡書の中の相掛かり戦法 について
【 〔１〕徳川家治-五代伊藤宗印戦（右香落ち） 一七七六年 】
「右香落ち」の一戦。上手五代伊藤宗印、８四歩。「右香落ち」の将棋は基本、上手は居飛車で闘う。
江戸時代は振り飛車が主流なので、下手はどこかへ飛車を振る場合が多かったが、だんだんと下手が居飛車を選択して「相居飛車」が増えてきた。「平手」の将棋は先手、後手の両者が「相居飛車で闘おう」という合意がないと「相居飛車」にはならないが、「右香落ち」の場合は下手の意志があれば「相居飛車」が実現する。そういう意味では対局前から下手の作戦が立てやすいということもあり、「平手」戦よりも「右香落ち」での「相居飛車」のほうが先に発展・進化した。
この対局は１７７６年の対局。五代宗印は４９歳、十代将軍徳川家治は４０歳。
上手の宗印８四飛と飛車を引いた。横歩（７六）を取らなかった。「右香落ち」の将棋では７六飛の「横歩取り」の棋譜はないようだ。９一の香車がないことで、横歩取りはおもしろくない変化があるのだろう。（具体的に何が上手にとって嫌なのか、少し考えてみたが、わからなかった）
上手は７三桂と跳ねた。「右香落ち」でこの型の前例はまだないのだが、これに類似した形での「平手」の将棋がある。それが後で次に紹介する〔２〕五代伊藤宗印-八代大橋宗桂戦（１７７２年御城将棋）の将棋で、ここで下手が３七桂とすると上手と下手が同型（上手が右香がないことを除いて）になるが、その形で攻めたのがその御城将棋での「五代宗印-八代宗桂戦」なのだ。先攻したのは、その時先手だった五代宗印だ。
この対局の下手の徳川家治も、当然その将棋を知っている。（将軍が見学するのが御城将棋なのだから）
この場合、「右香落ち」なので上手が先攻することになる。下手３七桂なら、上手は７五歩と攻めてきただろう。
ということもあってか、将軍家治は、３七桂の「同型」を避けた。４六銀と、銀を出た。
対して、五代宗印、４四銀。下手の狙う３五歩や５五歩と受けた手。
将軍は、６八銀。
と進んで、ここで「かに囲い」が出現したのだ。史上初の「かに囲い」が。
上手が４四銀と指したので、お互いの角のにらみ合いがなくなり、６八銀が指しやすくなった。これを見て上手も、４二銀と、「かに囲い」。
そこで下手は３七桂としたが、上手は７五歩。
上手から仕掛けてきた。７五同歩に、５五歩、同歩、６五桂。
下手も攻める。３五歩。以下、５六歩、３四歩、５五銀（次の図）
５五同銀は５七歩成～７七歩で下手悪い。したがって５五同角と取る。以下、同角、同銀。
５七歩成、同銀、同桂成、同金、３五角（次の図）
ここから、５六飛、５七桂成、同金、６五銀、５三歩、同銀、３三桂（次の図）と進んだ。
下手も間違った対応はしていないように思える。が、ここから１０数手ばかり進んでみると、上手良しになった。
だとするとこの図の３三桂では、代えて４六飛と指すべきだったかもしれない。
３三桂以下は、同桂、同歩成、同金、４五桂、５六銀、３三桂不成、４二玉、５六金、３九飛、５九歩、５八歩（次の図）
５八同玉、３八飛成、４八金、５七歩（次の図）
ここまで、下手も上手も失着と思える手は指していない。
だが、図から下手家治の５七同金引に、そこで上手の五代宗印が間違えた。
宗印は４五桂と指したが、これが優位をフイにした失着。
参考図１この手では、５七同角成とすべきところで、同玉に、６五桂（参考図）――それで上手が優位を保っていた。
ところが実戦は上手４五桂だったので、３八金と竜を取られ、５七桂成に、４九玉（次の図）
形勢逆転して、しかも一気に下手勝勢になっている。
たとえばここで２六角とする手には、４一飛、３三玉、３一飛成、３二歩、４五桂、２四玉、４六角（参考図）となって――
参考図２１四玉に、５七角とされて下手勝ち。
実戦では宗印は３三玉（桂馬を入手して次に３七桂からの“詰み”を狙う）としたが――
投了図将軍は４五桂から、見事後手玉を詰め上げた。
やはりこれも、五代宗印が“ゆるめた”のかもしれない。
それはわからないことだが、しかし将軍の強さもはっきり感じられる将棋である。途中まで宗印が完璧に攻めたので上手有利にはなったが、下手の指し手もゆるみがなく、ほぼ完璧な指し手を続けている。だから上手の一手のミスで逆転したのである。
この将軍の将棋は、うっかりミスやゆるい手が少ないことに感心させられる。
【 〔２〕五代伊藤宗印-八代大橋宗桂戦 一七七二年 御城将棋 】
上の将棋より４年ほど前の御城将棋の一局。
先手伊藤家の五代目当主宗印（鳥飼忠七）、４５歳。後手番は、大橋家八代目の当主の宗桂、５９歳。両家のトップがここに激突。（といってもこの時期に最も強かったのは八代宗桂の息子印寿＝九代宗桂であったが）
この八代宗桂は血筋的にはあの伊藤家の三代宗看・看寿の兄弟で、父は二代宗印（鶴田幻庵）である。１０歳の時大橋本家に養子として入り、「宗桂」の名をもらった。伊藤家のこの天才兄弟の中で、いちばん長生きした。
同型の「相掛かり」である。つまり上の１７７６年の「徳川家治-五代宗印戦」は、この将棋を原型としているのである。
ここから、先手の宗印は、３五歩と攻める。同歩に、３三歩（次の図）
八代宗桂はこれを同桂。（同角は４五桂がある）
３四に打つ歩があれば３四歩だが、その「歩」はない。この形、１筋の端歩の突きあいがあれば、攻める前に１五歩、同歩として、いつでも歩が補充できるので、それだとまた全く違う将棋になるのだろう。
先手は４六銀と出る。後手は４四銀。
そして先手宗印は、６六角、８三飛という手の交換をしてから、５五歩。６六角には７五歩が手筋だが、この場合は先手に「一歩」を渡せない（３四歩がある）ので、後手宗桂は８三飛。
ここから、５五同歩、同銀、同銀、５三歩、６二金、５五角、５七歩、４八金、４五桂と進んだ。
先手宗印は、５五同角とすぐに取らずに、５三歩と手裏剣の歩を飛ばした。後手宗桂はこれを６二金とかわしたが、この手では６六銀と角を取る手もあった。それは５二歩成、同玉、６六歩となった後、たとえば後手３六銀に、先手は７二銀から後手の飛車を召し上げる手があり、そういう筋を見越しての５五歩仕掛け前の「６六角、８三飛」の交換である。コクのある闘いだ。
後手宗桂も同じく５七歩。宗印も同様に４八金と逃げた。ソフト「激指」で調べると、これを同金と取る手があって、これは後手からの４五桂が怖いのだが、同桂と応じて、５五角で角を取られてしまうが、しかしこれははっきり先手優勢になっているようだ。
まあ、ともかく先手は４八金とかわした。これによって、いつでも、後手玉には５二銀、先手玉には５八銀の打ち込みがある状況となった。
おそらく狙っていただろう、八代宗桂は４五桂。
ここはきわどい勝負で、どっちがよいのか、わからない。（「激指」はこの手で先手良しに評価が傾いたが、その先に「激指」の“勘違い”が含まれていたようで、よく調べると簡単には先手良しの目は出てこない）
２二角成、５八銀、６八玉、２二銀、４五桂、６五桂、２九飛（次の図）
先手陣の５九角の一手詰めを２九飛で受けた。形勢不明。
後手に「攻めの決め手」があれば、勝ちになるが――
ここで、八代宗桂は５六角と打った。（「激指」もここは５六角を盤上この一手と見ている。形勢評価値は「+79」）
そこで宗印、７七桂。好手。力の籠った両者の応酬である。
これは御城将棋。徳川家治将軍もこの将棋、わくわくしながら観戦していたであろう。
ここまでみてもこれは「名局」の香りがする。ところがこの将棋、あと８０手ほど続くのである。
８六歩、同歩、４七銀成、同金、同角成（詰めろ飛車取り）、６五桂（次の図）
先手五代宗印の指した６五桂は、７七の脱出口を開けながら後手玉に迫る手。
これを同馬では後手勝てないようだ。なので後手八代宗桂は２九馬と飛車を取る。その前に５八歩成とする手はあったが、単に飛車を取ったのは、４八飛（王手桂取り）を打つ手を見ていたから。後でその手が出てくる。
さて、先手の手番。ここは攻めのセンスが問われるところで、選択肢が多い。たとえば５二銀、あるいは３三歩や、４二歩がある。どれが最善かはわからない。
五代宗印は、５二歩成と指し、同金に、６一角、８二飛、５三銀と攻めていった。
まだ、「激指」の評価もどちらにも傾かない。すばらしい勝負である。
ここで４八飛と後手の八代宗桂は打った。これは先ほど述べた手で、７七玉に、４五飛成と桂馬を抜いて戦う意味である。ところがこの手で一気に「激指」の評価値は、「+1232」と、先手優勢へ傾いた。どうも４八飛～４五飛成は悪かったようである。
では、後手はそこでどう指せばよかったのか。
参考図３どうやら５一金が正着のようだ。
以下は一例だが、５二銀打、３一玉、５一銀不成、６五馬、４二金、２一玉、３二金、同飛
参考図４ここで先手に良い手があれば、という場面だが、どうもそれはないようで、ここは後手優勢のようだ。
３三歩には、８二飛とかわし、以下３二金、１二玉、２二金、同飛、３四桂と進むと、後手は持駒に金が一枚増えたので、４八飛、７七玉に、７六馬から、先手玉に“詰み”が生じている。
また、図で７七玉には、８九飛と“詰めろ”で打つ手があり、やはり先手勝てない。
しかし、本譜の「４八飛～４五飛成」よりも「５一金」が優るというのも感覚的にはわかりにくい。八代宗桂が「５一金」を逃したとしても、しかたのないことか。
実戦は、４八飛、７七玉、４五飛成以下は、５二角成、３一玉、４二金、２一玉、３二金、同玉、３四歩、同竜、２五桂、２四歩、４二成銀、２三玉、４一馬、３二桂と進んだ。
後手玉は追い込まれた。今、４一馬と王手して、後手は３二桂と受けた。
ここで決め手がある。
３三金と打てば明解に決まっている。
同銀は３二馬。同竜は同桂成、同玉、３二馬、３四玉、３七桂。１四玉なら、１六銀で。
ところが、宗印はこれを逃してしまう。３二桂合に、同銀成、同飛、２一銀、３一銀と進む（次の図）
こう進んでみると、もう後手玉を寄せ切るのはかなり難しくなっていた。
「激指」の形勢判断はまだ先手優勢となっているが、もうここは後手玉を上部脱出を完全に阻止することが難しいのだった。
１五桂と打ち、１四玉に、２六桂なら３四の飛車は取れる。けれども入玉されてしまいそうだ。（この１五桂を「激指」は最善手と見ている。上部に玉を逃がしてもそれでも後手玉はつかまえられるという判断のようだ）
４六桂はどうか。２五竜なら、３七桂と打って、これは何とかなりそうだ。しかし、４六桂に、４二金という手があって、形勢不明。
また、１五桂、１四玉、１六金、３六金。この後はよくわからない。
状況を整理すると、「先手が優勢だったが、ここは後手玉への寄せが見えずわからなくなってきた」ということ、そしてここは「いろいろな手がある」ということである。
五代宗印は３二銀不成、同銀に、そこで３三金と打ちこんだ。（数手前にこの３三金を指していれば決まっていたのだったが…）
以下、同銀左、１五桂、１四玉、３二馬、２五玉、２七飛、３六玉、２九飛、３八銀（次の図）
この３八銀はちょうど１００手目。
以下戦いは続き―――
指了図先手五代宗印の１３３手目６五玉で、「持将棋」となっている。
「相掛かり」という当時の新戦術、そして初めて現れた「先後同型」からの仕掛け、緊張感に満ちた中盤の攻防、そして終盤の泥仕合。将棋の面白さが満載の棋譜であった。
この将棋の上手番八代大橋宗桂はこの２年後、他界した。大橋本家の九代目は息子の印寿が継いだ。（印寿=九代大橋宗桂）
【 〔３〕徳川家治-五代伊藤宗印戦（右香落ち） 一七七六年 】
〔１〕の対局から半年後のこの両者による対局で、また「相掛かり同型」の将棋になった。
「右香落ち」なので、上手が先攻する将棋になりやすい。
それと理論的に見れば、この戦いを下手が選ぶのは、あまり得ではない。上手は９一の香車（右香）がないのだが、それがあまり損にならない将棋になるからだ。
前回の対戦（〔１〕の将棋）では、下手の徳川家治が３七桂を省略して、その一手を４六銀に使って攻勢を見せた。
今回は３七桂と跳ねて「同型」で待った。７五歩から先に上手の五代宗印に攻められるのは承知の上である。好奇心にあふれ、素直でおおらかな棋風の将軍であるから、この「同型相掛かり」を指すとどうなるのか、そこに興味があったのだろう。
上の「〔２〕五代宗印-八代宗桂戦」と同じく、宗印は、７五歩、同歩に、７七歩と攻めてきた。
７七同桂、６四銀、６六銀、５五歩、７五歩、同歩、７四歩、同歩、７六歩。
〔２〕の将棋では宗印は、５五歩と５筋を攻める前に、４四角という手を指していたが、今回はすぐに５五歩。
これに対して３五歩が、徳川家治のアイデアである。上手宗印は、同歩。上手は「歩」がほしかったところだ。（７六に打つため）
そこで家治、７四歩。同飛に、７六歩で、次の図。
７六同飛、６八銀、４二銀、４五桂、３三桂と進む。
また、先手後手ともに「かに囲い」になっている。
４五桂と下手は跳ね出したが、それを逆用するつもりか、３三桂と上手から桂交換を求めた。良い手かどうかはともかく、五代宗印の将棋は面白く、気持ちが良い。それは家治将軍の将棋にもあてはまる。
この３三桂では他に７四飛や、３六歩が有力な手。
３三桂に、同桂成、同角、５五歩、１五角、２七飛、３六歩、３八歩、７四飛、７六歩、８四桂（次の図）
上手から３三桂としたことによって、上手の角が３三に自動的に移動し、それで１五角の手が指せた。
そしてここで８四桂と、持駒の桂馬を使う。なるほどと感心するような手の組み立てだが、この手（８四桂）には、８六桂という返し技があった。家治はそう指した。宗印がこれをうっかりしたということはないだろうが、さて、読み勝っているのはどっちだ。
以下、７六飛、５四歩、８五歩、２五飛、３三角、８五桂と進む（次の図）
ここから、上手の宗印は、５七歩、同金、５六歩、同金とし、先手の金を吊り上げておいて、７八飛成と飛車を切った。同玉に、７六桂で、次の図。
金を５六まで吊り上げたことによって、角を入手したときに上手から３四角の狙いができている。
ここまで、上手の宗印の攻めがやたらかっこよく映るが、実際はどうなのか。うまくやっているのか、それとも、無理攻めなのか。（「激指」は「+73 互角」）
ここで７七角（７九角）と角を逃げるのもあったが、家治は７一飛、５一歩、７三桂成を選ぶ。攻めの棋風である。
それなら、８八桂成、同玉、３四角で、“狙いの角打ち”が実現。
それに対して、将軍は４五桂（図）。 ２五角なら３三桂成以下、攻めきろうということだ。
しかし３四角と打ったところでは、すでに形勢は少し上手が良いようである。
それにしても、きびきびとした良い将棋である。
４五桂に、６六角、同金と角を取って、それから２五角と、宗印は指した。（単に２五角が正着。本譜は６六角、同金で下手の金の位置が変わったので５八飛の両取りがなくなって下手が得した）
家治は５三歩成。以下、同銀引、同桂成、同銀、４五桂に、４八飛（次の図）
なんと、４八飛が敗着。
４八飛に、５九銀打と受けられ、３八飛成に、５三桂成。こうなってみると、上手陣は受けがむつかしい状況で、もう上手に勝ちがなかった。
４八飛では、５八飛と打って、６九銀に、５四飛成と、竜を受けに使う。これなら「互角」だったようだ。
実戦の指し手は、４八飛、５九銀打、３八飛成、５三桂成、８五桂、５二成桂、３一玉、５八歩、７七歩、７九歩、２二玉、５一竜（次の図）
以下の指し手は省略。下手徳川家治の勝ち。
この将棋は途中まで、見ごたえのあるの内容の濃い将棋だった。最後は突然に下手優勢になった。
もしこの将棋を上手が“手心”を加えてあえてゆるめたとしたら、上手３四角に下手が４五桂と指した次の手、６六角だろう。敗着はその数手後の４八飛。
下手の将軍が、“相手を間違わせた”とすれば、４五桂が逆転の一手ということになる。
【 〔４〕江戸時代の定跡書の中の相掛かり戦法 】
江戸時代の定跡書の中で、平手戦の相掛かりに触れているものをチェックしてみた。
参考にしたのは次の３つの定跡書。
福島順喜『将棋絹篩』 １８０４年発行 「しょうぎきぬぶるい」と読むようだ
大橋宗英『将棋歩式』 １８１０年発行
大橋宗英『平手相懸定跡集』 １８１６年
この中で、特に大橋宗英『平手相懸定跡集』が「相掛かり」には詳しい。
定跡図１３つの定跡本は、だいたいこの図を主として解説している。「相掛かり３０手基本図」である。
上で鑑賞した棋譜はいずれも「先手５七銀・後手５三銀」の型だった。どうやらその型はその後あまり流行らず、このような４八銀のままで戦うのが江戸時代は主流になっていったようである。（５七銀５三銀型は昭和初期に大流行した）
この図、「同型」にみえるが、よく見ると金の位置が違う。先手玉は「中原囲い＝５九金型」で、後手は「５二金型」だ。ということはたぶん、先手の攻め（３五歩）に対応するために後手は「５二金型」のほうが受けやすいとなったのだろう。
ここで３五歩と仕掛けるのがメインテーマなのだが、それで攻め切れないとなれば他の手を指さなければならない。大橋宗英『平手相懸定跡集』では、２二角成と交換するのはどうか。あるいは１六歩だとどうなるか。１六歩は、相手が１四歩なら端攻めができるが、１六歩に、相手から７五歩と先攻されるとどうなるか。その時に相手は「５二金型」で攻めることになるが…、というような気になる細かな部分の定跡研究が書かれている。
また、後手が７三桂を跳ねないで、その一手を使って８八角成とし、同銀に、２二銀とする研究も書いてある。
こうしたかゆいところまで触れた優れた定跡本を残していたので、宗英は、近代将棋の祖というような位置づけで紹介されることが多いのだろう。
ただしこの大橋分家から出た九世名人大橋宗英の著とされる『平手相懸定跡集』、宗英が没した１８０９年の７年後に発行されている。どうやら門人の藤田桂立という人物がほんとうの執筆者らしい。
定跡図２３五歩と仕掛け、同歩に、３三歩。
この仕掛けは、上で見てきたように１７６１年に五代伊藤宗印が初めてやった仕掛けだ。（その時は５七銀・５三銀型だった）
以下、福島順喜『将棋絹篩』に記されている定跡を追っていく。この本にはこの３五歩、同歩に、２四歩、同歩、同飛、２三歩、３四飛の仕掛けも書いてある。（ただしそれは「相中原玉」になっている）
また、大橋宗英『平手相懸定跡集』には、先手の３五歩に、同歩としないで、後手が７五歩としてきた場合はどうなるかということも書かれている。その結論は、先手良しだ。
さて「３五歩～３三歩」としたが、五代伊藤宗印のときは、後手５三銀型だった。なので３三歩を同角や同金はなら、４五桂が両取りになる。だから３三歩には同桂しかなかった。
しかしこの場合は、同金も、同角も、「ある手」である。『平手相懸定跡集』では、３三同金に、同角成、同角、２三飛成以下の変化が研究されているが、３三同桂は解説されていない。（ということは宗英あるいは宗英の一派は３三同金が最善とみていたということになる）
さて、今回メイン定跡として選んだ福島順喜『将棋絹篩』の手順は、３三歩に同桂と取り、以下、６六角、８一飛、５五歩と進めている。
定跡図３６六角としていったん後手の飛車を引かせ、それから５五歩。
これは「五代宗印-八代宗桂戦」でも宗印が指した手段である。この手が得かどうかはわからないが、後で７七桂と跳ねる手や、７五歩という手が有効になる可能性はある。
６六角に後手は８一飛としたが、この手では８二飛も有力ではないか。理由はあとで示す。
先手の５五歩に、後手は４四歩とする。そして５四歩の取り込みに、４三金右（次の図）
定跡図４後手が中原玉（５一金型）ではなく、５二金型で構えていたのは、この４四歩～４三金右がやりたかったからだった。
ここで『将棋絹篩』の定跡手順は、２四歩から攻めていく。
２四歩、同歩、同飛、２三歩、４四飛、３六歩、４五桂（次の図）
定跡図５以下、４五同桂、同飛と進んで、そこでこの書に示された定跡手順は終わり。
福島順喜の見解はこれにて先手良しのようだが、それはどうだろう。実際のところ、形勢は「互角」か。
この攻め手順、後手が「８二飛型」だったら、「後手良し」になると思う。その場合、この図で４四金と飛車を取り、同角に、４五桂とする。その時に６二銀に飛車のひもがついているという意味だ。そこで５三歩成はあるが、同銀、同角成、３七歩成はわずかながら後手有利と思われる。
だからこの２四歩からの仕掛けはなさそうだが、「８二飛」なら後手良しかというと、そう単純ではない。他に７五歩などがあるからだ。７五歩、８四飛、３四歩、同金、５五角、４二銀、８六飛、８五歩、７六飛が一例である。（これはソフトを使った我々の研究手順）
ほかに６八銀とか７七桂などの手もあり、どれも“一局”である。
江戸時代は、このように「５筋の歩を突きあう相掛かり」が、特に１８００年頃に流行した。しかし江戸時代の将棋は半分以上は「駒落ち」ということもあるので、そちらの研究もせねばならず、定跡を深めるのは大変だっただろう。
この「５筋の歩を突きあう相掛かり」は、大正時代、昭和初期に大流行した。
木村義雄-花田長太郎 1924年上で紹介した「江戸時代の相掛かり定跡」の３０手基本形の駒組みである。木村名人（十四世）が「中原囲い」を指した貴重な棋譜だが、この時代の人はたぶん大橋宗英『平手相懸定跡集』の内容を知っていたのである。木村義雄が１９歳、兄弟子の花田長太郎が２７歳の時の将棋。１９２４年はまだ大正期（１３年）である。
この図はしかし１筋の端歩の突きあいが入っている。（だから手数は３０手ではなく３２手だ）
そうなると全く違う話になる。１筋の端攻めがあるのとないのとでは別の将棋なのだ。
やはり先手の木村は１五歩、同歩、１三歩、同香、２五桂と攻めていった。（結果は花田勝ち）
『平手相懸定跡集』では、１六歩については解説されているのだが、１六歩に１四歩と突きあった場合については解説がない。（１四歩に９四歩や８八角成は解説されている） それはつまり、１六歩１四歩型だと、後手がわるいと考えていたからだろう。だから書き記す必要もないと。
花田長太郎はその「定説」にチャレンジしてあえて「１四歩」としたのかもしれない。実際、木村義雄は攻め切れなかった。
その後、この「５筋の歩を突きあう相掛かり」はますます流行をしていくのだが、３七桂型ではなく、「先手５七銀・後手５三銀」と構えた型から、先手は４六銀、後手は６四銀と、「銀」を出ていく形が花形の戦型となっていった。
塚田正夫-升田幸三 1948年そして大戦後。
これは新名人になった塚田正夫と、若手のおもしろい男升田幸三を戦わせてみよう、ということで実施された「塚田・升田五番勝負」の第４局。
「相掛かり」も“新型”となった。４六歩と突いて、４七銀から５六銀と「腰掛銀」に構えるこの当時小堀流と呼ばれた型（小堀清一が以前からよく指していた型なので）の「相掛かり」。
これは有名な将棋で、それは加藤治郎が、映画『駅馬車』のようなスリルのある面白い将棋だったというので、これに「駅馬車定跡」と名付けたため。
以後、現代にいたるまで、「相掛かり」といえばこのように「４六歩」と突いていくのが基本になった。
相掛かりで角道を止めないままだと先手は７九銀（後手は３一銀）を動かしにくい。その瞬間に８八角成と角交換され、８八同金と悪形になってしまうからだ。
したがって、「相掛かり」での「かに囲い」は、案外多くは見られない。
内藤国雄-中原誠 1975年１９７４年度のＮＨＫ杯決勝戦。
これが「４筋歩突きｖｓ５筋歩突き」という「新旧対抗」と呼ばれる「相掛かり」。
そしてこの将棋は後手の中原誠が４四歩と角道を止めたので、先手は６八銀とし、「かに囲い」が出現した。
将棋はこの後、中原は「雁木」に構え、さらに６二玉と「右玉」にする。（中原が勝ち優勝した）
この対局の１９９年前に、この「かに囲い」を最初に指したのが、徳川第十代将軍家治なのである。
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