ヘルベルト・フォン・カラヤンはドヴォルザークの交響曲「新世界から」を生涯に５回ほど公式商業録音している。その最初のステレオ録音（１９５７－５８年）がベルリン・フィルとの「英コロムビア」録音だった。写真は１９６２年にリリースされた国内盤ＬＰ、「日本コロムビア/ＯＳ－３０６０」である。レコード第２面の余白には「英コロムビア」のオリジナル盤（ＳＡＸ２２７５）と同様、スメタナの交響詩「モルダウ」が収録されている。
筆者個人的にはこの録音は後の１９６４年「ドイツ・グラモフォン」盤（ベルリン・フィル）と共に好きな演奏で今でもよく針をおろしている。１９６２年のリリースということもありまだ「新世界から」が「第９番」ではなく「第５番」と表記されていることも時代を感じさせ懐かしい。
カラヤンはモーツアル「嬉遊曲（ディヴェルティメント）第１５番変ロ長調Ｋ．２８７」を「第１７番ニ長調Ｋ．３３４」と並んでよくコンサートのプログラムに取り上げた。 ベルリン・フィルとの来日公演でも「第１５番」を１９６６年と１９８４年に演奏している。 この二つの「ディヴェルティメント」にはよほどの愛着を持っていたのだろう。
ところで「第１５番」には３つの公式録音が知られている。 先ず１９５２年の「フィルハーモニア管弦楽団」とのモノラル録音（ＥＭＩ）、そして「ベルリン・フィル」との１９６５年と１９８７年のステレオ録音（ＤＧ、後者はデジタル録音）である。 いずれもカラヤンの魅力がたっぷりと伝わる見事な演奏だが個人的に１枚を選ぶとすると写真のベルリン・フィルとの最初の録音になってしまう。 写真は筆者が最初に求めた独グラモフォンのオリジナルＬＰレコード（ＤＧ/１３９ ００４）でジャケット・デザインにも惹きつけられてしまう。
最後に余談ながら筆者が実際に接した公演でカラヤンは第二メヌエットにあたる「第５楽章」を割愛して指揮していた記憶がある。
カラヤンの戦後初録音はウィーン・フィルとベートーヴェン「交響曲第８番ヘ長調作品９３」であった。記録によればレコーディングは１９４６年９月１３日から１５日かけてウィーンの「楽友協会大ホール」で行われいる。当時はまだ連合軍によりコンサート活動は前面禁止されておりこの録音も当然のことながら非公開で行われた。完成されたレコードは翌年ＳＰ盤で「ＥＭＩ」のおひざもとイギリスで最初にリリースされた。写真は１９７０年代中頃に国内盤ＬＰ(廉価盤）として１９４８年録音の「第５番」とのカップリングで「東芝ＥＭＩ」からリリースされたものである。（ＥＡＣ－３０１０２/モノラル） 因みにプロデューサにウォルター・レッグ、レコーディング・エンジニアにはダグラス・ラーターがあたっている。
この「第８番」を録音した当時のカラヤンはまだ３８歳の若さだったがその颯爽とした演奏スタイルはさすがである。ＳＰからＬＰに復刻されたものだが「ＳＰ盤」独特のノイズはリミットされている。 その後、カラヤンが公式にコンサート活動再開したのはウィーン・フィルと１９４７年１０月２５日・２６日に「楽友協会大ホール」行われたブルックナー「交響曲第８番」であった。
オペラ指揮者としてのカラヤンのモーツアルトは定評がある。 とりわけ代表的な３つのオペラ「フィガロの結婚」・「ドン・ジョヴァンニ」・「魔笛」は「ザルツブルク音楽祭」をはじめ実演でも数多く上演され多くファンを楽しませた。写真のＣＤ、「フィガロの結婚」Ｋ．４９２(全曲盤）はカラヤンの１９５０年録音（ＥＭＩ／モノラル）以来２８年ぶりのウィーン・フィルとの再録音であった。（１９７８年ＤＥＣＣＡ）
配役も伯爵夫人がシュヴァルツコップからトモワ＝シントウ、フィガロはクンツからダム、またスザンナにはコトルバスを起用するなど時代とともに歌手陣も当時の花形にガラッと入れ替わっての録音である。ついでながら旧録音は「レチタティーヴォ・セッコ」を省略した録音であった。この際、両盤の聴き比べながらカラヤンの至芸を楽しむのも興味深い。
久しぶりにカラヤンが１９６０年にベルリン・フィルと「英コロムビア」にステレオ録音した「ドイツ序曲集」のＬＰに針をおろした。カラヤンの指揮はこのような小品集の演奏もそつがない。写真は１９８０年ごろに「デジタル・リマスター化」された「米ＥＭＩAngel」盤（ＡＥ３４４２９）だが初出の「英コロムビア盤」のジャケットはカラヤンが１９５９年７月、「ロサンゼルス・フィル」客演した際のリハーサルのスナップだったと思う。（ＳＡＸ２４３９）
レコードにはウェーバー/歌劇「魔弾の射手」序曲、ワーグナー/歌劇「さまよえるオランダ人」序曲・歌劇「ローエングリーン」第１幕前奏曲、ニコライ「ウィンザーの陽気な女房たち」序曲、メンデルスゾーン「フィンガルの洞窟」序曲は収められいる。このうちニコライの作品はこの録音が唯一の公式録音である。
因みにこの録音はデータによると１９６０年９月１６日から２０日かけてベルリンの「グリュンネバルト教会」で行われたがその翌日には「フィルハーモニア管弦楽団」と「キングズウェイ・ホール」（ロンドン）で例の「プロムナード・コンサート」と銘打ったアルバムを録音している。この時期のカラヤンがいかに過密なスケジュールで飛びまわっていたことがよくわかる。
今日は懐かしいカラヤン＆フィルハーモニア管弦楽団の「ベートーヴェン交響曲第５番」と第二面の余白にシュヴァルツコップとの歌劇「フィデリオ」から「悪者よどこへ急ぐ」・「来たれ希望よ」の２曲が収録された国内初出ＬＰを取り上げてみたい。（ＸＬ５１１７）
カラヤンは１９５１年から５５年にかけて「フィルハーモニア管弦楽団」と初のベートーヴェン交響曲全曲録音を行った。このうち「第８番」（１９５５年録音）はオリジナル・ステレオで収録された。この「第５番」は１９５４年１１月のモノラル録音で後のベルリン・フィルとのステレオ盤のような流線型のカラヤン・スタイルでの演奏とはまた違うドイツ的な香りが漂う１枚である。
またカラヤンのレコーディング記録を見ると前年１９５３年８にも同コンビによるこの「第５番」のセッションがあるようだがこの音源は用いられず未発表のままになっている。余白に収録されたシュヴァルツコップとの「アリア」の録音は１９５４年９月２０日（ウォトフォード、タウン・ホール）の記録になっているが当日カラヤンはベルリンでのフルトヴェングラー＆ベルリン・フィルの最後の演奏会に立ち会っていたという話もある。
