≪最終一番勝負 第４７譜 指始図≫ ９七玉まで
［あなたこそわたしのかげよ！］
鏡の女「あたしよ絵美さん あなたのかげよ」
鏡の女「そうね あなたが絵美という名前ならあたしも絵美よ」
「きャ―――っ」
鏡の女「ほほ…だめよ逃げようとしても」
（ぐらり）
「あっ！」
（ガタン）
鏡の女「ほほほほほ」
鏡の女「あなたは 鏡に写っているわたしが あなたのかげだと信じているのね だけど わたしはあなたのかげではない！」
鏡の女「あなたは 認識をあらためなければいけないわ わたしからみれば あなたのほうが かげよ！」
鏡の女「あなたこそ 鏡に写っているわたしのかげよ！ あなたたちは 自分が本体だと思っているけど ちがうのよ」
「うそよ！」
鏡の女「べつに 信じなくていいの おろかな者ほど 常識のわくから はみ出ることを きらうのよ」
鏡の女「でも ごらん」
「あっ」
「きゃっ」
鏡の女「これで わかったでしょう」
「はあ はあ」
鏡の女「あなたは この鏡の前に立ち いつも美しい自分の姿に 見とれていたつもりだけど……」
鏡の女「ほんとうは まだ一度だって 自分の姿を見たことがない！ あなたは わたしの姿を見つめて ためいきをついていただけよ！」
鏡の女「美しいのは わたしなの」
鏡の女「そして きょうこそ このかべをこえる……」
「あっ」
「ああっ」
「きゃ――っ」
（ピカッ ガラガラ ダーン）
（『鏡』 楳図かずお作より）
楳図かずお作『鏡』は、初出は１９６８年少女向け雑誌『ティーンルック』（主婦と生活社）に掲載された連載漫画。どうやら当時のタイトルは『映像（かげ）』だったようで、その後、１９９６年発行の朝日ソノラマ社『楳図かずお恐怖文庫１ 影』には、『鏡』というタイトルになって収められている。
楳図かずおは１９３６年生まれで、１９５５年に漫画家デビュー。奈良県の出身で、幼少期から「怖い話」をいろいろと聞いて育った。
楳図かずおの代表作の一つに『へび少女』（1966年『週刊少女フレンド』連載）があるが、奈良県南部には大台ヶ原山（おおだいがはらやま）という（昔においては）秘境のような場所があり、ここには『大蛇嵓の怪女』という伝説がある。「大蛇嵓（だいじゃぐら）」というのは、大台ヶ原山の蛇の頭の形にみえるという大岩で形をなす場所に名付けられた名称で、ここに住むおそらくは大蛇の化身であろう「怪女」は、人間を食べてしまおうとするおそろしい妖怪だという。
さて、この『鏡』の話では、鏡の中の「像（かげ）」が、いつも鏡の中の自分の美しさに見とれてそればかり見てきた少女（絵美）に話しかけ、鏡の中から抜け出て、少女の立場を奪ってしまおうとする話である。「かげ」は先手を打って次々とわなをめぐらし、周囲の人間を味方につけて絵美をほんろうする。少女絵美は孤立するが、やがて「かげ」のほくろの位置が左右逆だということを周囲の人々に気づかせることで、それをきっかけに形勢が逆転していく。
そうして、絵美は、ついに「かげ」を追い詰め、「かげ」は家の大きな鏡とともに砕け散る。
こうして、少女に平和な日常が戻った。しかしすると、今、あたらしく入れ替えた鏡に映る自分のこの姿は何なのか、と絵美は考えてしまうのだった。
これに似た漫画作品に大友克洋作『鏡』がある。鏡の中から「もう一人の男」が見ている視点からの映像で、この話は始まり、そこで殺人事件が起こるのだが、最後にはこの「鏡の中の男」が手を伸ばし、鏡の前の男にとって代わろうとする。
これは大友克洋の初期の作品で、初出は１９７６年『漫画アクション増刊』、そして単行本『BOOGIE WOOGIE WALTZ』に収録されている。
＜第４７譜 ２０番目の大物、３七飛＞
≪最終一番勝負 第４７譜 指始図≫ ９七玉まで
この図を一手戻した図、「６七と図」を、我々は目下、研究調査中である。
６七と図
〔松〕３三歩成 → 先手良し
〔竹〕５二角成 → 先手良し
〔梅〕２五香 → 互角
〔栗〕８九香 → 先手良し
〔柿〕７九香 → 後手良し
〔杉〕５四歩 → 先手良し
〔柏〕２六飛 → 先手良し
〔橘〕３三香 → 先手良し
〔桃〕２六香 → 先手良し
〔楓〕２五飛 → 先手良し
〔柊〕３七桂 → 先手良し
〔栃〕８一飛 → 後手良し
〔柳〕７八歩 → 先手良し
〔椎〕１五歩 → 後手良し
〔檜〕３八香 → 後手良し
〔梨〕６五歩 → 後手良し
〔椿〕６八歩 → 後手良し
〔桐〕９八玉 → 先手良し
〔桜〕９七玉 ＝ 実戦の進行（先手良しの見込み）
「先手の勝ち筋」は１２通りになっている（内容未発表の〔桜〕９七玉を含む）
結論を「互角」としている〔梅〕２五香を 0.5 とすれば、「先手の勝ち筋」は 12.5通り になる。
２０番目の調査対象の手は、〔桑〕３七飛 である。 この手が残されていた。
［調査研究：〔桑〕３七飛］
３七飛基本図
〔桑〕３七飛 に、考えられる後手の手は、次の７通り。
［日］７五桂 、［月］６六銀、［火］７六歩、［水］４六銀、［木］４四銀引、［金］４四銀上、［土］３一銀
［日］７五桂については、最後に解説する。
そして、［月］６六銀と、［火］７六歩は、３三香で先手良しになる。 ［火］７六歩でそれをまず確認しておこう（次の図）
研究３七飛図01
後手［火］７六歩に、３三香（図）。 以下、７七歩成、９七玉となる。
そこで後手３一銀は、この場合は、３二香成、同銀、同角成、同玉、３三銀以下、後手玉が詰んでしまう。３七飛の効果である。
だから、３三桂、同歩成、同銀と進む。
そこで、先手５二角成がある（次の図）
研究３七飛図02
以下、７五桂、７九桂、６二銀右、３四歩、４二銀左、４一馬（次の図）
研究３七飛図03
この４一馬（図）は、３三金、同歩、同歩成、同銀、３一馬以下の、“詰めろ”。
なので、後手は４四銀引とその詰めろを受ける。 しかし、８四馬がまた“詰めろ”。
以下、３五香（図）
研究３七飛図04
３五同飛、同銀、７五馬（次の図）
研究３七飛図05
後手玉は、２一金、同玉、３三桂以下の“詰めろ”になっている。
先手玉は飛車だけでは詰まず、この図は、先手勝勢である。
研究３七飛図06
それでは、［水］４六銀（図）にはどうするか。
３六飛では７五桂以下形勢不明。
［水］４六銀に対しても、すぐに３三香と打ちこむのが、明快。 以下、同桂、同歩成、同銀に、３四桂の手がある（次の図）
研究３七飛図07
３四桂（図）という手があった。３四同銀、同飛となって、手順に飛車を逃げることができる。
しかしそこで、３三香がある。 それには、１一銀が、“用意の一手”である（次の図）
研究３七飛図08
１一同玉に、３二角成で、先手勝ちになる。
研究３七飛図09
したがって、３四同飛に、後手は３一香（図）と受けることになる。
これには、３三歩、同歩、２四銀が、ピッタリの寄せだ（次の図）
研究３七飛図10
後手は"受けなし"で、先手勝ち。
３七飛基本図（再掲）
ここまでの研究成果をまとめておくと、［火］７六歩は、３三香で先手良しになる。 ［月］６六銀も同じ。
そして、［水］４六銀も、やはり３三香で先手が勝てるとわかった。
あとは、［木］４四銀引、［金］４四銀上、［土］３一銀、［日］７五桂 が残っている。
研究３七飛図11
〔桑〕３七飛 に、後手［木］４四銀引（図）。
先手３三香と打ちこむ手が厳しいので、それを受けるこの銀引きは当然考えられるところ。
それでも３三香と打ちこんでいくのもあるが、それは、３一銀と応じられ、以下８四馬に４二金で難しい勝負になる。
また、６七飛と と金を取るのは、７五桂（王手飛車取り）があっていけない。
ここは、９七玉が正着になる（次の図）
研究３七飛図12
後手としては、「駒が入ると先手玉が詰む」という状態にしておきたい。そのためには、７七とと指したいところだが、この場合は、同飛と取られてしまう。
そしてこのままでも６七飛とと金を消されてしまうので、後手は７五桂と打つことになる。
「７五桂を打たせる」のが、実は、先手の９七玉のねらいだった。
７五桂に、３三香をここで実行する。３三同桂、同歩成、同銀引、３四歩、４四銀左、３三桂となると、先手良し。
なので後手は３一銀と受けるが、先手は８四馬（次の図）
研究３七飛図13
この８四馬を同銀（同歩）なら、３二香成以下後手玉詰み。
しかし、ここで４二金がしぶとい勝負手になる。以下、３二香成、同銀、同角成、同金（次の図）
研究３七飛図14
ここで７五馬（図） （代えて７三馬と銀を取るのは先手不利）
先に、後手に「７五桂と打たせた」意味が、ここでわかる。 この７五馬が指したいために、「７五桂と打たせた」というわけ。
とはいえ、まだ勝負は決していない。
後手はここで４二銀引としたいが、それは６七飛と、と金を消されて先手が良い。
だから後手は７八とで、先手玉に７九角以下の詰めろをかける。
そこで次の手が、勝ちを引き寄せる好手になる（次の図）
研究３七飛図15
７九金（図）と打つのが、返し技。 “犠打”である。 同とと取らせて、後手の攻めを遅らせる。
以下、５一竜。 そこで７八とは、３三金、１一玉、６六馬（詰めろ逃れの詰めろ）で、先手良し。
だから３一香と受けるが、それでも、３三金（次の図）
研究３七飛図16
先手の盤上の三枚の大駒が働いて、後手玉はこれで攻略できる。
３三同桂、同歩成、同銀に、３四歩と打つ。 同銀なら２六桂、４二銀なら６六馬、４四歩、３三銀で寄せることができる。
［木］４四銀引は、９七玉に７五桂と打たせてから３三香で、先手良し（９七玉に７五桂と打つ以外の有効手はないようだ）
研究３七飛図17
後手［金］４四銀上（図）。
この手にも、やはり９七玉とする。 以下７五桂に、どうするか。
そこで３三香と行くのは、今度はうまくいかない。５三の地点が“空いた”ことによって、後手玉の逃げる場所が広くなり、寄せにくくなっているためだ。
では、どうするか（次の図）
研究３七飛図18
ここは５三歩（図）と攻めるのが良い。 ５三同金 に、そこで、３三香だ（次の図）
研究３七飛図19
「５三金、同金」を利かすことで、４二銀が動くと５一竜とできるようになっている。
３一銀は、３二香成以下、後手玉詰み。
よって、後手は３三同桂、同歩成、同銀引と応じる。 そこで３四歩（次の図）
研究３七飛図20
３四同銀（代えて４四銀上は３三桂）、同飛、３三香に、２四桂（次の図）
研究３七飛図21
２四同歩、同飛、３一玉（２三歩は２一金以下詰み）、３二角成、同玉、２一銀、４一玉、６一竜（次の図）
研究３七飛図22
先手勝ち。
研究３七飛図23
５三歩に、４六銀（図）の変化。 対して５二歩成では３七銀不成と飛車を取られて、これは後手が勝つ。
４六銀には、６七飛が正解手。同桂成なら、今度は５二歩成～４二との先手のほうが攻めが早い。
よって、５三金とここで後手は歩を払う。
そこで３三歩成。同銀引に、６六飛。
以下、７六歩、７八歩、３一玉（次の図）
研究３七飛図24
５四歩、４一玉、５三歩成、同銀、６一竜、６二銀左、８八香（次の図）
研究３七飛図25
８八香と受けて、これで（後手７九角打ちの両取りがなくなり）次に４六飛と銀を取れる状況になった。
５五銀に、２六飛。
以下、６七角に、２二金の寄せがある（次の図）
研究３七飛図26
２二金と放りこんで、これを同銀なら、８四馬が５二金以下の“詰めろ”になっていて、先手良し。
４二玉なら、２一金、５三玉、６五桂以下、やはり先手良し。
以上、［金］４四銀上は、５三歩以下先手良しとわかった。
研究３七飛図27
［土］３一銀（図）。 これがこの場合の好手で、難しい形勢になる。
ここで３三香は７五桂、９七玉、４二金で、後手良しになる。
１七桂は、７六歩、７八歩、７五桂、９七玉、７八とで、後手の速度勝ち。 先手はもっと速い攻めが必要だ。
（ア）２六香 が有力手で、最新ソフトも推奨の手なのだが、結果は後手良しになる。まずそのことを解説する。
（ア）２六香 と打って、もし後手が７六歩なら、３三歩成、同桂、３四歩で、先手優勢になる。
しかし（ア）２六香 には、「７五桂、９七玉」を決めてから４六銀とするのが最善の対応となる（単に４六銀は３三金、同歩、同歩成、１一玉に、８四馬で先手良しになる）
「７五桂、９七玉、４六銀」で、次の図。
研究３七飛図28
今度は３三金は同歩で、“藪蛇”となってしまう。
よって、先手は３六飛だが、そこで後手４四銀と受ける手が味わい深い好手である（次の図）
研究３七飛図29
どうもここで良い手がない。 ４六飛には、（７七とではなく）７六歩がベストの手である―――（次の図）
研究３七飛図30
後手からの７七歩成以上の先手の速い攻めがなく、この図は、後手良し。
（７六歩ではなく、７七と、９八金の展開なら先手有望なのだが）
（ア）２六香 で勝てないとなると、先手は困った。
研究３七飛図31
ところが、代えて（イ）２五香（図）があった!!!
一見、（ア）２六香 と違いがないように思われるが、実ははっきりした“違い”があるのだ。
（イ）２五香 に７六歩なら、３三歩成、同桂、２三香成、同玉、３四歩で、先手勝勢になる。
よって、後手は「７五桂」を選び、以下９七玉と進む。
そこで４六銀とし、３六飛と進む。これは、先ほどの（（ア）２六香の）変化と同じ展開だが―――（次の図）
研究３七飛図32
先の場合と較べて、“違い”は２筋の「香」の位置だけ。これが“大違い”で、「２五香型」なので、今度は４四銀には、２六飛（詰めろ）があり、はっきり「先手良し」になっているというわけだ。
後手は先手の２六飛を許してはいけないが、１一玉と早逃げしても３三歩成、同桂、５二角成で、先手優勢。香車を消しにいく２四歩には、同香、２三歩、同香成、同玉、３三金、２四玉に、８四馬があって、先手勝ち。
だから後手は７七とで“詰めろ”をかけて、９八金と金を使わせ、 ４二金と受ける。対して２六飛には、１一玉、２三香不成、２四歩、同飛、２二歩と受けて、これは後手勝勢になっている。
よって、４二金には、先手は６三角成とする。以下、７六桂、４五馬（次の図）
研究３七飛図33
４五馬と活用する手があって、この図は先手良しである。
ここから１一玉、２三香成、４四銀、８九馬が予想されるが、先手が勝勢に近い。以下２二歩には、５一竜でよい。
研究３七飛図34
ということで、（イ）２五香 に、後手が 「４二銀引」（図）と手を代えた変化。
これには９七玉とする。
そこで後手の手は、〈1〉６六銀と〈2〉７五桂が考えられる。
〈1〉６六銀には、２三香成、同玉、３三歩成という攻め筋がある（次の図）
研究３七飛図35
３三同桂 なら、３四歩、２五桂、３六飛、２二玉（放っておくと先手３三金があるのでそれを避けた）、５二角成（次の図）
研究３七飛図36
先手優勢。この瞬間は詰めろではないが、次に５一馬とした手が“詰めろ”になる。
研究３七飛図37
３三同銀（図）には、すぐに５二角成。これを同歩なら、３一竜がある。
後手は９五歩と攻める。香車を持っているので端攻めが有効となる。
以下４三馬、９六歩、９八玉（次の図）
研究３七飛図38
後手玉には、２四金、同玉、３四金以下の、“詰めろ”が掛かっている。
４二桂でそれを受けるが、５一竜、９五香、２四金と進んで―――（次の図）
研究３七飛図39
２四同玉なら、２五金、２三玉、３三飛成以下詰み。２四同銀には、２二金以下、やはり詰みがある。
先手勝ち。
研究３七飛図40
９七玉に、〈2〉７五桂（図）の場合。
ここで先手の指し手が難しい。後手の７六歩～７七歩成が間に合うようではまずい。
先ほどと同じ攻め――２三香成、同玉、３三歩成――は、同銀、５二角成に、この場合は４六銀という手があって、後手良しになる。
５三歩（同金なら８五歩で先手良し）が有力に見えるのだが、７六歩、５二歩成、７七歩成、９八金、６六銀、７八歩、７六歩と進むと―――（次の図）
研究３七飛図41
以下７七歩、同歩成、７八歩、７六歩は、千日手。
５三歩 では、先手勝ちまでたどり着けない。
研究３七飛図42
研究の結果、〈2〉７五桂には、どうやら、７一竜（図）がベストの手のようだ。
７六歩 なら、７三竜、７七歩成に、７五竜（２三香成、同玉、３五桂以下後手玉詰めろ）で先手良し。
６二銀 も、７五竜、同金、１五桂として、先手良し。
７四銀 は、８四馬、同歩、７四竜で、これも先手良し。
６二金は、８五歩、７四金、７五馬、同金、１五桂で、先手良し。
ということで、後手は ７二歩 と指す。 これを同竜なら、６二金、７一竜、７六歩で、これは後手良しになる。
しかし ７二歩 なら、後手７六歩の攻めがなくなったので、５三歩で、先手が勝てる。
以下、５三同金に、８五歩、７四金、７五馬（次の図）
研究３七飛図43
この桂を取るのが急所になる。同金に、１五桂。
以下、７九角、９八玉、２四歩と抵抗するが、２三金、１一玉、３二角成、同銀、同金（次の図）
研究３七飛図44
先手勝ちになった。
研究３七飛図45
最後に、［日］７五桂について述べておく。 ［日］７五桂には、９七玉（図）の後、後手に継続手が限られる。 ３七飛が打ってあるため７七とは（同飛があるので）指せない。
結局ここで、７六歩や６六銀や４四銀引などを選ぶことになり、これまで見てきた他の変化に合流することになる。これまで示した通り、それらはすべて「先手良し」となる。
３七飛基本図（再掲）
これで、〔桑〕３七飛 に対する後手の７つの候補手［日］７五桂 、［月］６六銀、［火］７六歩、［水］４六銀、［木］４四軍引、［金］４四銀上、［土］３一銀について、“すべて先手良しになる”ことがわかった。
すなわち、〔桑〕３七飛 は先手良し、である。
６七と図
〔松〕３三歩成 → 先手良し
〔竹〕５二角成 → 先手良し
〔梅〕２五香 → 互角
〔栗〕８九香 → 先手良し
〔柿〕７九香 → 後手良し
〔杉〕５四歩 → 先手良し
〔柏〕２六飛 → 先手良し
〔橘〕３三香 → 先手良し
〔桃〕２六香 → 先手良し
〔楓〕２五飛 → 先手良し
〔柊〕３七桂 → 先手良し
〔栃〕８一飛 → 後手良し
〔柳〕７八歩 → 先手良し
〔桐〕９八玉 → 先手良し
〔椎〕１五歩 → 後手良し
〔檜〕３八香 → 後手良し
〔梨〕６五歩 → 後手良し
〔椿〕６八歩 → 後手良し
〔桑〕３七飛 → 先手良し
〔桜〕９七玉 ＝ 実戦の進行（先手良しの見込み）
これで２０個の候補手を調べ終わり、そしてついに、〔桑〕３七飛 の一手を加え、「先手の勝ち筋」は１３．５通りになった（内容未発表の〔桜〕９七玉を含む）
これでこの「６七と図」の調査は終える予定だったが、もう一つ、調べなければいけない手があることに、我々はこの稿を書いている途中で気づいたのであった。
２１個目の候補手がある。これも有力な手で、もしかすると「先手勝ち筋」になるかもしれない。
それが何か、ということの答えは、次の譜で明かされることになる。
第４９譜につづく
［あなたこそわたしのかげよ！］
鏡の女「あたしよ絵美さん あなたのかげよ」
鏡の女「そうね あなたが絵美という名前ならあたしも絵美よ」
「きャ―――っ」
鏡の女「ほほ…だめよ逃げようとしても」
（ぐらり）
「あっ！」
（ガタン）
鏡の女「ほほほほほ」
鏡の女「あなたは 鏡に写っているわたしが あなたのかげだと信じているのね だけど わたしはあなたのかげではない！」
鏡の女「あなたは 認識をあらためなければいけないわ わたしからみれば あなたのほうが かげよ！」
鏡の女「あなたこそ 鏡に写っているわたしのかげよ！ あなたたちは 自分が本体だと思っているけど ちがうのよ」
「うそよ！」
鏡の女「べつに 信じなくていいの おろかな者ほど 常識のわくから はみ出ることを きらうのよ」
鏡の女「でも ごらん」
「あっ」
「きゃっ」
鏡の女「これで わかったでしょう」
「はあ はあ」
鏡の女「あなたは この鏡の前に立ち いつも美しい自分の姿に 見とれていたつもりだけど……」
鏡の女「ほんとうは まだ一度だって 自分の姿を見たことがない！ あなたは わたしの姿を見つめて ためいきをついていただけよ！」
鏡の女「美しいのは わたしなの」
鏡の女「そして きょうこそ このかべをこえる……」
「あっ」
「ああっ」
「きゃ――っ」
（ピカッ ガラガラ ダーン）
（『鏡』 楳図かずお作より）
楳図かずお作『鏡』は、初出は１９６８年少女向け雑誌『ティーンルック』（主婦と生活社）に掲載された連載漫画。どうやら当時のタイトルは『映像（かげ）』だったようで、その後、１９９６年発行の朝日ソノラマ社『楳図かずお恐怖文庫１ 影』には、『鏡』というタイトルになって収められている。
楳図かずおは１９３６年生まれで、１９５５年に漫画家デビュー。奈良県の出身で、幼少期から「怖い話」をいろいろと聞いて育った。
楳図かずおの代表作の一つに『へび少女』（1966年『週刊少女フレンド』連載）があるが、奈良県南部には大台ヶ原山（おおだいがはらやま）という（昔においては）秘境のような場所があり、ここには『大蛇嵓の怪女』という伝説がある。「大蛇嵓（だいじゃぐら）」というのは、大台ヶ原山の蛇の頭の形にみえるという大岩で形をなす場所に名付けられた名称で、ここに住むおそらくは大蛇の化身であろう「怪女」は、人間を食べてしまおうとするおそろしい妖怪だという。
さて、この『鏡』の話では、鏡の中の「像（かげ）」が、いつも鏡の中の自分の美しさに見とれてそればかり見てきた少女（絵美）に話しかけ、鏡の中から抜け出て、少女の立場を奪ってしまおうとする話である。「かげ」は先手を打って次々とわなをめぐらし、周囲の人間を味方につけて絵美をほんろうする。少女絵美は孤立するが、やがて「かげ」のほくろの位置が左右逆だということを周囲の人々に気づかせることで、それをきっかけに形勢が逆転していく。
そうして、絵美は、ついに「かげ」を追い詰め、「かげ」は家の大きな鏡とともに砕け散る。
こうして、少女に平和な日常が戻った。しかしすると、今、あたらしく入れ替えた鏡に映る自分のこの姿は何なのか、と絵美は考えてしまうのだった。
これに似た漫画作品に大友克洋作『鏡』がある。鏡の中から「もう一人の男」が見ている視点からの映像で、この話は始まり、そこで殺人事件が起こるのだが、最後にはこの「鏡の中の男」が手を伸ばし、鏡の前の男にとって代わろうとする。
これは大友克洋の初期の作品で、初出は１９７６年『漫画アクション増刊』、そして単行本『BOOGIE WOOGIE WALTZ』に収録されている。
＜第４７譜 ２０番目の大物、３七飛＞
≪最終一番勝負 第４７譜 指始図≫ ９七玉まで
この図を一手戻した図、「６七と図」を、我々は目下、研究調査中である。
６七と図〔松〕３三歩成 → 先手良し
〔竹〕５二角成 → 先手良し
〔梅〕２五香 → 互角
〔栗〕８九香 → 先手良し
〔柿〕７九香 → 後手良し
〔杉〕５四歩 → 先手良し
〔柏〕２六飛 → 先手良し
〔橘〕３三香 → 先手良し
〔桃〕２六香 → 先手良し
〔楓〕２五飛 → 先手良し
〔柊〕３七桂 → 先手良し
〔栃〕８一飛 → 後手良し
〔柳〕７八歩 → 先手良し
〔椎〕１五歩 → 後手良し
〔檜〕３八香 → 後手良し
〔梨〕６五歩 → 後手良し
〔椿〕６八歩 → 後手良し
〔桐〕９八玉 → 先手良し
〔桜〕９七玉 ＝ 実戦の進行（先手良しの見込み）
「先手の勝ち筋」は１２通りになっている（内容未発表の〔桜〕９七玉を含む）
結論を「互角」としている〔梅〕２五香を 0.5 とすれば、「先手の勝ち筋」は 12.5通り になる。
２０番目の調査対象の手は、〔桑〕３七飛 である。 この手が残されていた。
［調査研究：〔桑〕３七飛］
３七飛基本図〔桑〕３七飛 に、考えられる後手の手は、次の７通り。
［日］７五桂 、［月］６六銀、［火］７六歩、［水］４六銀、［木］４四銀引、［金］４四銀上、［土］３一銀
［日］７五桂については、最後に解説する。
そして、［月］６六銀と、［火］７六歩は、３三香で先手良しになる。 ［火］７六歩でそれをまず確認しておこう（次の図）
研究３七飛図01後手［火］７六歩に、３三香（図）。 以下、７七歩成、９七玉となる。
そこで後手３一銀は、この場合は、３二香成、同銀、同角成、同玉、３三銀以下、後手玉が詰んでしまう。３七飛の効果である。
だから、３三桂、同歩成、同銀と進む。
そこで、先手５二角成がある（次の図）
研究３七飛図02以下、７五桂、７九桂、６二銀右、３四歩、４二銀左、４一馬（次の図）
研究３七飛図03この４一馬（図）は、３三金、同歩、同歩成、同銀、３一馬以下の、“詰めろ”。
なので、後手は４四銀引とその詰めろを受ける。 しかし、８四馬がまた“詰めろ”。
以下、３五香（図）
研究３七飛図04３五同飛、同銀、７五馬（次の図）
研究３七飛図05後手玉は、２一金、同玉、３三桂以下の“詰めろ”になっている。
先手玉は飛車だけでは詰まず、この図は、先手勝勢である。
研究３七飛図06それでは、［水］４六銀（図）にはどうするか。
３六飛では７五桂以下形勢不明。
［水］４六銀に対しても、すぐに３三香と打ちこむのが、明快。 以下、同桂、同歩成、同銀に、３四桂の手がある（次の図）
研究３七飛図07３四桂（図）という手があった。３四同銀、同飛となって、手順に飛車を逃げることができる。
しかしそこで、３三香がある。 それには、１一銀が、“用意の一手”である（次の図）
研究３七飛図08１一同玉に、３二角成で、先手勝ちになる。
研究３七飛図09したがって、３四同飛に、後手は３一香（図）と受けることになる。
これには、３三歩、同歩、２四銀が、ピッタリの寄せだ（次の図）
研究３七飛図10後手は"受けなし"で、先手勝ち。
３七飛基本図（再掲）ここまでの研究成果をまとめておくと、［火］７六歩は、３三香で先手良しになる。 ［月］６六銀も同じ。
そして、［水］４六銀も、やはり３三香で先手が勝てるとわかった。
あとは、［木］４四銀引、［金］４四銀上、［土］３一銀、［日］７五桂 が残っている。
研究３七飛図11〔桑〕３七飛 に、後手［木］４四銀引（図）。
先手３三香と打ちこむ手が厳しいので、それを受けるこの銀引きは当然考えられるところ。
それでも３三香と打ちこんでいくのもあるが、それは、３一銀と応じられ、以下８四馬に４二金で難しい勝負になる。
また、６七飛と と金を取るのは、７五桂（王手飛車取り）があっていけない。
ここは、９七玉が正着になる（次の図）
研究３七飛図12後手としては、「駒が入ると先手玉が詰む」という状態にしておきたい。そのためには、７七とと指したいところだが、この場合は、同飛と取られてしまう。
そしてこのままでも６七飛とと金を消されてしまうので、後手は７五桂と打つことになる。
「７五桂を打たせる」のが、実は、先手の９七玉のねらいだった。
７五桂に、３三香をここで実行する。３三同桂、同歩成、同銀引、３四歩、４四銀左、３三桂となると、先手良し。
なので後手は３一銀と受けるが、先手は８四馬（次の図）
研究３七飛図13この８四馬を同銀（同歩）なら、３二香成以下後手玉詰み。
しかし、ここで４二金がしぶとい勝負手になる。以下、３二香成、同銀、同角成、同金（次の図）
研究３七飛図14ここで７五馬（図） （代えて７三馬と銀を取るのは先手不利）
先に、後手に「７五桂と打たせた」意味が、ここでわかる。 この７五馬が指したいために、「７五桂と打たせた」というわけ。
とはいえ、まだ勝負は決していない。
後手はここで４二銀引としたいが、それは６七飛と、と金を消されて先手が良い。
だから後手は７八とで、先手玉に７九角以下の詰めろをかける。
そこで次の手が、勝ちを引き寄せる好手になる（次の図）
研究３七飛図15７九金（図）と打つのが、返し技。 “犠打”である。 同とと取らせて、後手の攻めを遅らせる。
以下、５一竜。 そこで７八とは、３三金、１一玉、６六馬（詰めろ逃れの詰めろ）で、先手良し。
だから３一香と受けるが、それでも、３三金（次の図）
研究３七飛図16先手の盤上の三枚の大駒が働いて、後手玉はこれで攻略できる。
３三同桂、同歩成、同銀に、３四歩と打つ。 同銀なら２六桂、４二銀なら６六馬、４四歩、３三銀で寄せることができる。
［木］４四銀引は、９七玉に７五桂と打たせてから３三香で、先手良し（９七玉に７五桂と打つ以外の有効手はないようだ）
研究３七飛図17後手［金］４四銀上（図）。
この手にも、やはり９七玉とする。 以下７五桂に、どうするか。
そこで３三香と行くのは、今度はうまくいかない。５三の地点が“空いた”ことによって、後手玉の逃げる場所が広くなり、寄せにくくなっているためだ。
では、どうするか（次の図）
研究３七飛図18ここは５三歩（図）と攻めるのが良い。 ５三同金 に、そこで、３三香だ（次の図）
研究３七飛図19「５三金、同金」を利かすことで、４二銀が動くと５一竜とできるようになっている。
３一銀は、３二香成以下、後手玉詰み。
よって、後手は３三同桂、同歩成、同銀引と応じる。 そこで３四歩（次の図）
研究３七飛図20３四同銀（代えて４四銀上は３三桂）、同飛、３三香に、２四桂（次の図）
研究３七飛図21２四同歩、同飛、３一玉（２三歩は２一金以下詰み）、３二角成、同玉、２一銀、４一玉、６一竜（次の図）
研究３七飛図22先手勝ち。
研究３七飛図23５三歩に、４六銀（図）の変化。 対して５二歩成では３七銀不成と飛車を取られて、これは後手が勝つ。
４六銀には、６七飛が正解手。同桂成なら、今度は５二歩成～４二との先手のほうが攻めが早い。
よって、５三金とここで後手は歩を払う。
そこで３三歩成。同銀引に、６六飛。
以下、７六歩、７八歩、３一玉（次の図）
研究３七飛図24５四歩、４一玉、５三歩成、同銀、６一竜、６二銀左、８八香（次の図）
研究３七飛図25８八香と受けて、これで（後手７九角打ちの両取りがなくなり）次に４六飛と銀を取れる状況になった。
５五銀に、２六飛。
以下、６七角に、２二金の寄せがある（次の図）
研究３七飛図26２二金と放りこんで、これを同銀なら、８四馬が５二金以下の“詰めろ”になっていて、先手良し。
４二玉なら、２一金、５三玉、６五桂以下、やはり先手良し。
以上、［金］４四銀上は、５三歩以下先手良しとわかった。
研究３七飛図27［土］３一銀（図）。 これがこの場合の好手で、難しい形勢になる。
ここで３三香は７五桂、９七玉、４二金で、後手良しになる。
１七桂は、７六歩、７八歩、７五桂、９七玉、７八とで、後手の速度勝ち。 先手はもっと速い攻めが必要だ。
（ア）２六香 が有力手で、最新ソフトも推奨の手なのだが、結果は後手良しになる。まずそのことを解説する。
（ア）２六香 と打って、もし後手が７六歩なら、３三歩成、同桂、３四歩で、先手優勢になる。
しかし（ア）２六香 には、「７五桂、９七玉」を決めてから４六銀とするのが最善の対応となる（単に４六銀は３三金、同歩、同歩成、１一玉に、８四馬で先手良しになる）
「７五桂、９七玉、４六銀」で、次の図。
研究３七飛図28今度は３三金は同歩で、“藪蛇”となってしまう。
よって、先手は３六飛だが、そこで後手４四銀と受ける手が味わい深い好手である（次の図）
研究３七飛図29どうもここで良い手がない。 ４六飛には、（７七とではなく）７六歩がベストの手である―――（次の図）
研究３七飛図30後手からの７七歩成以上の先手の速い攻めがなく、この図は、後手良し。
（７六歩ではなく、７七と、９八金の展開なら先手有望なのだが）
（ア）２六香 で勝てないとなると、先手は困った。
研究３七飛図31ところが、代えて（イ）２五香（図）があった!!!
一見、（ア）２六香 と違いがないように思われるが、実ははっきりした“違い”があるのだ。
（イ）２五香 に７六歩なら、３三歩成、同桂、２三香成、同玉、３四歩で、先手勝勢になる。
よって、後手は「７五桂」を選び、以下９七玉と進む。
そこで４六銀とし、３六飛と進む。これは、先ほどの（（ア）２六香の）変化と同じ展開だが―――（次の図）
研究３七飛図32先の場合と較べて、“違い”は２筋の「香」の位置だけ。これが“大違い”で、「２五香型」なので、今度は４四銀には、２六飛（詰めろ）があり、はっきり「先手良し」になっているというわけだ。
後手は先手の２六飛を許してはいけないが、１一玉と早逃げしても３三歩成、同桂、５二角成で、先手優勢。香車を消しにいく２四歩には、同香、２三歩、同香成、同玉、３三金、２四玉に、８四馬があって、先手勝ち。
だから後手は７七とで“詰めろ”をかけて、９八金と金を使わせ、 ４二金と受ける。対して２六飛には、１一玉、２三香不成、２四歩、同飛、２二歩と受けて、これは後手勝勢になっている。
よって、４二金には、先手は６三角成とする。以下、７六桂、４五馬（次の図）
研究３七飛図33４五馬と活用する手があって、この図は先手良しである。
ここから１一玉、２三香成、４四銀、８九馬が予想されるが、先手が勝勢に近い。以下２二歩には、５一竜でよい。
研究３七飛図34ということで、（イ）２五香 に、後手が 「４二銀引」（図）と手を代えた変化。
これには９七玉とする。
そこで後手の手は、〈1〉６六銀と〈2〉７五桂が考えられる。
〈1〉６六銀には、２三香成、同玉、３三歩成という攻め筋がある（次の図）
研究３七飛図35３三同桂 なら、３四歩、２五桂、３六飛、２二玉（放っておくと先手３三金があるのでそれを避けた）、５二角成（次の図）
研究３七飛図36先手優勢。この瞬間は詰めろではないが、次に５一馬とした手が“詰めろ”になる。
研究３七飛図37３三同銀（図）には、すぐに５二角成。これを同歩なら、３一竜がある。
後手は９五歩と攻める。香車を持っているので端攻めが有効となる。
以下４三馬、９六歩、９八玉（次の図）
研究３七飛図38後手玉には、２四金、同玉、３四金以下の、“詰めろ”が掛かっている。
４二桂でそれを受けるが、５一竜、９五香、２四金と進んで―――（次の図）
研究３七飛図39２四同玉なら、２五金、２三玉、３三飛成以下詰み。２四同銀には、２二金以下、やはり詰みがある。
先手勝ち。
研究３七飛図40９七玉に、〈2〉７五桂（図）の場合。
ここで先手の指し手が難しい。後手の７六歩～７七歩成が間に合うようではまずい。
先ほどと同じ攻め――２三香成、同玉、３三歩成――は、同銀、５二角成に、この場合は４六銀という手があって、後手良しになる。
５三歩（同金なら８五歩で先手良し）が有力に見えるのだが、７六歩、５二歩成、７七歩成、９八金、６六銀、７八歩、７六歩と進むと―――（次の図）
研究３七飛図41以下７七歩、同歩成、７八歩、７六歩は、千日手。
５三歩 では、先手勝ちまでたどり着けない。
研究３七飛図42研究の結果、〈2〉７五桂には、どうやら、７一竜（図）がベストの手のようだ。
７六歩 なら、７三竜、７七歩成に、７五竜（２三香成、同玉、３五桂以下後手玉詰めろ）で先手良し。
６二銀 も、７五竜、同金、１五桂として、先手良し。
７四銀 は、８四馬、同歩、７四竜で、これも先手良し。
６二金は、８五歩、７四金、７五馬、同金、１五桂で、先手良し。
ということで、後手は ７二歩 と指す。 これを同竜なら、６二金、７一竜、７六歩で、これは後手良しになる。
しかし ７二歩 なら、後手７六歩の攻めがなくなったので、５三歩で、先手が勝てる。
以下、５三同金に、８五歩、７四金、７五馬（次の図）
研究３七飛図43この桂を取るのが急所になる。同金に、１五桂。
以下、７九角、９八玉、２四歩と抵抗するが、２三金、１一玉、３二角成、同銀、同金（次の図）
研究３七飛図44先手勝ちになった。
研究３七飛図45最後に、［日］７五桂について述べておく。 ［日］７五桂には、９七玉（図）の後、後手に継続手が限られる。 ３七飛が打ってあるため７七とは（同飛があるので）指せない。
結局ここで、７六歩や６六銀や４四銀引などを選ぶことになり、これまで見てきた他の変化に合流することになる。これまで示した通り、それらはすべて「先手良し」となる。
３七飛基本図（再掲）これで、〔桑〕３七飛 に対する後手の７つの候補手［日］７五桂 、［月］６六銀、［火］７六歩、［水］４六銀、［木］４四軍引、［金］４四銀上、［土］３一銀について、“すべて先手良しになる”ことがわかった。
すなわち、〔桑〕３七飛 は先手良し、である。
６七と図〔松〕３三歩成 → 先手良し
〔竹〕５二角成 → 先手良し
〔梅〕２五香 → 互角
〔栗〕８九香 → 先手良し
〔柿〕７九香 → 後手良し
〔杉〕５四歩 → 先手良し
〔柏〕２六飛 → 先手良し
〔橘〕３三香 → 先手良し
〔桃〕２六香 → 先手良し
〔楓〕２五飛 → 先手良し
〔柊〕３七桂 → 先手良し
〔栃〕８一飛 → 後手良し
〔柳〕７八歩 → 先手良し
〔桐〕９八玉 → 先手良し
〔椎〕１五歩 → 後手良し
〔檜〕３八香 → 後手良し
〔梨〕６五歩 → 後手良し
〔椿〕６八歩 → 後手良し
〔桑〕３七飛 → 先手良し
〔桜〕９七玉 ＝ 実戦の進行（先手良しの見込み）
これで２０個の候補手を調べ終わり、そしてついに、〔桑〕３七飛 の一手を加え、「先手の勝ち筋」は１３．５通りになった（内容未発表の〔桜〕９七玉を含む）
これでこの「６七と図」の調査は終える予定だったが、もう一つ、調べなければいけない手があることに、我々はこの稿を書いている途中で気づいたのであった。
２１個目の候補手がある。これも有力な手で、もしかすると「先手勝ち筋」になるかもしれない。
それが何か、ということの答えは、次の譜で明かされることになる。
第４９譜につづく
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