これは１９８６年名将戦「松浦隆一-真部一男戦」の最終盤の局面。いま、先手の松浦さんが８九香と受けたところ。
後手真部一男の手番ですが、どう指すのが正解でしょうか。
後手玉には“詰み”はありません。なので先手玉に“詰めろ”をかければ良いのですが、その手段がむつかしい。
６八竜が指したい手ですが、それだと後手玉に“詰み”が生じるのです。４五桂、同歩、２二角、４二玉、３一竜、５三玉、４四金、６三玉、５四金以下の詰み。
４三玉とこの局面で逃げるのは、６一銀が“詰めろ”でやはり先手勝ち。
さあ、どうする、真部？
今日はこの「松浦隆一-真部一男戦」を鑑賞します。 後手の真部一男さんが「雁木」に囲った将棋です。
図１
▲７六歩 △８四歩 ▲６八銀 △３四歩 ▲７七銀 （図１）
△４二銀 ▲４八銀 △５四歩 ▲５六歩 △６二銀 ▲２六歩 △３二金 ▲７八金 △４一玉
▲６九玉 △７四歩 ▲５八金 △５三銀右
この将棋は図のように「５手目７七銀」のオープニングで始まっています。
今は「５手目６六歩」から矢倉に組むのが主流になりました。
先手が「矢倉」を指したいときに、「５手目６六歩」から始めるのは、昭和の終わり頃から徐々に指されはじめ、 １９９５年以降は「５手目７七銀」よりも、「６六歩」が主流となりました。
その意味でこの「５手目７七銀」は“昭和の手”ですね。
これは塚田正夫さんが指し始めて戦後になって流行した駒組です。
「相矢倉」自体が戦後になってから流行した戦型で、戦前には「矢倉」はほとんど指されていません。そのことは木村名人の棋譜を調べてもらえればはっきりわかります。戦前・戦中の昭和初期は、「相掛かり」が全盛の時代でした。
江戸時代の末期に、相矢倉は少し流行りましたが、昭和（戦後）のように主流になるほどのものではありません。
塚田正夫-金子金五郎 1941年
そんな時代の中、戦時中から塚田正夫は、先手番の時に、このように「５手目７七銀」から「相矢倉」に誘導していたのです。だからこれ、“塚田流”と呼ばれていたのです。
「棋譜でーたべーす」を調べると、この「塚田-金子戦」の前に、「５手目７七銀」を使っている棋譜は、たった一局しかありません。１９２０年の「石原丈石-花田長太郎戦」です。つまり、それ以前――江戸時代・明治・大正――には、「５手目７七銀」のオープニングは一つの前例もない、ということになります。
この「５手目７七銀」からの「相矢倉」を原動力として、１９４６年に創設された第１期A級順位戦を優勝し、名人にまで駆け上ったのが塚田正夫です。つまり、「相矢倉ブーム」の先頭を走っていたのが塚田さんなのです。そうしてみると、「升田幸三賞」を受賞するのにもっともふさわしい人は、塚田正夫さんなのかもしれないと僕は思うのです(笑)。
「木村義雄-塚田正夫」１９４７年名人戦の本ブログの記事
『端攻め時代の曙光２』
『端攻め時代の曙光』
『超急戦！ 後手５五歩位取りvs先手横歩取り』
『新名人、その男の名は塚田正夫』
図２
▲５七銀
「後手５三銀右戦法」。
これは次に５五歩からの歩交換をして局面をリードする作戦です。この作戦は９０年代には“郷田流”、２０００年代には“阿久津流”とも呼ばれましたが、どうやら８０年代からあったようです。
いつからこの「後手５三銀右戦法」が指され始めたのか、気になったので調べてみました。僕が調べた限りでは、次の将棋、１９８０年のＮＨＫ杯「米長邦雄-佐伯昌優戦」が最も古かったです。
米長邦雄-佐伯昌優 1980年
とすると、これは佐伯さんの考えた新戦法でしょうか。この「後手５三銀右戦法」は１９８４年頃から徐々に指されるようになりました。後に現れた「中原流急戦矢倉」なども、この「後手５三銀右」からの発展形です。５二金と上がる前に５三銀右とするのがポイントで、後で５二飛と中飛車にする可能性を残している。
佐伯昌優さんは神奈川県の藤沢に将棋道場を開かれていまして、佐伯さんの弟子には、中村修、北浜健介、斎田晴子、高橋和、中村真梨花がいます。
図３
▲５七銀 △４四歩 ▲７九角 △５二金 ▲６六歩 △４三銀 ▲６七金右 △８五歩
▲２五歩 △３三角
そして、その「後手５三銀右」に対して、先手が「５七銀」と指した最初の棋譜が（筆者の調べた範囲では）この「松浦嶐一-真部一男戦」なのです。とすると、「５七銀」は、松浦隆一の新手かも、ということになる。
松浦隆一、１９５１年生まれ、東京都出身、丸田祐三門下。２０１１年に引退。
『将棋世界』に鈴木輝彦さんの対談の連載があったが、その時に登場した松浦さんは、“失踪”のエピソードを語っている。「林葉さんの事があるまでは、僕の失踪事件が有名だった」と。
あるとき、将棋連盟に女の人から電話がかかってきて、うちの松浦が家に帰ってこないのだが、という。松浦さんは結婚したことを棋士仲間にも知らせていなかったらしく、「おい、松浦さん、結婚していたのか？」ということで二重の驚きで話題になったようだ。「失踪」は、結局、二日間家を空けて麻雀を打っていただけのことだった。それよりも、電話してきた結婚相手の女性が上海生まれの中国人ということが、また連盟のなかで話題になったのだった。
さて、実戦の先手の「５七銀」。
こう構えられると後手も５五歩からの歩交換はしにくいということで、後手は別の作戦をとることになる。６四銀や、４四銀という指し方もありますが、真部さんは４四歩からの「雁木囲い」の作戦を選択しました。
図４
▲６八角 △５一角 ▲７九玉 △９四歩 ▲９六歩 △６四歩
先手の２五歩に、後手が３三角としたところ。
でもこの３三角はじつは後手にとって危険な手で、６四歩が無難。（前回紹介した２０１３年「羽生-中村戦」では６四歩でした。） ３三角に、４八銀、５一角、２四歩、同歩、同角、となったときに、後手が角交換を避けたいなら、そこで３三桂か７三角だが、３三桂は４六角が飛車取りになってダメ。だから７三角ですが、そこで４六角、同角、２一飛成（参考図ａ）、
参考図ａ
と、こういういう変化があって、これを覚悟しなければならない。以下、３一金なら、１一竜で、次に２三桂がある。
真部さんがどういう読みだったかはわかりませんが、あるいは角交換をするならどうぞというつもりだったかもしれませんね。
松浦さんは６八角でした。
図５
▲３六歩 △３一玉 ▲１六歩 △１四歩 ▲４八銀
さて図５。 この局面は、前回紹介した「羽生善治-中村太地戦」と、９筋の端歩の突き合いを除けば、同じ局面になっています。
羽生さんは後手の攻めを警戒して８八銀と指したのでした。
羽生善治-中村太地 2013年
松浦さんの指し手は３六歩。
真部さんは３一玉。
「雁木」では、４一玉のまま戦うことも多いのですが、その場合は相手に飛車を持たれたときに５一の地点で受けなければならなくなる。だからできるなら、３一玉としておきたい。
しかしここでは８四角～７三桂～６五桂という形を早くつくると、後手が指しやすくなるのでは、ということで最近この型での「雁木」が見直されている。（これについては前回記事参照のこと）
図６
△７三角 ▲３七桂 △２二玉 ▲２四歩 △同歩 ▲同角 △２三歩
▲５七角 △６二飛 ▲８八玉 △６五歩
ここで先手松浦さんは４八銀として、角筋を通しました。「矢倉」で５七銀と上がると角が使いにくくなる。それが付け目で「５七銀」を見て後手は「雁木」を選択したのでした。松浦さんは手損を甘んじて角道を通すことを選んだのです。
図７
▲６五同歩 △同飛 ▲１五歩 △同歩 ▲１三歩
後手の真部さんがここで仕掛けました。
先手は２手損していて、右の銀が働いていない。しかし“玉の堅さ”ではやはり先手の「矢倉」のほうが勝っている。
図８
△５一角
６五歩、同歩、同飛の瞬間、松浦さんは１五歩、同歩、１三歩と端攻めを敢行した。「雁木」の弱点は、端。
真部さんはここで５一角と受けた。
この手では１三同香と取る手もあるようです。その場合、松浦さんはどう攻める予定だったのでしょうね。１三同角成、同桂、１四歩でしょうか。ソフト「激指13」で調べるとその変化も「互角」になります。
ただし、１三同角成、同桂に、６六香はダメです。
参考図ｂ
それは２五飛（参考図ｂ）で、先手が悪い。角の睨みが利いていることを忘れてはいけません。２六歩と受けても、２四飛とされて、次に後手からの３五歩の桂頭攻めがある。
（追記： 訂正します。ここ、気になってもう一度この参考図ｂ以下を検討し直してみました。２五同桂、２八角成、１三桂成、同玉、１五香、１四歩、１一飛、２四玉、１四飛成、３三玉以下、これは後手も受けがたいへんそうです。この変化も「互角」ということに訂正させてください。なお、「激指13」の評価は３三玉のところ「-476 後手有利」と出ています。）
図９
▲２五飛 △同飛 ▲同桂 △２九飛 ▲６一飛 △７三桂 ▲６四歩 △６二歩
▲９一飛成 △２五飛成
図９。 ここで松浦さんは２五飛と指しました。飛車の交換をして攻め合うということですが、他の手段はどうだったでしょうか。
感覚的なものですが、ここは飛車交換しないで先手が優勢になる手段がありそうな気がします。「激指13」で調べてみても、どの変化も「互角」ばかりなので、はっきりとはわかりません。僕は３五歩がいいんじゃないかと思いました。３五同歩なら、４六角と出る。以下７三桂には、１五香（参考図ｃ）。
参考図ｃ
これを同角なら、以下、７三角成、３六歩、２五桂、２六香、２七歩、同香成、同飛、４八角成、６六香、３五飛、６三香成、のような展開が予想される。
図10
▲９三角成 △６五桂 ▲６六銀 △６四銀
こうなってみると、これは後手にとって“やりがいのある局面”になっていると感じます。
ここで先手は９三角成としました。当然こう指したいところですが、「激指13」は別の手を第1候補手にしていまして、それが次の図の4六角。
参考図ｄ
図10の場面で後手が指したい手は、６五桂と、２八竜です。それをあらかじめ受ける意味で、９三角成があるわけですが、この４六角は後手の２八竜も消しています。（後手４五歩には３七角とする。）条件によっては２八香と打つ手もあります。
この４六角がこの場合良い手かどうかはわかりませんが、９三角成と成れるところで４六角という手はなかなか浮かびません。
図11
▲６五銀 △同銀 ▲７七桂 △５八銀
ここで松浦さんは６五銀、同銀、７七桂と指しました。６五銀、同銀とすることで、９三の馬筋を通して、後手の２八竜の銀香両取りを受ける意味があります。
６五銀、同銀に、そこで５三香という手もあります。以下、４二角、５二香成、同銀となって金が取れますが、ここで相手に香車を渡すのは怖いかもしれません。後手からの７六銀、同金、７五香のような手段も生まれますから。
図12
▲５七馬 △６七銀成 ▲同金 △２四角
７七桂に、真部さんは５八銀と銀を打ち込んできました。なるほど、６八金と引けば、７六銀だ。７六銀、５八金、７五桂という攻めになる。以下は、９四馬、２九竜、３九香、１九竜、８五桂、８六歩、同歩、２八竜が一例です。
図13
▲２四同馬 △同歩 ▲２三香
松浦さんは５七馬から馬を引きつけ、真部さんは２四角で角交換を迫る。働いていなかった５一の角と、めちゃめちゃ働いている先手の馬の交換を迫る手だから、２四角は“筋のよい”、気持ちの良い手といえる。しかし、２四同馬、同歩、２三香からの先手の攻めも相当に厳しかった。
後手の２四角で、他の手はないのだろうか。「激指」を使って考えてみた。
２四角のかわりに、８六歩という手がある。以下、同歩、７六銀、同金、７五桂、７九桂、８七歩（同桂なら６七金）、９七玉、２四角。
参考図ｅ
こうなれば、これは後手が良いのではないかと思う。以下、３五歩、同角、４六歩、２八竜で、次に４八竜と銀を取った手が“詰めろ”になる。
図14
△２三同玉 ▲２一龍 △２二金打 ▲１一龍 △６六香 ▲５七金 △６八香成
▲６五桂 △同龍 ▲１四桂 △７九角 ▲９八玉 △７八成香
さて、「松浦-真部戦」は、２四同馬、同歩、２三香。
真部さんはこれを同玉。当然こう取るのがベストと読んでこう指したのだろうが、「２三同金」の変化もあるかもしれないので、これは最後に検討してみよう。
また、２三同玉、２一竜に、「２二香合」や、「２二桂合」の変化はどうなるか。それも後で検討する。
実戦は、２一竜の王手を２二金打と“先手”を取って受けた。“先手”を取ることもあるが、もしここに香車を使ってしまうと次の６六香は指せなくなる。この６六香からの攻めが、真部さんの予定の攻めの組み立てだったのだろう。
しかし松浦さんの１四桂も好手で、これがあるからさっきの２二金打がどうだったかということになる。
図15
▲２二桂成 △３三玉 ▲３二成桂 △同銀 ▲８九香
後手は７八成香とわかりやすく迫っている。
先手は２二桂成から金を二枚取って、８九香と受けた。
なお、図15からの手順で、先手の２二桂成に対して、後手が同金と取るのは、１四銀（同玉なら２六桂から詰み）、３三玉、８九香となりますが、これは筆者の検討の結果では、「先手勝ち」となりました。
図16（＝出題図）
△７七成香 ▲４五桂
さてさて、ここが“問題の局面”です。
後手の真部さんは、きっとこの場面を想定していたのだろうと思います。そしてここで、勝ちがある、と。
しかし、６五の竜が動くと後手玉が（▲４五桂から）詰んでしまうのでは困った。
（Ａ）それなら、逆に後手からここで△４五桂はどうだろう。これは先手玉への“詰めろ”ではないが、次に金を取る手があって、これで竜が自由に動けるようになる。
参考図ｆ
だが、それは３一竜で「先手勝ち」。 次に４二銀、同金、１一角、４三玉、４四角成、同玉、４二竜という詰みがあり、それを受ける手もない。
（Ｂ）９五桂という手がある。これは面白そうだ。
参考図ｇ
これはなかなか素晴らしい手で、先手玉への“詰めろ”になっている。その手順は、８七桂成、同玉、９五桂、である。もう一度９五に桂馬を打つ。９八玉と逃げれば８六桂、同香、８八角成まで。９五同歩なら、８六歩で、以下、同玉に６八角成からの詰みとなる。
問題は、最初の９五桂に、同歩と応じられた場合で、以下、９六桂、９七銀、８九成香で次の図。
参考図ｈ
この８九成香を同玉は、７七桂、９八玉、６八竜まで。
“これで後手勝ち”であれば、素晴らしい。
ところが残念、そこで４五桂と打って、先手が勝ちになるようだ。同歩なら、２二角、４二玉、３一竜、５三玉、８九玉。４五同竜なら、８九玉で、先手玉に詰みはなく、後手の攻めは続かない。
図17
△４五同龍 ▲２二銀 △４三玉 ▲６四銀 △３五歩 ▲４一龍
真部さんは、７七香成と指した。次に６八竜からの“詰めろ”だが、ここではおそらく、自らの“負け”を悟っての指し手でしょう。
先手松浦隆一、４五桂。やはりここでもこの手が決め手になる。これは同歩と取ると２二角～７七角成。なので後手は４五同竜しかないが、すると先手玉は安全になり、あとは後手玉に“詰めろ”をかけていけばよい。
つまり、図16（出題図）では、もう後手の真部一男に勝ちはなかったのでした。
投了図
まで107手で先手松浦隆一の勝ち
【終盤、後手に勝ちはなかったのか】
最後に、検討しておきます。
図13での２四角（角交換を後手から迫った手）以下、後手に勝ちがあったのかどうかについて。
再掲 図14
図13から、２四同馬、同歩、２三香として、この図14。
ここで「２三同金」と取ってみる。
この手は、３一角、３三玉、６四角成となって、この６四角成が良さそうな手なので、それで真部さんはこの手を深くは考えなかったのかもしれません。しかし、以下、５一香、６五桂、２九竜、５九銀打（参考図ｉ）と進んで、どうでしょうか。
参考図ｉ
これは後手が指せそうな気がするのですが、でも、後手の次の手がむつかしい。「形勢不明」としておきます。
参考図ｊ
次に、図14から、２三同玉、２一竜に、（ア）２二香合はどうでしょうか。
２二香合、６五桂、４九角、７八銀、６四桂。
参考図ｋ
これも「形勢不明」。つまり、先手後手どちらもやれる、これからの勝負ということです。
途中、６五桂を同竜と取るのもありますが、これは１四銀、同玉、２六桂、２三玉、３五桂、３三玉、４三桂成、同玉、４一銀、というような手段が先手から生じます。これも「互角」です。
参考図ｌ
さらに（イ）２二桂合を調べます。
実はこの変化が（後手にとって）最も有力だと判明しました。
２二桂合、６五桂、同竜、６六銀、同竜、同金、６八銀。
参考図ｍ
これで「後手良し」。 ７八飛という受けがありますが、それには、６五桂、同金、６七金と迫って良し。
「激指13」の評価値は、「-1208 後手優勢」
このときに、後手は香車を持っているほうが攻めに厚みが出るようです。だから２二は「桂合」がよい。
なお、６六銀の受けで、かわりに６六桂なら、６四桂と打って、先手先手で攻めていけます。
（ただし、やはり６五同竜に、１四銀、同玉、２六桂以下の攻めはある。その場合の「激指」の評価値は「-586 後手有利」）
以上のことから、図14以下、はっきりした後手の勝ちはなかったものの、後手にとっての有力な変化はあった、というのが結論です。全体的には、後手有望のながれです。 15図になると、「先手勝ち」です。
「雁木」の将棋、調べてみると面白いですね。
後手真部一男の手番ですが、どう指すのが正解でしょうか。
後手玉には“詰み”はありません。なので先手玉に“詰めろ”をかければ良いのですが、その手段がむつかしい。
６八竜が指したい手ですが、それだと後手玉に“詰み”が生じるのです。４五桂、同歩、２二角、４二玉、３一竜、５三玉、４四金、６三玉、５四金以下の詰み。
４三玉とこの局面で逃げるのは、６一銀が“詰めろ”でやはり先手勝ち。
さあ、どうする、真部？
今日はこの「松浦隆一-真部一男戦」を鑑賞します。 後手の真部一男さんが「雁木」に囲った将棋です。
図１▲７六歩 △８四歩 ▲６八銀 △３四歩 ▲７七銀 （図１）
△４二銀 ▲４八銀 △５四歩 ▲５六歩 △６二銀 ▲２六歩 △３二金 ▲７八金 △４一玉
▲６九玉 △７四歩 ▲５八金 △５三銀右
この将棋は図のように「５手目７七銀」のオープニングで始まっています。
今は「５手目６六歩」から矢倉に組むのが主流になりました。
先手が「矢倉」を指したいときに、「５手目６六歩」から始めるのは、昭和の終わり頃から徐々に指されはじめ、 １９９５年以降は「５手目７七銀」よりも、「６六歩」が主流となりました。
その意味でこの「５手目７七銀」は“昭和の手”ですね。
これは塚田正夫さんが指し始めて戦後になって流行した駒組です。
「相矢倉」自体が戦後になってから流行した戦型で、戦前には「矢倉」はほとんど指されていません。そのことは木村名人の棋譜を調べてもらえればはっきりわかります。戦前・戦中の昭和初期は、「相掛かり」が全盛の時代でした。
江戸時代の末期に、相矢倉は少し流行りましたが、昭和（戦後）のように主流になるほどのものではありません。
塚田正夫-金子金五郎 1941年そんな時代の中、戦時中から塚田正夫は、先手番の時に、このように「５手目７七銀」から「相矢倉」に誘導していたのです。だからこれ、“塚田流”と呼ばれていたのです。
「棋譜でーたべーす」を調べると、この「塚田-金子戦」の前に、「５手目７七銀」を使っている棋譜は、たった一局しかありません。１９２０年の「石原丈石-花田長太郎戦」です。つまり、それ以前――江戸時代・明治・大正――には、「５手目７七銀」のオープニングは一つの前例もない、ということになります。
この「５手目７七銀」からの「相矢倉」を原動力として、１９４６年に創設された第１期A級順位戦を優勝し、名人にまで駆け上ったのが塚田正夫です。つまり、「相矢倉ブーム」の先頭を走っていたのが塚田さんなのです。そうしてみると、「升田幸三賞」を受賞するのにもっともふさわしい人は、塚田正夫さんなのかもしれないと僕は思うのです(笑)。
「木村義雄-塚田正夫」１９４７年名人戦の本ブログの記事
『端攻め時代の曙光２』
『端攻め時代の曙光』
『超急戦！ 後手５五歩位取りvs先手横歩取り』
『新名人、その男の名は塚田正夫』
図２▲５七銀
「後手５三銀右戦法」。
これは次に５五歩からの歩交換をして局面をリードする作戦です。この作戦は９０年代には“郷田流”、２０００年代には“阿久津流”とも呼ばれましたが、どうやら８０年代からあったようです。
いつからこの「後手５三銀右戦法」が指され始めたのか、気になったので調べてみました。僕が調べた限りでは、次の将棋、１９８０年のＮＨＫ杯「米長邦雄-佐伯昌優戦」が最も古かったです。
米長邦雄-佐伯昌優 1980年とすると、これは佐伯さんの考えた新戦法でしょうか。この「後手５三銀右戦法」は１９８４年頃から徐々に指されるようになりました。後に現れた「中原流急戦矢倉」なども、この「後手５三銀右」からの発展形です。５二金と上がる前に５三銀右とするのがポイントで、後で５二飛と中飛車にする可能性を残している。
佐伯昌優さんは神奈川県の藤沢に将棋道場を開かれていまして、佐伯さんの弟子には、中村修、北浜健介、斎田晴子、高橋和、中村真梨花がいます。
図３▲５七銀 △４四歩 ▲７九角 △５二金 ▲６六歩 △４三銀 ▲６七金右 △８五歩
▲２五歩 △３三角
そして、その「後手５三銀右」に対して、先手が「５七銀」と指した最初の棋譜が（筆者の調べた範囲では）この「松浦嶐一-真部一男戦」なのです。とすると、「５七銀」は、松浦隆一の新手かも、ということになる。
松浦隆一、１９５１年生まれ、東京都出身、丸田祐三門下。２０１１年に引退。
『将棋世界』に鈴木輝彦さんの対談の連載があったが、その時に登場した松浦さんは、“失踪”のエピソードを語っている。「林葉さんの事があるまでは、僕の失踪事件が有名だった」と。
あるとき、将棋連盟に女の人から電話がかかってきて、うちの松浦が家に帰ってこないのだが、という。松浦さんは結婚したことを棋士仲間にも知らせていなかったらしく、「おい、松浦さん、結婚していたのか？」ということで二重の驚きで話題になったようだ。「失踪」は、結局、二日間家を空けて麻雀を打っていただけのことだった。それよりも、電話してきた結婚相手の女性が上海生まれの中国人ということが、また連盟のなかで話題になったのだった。
さて、実戦の先手の「５七銀」。
こう構えられると後手も５五歩からの歩交換はしにくいということで、後手は別の作戦をとることになる。６四銀や、４四銀という指し方もありますが、真部さんは４四歩からの「雁木囲い」の作戦を選択しました。
図４▲６八角 △５一角 ▲７九玉 △９四歩 ▲９六歩 △６四歩
先手の２五歩に、後手が３三角としたところ。
でもこの３三角はじつは後手にとって危険な手で、６四歩が無難。（前回紹介した２０１３年「羽生-中村戦」では６四歩でした。） ３三角に、４八銀、５一角、２四歩、同歩、同角、となったときに、後手が角交換を避けたいなら、そこで３三桂か７三角だが、３三桂は４六角が飛車取りになってダメ。だから７三角ですが、そこで４六角、同角、２一飛成（参考図ａ）、
参考図ａと、こういういう変化があって、これを覚悟しなければならない。以下、３一金なら、１一竜で、次に２三桂がある。
真部さんがどういう読みだったかはわかりませんが、あるいは角交換をするならどうぞというつもりだったかもしれませんね。
松浦さんは６八角でした。
図５▲３六歩 △３一玉 ▲１六歩 △１四歩 ▲４八銀
さて図５。 この局面は、前回紹介した「羽生善治-中村太地戦」と、９筋の端歩の突き合いを除けば、同じ局面になっています。
羽生さんは後手の攻めを警戒して８八銀と指したのでした。
羽生善治-中村太地 2013年松浦さんの指し手は３六歩。
真部さんは３一玉。
「雁木」では、４一玉のまま戦うことも多いのですが、その場合は相手に飛車を持たれたときに５一の地点で受けなければならなくなる。だからできるなら、３一玉としておきたい。
しかしここでは８四角～７三桂～６五桂という形を早くつくると、後手が指しやすくなるのでは、ということで最近この型での「雁木」が見直されている。（これについては前回記事参照のこと）
図６△７三角 ▲３七桂 △２二玉 ▲２四歩 △同歩 ▲同角 △２三歩
▲５七角 △６二飛 ▲８八玉 △６五歩
ここで先手松浦さんは４八銀として、角筋を通しました。「矢倉」で５七銀と上がると角が使いにくくなる。それが付け目で「５七銀」を見て後手は「雁木」を選択したのでした。松浦さんは手損を甘んじて角道を通すことを選んだのです。
図７▲６五同歩 △同飛 ▲１五歩 △同歩 ▲１三歩
後手の真部さんがここで仕掛けました。
先手は２手損していて、右の銀が働いていない。しかし“玉の堅さ”ではやはり先手の「矢倉」のほうが勝っている。
図８△５一角
６五歩、同歩、同飛の瞬間、松浦さんは１五歩、同歩、１三歩と端攻めを敢行した。「雁木」の弱点は、端。
真部さんはここで５一角と受けた。
この手では１三同香と取る手もあるようです。その場合、松浦さんはどう攻める予定だったのでしょうね。１三同角成、同桂、１四歩でしょうか。ソフト「激指13」で調べるとその変化も「互角」になります。
ただし、１三同角成、同桂に、６六香はダメです。
参考図ｂそれは２五飛（参考図ｂ）で、先手が悪い。角の睨みが利いていることを忘れてはいけません。２六歩と受けても、２四飛とされて、次に後手からの３五歩の桂頭攻めがある。
（追記： 訂正します。ここ、気になってもう一度この参考図ｂ以下を検討し直してみました。２五同桂、２八角成、１三桂成、同玉、１五香、１四歩、１一飛、２四玉、１四飛成、３三玉以下、これは後手も受けがたいへんそうです。この変化も「互角」ということに訂正させてください。なお、「激指13」の評価は３三玉のところ「-476 後手有利」と出ています。）
図９▲２五飛 △同飛 ▲同桂 △２九飛 ▲６一飛 △７三桂 ▲６四歩 △６二歩
▲９一飛成 △２五飛成
図９。 ここで松浦さんは２五飛と指しました。飛車の交換をして攻め合うということですが、他の手段はどうだったでしょうか。
感覚的なものですが、ここは飛車交換しないで先手が優勢になる手段がありそうな気がします。「激指13」で調べてみても、どの変化も「互角」ばかりなので、はっきりとはわかりません。僕は３五歩がいいんじゃないかと思いました。３五同歩なら、４六角と出る。以下７三桂には、１五香（参考図ｃ）。
参考図ｃこれを同角なら、以下、７三角成、３六歩、２五桂、２六香、２七歩、同香成、同飛、４八角成、６六香、３五飛、６三香成、のような展開が予想される。
図10▲９三角成 △６五桂 ▲６六銀 △６四銀
こうなってみると、これは後手にとって“やりがいのある局面”になっていると感じます。
ここで先手は９三角成としました。当然こう指したいところですが、「激指13」は別の手を第1候補手にしていまして、それが次の図の4六角。
参考図ｄ図10の場面で後手が指したい手は、６五桂と、２八竜です。それをあらかじめ受ける意味で、９三角成があるわけですが、この４六角は後手の２八竜も消しています。（後手４五歩には３七角とする。）条件によっては２八香と打つ手もあります。
この４六角がこの場合良い手かどうかはわかりませんが、９三角成と成れるところで４六角という手はなかなか浮かびません。
図11▲６五銀 △同銀 ▲７七桂 △５八銀
ここで松浦さんは６五銀、同銀、７七桂と指しました。６五銀、同銀とすることで、９三の馬筋を通して、後手の２八竜の銀香両取りを受ける意味があります。
６五銀、同銀に、そこで５三香という手もあります。以下、４二角、５二香成、同銀となって金が取れますが、ここで相手に香車を渡すのは怖いかもしれません。後手からの７六銀、同金、７五香のような手段も生まれますから。
図12▲５七馬 △６七銀成 ▲同金 △２四角
７七桂に、真部さんは５八銀と銀を打ち込んできました。なるほど、６八金と引けば、７六銀だ。７六銀、５八金、７五桂という攻めになる。以下は、９四馬、２九竜、３九香、１九竜、８五桂、８六歩、同歩、２八竜が一例です。
図13▲２四同馬 △同歩 ▲２三香
松浦さんは５七馬から馬を引きつけ、真部さんは２四角で角交換を迫る。働いていなかった５一の角と、めちゃめちゃ働いている先手の馬の交換を迫る手だから、２四角は“筋のよい”、気持ちの良い手といえる。しかし、２四同馬、同歩、２三香からの先手の攻めも相当に厳しかった。
後手の２四角で、他の手はないのだろうか。「激指」を使って考えてみた。
２四角のかわりに、８六歩という手がある。以下、同歩、７六銀、同金、７五桂、７九桂、８七歩（同桂なら６七金）、９七玉、２四角。
参考図ｅこうなれば、これは後手が良いのではないかと思う。以下、３五歩、同角、４六歩、２八竜で、次に４八竜と銀を取った手が“詰めろ”になる。
図14△２三同玉 ▲２一龍 △２二金打 ▲１一龍 △６六香 ▲５七金 △６八香成
▲６五桂 △同龍 ▲１四桂 △７九角 ▲９八玉 △７八成香
さて、「松浦-真部戦」は、２四同馬、同歩、２三香。
真部さんはこれを同玉。当然こう取るのがベストと読んでこう指したのだろうが、「２三同金」の変化もあるかもしれないので、これは最後に検討してみよう。
また、２三同玉、２一竜に、「２二香合」や、「２二桂合」の変化はどうなるか。それも後で検討する。
実戦は、２一竜の王手を２二金打と“先手”を取って受けた。“先手”を取ることもあるが、もしここに香車を使ってしまうと次の６六香は指せなくなる。この６六香からの攻めが、真部さんの予定の攻めの組み立てだったのだろう。
しかし松浦さんの１四桂も好手で、これがあるからさっきの２二金打がどうだったかということになる。
図15▲２二桂成 △３三玉 ▲３二成桂 △同銀 ▲８九香
後手は７八成香とわかりやすく迫っている。
先手は２二桂成から金を二枚取って、８九香と受けた。
なお、図15からの手順で、先手の２二桂成に対して、後手が同金と取るのは、１四銀（同玉なら２六桂から詰み）、３三玉、８九香となりますが、これは筆者の検討の結果では、「先手勝ち」となりました。
図16（＝出題図）△７七成香 ▲４五桂
さてさて、ここが“問題の局面”です。
後手の真部さんは、きっとこの場面を想定していたのだろうと思います。そしてここで、勝ちがある、と。
しかし、６五の竜が動くと後手玉が（▲４五桂から）詰んでしまうのでは困った。
（Ａ）それなら、逆に後手からここで△４五桂はどうだろう。これは先手玉への“詰めろ”ではないが、次に金を取る手があって、これで竜が自由に動けるようになる。
参考図ｆだが、それは３一竜で「先手勝ち」。 次に４二銀、同金、１一角、４三玉、４四角成、同玉、４二竜という詰みがあり、それを受ける手もない。
（Ｂ）９五桂という手がある。これは面白そうだ。
参考図ｇこれはなかなか素晴らしい手で、先手玉への“詰めろ”になっている。その手順は、８七桂成、同玉、９五桂、である。もう一度９五に桂馬を打つ。９八玉と逃げれば８六桂、同香、８八角成まで。９五同歩なら、８六歩で、以下、同玉に６八角成からの詰みとなる。
問題は、最初の９五桂に、同歩と応じられた場合で、以下、９六桂、９七銀、８九成香で次の図。
参考図ｈこの８九成香を同玉は、７七桂、９八玉、６八竜まで。
“これで後手勝ち”であれば、素晴らしい。
ところが残念、そこで４五桂と打って、先手が勝ちになるようだ。同歩なら、２二角、４二玉、３一竜、５三玉、８九玉。４五同竜なら、８九玉で、先手玉に詰みはなく、後手の攻めは続かない。
図17△４五同龍 ▲２二銀 △４三玉 ▲６四銀 △３五歩 ▲４一龍
真部さんは、７七香成と指した。次に６八竜からの“詰めろ”だが、ここではおそらく、自らの“負け”を悟っての指し手でしょう。
先手松浦隆一、４五桂。やはりここでもこの手が決め手になる。これは同歩と取ると２二角～７七角成。なので後手は４五同竜しかないが、すると先手玉は安全になり、あとは後手玉に“詰めろ”をかけていけばよい。
つまり、図16（出題図）では、もう後手の真部一男に勝ちはなかったのでした。
投了図まで107手で先手松浦隆一の勝ち
【終盤、後手に勝ちはなかったのか】
最後に、検討しておきます。
図13での２四角（角交換を後手から迫った手）以下、後手に勝ちがあったのかどうかについて。
再掲 図14図13から、２四同馬、同歩、２三香として、この図14。
ここで「２三同金」と取ってみる。
この手は、３一角、３三玉、６四角成となって、この６四角成が良さそうな手なので、それで真部さんはこの手を深くは考えなかったのかもしれません。しかし、以下、５一香、６五桂、２九竜、５九銀打（参考図ｉ）と進んで、どうでしょうか。
参考図ｉこれは後手が指せそうな気がするのですが、でも、後手の次の手がむつかしい。「形勢不明」としておきます。
参考図ｊ次に、図14から、２三同玉、２一竜に、（ア）２二香合はどうでしょうか。
２二香合、６五桂、４九角、７八銀、６四桂。
参考図ｋこれも「形勢不明」。つまり、先手後手どちらもやれる、これからの勝負ということです。
途中、６五桂を同竜と取るのもありますが、これは１四銀、同玉、２六桂、２三玉、３五桂、３三玉、４三桂成、同玉、４一銀、というような手段が先手から生じます。これも「互角」です。
参考図ｌさらに（イ）２二桂合を調べます。
実はこの変化が（後手にとって）最も有力だと判明しました。
２二桂合、６五桂、同竜、６六銀、同竜、同金、６八銀。
参考図ｍこれで「後手良し」。 ７八飛という受けがありますが、それには、６五桂、同金、６七金と迫って良し。
「激指13」の評価値は、「-1208 後手優勢」
このときに、後手は香車を持っているほうが攻めに厚みが出るようです。だから２二は「桂合」がよい。
なお、６六銀の受けで、かわりに６六桂なら、６四桂と打って、先手先手で攻めていけます。
（ただし、やはり６五同竜に、１四銀、同玉、２六桂以下の攻めはある。その場合の「激指」の評価値は「-586 後手有利」）
以上のことから、図14以下、はっきりした後手の勝ちはなかったものの、後手にとっての有力な変化はあった、というのが結論です。全体的には、後手有望のながれです。 15図になると、「先手勝ち」です。
「雁木」の将棋、調べてみると面白いですね。
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