黄金世代「六冠王」と「七段」の対決 羽生善治vs佐藤康光 １９９５年 第８期竜王戦

　羽生善治と佐藤康光の対戦は、とにかくハズレがない。

　前回、オールスター勝ち抜き戦での対戦を紹介したが（→こちら）、今回は若手時代のタイトル戦から。

　１９９３年から９５年までの竜王戦は、３年連続で羽生善治と佐藤康光で、戦われることとなった。

　緒戦は佐藤康光七段が、４勝２敗で羽生竜王から自身初となるタイトルを奪取するが、翌年はリベンジマッチを挑んできた羽生が４勝２敗で奪い返して復位に成功。

　復讐に燃える佐藤康光は、またも次の年に、すぐさま挑戦者として名乗りを上げる。

　この熱すぎるライバル対決は、このころ羽生が一度は「あと１勝」まで、せまりながら果たせなかった七冠ロードを再び走っていたこともあって、その注目度も大いに上がっていた。

　佐藤からすれば「七冠ゆるすまじ」と闘志をたぎらせたことだろう。

 

　１９９５年、第８期竜王戦七番勝負の第４局。

　佐藤の２勝１敗リードでむかえたこの一番は、両者得意の相矢倉になった。

　先手の羽生が、▲４６銀＆▲３７桂型に組めば、佐藤も早めに桂をくり出し端攻めを見せて牽制する。

　むかえたのが、この局面。

 

 

　先手は桂得だが、６筋の拠点と端にもアヤがついているのが、実戦的には嫌なところ。

　次、△４６角、▲同歩に△８４飛と駒損を回復する筋もあり、どうまとめるかむずかしそうだが、ここで羽生が異筋の手を放つ。

 

 

 

 

　▲７３桂とこんなところに打つのが、おどろきの一着。

　相手の角筋を止めたいのはわかるけど、あまりにも筋が悪く、思いついても指せない類の手だ。
　
　それこそ、将棋教室なら先生から「こういう手はやってはいけませんね」と、たしなめられることだろう。

　いい手かどうかは微妙だが、形にとらわれないという意味では、羽生らしい手でもある。

　△７１飛に▲８５桂と、そこで責められそうだった桂を使っていく。

　以下、△９６歩に▲９５歩と守って、△８３歩、▲５７角、△６２銀に▲３５歩と突いて激戦。

 

 

　こうなると、２枚の桂が後手の攻め駒を封じて、なかなかの効果のようにも見える。

　少し進んで、この図。

 

 

 

　後手からの△６６桂もかなりの迫力だが、先手も▲３３歩が、ぜひ指におぼえさせておきたい「一本、筋」という手。

　△同金寄は玉のフトコロがせまくなるし、△同金上は、今度は横腹がすずしくなっていけない。

　どちらにしても、のちの端攻めが怖い形。

　そこで佐藤は、思い切って△同玉と取る。

　以下、▲８３銀と大駒を責める「羽生ゾーン」を発動させると、△７３銀と取って、▲同桂成、△同角、▲同角成、△同飛。

　大きな振り代わりとなったが、そこで▲５１角と打つのが、目から火が出る王手飛車。

 

 

　もちろん、これは佐藤の読み筋で、相手に攻めさせて、駒を補充してからの反撃がねらい。

　△２２玉、▲７３角成に△７８銀が、ロープに振られた反動で、逆に相手をＫＯしようという、強烈なカウンターラリアットだ。

 

 

　△４５の桂馬がいい位置で、△６５の歩を拠点に、何度も△６６桂のおかわりが利く。

　後手が攻め倒しているようにも見えるが、高橋道雄九段の解説によると、ここでは銀ではなく、△３５角と攻防に打つのが正解だったらしい。

　ここからの羽生のしのぎが、うまかった。

　まず▲６６金と、要の桂馬を取り払う。

　後手は△７９角と打ち、▲７８玉に△６８角成と切る。

　▲同玉に△６６歩と、金を取り返して寄り形に見えるが、そこで▲５９桂と受けて、ギリギリ耐えている。

 

 

　先手陣は裸にひんむかれて、これで本当に大丈夫なのかとハラハラするが、△６５桂の追撃に、▲１４歩と待望の端攻め。

　△５７桂左成、▲７９玉に後手が一回、△１４歩と手を戻したところ、▲６１飛、△３１歩、▲４６馬、△２１桂。

　利かすだけ利かしてから、▲６５飛成と桂馬を取り払って、これで受け切り。

 

 

 

　「３枚の攻めは切れるが、４枚の攻めは切れない」

 

　という格言通り、金２枚に成桂の佐藤の攻めは、いかにも細い。

　△６７歩成、▲同桂に、△６８金、▲８８玉、△７８金打、▲９８玉と追いつめるも、あと一歩足りていない。

　△６７成桂と取るが、これが一手スキになっていなくては勝負あった。

 

 

 

　ここでは、先手がハッキリ勝ちになっている。

　さあ、カッコよく決めてください。

 

 

 

 

　▲１４飛が、気持ちよすぎる決め手。

　△同香と取るしかないが、▲１３銀で佐藤が投了。

　以下、バラして▲１４香で、▲６５竜の威力が絶大で詰み。

　△７８銀と打たれた局面は、実戦的にも受け切るのはむずかしそうに見えたが、気がつけばあっという間に体を入れ替えてしまうのは、さすがの一言だ。

　これでスコアをタイに戻した羽生は、その後一気の連勝で、２期連続防衛を飾るのだった。　

　

 　（三浦弘行と久保利明の順位戦編に続く→こちら）

 

田中啓文『あんだら先生と浪花少女探偵団』は、大阪のようで大阪でない大阪を描いた大傑作です

　田中啓文『あんだら先生と浪花少女探偵団』を読む。

 

 

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　ここは大阪の下町・ジャンジャラ横丁。

　ソースとうどんの匂い漂うこの町で、東京から引っ越してきためぐと、地元のおてんば娘・千夏が結成したのは「ジャンジャラ探偵団」。

 　酒くさい髭もじゃ校長・あんだら先生の助けを借りつつ、ナニワの難事件・怪事件に今日も元気に二人で挑む！

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　田中啓文さんは大好きな作家で、『蹴りたい田中』『銀河帝国の弘法も筆の誤り』などなど驚天動地のバカ（ほめ言葉です）ＳＦでおなじみ。

 

　これで最初に頭をガツンとやられてからは、『ＵＭＡハンター馬子』に伝奇学園シリーズと、当たるを幸い読みまくった。

 

　この『あんだら先生』は『笑酔亭梅寿謎解噺』シリーズと同じく、大阪を舞台にしたジュブナイル小説。

 

　本人もおっしゃっているように、『じゃりん子チエ』のトリビュート小説であり、愛すべきキャラクターたちがキュートすぎて、もういつまででも読んでいたくなる物語に仕上がっているのだ。

 

　この小説が、こんなにも楽しい世界を描けているのは、やはり作者の田中さんが大阪出身だからであろう。

 

　というと、そりゃそうだろ、舞台が新世界で、お好み焼きやうどんや阪神が出てきて大阪弁バリバリで、そんな「コテコテの大阪」なんだから。

 

　そう納得されそうだが、私がいいたいのはちょっとニュアンスが違ってて、

 

　「田中さんは大阪人だからこそ、《実は本当の大阪ではないかもしれない大阪》を作りだせたのだ」

 

　ということ。

 

　私は生まれも育ちも大阪という生粋の浪速っ子だが、この物語を読みながら、ずっと感じていたのが、

 

　「これは、私が知っている場所と、ちょっとちがう。パラレルな世界の大阪ではないか」

 

　読了後、あとがきを見ると、そこで田中さんがこう書いていた。

 

 

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　「これは、本当の大阪というよりも幻想の大阪です」

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　やっぱりそうだった。

 

　これは大阪人が大阪を舞台にして書いた「コテコテの大阪」ではなく、地元民が、自分の土地をあえて一歩距離を置いて描いた「ここでないどこか」にある大阪なのだ。

 

　この物語の中の大阪は、現実の大阪よりも少しばかり幸福で、キラキラしている。

 

　これは別に、実際の大阪がダメなところだから装飾しているとかではなく、『ラ・ラ・ランド』のロサンゼルスや、『君の名は。』の東京や、森見登美彦氏による京都大学のようなもの。

 

　その土地のことを知り尽くした人によって、その愛憎をふくんだスパイスに、ささやかにデコレートされた、

 

　「ここではないけど、たしかにどこかにある、いやあって欲しい美しい街」

 

　映画『この世界の片隅に』のオープニングで、

 

　「この広島を、現実のそれというより、絵で描かれたこの広島こそを歩いてみたい！」

 

　そう観た者だれもが願うような、あの甘美さのこと。

 

　それを描けるのは、「本当の大阪人」である田中啓文さんだからこそ、ということだ。

 

　それは関西の風土を知らない人が想像したり、逆に地元民が「演じて」ついおちいりがちな、テレビやお笑いであつかわれる「コテコテ」とは似て非なるもの。

  

　ステレオタイプに見せかけて、実のところ

 

　「ステレオタイプにおちいらせない意図をもって描いたステレオタイプ」

 

　だからこそ、描写に力があるのだ。

 

　そこを読み取れないと、

 

　「ただのベタな大阪を描いただけの、閉鎖的自己の作品」

 

　などといった、的外れな感想をいだいてしまうだろう。

 

　ジャンジャラ横町とは、ディズニーランドやＵＳＪのような、大阪をインターフェースにした「ワンダーランド」なのだから。

 

　では、この物語の大阪と現実の、なにがちがうのかといえば、そこに「祝福」があるかだ。

 

　かつて氷室冴子さんは『いもうと物語』という小説のあとがきで、こんなことを書いた。

 

 

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　「物語を書くという行為は、究極のところ、《祝福》することなんだと思います」

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　まさにこの『あんだら先生と浪花少女探偵団』こそが、現実の大阪に《祝福》をちりばめた物語。

 

　作者にも読者にも、これでもかと愛されているからこそ、めぐは、千夏は、この本に出てくる登場人物は皆あんなにも輝き、躍動している。

 

　同じ大阪人だからこそ、よりそう感じるのかもしれないが、これはささやかで、それでいて「物語る」ことのすばらしさを伝えてくれる、奇蹟のように美しい傑作なのだ。

 

 

 

黄金世代「竜王」と「五段」の対決 佐藤康光vs羽生善治 １９９０年 オールスター勝ち抜き戦

　「羽生さんばかりが勝って、ちょっと他の棋士がだらしないんとちゃうの？」

 

　というのは、将棋ファンでない人に、たまに訊かれることである。

　タイトル通算９９期、棋戦優勝回数４５回。

　前人未到の七冠同時制覇にくわえて、その七冠のすべてで、永世称号も獲得。

　数字だけ見れば、そう思ってしまう人もいるかもしれないが、それに関してはこう断言できる。

 

　「他の棋士たちがだらしないとか、それは断じてありえません」

 

　羽生善治のすごさというのは、単に勝ち続けただけでなく、

 

　「この時代に、これだけの戦績を残した」

 

　というところにもある。

　なんといっても、彼が相手にしていたのに、まず谷川浩司という男がいた。

　羽生が「史上最強」とはいえ、この谷川もまた、将棋史においては五指に入る天才だ。

　さらには少し上に森下卓がいて、同世代に森内俊之、佐藤康光、郷田真隆、丸山忠久、藤井猛、さらには前回紹介した（→こちら）「史上最年少タイトルホルダー」屋敷伸之。

　これら、世が世なら彼らこそが、圧倒的強さで棋界に君臨していたかもしれない棋士たち。

　そんなバケモノ集団の中で、頭ひとつ抜け出たことこそが、羽生の真の恐ろしさなのである。

　そこで今回は「最強の時代」を生きたライバルが、宿敵羽生善治を破った棋譜を紹介したい。

 

　１９９０年、今はなくなってしまったオールスター勝ち抜き戦の、羽生善治と佐藤康光の一戦。

　この将棋、まず棋譜の対局者名を見ると目を引かれるのが、二人の肩書で「羽生善治竜王」と「佐藤康光五段」。

　同世代で、しのぎをけずっていたはずが、むこうはタイトルホルダーで自分は「五段」。

　佐藤康光からすれば、当然おもしろくはあるまいと、周囲も想像するところで、事実この一局は、期待にたがわぬ熱戦となるのである。

　戦型は佐藤が先手で、角換わり腰掛銀に。

　先手が、９筋の端を突きこした形で仕掛けたのがうまくいき、リードを奪えそうな流れに。

 

 

 

　角は取られているが、と金で飛角両取りがかかって、どちらか取り返せる形になっている。

　飛車を取られると、▲２３歩のタタキがきびしいので、△６２飛と逃げたいが、▲８４と、と取られた形が、と金の威力が絶大すぎて後手が勝てない。

　まともな手では苦しそうに見えたが、ここで羽生はアッとおどろく奇手をくり出す。

 

 

 

 

 

　△９５角と、ここにのぞくのが、いかにも「ひねり出した」という手。

　▲同香なら、そこで△６２飛と逃げておいて、次に△５９角と打つのが、飛車と香の両取りになる。

 

 

　単に飛車を逃げるより、と金を▲８３の地点に留め置いたうえに、香もうわずらせている。

　将来、△９６桂のようなねらいもでき、こっちのほうが圧倒的に得であるのだ。

　それは相手の思うつぼということで、佐藤は▲９２と、と飛車のほうを取るが、そこで後手も△５９角成と、お荷物になりそうだった角を、見事なポール回しで成りこんで、これで勝負形。

 

 

 

　以下、▲１８飛、△７５歩、▲８５銀、△７３桂、▲７４銀、△５４歩、▲２３歩、△同玉、▲６１飛、△５５歩、▲４７銀、△４５銀、▲２１飛成、△２２角と進んで、これはどう見ても激戦である。

 

 

 

　そこからも、双方力を出し合ったねじり合いが続き、むかえたこの最終盤。

 

 

　先手玉に受けはなく、勝つには後手玉を詰ますしかない。

　果たして詰みはあるのか。あっても、佐藤康光は発見できるのか。

　実戦詰将棋で、腕自慢の方は考えてみてください。

　初手は▲２４歩しかないが、△１３玉とよろけて、そこからがまずすごい。

 

 

　

　

 

　▲２４歩、△１３玉、▲２３歩成、△同玉、▲２４歩、△１３玉、▲２３歩成、△同玉、▲２４歩、△１３玉、▲２３歩成、△同玉、▲２７香。

　なんと佐藤は

 

　「▲２４歩、△１３玉、▲２３歩成、△同玉、▲２４歩」

 

　という、歩の成り捨てを連発したのだ。

　ただ歩を損しているだけに見えるが、これが一歩を犠牲に時間をかせぐテクニック。

　これで、相手がノータイムで応じたとしても、数分は考えられることになる。

　こういう行為を嫌う人も多いし、当然佐藤も不本意だったろうが、だからこそ、なりふりかまっていられないという気迫も感じられる。

　歯を食いしばり、目を血走らせながら読みふける対局者たちの様子が、目に浮かぶようではないか。

　以下、△２４歩に▲同香と取って、△同玉に▲２５歩とたたく。

　△同玉に▲３７桂、△３６玉、▲４７銀打、△３５玉、▲４６角、△４４玉、▲３６桂、△３３玉、▲４５桂、△２３玉、▲２８飛、△２７歩、▲同飛、△２４歩、▲同飛、△１２玉。

 

 

 

　長手数進めてしまったが、変化としては一直線なので、ぜひ追ってみてほしい。

　パッと見、詰みはありそうだが、カナ駒がないため、まだハッキリととどめを刺す形が見えない。

　最初の王手からすでに３０手以上が経過しており、ここまでたどり着くのもかなりの長旅だったのだが、まだむずかしいというのだから、なんともすさまじい戦いだ。　

　そしてついに、佐藤は勝ち筋を発見した。

　そう、後手玉には詰みがあるのだ。

　この手順が実にかっこいいので、皆様も考えてみてください。

　アレもアレも、豪快に切りとばしていけば……。

 

 

 

 

 

　▲２２飛成、△同金、▲１３角成が、熱戦の収束にふさわしい、あざやかな捨駒。

　△同金には▲２１角、△２３玉、▲３３桂成。

 

 

　

 

 

　△同玉に、▲３１竜で、詰将棋のようにピッタリ詰み。

　本譜の△１３同玉にも▲１１竜と取って、△１２飛の合駒に▲２４角、△２３玉、▲３３桂成、△同金、▲１２竜、△同玉、▲１３飛。

 

 

 

　ここで羽生は投了。

　▲１１竜に△１２金打としても、▲２４角から▲２２竜と、こっちの金を取って詰み。

　いかがであろうか、この佐藤康光の寄せ。

　当時すでに竜王だった羽生相手に、まさに一歩もゆずらないド迫力ではないか。

　こういう将棋を見せられると、やはりこの想いを新たにするわけだ。

 

　「羽生さん以外の棋士がだらしないとか、そんなことは断じてあり得ません」

 

　（羽生と佐藤の竜王戦編に続く→こちら）

　

 

「ゆるパッカー」アジアの涅槃仏に感動 タイの首都バンコクにある寝釈迦について その２

　前回（→こちら）の続き。

 

　タイの首都バンコクにある涅槃仏が好きである。

 

　全長４９メートル、高さ１２メートルの巨大仏がこちらを圧倒するように、どーんと寝ている。

 

　「ゆるキャン△」ならぬ「ゆるパッカー」を自認する私は、その圧倒的ゆるゆるなビジュアルに感動することしきりだ。

  

 

 

 

 

 

 

　

 

 

 

　

　

 

 

 

 　イスラムでは

 

　「偶像崇拝はよくない」

 

　といっているのに、仏教ではその偶像が、のんびりと横になっている。 

 

　ある意味すごく深いユーモアであり、どこか風刺めいているといえなくもない。

 

　考えてみれば、ブッダなんて悟りがどうとかおっしゃってるが、そもそも金持ちのボンボンだし、修行をしていたがさっぱり道が開けず、

 

 

　「あかんなー、厳しい修行しても、しんどいだけで、なんも生まれまへんなあ」

 

 

　なんて、万年１回戦敗退の運動部員みたいなボヤきを入れる始末。

 

　休憩でもしょうかと木陰で休んでいたら、女の子が冷たい牛乳を運んできてくれて、「こら、ありがたい」とゴクゴク飲んで、

 

 

　「プッハー！　修行のあとの一杯、これが最高やな。あ、もしかして、今の気分が『悟り』っていうんじゃね？」

 

 

　という、ほとんど仕事帰りのビアホールか、サウナ上がりのビックル一気飲みみたいなノリで「解脱」に成功したのである。そんなんで、ええんかいな。

 

　仏教というのは超私的解釈では、

 

 

　「ボンクラ青年の生涯ニート宣言」 

 

 

　みたいなものであり、こんなもん、ひいきにせずにはいられないではないか。

 

　こうして私は仏教徒ではないが、タイ旅行以来「仏教ファン」になったのである。

 

　ただ、こういった「ファン活動」は、あまり賛成の意をくんでいただけることがない。

 

　というか、そもそも寝釈迦というのはあまり人気のスポットではなく、さほど旅行者の心を打たないようなのだ。

 

　聞いてみても、「あー、なんか変な像でしょ」なんていってすましている。

 

　エメラルド寺院の仏像や王宮の荘厳さについては語ってくれるが、寝釈迦についてはなかばスルー。

 

　どうにも反応が、いまひとつである。というか、ここまで寝釈迦に熱い男が私だけのようなのだ。

 

　あのゆるさがわからんとは、まったく日本人はムダに勤勉な民族である。ブラック企業がはびこるのもむべなるかな。

 

　そこで、外国人はあの寝釈迦についてどう考えているのか、オーストラリアの有名なガイドブック『ロンリープラネット』（英語版）が宿に置いてあったので参照してみると、そこには衝撃の記述があったのだ。

 

　「Wat Pho」の欄には、

 

 

　「ここではぜひ寝釈迦を鑑賞したい」

 

 

　とあったのだが、その寝釈迦の英訳というが、

 

 

　「Reclining Budda」

 

 

　リクライニング・ブッダ

  

　あの荘厳な、世界の仏教のシンボルが「リクライニング」と表現されているのだ。

 

　すごいぞ、英語のセンス。

 

　いや、訳としては間違ってないんだろうけど、それにしたって「リクライニング」はないだろ、「リクライニング」は。どんだけリラックスさせる気や！

 

　うーむ、さすがは世界のバックパッカーのバイブルともいえるロンプラ。このセンスには脱帽だ。

 

　悟りを開いたエライ人なのに、のんびりと寝ている。

 

　このギャップと、英訳のハイセンスさには感動した。

 

　もし私が大富豪になって、『サンダーバード』のような私的地球防衛軍や国際レスキュー隊を作ることになったら、ぜひこれをシンボルマークに採用したい。

 

　でもって、かっこいいハイテクメカにベタベタ貼りつけて、マヌケにゆるく出動したいものだ。

 

 

「史上最年少タイトルホルダー」誕生 中原誠vs屋敷伸之 １９９０年 第５６期棋聖戦 第５局

　藤井聡太七段のタイトル戦登場が、現実のものになってきた。

　先日の王将リーグで、前期の王将であった久保利明九段に勝って１敗をキープ。

　最終戦の広瀬章人竜王との決戦に勝てば、七番勝負開幕時に「１７歳５か月」という史上最年少のタイトル挑戦者。

　さらには

　「史上最年少タイトルホルダー」

　の記録を更新する可能性も見えてくるとなっては、これはもう「第２次藤井フィーバー」が起ることも十分考えられるわけで、将棋ファンとしては目が離せないところなのである。

　となると、当然話題に上がるのは、現在の記録保持者がだれかということで、前回は今はなき天王戦の、森下卓九段と阿部隆八段の激戦を紹介したが（→こちら）、今回もなつかしい一局におつきあいください。

 

　「歩のない将棋は負け将棋」

 

　というのは「だよなあ」と、しみじみ実感できる格言である。

　将棋にくわしくない人からすると、歩なんて弱い駒など、あってもなくてもそんなには変わらないのでは？

　そう感じるかもしれないが、将棋ファンからするとネットなどで実際にプレーする「指す将」はもとより、観戦専門の「観る将」でも、推しの棋士を応援していて、

 

　「ここで歩があれば……」

 

　という局面に山ほど遭遇しているため、「一歩千金」という言葉の重みを、これでもかと思い知らされているのだ。

　ときにはそんな場面が、歴史を変えるような大舞台にあらわれることもあり、それが１９９０年、第５６期棋聖戦の第５局。

　中原誠棋聖と屋敷伸之五段の一戦だ。　

　これは屋敷伸之九段が「タイトル獲得の史上最年少記録」を更新した（その前は羽生善治九段による「１９歳２か月」での竜王獲得）記念すべき一局。

　この記録自体は今でも破られてないという、すばらしいものだが、実のところ達成までに、かなりきわどい場面がいくつかあった。

　まず大きな関門だったのが、挑戦者決定戦での塚田泰明八段との一戦。

　２期連続挑戦（前期も挑戦者になっているのが、なにげにスゴイ）をねらった屋敷は、塚田の鋭い攻めに土俵際まで追いつめられるも、そこで将棋史上に残るかというほどの大トン死に恵まれてのウルトラ逆転勝ち。

　塚田の信じられないポカがなければ、まずここで話は終わってたわけで（くわしくは→こちらから）、その意味では人の運命なんて、必然に見えて実のところ、こういう危うい綱渡りの先にあるものなのだろう。

　そうして、むかえた五番勝負。

　前期はフルセットまで苦しめられた中原棋聖だが、今回は王者の力を発揮して開幕２連勝を飾る。

　あっという間にカド番に追いこまれた屋敷だが、ここから盛り返して２連勝。

　タイスコアに押し返し、勝負は２年連続の最終局へ。

　先手の屋敷が相掛かりを選択すると、中原は中盤で馬を作って、ゆさぶりをかける。

　むかえたこの場面。

 

 

　

　先手の屋敷が▲１２角と、銀と桂の両取りをかけたところ。

　一見、調子が良さそうだが、ここでは後手が優勢という評判で、△１６角と打つのがうまい切り返し。

 

 

　△３４の銀にヒモをつけつつ、▲３８の金取りになっている攻防の一手。

　金が逃げれば、△２２金と寄って角が死ぬという算段だ。

　以下、▲２１角成、△同金、▲１７香で、どうなるかといったところ。

　いかにも空中戦らしい華麗な応酬で、やはり後手がやれそうにも見えたが、中原はなぜか、この手を指さなかった。

　それは、もっと良さげな手が見えたからだが、ここから歴史は急転直下で「史上最年少の屋敷棋聖」に転がりはじめる。

 

 

 

 

　△２２金、▲３４角成、△６５銀が、中原のねらっていた必殺手。

　あえて△３４の銀を取らせるカッコイイ手順で、見事な飛車と馬の両取りがかかっている。

　中原がこれで勝ち、と見たのも理解はできる。

　▲６５同歩は△３４飛で、駒得の後手がハッキリ優勢なのだから。

　ところが、ここに罠があった。

　中原は次の手を見落としていたのだ。

　相手のねらいを逆用する、あざやかな一撃とは……。

 

 

 

　▲４３馬と飛びこむのが、一手で将棋を決める痛烈なアッパーカット。

　どうせ取られるなら、歩とでも刺し違えて……。

　といった素人の考えるような手ではない。これですでに、後手は倒れているのだ。

　手順を追えば、それがわかる。

　後手は△４３同玉しかないが、そうやってから▲６５歩と取ると、次に▲４６飛と回ってくる筋に受けがない。

　それはとにかく、後手が歩切れなのが大きい。

　もし一歩でもあれば、▲４６飛には△４４歩と打ってなんでもない。

　ところが、そのたった一枚の歩がないため、先手の攻めを止めることができないのだ。

　本譜は△３３金、▲４６飛に△４４桂という悲しい受けしかない。

　そこで▲３５銀と出た局面を見ていただきたい。

 

 

　ここで△４４の合駒が歩ならば、先手から攻めの継続がむずかしく「中原防衛」濃厚。

　だが、それが桂馬なばっかりに、逆に先手必勝になっているのだ！

　ここからは危なげなく屋敷が押しつぶし、見事に棋聖位を奪取。

　「史上最年少タイトルホルダー」の座も同時に獲得した。

　この大記録はここで△４４に打つ一歩、これがなかったばっかりに生まれたものなのだ。

　１８歳と６か月での栄冠。

　「一歩千金」という言葉が、これほど当てはまるシチュエーションというのも、なかなかないのではあるまいか。

　

　（羽生竜王と佐藤康光「五段」の激戦編に続く→こちら）

 

 

　

「ゆるパッカー」アジアの涅槃仏に感動 タイの首都バンコクにある寝釈迦について

　タイの涅槃仏が大好きである。

 

　先日、海外のおススメ観光地に、

 

 

　「魔改造によってプラモ魔神に変形しそう」

 

 

　という、われながら気の狂ったような理由でトルコのブルーモスクをあげたが、それに負けず良い物件がこれだ。

 

　来ましたよ、涅槃仏。

 

　「ゆるキャン△」ならぬ「ゆるパッカー」を自認する私は、この涅槃仏が大好きで、何度鑑賞しても飽きないほどだ。

 

　タイ観光の目玉は首都バンコクにある王宮とワット・ポーだが、まず目を引くのがその絢爛豪華なところ。

 

　アジアの人は金が好きだが、このワット・ポーも御多分に漏れず、ゴルドンかキングギドラというくらいのまっキンキン。

 

　「わびさび」「陰翳礼讃」な日本人からすると、こんな派手でええんやろか。

 

　なんて、よけいなお世話で心配したくなるが、タイはかなり敬虔な仏教国であり、宗教アバウト民族の我々よりも、よほどまじめに信仰しているのだ。

 

　マナーにしたがって靴を脱ぎ、寺の中に入る。

 

　私は神妙な気持ちになって、目を閉じ、手を合わせた。そこには巨大な涅槃仏があるのだ。これが、バンコク観光のハイライトである。

 

　さすがは仏教国タイの仏像。それはなんともすごいものだった。

 

　全長４９メートル、高さ１２メートル。

 

　ほとんど怪獣というか、ふつうにウルトラマン（身長４０メートル）よりもでかいわけで、その巨大仏がこちらを圧倒するようにどーんと……。

 

 

 

 

 

 

 

 

　

 

 

 

 

　

 

 

 

 

 

　寝ていた。

 

　寝ていたのである。

 

　おい待て、寝てていいのか。

 

　ヨーロッパの教会などに行くと、イエス・キリストなど手に釘を打ちつけられて、十字架に張り付けられている。

 

　エジプトの王家の墓では、ツタンカーメンのミイラが鎮座されている。

 

　神殿や教会というのは、本来そういった重々しい場所のはずではないのか。

 

　そこを寝ている。

 

　しかも右手のヒジをつき、手のひらを頭に添え、完全にくつろぎモード。

 

　ビール瓶とコップ、それに阪神巨人戦を映しているテレビがあれば、完全無欠に仕事帰り、家で晩酌してくつろいでいる昭和のお父さんである。

 

　やはり、ゆるゆるだ。

 

　今なら左手にうちわ、右手にスマホを持っていれば、より完璧なビジュアルであろう。きっと、ムチャクチャどうでもいいユーチューバーの動画とか見ているにちがいない。

 

　涅槃仏はまたの名を「寝釈迦」というが、そのまんまである。

 

　「いい塩梅」

 

　という言葉がこれほど似合ういで立ちもなく、これが

 

 

　「悟りを開いた、もっともエライ人」

 

 

　なのだから、仏教というのはステキな宗教ではないか。

 

 

　（『ロンリー・プラネット編に続く→こちら）

 

 

 

 

「必ず一度はチャンスが来る」と藤井猛九段は言った 森下卓vs阿部隆 １９９０年 天王戦決勝

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　「どんな大差の将棋でも、一回はチャンスが来るんですよ」

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　そんなことをいったのは、藤井猛九段だった。

 

　前回は、羽生善治九段が「七冠ロード」で見せた絶妙手を紹介したが（→こちら）、今回はそのライバルたちの熱局を。

 

 

　将棋を観ていると、ときに一方的な内容で、終わってしまうことがある。

 

　相手の研究にハマってしまったり、ポカがあったり。

 

　はたまた一昔前の相矢倉や角換わり腰掛け銀なら、先手が攻めまくって一回も反撃のターンが回ってこない「後手番ノーチャンス」（これは観ていて切ない）といったパターンがあるが、そんなサンドバッグ状態でも終盤戦で一度は、

 

 

　「あれ？　これキタんじゃね？」

 

 

　そう座りなおす瞬間があるというのだ。

 

　たしかに将棋は「逆転のゲーム」と言われるくらいだし、かの羽生善治九段も、最後まで正確に指しての完璧な将棋は、年に１、２回あるかないかくらいだと語っていた。

 

　もっとも、藤井九段は続けて、

 

 

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　「でも、そういうとき、ずーっと不利な局面を耐えて疲れちゃってるから、逃しちゃうんだよねえ」　

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　そう苦笑いをされてましたが。

 

 

　「将棋は優勢な時間が長い方が勝つ」

 

 

　とは、たしか升田幸三九段の言葉だったが、それは精神的な疲労度の差が大きいということにくわえて、不利な方は時間も使うから、だいたい秒読みになっていることもあるのだろう。

 

　今回は、まさにそんな藤井説を実証するような一戦を紹介したい。

 

 

　１９９０年の天王戦。

 

　決勝に進出したのは、森下卓六段と阿部隆五段であった。

 

　新鋭同士のフレッシュな対決は、森下先手で相矢倉に。

 

　この年、新人王戦で棋戦初優勝を果たし、「準優勝男」なる不名誉なあだ名を返上した森下は絶好調で、関西のエース候補である阿部相手に序中盤を押しまくって優位に立つ。

 

　ただ、この将棋の観戦記を担当した先崎学五段によると、

 

 

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　「なにか見ていて、危ないぞ、という感じがあった」

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　堅実が売りの森下なのに、ちょっと勢いがよすぎると。

 

　その懸念は当たった。

 

　打たれっぱなしで、完封負けのピンチに立たされた阿部だが、森下に軽率な手が出て、目がキラリと光る。

 

 

 

 

 

 

　森下の▲４５桂が、調子よさげで疑問手だった。

 

　筋の良さでは逸品の阿部から、すかさずカウンターが飛んでくる。

 

 

 

 

 

 

 

 

　△６６歩が「敵の打ちたいところに打て」の鋭手。

 

　森下はこの手を軽視していた。

 

　こうたたかれるなら、▲４５桂では先に▲６６桂と打っておけばよかった。

 

 

 

 

 

 

　△６３銀とさせてから▲４５桂とすれば、後手に指す手はなく、ノーヒットノーラン級の完封だったのだ。

 

　わずかな、ほころびを見逃さなかった阿部が、急激に追いこんでいく。

 

　森下はあせったか、らしくない激しい攻めでせまるが、これがまずかった。

 

　むかえた最終盤。後手の△８５桂の王手に、▲８７玉とかわしたところ。

 

 

 

 

 

 

　森下の当初の予定では、△８５桂には▲７６玉で勝ちと見ていた。

 

　だが、それには△７５歩と打って、▲同金には△４９角の王手飛車。

 

　▲７５同玉には、△６４角打という筋で、なんと先手玉は詰んでしまうのだ！

 

 

 

　　　　▲７６玉、△７５歩、▲同玉、△６４角打の図

 

 

 

　秒読みの中、ギリギリでそれを察知した森下は、とっさに▲８７玉とよろけたが、ここで阿部に、まさに「一瞬の大チャンス」がやってきた。

 

　ここは△７７金と打ち、▲８６玉に△３１角という必殺手があった。

 

 

 

　　　　　　　　　　　

　先手玉の眉間を射抜く、あざやかなレーザービーム！　

 

 

 

　これで先手は、攻めの要駒である▲５３の成桂が助けられず、まさかの逆転。

 

　阿部は秒に追われて発見できず、△７２飛と逃げたが、これではいけない。

 

　▲８３銀と打って、ピンチを脱した森下が、新人王戦に続いての棋戦優勝。

 

　それも全棋士参加型の、ビッグタイトルを手に入れたのだった。

 

　最後は相当おもしろい終盤戦だったが、これぞまさに藤井九段のいう内容。

 

　どんな不利な将棋でも、なぜか最後にワンチャンスが来る。

 

　でも、辛抱し続けて疲れているから、逆転の手を指すことができない。

 

　△３１角の筋も、阿部の実力をもってすれば、平時なら見えた手順かもしれないが、完封されそうなのを耐え抜いての秒読みでは、ちょっとむずかしかったのだろう。

 

　森下だって油断したわけではなかったろうが、まさか圧勝のはずの裏に、こんなすごい絶妙手がかくされていたとは思いもしなかったろう。

 

　まったく、将棋とはおそろしいゲームである。

 

  

 

　（屋敷伸之の史上最年少タイトル獲得編に続く→こちら）

 

 

 

 

 

 

イスタンブールのスルタン・アフメット・ジャーミィは「魔改造」でプラモ魔神に変形しそうなブルーモスク

 イスタンブールのブルーモスクは、ぜひ一度は見てほしい建造物だ。

 

 トルコはいい国である。

 

 古都イスタンブールにはアヤ・ソフィア、トプカプ宮殿やグランド・バザールに、歴史ある旧市街は歩いてるだけで退屈しない。

 

 他にもカッパドキアの奇岩やパムッカレの石灰華段丘、古代都市エフェソスの遺跡などなど見所だらけ。

 

 人は親切だし、日本人はウケがいいし、羊肉とトマトとヨーグルトがダメじゃなければ食事もいけるし、物価もそれほど高くなく、特に宿はリーズナブルで清潔。

 

 日本ではまだまだマイナーだが、旅行好きには知る人ぞ知る大人気の国こそがトルコなのである。

 

 そんな、旅行者の間であまり悪く言う人を聞いたことのないトルコの中で、私が大いにおススメしたいのが、ブルーモスク。

 

 正式名称は「スルタン・アフメット・ジャーミィ」。

 

 その名の通りスルタン・アフメット地区にあり、イスタンブールの象徴のような建物だが、このブルーモスクのなにがいいのかと問うならば、その巨大さ。

 

 デカいというのは、それだけでエライ。

 

 特に海外旅行というのは非日常を味わうのが醍醐味であり、

 

 「むやみにでかい」

 

 というのは、もう問答無用の正義なのだ。

 

 そんなブルーモスクはその巨大さや、中の絢爛さもいいけど、もっとも私の心を打つのは、

 

 

 「魔改造っぽいフォルム」

 

 

 これに尽きる。

 

 魔改造というと、昨今は美少女フィギュアなどに、エロチックでトリッキーなアイデアの加工をほどこすことを言うそうだが、私の言うそれは語源の方。

 

 そう、名作マンガ『プラモ狂四郎』における、薩摩模型同人会が得意とする、Ｆ１５がガウォークになったり、零戦と合体したりする、あっちの方である。

 

 

 

 

 

 まず、零戦から手が生えます

 

 

 

 

 

 

 Ｆ１５のガウォークと合体して人型に。頭がおかしくなりそうな発想。

 

 

 

 

 

 

 

 クレイジー四郎もあきれているが、ホンマにむちゃくちゃな改造だ。

 

 まあ、実際のところはインチキだったんだけど、トルコを旅行した際ブルーモスクの前に立った時は、その存在感とともに、

 

 

 「魔改造で、今にもプラモ魔神になりそうやなあ」

 

 

 そんなアホ気なことも考えたわけだ。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 ちょっと手元にいい写真がなかったので、阪急交通社からお借りしますが、なんといっても、あの６本のミナレットがいい。

 

 あれはどう見ても「ウィーン」とかいいながら動きそうだ。

 

 そのままガシーン、ガシーン！ と足になって、『太陽の牙ダグラム』に出てきたクラブガンナーのように動いて、景山陽くんの乗るタイガー１型に破壊されるのがいい。

 

 あれが砲塔になる、という可能性もある。

 

 やはりウィーンと斜めに下がってきて、対空砲になるか、はたまたＶ２ロケットのような、超長距離ミサイルになるのか。

 

 そもそも、あのままズルズルと前進して重戦車になってもいいし、ゆっくりと浮かび上がって、空中要塞になのもシブい。

 

 もういっそ『トランスフォーマー』のように、人型になるとかもアリだ。アヤ・ソフィアと合体して戦ってほしい。

 

 その際には、ぜひブルーモスクの股間の関節部分には、旧ザクやリックドムの部品を使ってほしいものだ。

 

 などなど、ここまでまともな旅行者や遺跡ファンには意味不明のことを書いてきたが、とにかく『プラモ狂四郎』世代を惹きつけてやまない（？）のが、このブルーモスクだ。

 

 エジプトのピラミッドも、ニューヨークの摩天楼も、サグラダ・ファミリアも、それぞれにすばらしい名所だが、やはり、

 

 

 「魔改造でプラモ魔神に変形しそう」

 

 

 という点では、ブルーモスクにはかなわない。

 

 歴史に興味のある人、アジアとヨーロッパの交差点で風に吹かれたい人、そして私と同じく子供のころ『コロコロコミック』ではなく、『コミックボンボン』を読んで、クラスメートとの会話に微妙に入れなかったマイナー野郎は、ぜひトルコをおとずれてほしいもの。

 

 というか、だれかマジで「プラモ魔神・ブルーモスク版」を作ってくれないだろうか。それで、『ガールズ＆パンツァー』に出演とか。

 

 

 

「七冠ロード」の絶妙手 羽生善治vs丸山忠久 １９９５年 王将リーグ

　将棋の絶妙手は美しい。

 

　前回は、升田幸三九段による「升田式石田流」の名局を語ったが（→こちら）、今回もまた天才的な発想の手を。

 

　「持駒を使えるのが、日本将棋の特徴です」。

 

　というのは、将棋というゲームの特性を語るとき、よく使われるフレーズである。

 

　たしかに、将棋の起源といわれるインドのチャトランガをはじめ、チェスや中国象棋のシャンチー、朝鮮将棋のチャンギ。

 

　などなど、世界にある将棋系ボードゲームの多くに、持駒使用のルールがない。

 

　これ（と「成駒」の存在）によって、日本将棋は終盤に行くほど「混沌」とする仕組みになっている。

 

　将棋が「逆転のゲーム」と呼ばれるのも、おそらくはこの「持駒使用」の影響が大であろう。

 

　今回は、そんな「持駒」の恐ろしさを体感できる一局を紹介したい。

 

 

　１９９５年の王将リーグ。

 

　羽生善治六冠と、丸山忠久六段との一戦。

 

　この当時、羽生は前期の王将戦で、谷川浩司王将にフルセットで敗れ、

 

　「あと１勝で七冠王達成」

 

　というチャンスを生かせなかった。

 

　大記録ならずという脱力感と、

 

　「あの羽生でも、全冠独占はさすがに無理か」

 

　という納得が、ないまぜになった「七冠フィーバー」だったが（「羽生七冠王」騒動については→こちら）、その後羽生は

 

 

　棋王戦（挑戦者は森下卓・以下同）

 

　名人戦（森下卓）

 

　棋聖戦（三浦弘行）

 

　王位戦（郷田真隆）

 

　王座戦（森雞二）

 

 

　並み居る強敵を退けて、保持していたタイトルを次々防衛。

 

　六冠をキープしたまま、快進撃をさらに続けていた。

 

　さらには、佐藤康光との対戦が進行中だった、竜王戦を防衛し、この王将リーグも勝ち抜けば、

 

 

　「七冠王の夢ふたたび」

 

 

　という状態にあったのだ。

 

　期待に応えて、羽生は２連勝スタート。

 

　ここで、曲者である丸山をしりぞければ、独走も視野に入ってくる。

 

　戦型は先手の丸山が、急戦矢倉を選択。

 

　丸山が仕掛けから桂得を果たすが、羽生もと金を作って反撃。

 

　丸山は得した桂で、相手の飛車を攻めるという、そのころ得意としていた曲線的な戦いに持ちこんで、むかえたのが、この場面。

 

 

 

 

 

　先手が▲７３歩成として、後手が△７５歩とタタいたところ。

 

　▲同銀は当然、△３９角で飛車銀両取り。

 

　▲６２と、の攻め合いは△５３飛、▲７４角成。

 

　そこで、△７６歩と取られた形が桂取りで、後手玉が固いこともあって、スピードで負ける。

 

　先手の対応が、むずかしいようだが、ここで丸山が意表の手を見せた。

 

 

 

 

 

 

 

 

　▲６５銀と出るのが、力を見せた手。

 

　一見タダのようだが、△同歩に▲６２と、△５３飛、▲７４角成とすると、その効果がわかる。

 

 

 

 

 

　単に▲６２と、とするよりも、▲６５で銀を捨てれば、△７６歩には▲６５桂と跳ねだす味があり、明らかにこっちのほうが得をしている。

 

　控室の検討でも、これは好手とされた。

 

　このころの丸山は新人王戦２連覇や、公式戦２４連勝（！）など、株を爆上げしていた時期で、さすがの手の見えかただ。

 

　このまま飛車が取れそうなので、先手が指せるのではといわれたそうだが、羽生は信じられないような、切り返しを用意していた。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

　△１５角と、こんなところに打つ筋があった。

 

　レーダーをかいくぐって、突然目の前にあらわれたような端角。

 

　なんとこれで、この将棋はほとんど終わっている。

 

　▲２７飛には、△２６銀とかぶせて食い破られる。

 

　丸山は▲３８銀と受けるが、このタイミングで△９９と、と取るのが手順の妙。

 

 

 

 

　僻地の駒を取るだけの、ゆるい手に見えるが、これで、次に△２６香と打つ手に受けがないのだ。

 

　▲５２と、と攻め合うくらいしかないが、やはり△２６香が激痛。

 

　▲１８飛に△５２飛と一回取って、▲同馬に△２７香成があざやかな決め手。

 

 

 

　

 

 

　▲同銀に、△３７角成で完全に網が破れた。

 

　角と香たった２枚の攻めなのに、これで先手は駒の働きも連結も、すべてがズタズタにされている。

 

　一方の後手陣は鉄壁で、飛車一枚では、まったく寄りつくことができない。

 

　以下、丸山も▲２４歩と突き捨ててから、▲２９香と根性を見せるが、とても逆転の目はない。

 

　そう、あの角打ちが見えてなかった時点で、すでに丸山の心臓は止まっていた。

 

　この△１５角という手は、出現した瞬間に相手の死を宣告する「デュラハンの角」とでもいうべき、必殺の一手だったのだ。

 

　同世代のライバルを圧倒し、羽生はこれで３連勝。

 

　その後、５勝１敗でフィニッシュし挑戦権を獲得すると、谷川王将にもストレートで勝利。

 

　見事、前人未到の七冠王を達成したのだった。

 

 

 

 

 　（森下卓と阿部隆の熱闘編に続く→こちら）

 

　（「羽生七冠王」誕生については→こちら）

 

 

 

『ゆるキャン△』と「ゆるパッカー」の日常

　「なんなら『ゆるパッカー』っていうマンガ描いて、一発当てたら？」

 

　近所の肉バルで一杯やりながら、そう笑ったのは友人オクモト君であった。

　話の発端はもちろんのこと、アニメもヒットした人気マンガ『ゆるキャン△』。

　私は文化系オタク型男子だが、その嗜好は「特撮」「怪獣」に偏っており、世間でいうオタクのメジャーなイメージである「アニメ」「マンガ」「ゲーム」には、とんとくわしくない。

　なので、たまに読んだり観たり遊んだりすると、「うわー、今ってこんなもんあるんやー」と新鮮なおどろきを感じられることも多く、今回は『ゆるキャン△』をすすめられてハマったのである。

　そのオススメの主というのが、なにをかくそうオクモト君であり、

 

　「いやー、このマンガのなにがええゆうたら、外国に旅行行ったときのノリを思い出すのよ」

　「せやろ。そこはボクも思たんや。このゆるい感じって、キミの旅行の話と同じやもん。《ゆるパッカー》やねん」

 

　私はキャンプはやらないが、海外を旅行するのが好きな、いわゆるバックパッカーというやつである。

　といっても、海外旅行に興味のない人がイメージしがちな、『深夜特急』を代表とする沢木耕太郎的ダンディーな世界観や、

　「インドの安宿で１年沈没」

　みたいなディープなものではなく、なんともお気楽なもの。

　バイトなどしてためた金で格安航空券（今ならＬＣＣか）を買って、休みになると、ひとりでノープランのまま出かける。　

　そこには「ガイドブックにたよる旅など、本当の旅ではない」的ストイックさは皆無で、観光はするし、それに飽きたら公園で本を読んだり昼寝をしたり。

　スーパーのお惣菜や屋台で食事して、あとは安宿やユースホステルで仲良くなった旅行者がいたら、雑談や情報交換しながら安物のワインで乾杯したり、意外とやっていることは地味なもんである。

　そもそもバックパッカーと言っても、そのほとんどが「ただのゆるい旅行好き」であって、欧米の旅行者なんか学生でもリタイアしたおじいさんおばあさんでも、たいていがザック背負って旅行している。

　たまに「シベリア鉄道走破」「ユーラシア横断」といった「猛者」のような人にも出会わないこともないが、そういう人だって案外肩ひじ張ってなく、マイペースにやっている人がほとんど。

　これは雑誌『旅行人』の編集長である蔵前仁一さんも言ってたけど、

 

　「３泊４日の遊びの旅行も、２年かけた世界一周も、やることや持っていく荷物は案外同じ」

 

　ということが、旅行をしないタイプの人には、なかなか理解されないのだった。

　そんな《ゆるパッカー》からすると、『ゆるキャン△』の空気感は共感できるところ大で、わざわざ遠くまで出かけてテントも張って、やっていることといったらボーっとしたり、あとは読書とか、

 

　「シーズンオフ最高」

 

　なんてセリフも、思わずニンマリしながらうなずいてしまうところだ。

　もちろん「ゆる」だから、友達とも行くし、「自分探し」なんてしないし、予算の範囲内でたまに贅沢もする（まあ、夜行列車を簡易寝台から二等にする程度だけど）。

　将棋のプロ棋士である先崎学九段は、

 

　「旅先では思いっきりミーハーした方が楽しい」

 

　エッセイの中で書いていたが、これに「そうやよねえ」とうなずくくらいだから、「ゆる」もここに極まれりである。

　といった傾向を受けての『ゆるキャン△』推薦で、さすが友人というのはよく見ているものである。

　となると、ここはやはりオクモト君の言うように『ゆるパッカー』でマンガ界に打って出るべきではないか。

　私のようなイケメンでもない男子ではしょうがないから、かわいい女の子に変換して、

 

　「自由旅行にはあこがれるけど、アヤシイ宿や危険な地域を歩くのは怖いかも」

　「お金をかけずリーズナブルな旅をしたいけど、貧乏くさくなるのはイヤ」

 

　といった人たちに、「ゆるい」バックパッカー旅をレクチャーする。

　それいいなあ。だれか、かわいい絵をかける人と、取材費出してくれる人はいないかしらん。

　舞台はどこだろ。パリとかアムステルダムとかいいけど、やっぱ近いアジアかな。

　私の時代はタイが人気だったけど、今は台湾か、若い子ねらいなら韓国か。

　取材行ったら、楽しすぎて帰ってこなかったりして。