九代大橋宗桂作『将棋舞玉』第三十番。２９手詰の傑作である。
[月影黄金城]
青円はじっと見据えて日円のいう気配を探った。
「淫らな気配を感じます」
「そうだろう」
日円は鋭い目で山をみつめた。
「胎動のようなものを感じてならん」
（中略）
理屈ではなかった。何か二人の理解を超えるものが、直接体にそう思わせているのである。
「燃える燃える」
日円はたのしそうであった。すでに老境に達したその体には、若い日に燃えさかった血の感覚が蘇ることは、ここちよいことなのであろう。
「黄金城が近いのでしょう」
青円の声はうわずっていた。
「この手でその扉をあけてやるぞ」
大声で叫んだ。
（半村良『妖星伝』（四）黄道の巻より）
本シリーズは徳川家治が将軍だった時代（１７６０～１７８６年）を中心に、将棋を調べている。
詰将棋に関していえば、三代伊藤宗看、伊藤看寿の兄弟の時代（１７２８～１７６１年）が“黄金期”で、久留島喜内も江戸時代の代表的詰将棋作家だが、この人もこの時代の人物である。
その宗看・看寿時代の詰将棋が作品として完成度が高いので、次の時代以降は“衰退期”などと呼ばれることもある。宗看・看寿のレベルが基準レベルになってしまい、どの詰将棋も物足らなく感じられてしまうのだろう。
「家治時代」の詰将棋作家といえば、まず徳川家治、そして、八代大橋宗桂、九代大橋宗桂、桑原君仲である。
今回は、九代大橋宗桂（印寿）の『将棋舞玉』第三十番、および、その父である八代大橋宗桂の『将棋大綱』から第七番、この２つを選んでこれを鑑賞することにした。
八代大橋宗桂 『将棋大綱』 第七番
九代大橋宗桂作 『将棋舞玉』 第三十番
九代大橋宗桂（１７４４年～１７９９年）は１７８９年に名人（八世）となったが、名人として必要な八段に昇ったのは１７８５年、献上図式はその翌年１７８６年である。それが『将棋舞玉』である。
≪注意≫ 以下、解答を眺めていくので、自力で解きたい方は読んではいけない。
問題図
▲５一桂成 △同玉 ▲４二銀成 △同玉 ▲３三と △５一玉 ▲４二と
この作品、問題図から“気品”を感じるが、いかがだろうか。
この詰将棋の主役は、盤上の５九角と、持駒の二枚の香車である。
５九角をいかに使うか、それがこの作品のテーマとなる。
まず５一桂成、同玉と桂馬を捨てる。
そこで９五角とする手があるが――
失敗図（３手目９五角）
それは８四歩（図）で防がれて失敗。玉方の５七の角が８四に利いている。
ここで持駒の「香香歩」でなんとかなりそうな気もする（たとえば４二銀成、同玉、４四香とか、５三香とか）が、詰まない。
そういうわけで９五角はここでは駄目なのだが、この攻めが基本になる。
左から攻めるのはダメだったので、それならと右から攻める手を今度は試行する。
４二銀成（３手目）、同玉、３三と、５一玉、４二とで、次の図。
７手
△４二同玉 ▲４六香
盤上の攻め方の桂、銀、と金が邪魔駒だったわけだ。
さあそれで、４二と、同玉となった時、４六香（９手目）が正解手で、“ねらいの一手”である。
９手
△４六同角成
この４六香に代えて、１五角で詰めば世話がないが、これもまた敵の５七角の利きがあって、２四歩で止められてしまう。
そこで、４六香である。この瞬間、５七角の後ろ右（こっちから見て右）への利きが止まっているので、たとえば４五歩合などでは１五角から詰むし、４六香を同竜も同じ。（この４六香に代えて４七香は４五歩で不詰。つまり４六香は限定打）
ということで、４六香には同角成。
これでこれであの「５七角」が、「４六」に移動した。“移動させた”のだが、それにどういう意味があったのか。
１０手
▲３三歩成 △５一玉 ▲５五香
ここで３三歩成、５一玉、９五角としても、今度は７三歩で止められてしまうから、「４六香、同角成」は意味のない捨て駒にも思える。
しかしこの図で、３三歩成、５一玉の後の、１３手目を見れば、なるほどと、その意味がわかる。
１３手
△５五同龍 ▲９五角
１３手目の５五香。この作品の主眼である。
９手目の４六香と、この５五香を決め手にするために、この詰将棋はつくられている。
「４六」に角を呼んで、そして５五香と打てば、この瞬間に５五竜のタテへの利きと、４六馬の後ろへの利きが同時に止まっている。
“焦点の香打ち”である。
玉方はこれを竜で取っても馬で取ってもどっちかの利きはストップする。
５五同馬は、５三竜で簡単に詰み。
よって、取るなら５五同竜。
それが正解手順になるのだが、しかし図の５五香に、合駒もある。それはどうなるのだろう。
以下、それを考える。
合駒するなら、「５四」か「５二」。
しかし「５四歩合」は、５三竜以下簡単。
変化図１（１４手目５四金）
よって５四合なら「５四金合」だが、それには９五角（図）。
以下、６二歩に、同角成、同玉、６三飛成、５一玉、５四香、同竜、４二金まで詰み。
「５二」に合駒する場合を次に検証しよう。
変化図２（１４手目５二歩）
まず「５二歩合」には、やはりここでも９五角。５五香のおかげでこの角が働く。
この図の９五角に、６二歩合は、同角成、同玉、６三飛成から、これも簡単な詰み。
変化図３（１４手目５二金）
「５二金合」と「５二銀合」がちょっとたいへん。
まず「５二金合」（図）から。
やはりこれにも９五角で、６二歩に、同角成（次の図）
変化図４
６二同玉、５二香成、同竜、６三金（次の図）
変化図５
５一玉、５二金、同玉、４二飛以下、２９手駒余り詰。
変化図６（１４手目５二銀）
「５二銀合」にも、９五角で問題ない。最短の詰め方は、以下、６二歩に、同角成、同玉、６三歩、５一玉、８一竜（香車を取る）、６一歩、６二歩成、同玉、６三香、同銀、７一竜（次の図）
変化図７
１４手目「５二銀合」は２７手詰になる。
１５手
△９五同龍 ▲５三飛成
正解手順の１４手目５五同竜にも、やはり９五角。４六の馬の利きが止まっているからこれが有効になる。６二歩なら、同角成、同玉、６三銀成、５一玉、５二歩以下。
９五角には、同竜が正解手順になる。
１７手
△６一玉 ▲６二歩 △７二玉 ▲６三龍
以下、５三飛成から収束。
２１手
△７一玉 ▲６一歩成 △８二玉 ▲８三銀成 △９一玉 ▲９二成銀 △同玉 ▲９三龍
あとはむつかしいところはないが、４六馬の利きが今は生きているので注意しながら詰ます。
詰上がり図
まで２９手詰。
この詰将棋は、主眼である９手目４六香と１３手目５五香のところ以外は、無駄にゴタゴタした変化がないところがとても良い。そのことが「５五香」という“焦点の遠打ち”を、より鮮やかに印象付ける効果をもたらしている。
なお、７手目に５五香とし、同竜に、４二と、同玉、４六香と、“手順”を入れ替えるとどうなるか。
失敗図１
これを同角成だと、３三歩成、５一玉、９五角で、正解手順と同じになって詰む。
しかし図の４六香を「同竜」で詰まない。そこで１五角なら４一玉で、他に３三歩成も、８六角も、やはり４一玉で、４六竜が後ろに利いているので詰まないのである。
よってこの順は成立しない。（正解手順９手目４六香に「同竜」の場合には、１五角に４一玉なら、香車をもう一枚持っているので、そこで４三香があって仕留めることができるのである。うまく出来ている）
また、５手目から「３三と、５一玉、４二と、同玉、４六香」のところを先に「４六香」に代えると――
失敗図２
５一玉で詰まない。この“手順前後”も成立しない。良く練られている。
図式『将棋舞玉』が献上されたのは、１７８６年。この年は徳川家治十代将軍が没した年である。
前年に、九代大橋宗桂は「八段」に昇っており、この数年前から宗桂の名人襲位は準備されていたのであろう。この時代まで、図式献上は名人になるための必要条件であった。
『将棋舞玉』は他にも、傑作がたくさんある。たとえば８番。 → 動画『将棋舞玉』第８番を北浜健介が解説
八代大橋宗桂作 『将棋大綱』 第七番
将棋大綱７番
この詰将棋は玉方の「８一桂」が「四段桂跳ね」をするところが注目である。これは八代宗桂（宗寿）の兄三代宗看も弟看寿もやっていない新技であった。
八代大橋宗桂（宗寿）は、九代大橋宗桂（印寿）の実父である。
元々伊藤家の生まれで、五世名人二代伊藤宗印（鶴田幻庵）の三男である。兄に三代宗看（二男、七世名人になった）がおり、弟に看寿（五男）という天才兄弟にはさまれた環境で生まれてきている。
数え１１歳の時に、大橋家に養子に行き、大橋家の家督を継ぎ、「八代目」となったのである。
兄の三代宗看は２３歳の若さで名人になったが、その時は八代宗桂は１５歳、ライバルになりようもなかったが、その七世名人の宗看のその“次の名人”を決める闘いは熾烈だった。八代宗桂（大橋家）と看寿（伊藤家）と四代大橋宗与（大橋分家）の三つ巴の“次期名人候補争奪戦”である。実弟でもある看寿は宗桂の４つ年下、分家の四代宗与は５つ年上。
将棋大綱７番 問題図
▲７三桂成 △同桂
攻め方の基本的ねらいは８五金、同玉、７七桂、同と、８九竜、８七香合、８六歩、７四玉、８五角という詰め手順。ところが――そううまくはいかない。（というか、それでは詰将棋にならない）
失敗図
８五金、同玉、７七桂に、７四玉（図）で詰まない。ここで７三桂成や７五歩もあるが届かない。
この失敗図で、６五桂がいなかったら――ということで、初手７三桂成が正解である。
▲６五金寄 △同桂
７三桂成、同桂で、この図。これで桂馬が１回跳ねた。
ここで８五金はどうか。同玉、７七桂に、８四玉で――
失敗図
王手で８九竜と角が取れるが、９三玉があって不詰。
６二角の利きが７三桂で止まっているので８四玉とされ、９三へと逃げる道ができてしまっている。
▲８五金 △同玉 ▲７七桂
ということで、３手目は６五金寄とし、同桂となってこの図。
これであの桂馬が２回跳躍した。
ここでねらいの８五金の筋を決行する。同玉に、７七桂。
△同桂不成 ▲８九龍
これなら７四玉には６五金の１手詰だし、８四へは逃げられない。
７七同桂不成（８手目）で３回目の桂馬の跳躍。そして８九竜で、同桂成となって、「玉方桂四段跳ね」が実現した。史上初の快挙である。
ただし、実は問題があって、図の７七桂に同桂成の手があって、それには８九飛、８七香合となるが、以下９五角成、同歩、９四角から、本手順とまったく同じ手順で詰む。これは作者が意図したはずの正解手順と同じ３３手詰。つまり変化同手数である。これは「７七桂不成、成、どちらも正解」ということになり、そうなるとせっかくの快挙の「玉方桂四段跳ね」がぼやけてしまう。残念なところである。
△８九同桂成 ▲９五角成
ここはしかし“人情”で、７七桂不成～８九同桂成としてほしいところ。
８九同桂成の後は、後半になる。どう攻めていくか。
９五角成が正解である。
△９五同歩 ▲９四角 △８四玉 ▲８三角成 △８五玉 ▲８六歩 △同と ▲９四馬
９五同歩と取らせて、開いた９四の空間に９四角と打つ。
以下は「見てもらえばわかる」という内容。
△７四玉 ▲７五歩 △７三玉 ▲８三と △６二玉 ▲８四馬 △６一玉
ただし、本譜は９五角成として、後で８六歩と歩を打っているが、そこのところ先に８六歩と打つ“手順前後”も成立する。（これを修正するのは困難と思われる）
▲５二銀成 △同玉 ▲４四桂 △５三玉 ▲６二馬 △同玉 ▲５二金
最後には馬を消して収束。
詰め上がり図
３３手詰。
このようにこの八代大橋宗桂『将棋大綱』７番は、八代宗桂の代表作であり、労作といえるが、欠陥もあるとわかった。
とはいえ、「玉方桂四段跳ね」は、江戸時代ではこれが唯一の作品。これがあったからこのアイデアを完全作で実現させようという人も出てくるわけである。
今では、「玉方桂四段跳ね」の詰将棋作品は完成品がいくつか出来ている。 （調査した方がおられるようだ→こちら）
１７６０年に看寿が死んだ。兄三代宗看（七世名人）が１７６１年に、その２年後に四代大橋宗与もこの世を去った。
八代宗桂一人、生き残った。 四代大橋宗与の死後、八代宗桂は「八段」（名人資格をもつ段位）となり、図式『将棋大綱』を献上したが、しかし、名人になることはなかった。名人位は「空位」のままだった。
『将棋大綱』を鑑賞すると、たしかに、宗看、看寿の図式とくらべると、素人目にもゆるい印象はする。宗看、看寿の詰将棋作品のような、“迫力”が足らない感じだ。
八代宗桂は１７７４年に没した。
そして才能豊かな、息子、印寿が大橋家九代目を継承したのである。
図式『将棋舞玉』の献上も済ませた九代大橋宗桂は、１７８９年に名人位を襲う。１７２８年に三代伊藤宗看が七世名人になって以来、６１年ぶりの新名人の誕生であった。
[月影黄金城]
青円はじっと見据えて日円のいう気配を探った。
「淫らな気配を感じます」
「そうだろう」
日円は鋭い目で山をみつめた。
「胎動のようなものを感じてならん」
（中略）
理屈ではなかった。何か二人の理解を超えるものが、直接体にそう思わせているのである。
「燃える燃える」
日円はたのしそうであった。すでに老境に達したその体には、若い日に燃えさかった血の感覚が蘇ることは、ここちよいことなのであろう。
「黄金城が近いのでしょう」
青円の声はうわずっていた。
「この手でその扉をあけてやるぞ」
大声で叫んだ。
（半村良『妖星伝』（四）黄道の巻より）
本シリーズは徳川家治が将軍だった時代（１７６０～１７８６年）を中心に、将棋を調べている。
詰将棋に関していえば、三代伊藤宗看、伊藤看寿の兄弟の時代（１７２８～１７６１年）が“黄金期”で、久留島喜内も江戸時代の代表的詰将棋作家だが、この人もこの時代の人物である。
その宗看・看寿時代の詰将棋が作品として完成度が高いので、次の時代以降は“衰退期”などと呼ばれることもある。宗看・看寿のレベルが基準レベルになってしまい、どの詰将棋も物足らなく感じられてしまうのだろう。
「家治時代」の詰将棋作家といえば、まず徳川家治、そして、八代大橋宗桂、九代大橋宗桂、桑原君仲である。
今回は、九代大橋宗桂（印寿）の『将棋舞玉』第三十番、および、その父である八代大橋宗桂の『将棋大綱』から第七番、この２つを選んでこれを鑑賞することにした。
八代大橋宗桂 『将棋大綱』 第七番九代大橋宗桂作 『将棋舞玉』 第三十番
九代大橋宗桂（１７４４年～１７９９年）は１７８９年に名人（八世）となったが、名人として必要な八段に昇ったのは１７８５年、献上図式はその翌年１７８６年である。それが『将棋舞玉』である。
≪注意≫ 以下、解答を眺めていくので、自力で解きたい方は読んではいけない。
問題図▲５一桂成 △同玉 ▲４二銀成 △同玉 ▲３三と △５一玉 ▲４二と
この作品、問題図から“気品”を感じるが、いかがだろうか。
この詰将棋の主役は、盤上の５九角と、持駒の二枚の香車である。
５九角をいかに使うか、それがこの作品のテーマとなる。
まず５一桂成、同玉と桂馬を捨てる。
そこで９五角とする手があるが――
失敗図（３手目９五角）それは８四歩（図）で防がれて失敗。玉方の５七の角が８四に利いている。
ここで持駒の「香香歩」でなんとかなりそうな気もする（たとえば４二銀成、同玉、４四香とか、５三香とか）が、詰まない。
そういうわけで９五角はここでは駄目なのだが、この攻めが基本になる。
左から攻めるのはダメだったので、それならと右から攻める手を今度は試行する。
４二銀成（３手目）、同玉、３三と、５一玉、４二とで、次の図。
７手△４二同玉 ▲４六香
盤上の攻め方の桂、銀、と金が邪魔駒だったわけだ。
さあそれで、４二と、同玉となった時、４六香（９手目）が正解手で、“ねらいの一手”である。
９手△４六同角成
この４六香に代えて、１五角で詰めば世話がないが、これもまた敵の５七角の利きがあって、２四歩で止められてしまう。
そこで、４六香である。この瞬間、５七角の後ろ右（こっちから見て右）への利きが止まっているので、たとえば４五歩合などでは１五角から詰むし、４六香を同竜も同じ。（この４六香に代えて４七香は４五歩で不詰。つまり４六香は限定打）
ということで、４六香には同角成。
これでこれであの「５七角」が、「４六」に移動した。“移動させた”のだが、それにどういう意味があったのか。
１０手▲３三歩成 △５一玉 ▲５五香
ここで３三歩成、５一玉、９五角としても、今度は７三歩で止められてしまうから、「４六香、同角成」は意味のない捨て駒にも思える。
しかしこの図で、３三歩成、５一玉の後の、１３手目を見れば、なるほどと、その意味がわかる。
１３手△５五同龍 ▲９五角
１３手目の５五香。この作品の主眼である。
９手目の４六香と、この５五香を決め手にするために、この詰将棋はつくられている。
「４六」に角を呼んで、そして５五香と打てば、この瞬間に５五竜のタテへの利きと、４六馬の後ろへの利きが同時に止まっている。
“焦点の香打ち”である。
玉方はこれを竜で取っても馬で取ってもどっちかの利きはストップする。
５五同馬は、５三竜で簡単に詰み。
よって、取るなら５五同竜。
それが正解手順になるのだが、しかし図の５五香に、合駒もある。それはどうなるのだろう。
以下、それを考える。
合駒するなら、「５四」か「５二」。
しかし「５四歩合」は、５三竜以下簡単。
変化図１（１４手目５四金）よって５四合なら「５四金合」だが、それには９五角（図）。
以下、６二歩に、同角成、同玉、６三飛成、５一玉、５四香、同竜、４二金まで詰み。
「５二」に合駒する場合を次に検証しよう。
変化図２（１４手目５二歩）まず「５二歩合」には、やはりここでも９五角。５五香のおかげでこの角が働く。
この図の９五角に、６二歩合は、同角成、同玉、６三飛成から、これも簡単な詰み。
変化図３（１４手目５二金）「５二金合」と「５二銀合」がちょっとたいへん。
まず「５二金合」（図）から。
やはりこれにも９五角で、６二歩に、同角成（次の図）
変化図４６二同玉、５二香成、同竜、６三金（次の図）
変化図５５一玉、５二金、同玉、４二飛以下、２９手駒余り詰。
変化図６（１４手目５二銀）「５二銀合」にも、９五角で問題ない。最短の詰め方は、以下、６二歩に、同角成、同玉、６三歩、５一玉、８一竜（香車を取る）、６一歩、６二歩成、同玉、６三香、同銀、７一竜（次の図）
変化図７１４手目「５二銀合」は２７手詰になる。
１５手△９五同龍 ▲５三飛成
正解手順の１４手目５五同竜にも、やはり９五角。４六の馬の利きが止まっているからこれが有効になる。６二歩なら、同角成、同玉、６三銀成、５一玉、５二歩以下。
９五角には、同竜が正解手順になる。
１７手△６一玉 ▲６二歩 △７二玉 ▲６三龍
以下、５三飛成から収束。
２１手△７一玉 ▲６一歩成 △８二玉 ▲８三銀成 △９一玉 ▲９二成銀 △同玉 ▲９三龍
あとはむつかしいところはないが、４六馬の利きが今は生きているので注意しながら詰ます。
詰上がり図まで２９手詰。
この詰将棋は、主眼である９手目４六香と１３手目５五香のところ以外は、無駄にゴタゴタした変化がないところがとても良い。そのことが「５五香」という“焦点の遠打ち”を、より鮮やかに印象付ける効果をもたらしている。
なお、７手目に５五香とし、同竜に、４二と、同玉、４六香と、“手順”を入れ替えるとどうなるか。
失敗図１これを同角成だと、３三歩成、５一玉、９五角で、正解手順と同じになって詰む。
しかし図の４六香を「同竜」で詰まない。そこで１五角なら４一玉で、他に３三歩成も、８六角も、やはり４一玉で、４六竜が後ろに利いているので詰まないのである。
よってこの順は成立しない。（正解手順９手目４六香に「同竜」の場合には、１五角に４一玉なら、香車をもう一枚持っているので、そこで４三香があって仕留めることができるのである。うまく出来ている）
また、５手目から「３三と、５一玉、４二と、同玉、４六香」のところを先に「４六香」に代えると――
失敗図２５一玉で詰まない。この“手順前後”も成立しない。良く練られている。
図式『将棋舞玉』が献上されたのは、１７８６年。この年は徳川家治十代将軍が没した年である。
前年に、九代大橋宗桂は「八段」に昇っており、この数年前から宗桂の名人襲位は準備されていたのであろう。この時代まで、図式献上は名人になるための必要条件であった。
『将棋舞玉』は他にも、傑作がたくさんある。たとえば８番。 → 動画『将棋舞玉』第８番を北浜健介が解説
八代大橋宗桂作 『将棋大綱』 第七番
将棋大綱７番この詰将棋は玉方の「８一桂」が「四段桂跳ね」をするところが注目である。これは八代宗桂（宗寿）の兄三代宗看も弟看寿もやっていない新技であった。
八代大橋宗桂（宗寿）は、九代大橋宗桂（印寿）の実父である。
元々伊藤家の生まれで、五世名人二代伊藤宗印（鶴田幻庵）の三男である。兄に三代宗看（二男、七世名人になった）がおり、弟に看寿（五男）という天才兄弟にはさまれた環境で生まれてきている。
数え１１歳の時に、大橋家に養子に行き、大橋家の家督を継ぎ、「八代目」となったのである。
兄の三代宗看は２３歳の若さで名人になったが、その時は八代宗桂は１５歳、ライバルになりようもなかったが、その七世名人の宗看のその“次の名人”を決める闘いは熾烈だった。八代宗桂（大橋家）と看寿（伊藤家）と四代大橋宗与（大橋分家）の三つ巴の“次期名人候補争奪戦”である。実弟でもある看寿は宗桂の４つ年下、分家の四代宗与は５つ年上。
将棋大綱７番 問題図▲７三桂成 △同桂
攻め方の基本的ねらいは８五金、同玉、７七桂、同と、８九竜、８七香合、８六歩、７四玉、８五角という詰め手順。ところが――そううまくはいかない。（というか、それでは詰将棋にならない）
失敗図８五金、同玉、７七桂に、７四玉（図）で詰まない。ここで７三桂成や７五歩もあるが届かない。
この失敗図で、６五桂がいなかったら――ということで、初手７三桂成が正解である。
▲６五金寄 △同桂
７三桂成、同桂で、この図。これで桂馬が１回跳ねた。
ここで８五金はどうか。同玉、７七桂に、８四玉で――
失敗図王手で８九竜と角が取れるが、９三玉があって不詰。
６二角の利きが７三桂で止まっているので８四玉とされ、９三へと逃げる道ができてしまっている。
▲８五金 △同玉 ▲７七桂
ということで、３手目は６五金寄とし、同桂となってこの図。
これであの桂馬が２回跳躍した。
ここでねらいの８五金の筋を決行する。同玉に、７七桂。
△同桂不成 ▲８九龍
これなら７四玉には６五金の１手詰だし、８四へは逃げられない。
７七同桂不成（８手目）で３回目の桂馬の跳躍。そして８九竜で、同桂成となって、「玉方桂四段跳ね」が実現した。史上初の快挙である。
ただし、実は問題があって、図の７七桂に同桂成の手があって、それには８九飛、８七香合となるが、以下９五角成、同歩、９四角から、本手順とまったく同じ手順で詰む。これは作者が意図したはずの正解手順と同じ３３手詰。つまり変化同手数である。これは「７七桂不成、成、どちらも正解」ということになり、そうなるとせっかくの快挙の「玉方桂四段跳ね」がぼやけてしまう。残念なところである。
△８九同桂成 ▲９五角成
ここはしかし“人情”で、７七桂不成～８九同桂成としてほしいところ。
８九同桂成の後は、後半になる。どう攻めていくか。
９五角成が正解である。
△９五同歩 ▲９四角 △８四玉 ▲８三角成 △８五玉 ▲８六歩 △同と ▲９四馬
９五同歩と取らせて、開いた９四の空間に９四角と打つ。
以下は「見てもらえばわかる」という内容。
△７四玉 ▲７五歩 △７三玉 ▲８三と △６二玉 ▲８四馬 △６一玉
ただし、本譜は９五角成として、後で８六歩と歩を打っているが、そこのところ先に８六歩と打つ“手順前後”も成立する。（これを修正するのは困難と思われる）
▲５二銀成 △同玉 ▲４四桂 △５三玉 ▲６二馬 △同玉 ▲５二金
最後には馬を消して収束。
詰め上がり図３３手詰。
このようにこの八代大橋宗桂『将棋大綱』７番は、八代宗桂の代表作であり、労作といえるが、欠陥もあるとわかった。
とはいえ、「玉方桂四段跳ね」は、江戸時代ではこれが唯一の作品。これがあったからこのアイデアを完全作で実現させようという人も出てくるわけである。
今では、「玉方桂四段跳ね」の詰将棋作品は完成品がいくつか出来ている。 （調査した方がおられるようだ→こちら）
１７６０年に看寿が死んだ。兄三代宗看（七世名人）が１７６１年に、その２年後に四代大橋宗与もこの世を去った。
八代宗桂一人、生き残った。 四代大橋宗与の死後、八代宗桂は「八段」（名人資格をもつ段位）となり、図式『将棋大綱』を献上したが、しかし、名人になることはなかった。名人位は「空位」のままだった。
『将棋大綱』を鑑賞すると、たしかに、宗看、看寿の図式とくらべると、素人目にもゆるい印象はする。宗看、看寿の詰将棋作品のような、“迫力”が足らない感じだ。
八代宗桂は１７７４年に没した。
そして才能豊かな、息子、印寿が大橋家九代目を継承したのである。
図式『将棋舞玉』の献上も済ませた九代大橋宗桂は、１７８９年に名人位を襲う。１７２８年に三代伊藤宗看が七世名人になって以来、６１年ぶりの新名人の誕生であった。
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