～ 白と黒の、高い門 ～

「こんにちわァ、テディちゃでス！
　いつのまにィかァ、なつやすみィ～？？」
「がるる！ぐるがるぐるる～！」（←訳：虎です！まだ梅雨なのに～！）

　こんにちは、ネーさです。
　7月後半になってチビっ子たちも夏休み突入！のはずが、
　今日の多摩地域は空気ひんやり、
　濃霧で景色はぼんやり……
　ならば、本日の読書タイムは
　こんなお天気によく似合いそうな一冊を、
　さあ、どうぞ～♪

　　


　
　　　　　　　　――　黒澤明の羅生門　――



　著者はポール・アンドラさん、原著は2016年に、
　画像の日本語版は2019年5月に発行されました。
　英語原題は『KOROSAWA'S RASHOMON』、
　『フィルムに籠めた告白と鎮魂』と日本語副題が付されています。

「めいさくゥでスねッ！」
「ぐるるるるがるるぐるる！」（←訳：日本映画の大傑作だよう！）

　映画『羅生門』――
　言うまでもありません、
　黒澤明さんの代表作のひとつ、ですね。
　1951年、ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を受賞し、
　黒澤さんの令名は一気に世界へと広がり、
　また、日本映画が国際的に注目される契機となった作品です。

　『羅生門（RASHOMON）』は、
　英語読みだと『らしょうもん』、
　イタリア語読みだと『らじょうもん』となって、
　この響きがとてもミステリアスで魅了されたのだと、
　フェデリコ・フェリーニ監督が
　かつてインタビューで述べていましたが。

　ここにも、
　『RASHOMON』に魅せられた映画人さんが、ひとり。

「めんみつゥにィ、ぶんせきィ～！」
「がるぐるるる！」（←訳：徹底してます！）

　現在はコロンビア大学の教授である著者・アンドラさんの専攻は、
　日本文学、映画、批評、アジアの人文科学。
　
　この御本は、
　『羅生門』をテーマにしての映画研究本……
　とは、ちょっと違って。

　映画『羅生門』を入り口に、
　黒澤明さんを論ずる《クロサワ論》
　というべきでしょうか。

「かぎにィなるゥのはァ、しょうねんじだいィ？」
「ぐるるるるがるるる！」（←訳：お兄さんがいたんだ！）

　著者・アンドラさんは
　黒澤さんの『蝦蟇の油――自伝のようなもの』
　を読み込み、
　他にも多くの資料にあたって、
　黒澤少年の心を占めた兄との関係、
　その後の人生への影響の深さを検証してゆきます。

　サイレント映画の弁士さんをしていた兄。

　黒澤さんが映画を撮っていた時期、
　既にサイレントは過去のものとなっていましたが、
　黒澤さんのフィルムの中には、
　『羅生門』の映像には、
　サイレント映画の要素が確かに存在する。

　白と黒の、あの画面は、
　兄にふり回された少年時代の記憶の残像……？

「いつもォ、こころのォどこかにィ～…」
「がるるるる……？」（←訳：お兄さんが……？）

　『羅生門』だけでなく、
　『生きる』を、
　『七人の侍』を、
　アンドラさんは解析してゆきます。

　黒澤明さんを動かし、
　映画を創らせた原動力とは何であったのか。

「しらなかッたことォ、いろいろあッたでス！」
「ぐるるがるる！」（←訳：新発見でした！）

　黒澤さんが、
　映画にしなかったことをもっとも後悔したとされるのは
　『平家物語』――

　と本文66ページに書かれていて、
　私ネーさ、唸りました。
　ああ、そうかぁ、
　黒澤さんは『平家物語』を撮りたかったのかぁ……
　もし作っていたとしたら、
　配役はどうなっていたでしょう？
　『平家物語』のどのエピソードが中心になるの？
　平家と源家、どちらの視点で描くの？

「ぎもんッ、つきませんッ！」
「がるぐるぅるる！」（←訳：想像しちゃうね！）

　御本の冒頭には、
　チャン・イーモウさんによる
　『序文　闇の中の光』
　が収録されています。

　この文章が素晴らしいので、
　どうか映画マニアの皆さま、
　しっかり序文を読んでから
　本文に取り掛かってくださいね。
　訳者・北村匡平さんによる『訳者あとがき』も
　必読ですので、ぜひ～♪