計２時間３０分！

『忠臣蔵』話も、そろそろ「大序」から先に進みましょう。
『仮名手本忠臣蔵』では、刃傷が起きた「三段目」と切腹の「四段目」の間で、数日が経過している設定になっており、これは史実（即日切腹）とは違う点でございますが、この時を隔てた二幕を、休憩を挟まずに続けて上演することが、東京式のやり方ではよく見られます。
といっても、舞台の飾りかえもありますから、全くのノンストップというわけではございません。いったん定式幕をしめ、下座で三味線を演奏させておき、その間で転換作業。全てが整ったところで柝をいれて開幕となるのですが、こういう時間の取り方は＜つなぎ幕＞といわれておりまして、＜幕間＞（休憩時間）とはみなされません。
今月はだいたい５分ほどで次の幕へと移っておりますが、この間演奏される三味線のみの曲が＜つなぎ三重（さんじゅう）＞で、他の演目ではあまり聞かれないものでございます。

理屈をいえば、日が違うふた幕を＜つなぎ幕＞扱いすることは不自然なのかもしれません。しかし、連続して上演することで、「三段目」、とくに刃傷の場の緊張感、切迫した雰囲気をそのまま『四段目』にもっていくという意味や、判官をお勤めになる方の＜役の心＞を薄れさせない、という意味があるのだと伺っております。
とはいえ、１時間半ちかい幕をふたつ続けてご覧になる負担も大きいもの。食事時間にもあたりますし、「三段目」と「四段目」の間に、３０分ちかい休憩をとることもままございます（歌舞伎座での前回の通し狂言ではそうだったと思います）。その場合でも、＜つなぎ三重＞の演奏は行われ、あくまで＜つなぎ幕＞あつかいとする考え方がございます。

続く「四段目」は、これまた超がつく厳粛な舞台。こちらにも様々なしきたりがございますので、明日以降お話しさせて頂きます。