ぐっどむーにんぐべとな「む」→「む」らきとなみ（村木と名美）
それぞれ別個の作品でありながら、同一のキャラクターが登場する映画。
これはシリーズ物によく見られ、その代表は、外国であればジェームズ・ボンドが活躍する『００７』シリーズ（62～）、日本であれば寅さんが失恋を続ける『男はつらいよ』シリーズ（69～95）となるだろう。
同一のキャラクターとはいえない、でも名前が同じというケース。
これはチャップリンの映画だ。
彼が演じる浮浪者（あるいは貧乏人）の名前は、「大抵が」チャーリーという。
しかし工員チャーリーと床屋のチャーリーが同一人物でないことは、誰もが知っている。
また、成龍ジャッキーも自作の映画で「ドラゴン」と名乗ることが多く、これもまた同一人物でないことは一目瞭然。
つまり、あのくらい（どのくらい？）の俳優になると、受け手に対して「分かるっしょ、同じ名前だけど、ちがうって分かるっしょ？」という態度を取ることが出来るのである。
もう少し分かり難いことをやっている映画監督も居る。
演じる俳優はちがう。
でも、男の名前はいつだって「村木」、そして、女の名前もいつだって「名美」。
もっといえば。
作品Ａに登場した「村木」と「名美」は、作品Ｂに登場した「村木」と「名美」と同一人物なのかというと、それはちがう。
まったくべつの、「村木」と「名美」の物語。
でも、ふたりのイキザマは「そっくり」であったりする。
石井隆は、そんな「村木」と「名美」の物語を描き続けた。
映画「屋」に憧れたひとである。
しかし７０年代の撮影所は衛生面でＣランク、石井青年は自分の虚弱を恨んで撮影所を去ったという。
「たまたま」だったのか、それが運命だったのか、石井隆は天才的な絵心を持っていた。
映画監督としての夢は絶たれたが、「劇画」漫画家としてデビューを飾ったのである。
エロスとタナトス渦巻く物語を描き続け、そのなかで生まれたのが「村木」と「名美」というキャラクターだった。
７０年代後半―サブカルチャーとしての劇画ブームが起こり、映画界ではロマンポルノが隆盛期を迎える。
多くの野心的な映画監督たちが石井の劇画に目をつけ、映画化を狙った。
こうして石井はいちど断ち切ったはずの映画と再び手を結び、８８年、自らも映画監督デビューすることになった。
８０年代の撮影所は、衛生面でＢランクくらいには改善されたということだろう。（Ａ、じゃないんだよね！！）
石井隆がメガホンを持った映画で、「村木」と「名美」を演じた俳優たちの一覧。
『天使のはらわた 赤い眩暈』（88）…竹中直人、桂木麻也子
『月下の蘭』（91）…根津甚八、余貴美子
『死んでもいい』（92）…永瀬正敏、大竹しのぶ
『ヌードの夜』（93）…竹中直人、余貴美子
『夜がまた来る』（94）…根津甚八、夏川結衣
『天使のはらわた 赤い閃光』（94）…根津甚八、川上麻衣子
また、アクション映画『ＧＯＮＩＮ』（95）では、フィリピンパブ嬢として「ナミィ」（横山めぐみ）を登場させ、石井隆の「名美」に対する「並々ならぬ」偏愛を感じさせる。
「名美」は基本的に、堕ちて輝く女として登場する。
堕ちて堕ちて堕ちまくり、やがて輝く。
「村木」は、そんな「名美」を全力で守り抜くキャラクター。
石井隆は「雨」と「夜」、そして「血」の描写に定評があり、これらの小道具が効果的に働いて「名美」はより一層輝く。
「６０～７０年代症候群」を自称する自分は、そのクセしてこの時代を体感しておらず、映画監督としての石井隆しか知らなかった。
映画から劇画の存在を知り、震えたものである。
２１世紀になり、石井隆は「村木」と「名美」の物語を描かなくなった。
しかし杉本彩や壇蜜を起用して「堕ちる女」を描き続けている。
そうなんだ。
ファンは知っている、あれはやっぱり「名美」の物語なんだ、、、と。
次回のしりとりは・・・
むらきとな「み」→「み」げるふぇらー。
…………………………………………
本館『「はったり」で、いこうぜ！！』
前ブログのコラムを完全保存『ｍａｃｋｙ’ｓ ｈｏｌｅ』
…………………………………………
明日のコラムは・・・
『あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。』
それぞれ別個の作品でありながら、同一のキャラクターが登場する映画。
これはシリーズ物によく見られ、その代表は、外国であればジェームズ・ボンドが活躍する『００７』シリーズ（62～）、日本であれば寅さんが失恋を続ける『男はつらいよ』シリーズ（69～95）となるだろう。
同一のキャラクターとはいえない、でも名前が同じというケース。
これはチャップリンの映画だ。
彼が演じる浮浪者（あるいは貧乏人）の名前は、「大抵が」チャーリーという。
しかし工員チャーリーと床屋のチャーリーが同一人物でないことは、誰もが知っている。
また、成龍ジャッキーも自作の映画で「ドラゴン」と名乗ることが多く、これもまた同一人物でないことは一目瞭然。
つまり、あのくらい（どのくらい？）の俳優になると、受け手に対して「分かるっしょ、同じ名前だけど、ちがうって分かるっしょ？」という態度を取ることが出来るのである。
もう少し分かり難いことをやっている映画監督も居る。
演じる俳優はちがう。
でも、男の名前はいつだって「村木」、そして、女の名前もいつだって「名美」。
もっといえば。
作品Ａに登場した「村木」と「名美」は、作品Ｂに登場した「村木」と「名美」と同一人物なのかというと、それはちがう。
まったくべつの、「村木」と「名美」の物語。
でも、ふたりのイキザマは「そっくり」であったりする。
石井隆は、そんな「村木」と「名美」の物語を描き続けた。
映画「屋」に憧れたひとである。
しかし７０年代の撮影所は衛生面でＣランク、石井青年は自分の虚弱を恨んで撮影所を去ったという。
「たまたま」だったのか、それが運命だったのか、石井隆は天才的な絵心を持っていた。
映画監督としての夢は絶たれたが、「劇画」漫画家としてデビューを飾ったのである。
エロスとタナトス渦巻く物語を描き続け、そのなかで生まれたのが「村木」と「名美」というキャラクターだった。
７０年代後半―サブカルチャーとしての劇画ブームが起こり、映画界ではロマンポルノが隆盛期を迎える。
多くの野心的な映画監督たちが石井の劇画に目をつけ、映画化を狙った。
こうして石井はいちど断ち切ったはずの映画と再び手を結び、８８年、自らも映画監督デビューすることになった。
８０年代の撮影所は、衛生面でＢランクくらいには改善されたということだろう。（Ａ、じゃないんだよね！！）
石井隆がメガホンを持った映画で、「村木」と「名美」を演じた俳優たちの一覧。
『天使のはらわた 赤い眩暈』（88）…竹中直人、桂木麻也子
『月下の蘭』（91）…根津甚八、余貴美子
『死んでもいい』（92）…永瀬正敏、大竹しのぶ
『ヌードの夜』（93）…竹中直人、余貴美子
『夜がまた来る』（94）…根津甚八、夏川結衣
『天使のはらわた 赤い閃光』（94）…根津甚八、川上麻衣子
また、アクション映画『ＧＯＮＩＮ』（95）では、フィリピンパブ嬢として「ナミィ」（横山めぐみ）を登場させ、石井隆の「名美」に対する「並々ならぬ」偏愛を感じさせる。
「名美」は基本的に、堕ちて輝く女として登場する。
堕ちて堕ちて堕ちまくり、やがて輝く。
「村木」は、そんな「名美」を全力で守り抜くキャラクター。
石井隆は「雨」と「夜」、そして「血」の描写に定評があり、これらの小道具が効果的に働いて「名美」はより一層輝く。
「６０～７０年代症候群」を自称する自分は、そのクセしてこの時代を体感しておらず、映画監督としての石井隆しか知らなかった。
映画から劇画の存在を知り、震えたものである。
２１世紀になり、石井隆は「村木」と「名美」の物語を描かなくなった。
しかし杉本彩や壇蜜を起用して「堕ちる女」を描き続けている。
そうなんだ。
ファンは知っている、あれはやっぱり「名美」の物語なんだ、、、と。
次回のしりとりは・・・
むらきとな「み」→「み」げるふぇらー。
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『あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。』
