"1・2・1・2・Aちゃん・Bちゃん・Cちゃん・Dちゃん・1・2・Eちゃん・Fちゃん・1・2・3・Aちゃん・1・Bちゃん・休んで・Gちゃん・Aちゃん・Aちゃん・Aちゃん・ハイッ!…"
グループ出身アイドルというのは、おそらく、職業病？…演技をする時、このように演ってしまうクセが、身につきがちだと思っている。つまり、"かけ合いが、リズムに合い過ぎる"というクセね。
ぶっちゃけ、人は、そんな間合いでは話さない。
でも、『シュート!』(SMAP),『ピンチランナー』(モーニング娘。),『マジすか学園』『桜からの手紙』(AKB48)…、全部そうだった。
そして、彼ら,彼女らが、次の段階、個人の演技活動に入っていく時、役の表情を出そうとして、身についてしまいがちになるクセが、コレ…
"間合いを後ろにとる"
本当は、3ケ月間、1つの作品にビッチリ取り組める環境＆状況にあったなら、決して、それだけにはならないんだけど、売れっ子アイドルは、なにしろ、時間がない。
"そこ、ひと呼吸おいてから、セリフ!"…"表情(顔)を作ってから、セリフ!"…。
で、こういうのが、ひどくなってくると、"はい、アップになったぁ～!表情作って～!カメラ寄って～、セリフ!ハーイ、カット!OK!いいよ－!"…(本当は、全然、そんなこと思ってないのに…)。
そして、この作業を繰り返していくうち、本人の演技プランの方は、どんどん凝り固まっていく。
いわゆる、"私、1つしかありません!"の世界…。
ただ、これって、たぶん、グループ出身アイドルの宿命。
でも、ここからなのだと思う…「アイドル俳優」の道か？ 「俳優」の道か？って。
だけど、このレベル(段階)で、演技者としては、終わっていく(消えていく?)人が、ほっとんどなんだよな～、いや、実際。で、この段階を乗り越えていけるのは、"工夫,アイデア,オリジナル性"…「自分だけの武器」を持てるようになった者だけだと思う。
あと、目の前の人との出会いに、ちゃんと影響され、正しく学んだ人ね…。
例えば、草なぎ剛。
彼は、台本…自分の役以外の箇所を読まないようにしたのだという。
理由は、"(自分の)役の人生に、そこは関係ないから…"。
だから、オンエアで、初めて知ることも、実は多いのだそうで…。
でも、そうすっと、『僕生きシリーズ』での、矢田亜希子や小雪との、あの独特な間のかけ合い…？
そら、セリフの順番ぐらいは、知っているんだろうけど、"相手が何を言うのか？"…実は、カメリハぐらいまでは、そんなに知らなかった!? じゃあ、あの演技は、ほぼ、アドリブで受け、返していた!? 凄いな、草なぎ剛…ただ者じゃない。
『シュート!』の時は、本当に、本当に下手くそだった草なぎ剛の変身…。
それが、欽ちゃんの教えによるものなのか？つかこうへいさんの影響なのか？
とにかく、グループアイドル出身の俳優で、そのレベルから抜け出し、最も成功した1人だと思っている。
そして、もう1人…この人も、昔は、下手だったなぁ～(今も、そんなに上手く「は」ないけど…)。
木村拓哉…。
『あすなろ白書』の時の取手くん(役名)なんて、ホントひどかった。
でも、そんな彼が、そのレベルから脱却し、今日の地位を築いてこれたのは、自分だけの武器を2つ…独特な工夫と観察眼によって、育てていったことにあると思う。
まさに、自己プロデュース力。
1つ目の武器…それは、彼が、"盗みの天才"であり、それを自分の演技に惜しみなく活用したこと。
言い換えると、人の間合いを自分の間合いにする天才。
ある時(1990年代の後半)、僕、この人の演技を観てて、"変わったな…"と感じた瞬間があった。
と、同時に、"これは、役者の間じゃないな…"と。
もう、10年がかりで、わかったよ。
彼が、時折みせる、前に前に、間合いを倒していく、あの感じ…他の俳優たちよりも、明らかに速く、食い気味に潰していく、あの感じ…。
あれは、明石家さんまの間合いだ。
プライベート？ それとも…？
それは、よくわからないけど、とにかく、木村拓哉…あの間合いを自分のものにしてからは、元々、後ろにとっていた間合いとの距離も、演技の振り幅として使えるようになり、また、活かせるようになった。
で、そのコンビネーションは、あくまでも、意識的,戦略的…。
実は、この間合いこそが、俗に言う、「キムタク・ワールド」の正体だと思っている…僕はね。
しかし、なんでしょう？
不思議なもので、今、改めて、『古畑任三郎』の小清水弁護士(明石家さんまの演技)を観てみると、"さんまさん、コレ、明らかにキムタクのマネしてない？"って、逆に感じてしまう程なんだよね。おそるべし! 木村拓哉だよ。
そして、2つ目の武器は、彼が、2000年頃から使い出した(と思われる)技、「モゴモゴ」。
つまり、木村拓哉は、時々、"×○・△α?□"…わざと、何を言っているのか？わからないセリフを吐く。"え、えっ?"…視聴者に、リモコンを取りに行かせたり、テレビに近づかせたりする作戦だ(完全に、わざとだ)。
で、その直後、無防備な状態の視聴者を抱き寄せる,キスをする(実際は、画面の中のヒロインに対してだけど…)。
それを、この人は、明らかにオリジナルの演技プランとしてやっていた。
で、僕は、あれが、「キムタク・マジック」のタネだと思うんだな。
そら、世の女性は、やられてまうわ。
まぁ、主演作品が続くプレッシャー…彼なりの工夫,アイデアだったんだろう。
しかし、普通じゃないよ、この人の努力と研究心は…。
あ、時々、書かないと忘れそうだから、あえて…木村拓哉、19,20歳の頃は、本当に下手だった、いや、ど下手だった。
なんか、そのことを忘れそうだ。
ぶっちゃけ、19歳,20歳ぐらいのグループアイドル出身者の演技力なんて、実は、そんなに差がないと思っているんだよね。あの頃の草なぎ剛,あの頃の木村拓哉、そして、今のAKB48の女優志望の子…実は、そんなに変わらないよ。
本当に、本当に、これからだ。
この先、誰と出会って、何を学び、何を盗むのか？
そして、何を自分のものとして、磨きあげるのか？自己プロデュース力はあるのか？
AKB(女優志望の)子の目の前には、今、2つの道が広がっていると思う。
1つは、「アイドル女優」の道、そして、もう1つは、「女優」の道。でも、これって、一旦、歩き出すと、なっかなか、切り替わらない(切り替われない?)んだよなぁ～。
で、その子は、どの道を行くのだろう？…"「AKB」が、代表作になってはいけない!"ってことだけは、しっかりと理解した?ままで…。
それぞれ、今の立場など、明らかに違うことは知っているんだけど、演技の実力的には、ホント、そんなに差はない(ある意味、まだ、同じスタートラインだったりしてね…)。
"うわっ! こいつ、スゲエ!"…AKBの中で、誰か、そう思わせてくんないかな？思わせてほしいなぁ～。
"あの時、みんな下手だった"…これからは、工夫とアイデアとオリジナル性の勝負になる。
ただし、チャンスは、平等じゃない。でも、"評価される"ということに関しては、絶対的に平等。
くれぐれも、こっそりと確実に実力をつけておくことだ。あの日の草なぎ剛や木村拓哉のように…。
グループ出身アイドルというのは、おそらく、職業病？…演技をする時、このように演ってしまうクセが、身につきがちだと思っている。つまり、"かけ合いが、リズムに合い過ぎる"というクセね。
ぶっちゃけ、人は、そんな間合いでは話さない。
でも、『シュート!』(SMAP),『ピンチランナー』(モーニング娘。),『マジすか学園』『桜からの手紙』(AKB48)…、全部そうだった。
そして、彼ら,彼女らが、次の段階、個人の演技活動に入っていく時、役の表情を出そうとして、身についてしまいがちになるクセが、コレ…
"間合いを後ろにとる"
本当は、3ケ月間、1つの作品にビッチリ取り組める環境＆状況にあったなら、決して、それだけにはならないんだけど、売れっ子アイドルは、なにしろ、時間がない。
"そこ、ひと呼吸おいてから、セリフ!"…"表情(顔)を作ってから、セリフ!"…。
で、こういうのが、ひどくなってくると、"はい、アップになったぁ～!表情作って～!カメラ寄って～、セリフ!ハーイ、カット!OK!いいよ－!"…(本当は、全然、そんなこと思ってないのに…)。
そして、この作業を繰り返していくうち、本人の演技プランの方は、どんどん凝り固まっていく。
いわゆる、"私、1つしかありません!"の世界…。
ただ、これって、たぶん、グループ出身アイドルの宿命。
でも、ここからなのだと思う…「アイドル俳優」の道か？ 「俳優」の道か？って。
だけど、このレベル(段階)で、演技者としては、終わっていく(消えていく?)人が、ほっとんどなんだよな～、いや、実際。で、この段階を乗り越えていけるのは、"工夫,アイデア,オリジナル性"…「自分だけの武器」を持てるようになった者だけだと思う。
あと、目の前の人との出会いに、ちゃんと影響され、正しく学んだ人ね…。
例えば、草なぎ剛。
彼は、台本…自分の役以外の箇所を読まないようにしたのだという。
理由は、"(自分の)役の人生に、そこは関係ないから…"。
だから、オンエアで、初めて知ることも、実は多いのだそうで…。
でも、そうすっと、『僕生きシリーズ』での、矢田亜希子や小雪との、あの独特な間のかけ合い…？
そら、セリフの順番ぐらいは、知っているんだろうけど、"相手が何を言うのか？"…実は、カメリハぐらいまでは、そんなに知らなかった!? じゃあ、あの演技は、ほぼ、アドリブで受け、返していた!? 凄いな、草なぎ剛…ただ者じゃない。
『シュート!』の時は、本当に、本当に下手くそだった草なぎ剛の変身…。
それが、欽ちゃんの教えによるものなのか？つかこうへいさんの影響なのか？
とにかく、グループアイドル出身の俳優で、そのレベルから抜け出し、最も成功した1人だと思っている。
そして、もう1人…この人も、昔は、下手だったなぁ～(今も、そんなに上手く「は」ないけど…)。
木村拓哉…。
『あすなろ白書』の時の取手くん(役名)なんて、ホントひどかった。
でも、そんな彼が、そのレベルから脱却し、今日の地位を築いてこれたのは、自分だけの武器を2つ…独特な工夫と観察眼によって、育てていったことにあると思う。
まさに、自己プロデュース力。
1つ目の武器…それは、彼が、"盗みの天才"であり、それを自分の演技に惜しみなく活用したこと。
言い換えると、人の間合いを自分の間合いにする天才。
ある時(1990年代の後半)、僕、この人の演技を観てて、"変わったな…"と感じた瞬間があった。
と、同時に、"これは、役者の間じゃないな…"と。
もう、10年がかりで、わかったよ。
彼が、時折みせる、前に前に、間合いを倒していく、あの感じ…他の俳優たちよりも、明らかに速く、食い気味に潰していく、あの感じ…。
あれは、明石家さんまの間合いだ。
プライベート？ それとも…？
それは、よくわからないけど、とにかく、木村拓哉…あの間合いを自分のものにしてからは、元々、後ろにとっていた間合いとの距離も、演技の振り幅として使えるようになり、また、活かせるようになった。
で、そのコンビネーションは、あくまでも、意識的,戦略的…。
実は、この間合いこそが、俗に言う、「キムタク・ワールド」の正体だと思っている…僕はね。
しかし、なんでしょう？
不思議なもので、今、改めて、『古畑任三郎』の小清水弁護士(明石家さんまの演技)を観てみると、"さんまさん、コレ、明らかにキムタクのマネしてない？"って、逆に感じてしまう程なんだよね。おそるべし! 木村拓哉だよ。
そして、2つ目の武器は、彼が、2000年頃から使い出した(と思われる)技、「モゴモゴ」。
つまり、木村拓哉は、時々、"×○・△α?□"…わざと、何を言っているのか？わからないセリフを吐く。"え、えっ?"…視聴者に、リモコンを取りに行かせたり、テレビに近づかせたりする作戦だ(完全に、わざとだ)。
で、その直後、無防備な状態の視聴者を抱き寄せる,キスをする(実際は、画面の中のヒロインに対してだけど…)。
それを、この人は、明らかにオリジナルの演技プランとしてやっていた。
で、僕は、あれが、「キムタク・マジック」のタネだと思うんだな。
そら、世の女性は、やられてまうわ。
まぁ、主演作品が続くプレッシャー…彼なりの工夫,アイデアだったんだろう。
しかし、普通じゃないよ、この人の努力と研究心は…。
あ、時々、書かないと忘れそうだから、あえて…木村拓哉、19,20歳の頃は、本当に下手だった、いや、ど下手だった。
なんか、そのことを忘れそうだ。
ぶっちゃけ、19歳,20歳ぐらいのグループアイドル出身者の演技力なんて、実は、そんなに差がないと思っているんだよね。あの頃の草なぎ剛,あの頃の木村拓哉、そして、今のAKB48の女優志望の子…実は、そんなに変わらないよ。
本当に、本当に、これからだ。
この先、誰と出会って、何を学び、何を盗むのか？
そして、何を自分のものとして、磨きあげるのか？自己プロデュース力はあるのか？
AKB(女優志望の)子の目の前には、今、2つの道が広がっていると思う。
1つは、「アイドル女優」の道、そして、もう1つは、「女優」の道。でも、これって、一旦、歩き出すと、なっかなか、切り替わらない(切り替われない?)んだよなぁ～。
で、その子は、どの道を行くのだろう？…"「AKB」が、代表作になってはいけない!"ってことだけは、しっかりと理解した?ままで…。
それぞれ、今の立場など、明らかに違うことは知っているんだけど、演技の実力的には、ホント、そんなに差はない(ある意味、まだ、同じスタートラインだったりしてね…)。
"うわっ! こいつ、スゲエ!"…AKBの中で、誰か、そう思わせてくんないかな？思わせてほしいなぁ～。
"あの時、みんな下手だった"…これからは、工夫とアイデアとオリジナル性の勝負になる。
ただし、チャンスは、平等じゃない。でも、"評価される"ということに関しては、絶対的に平等。
くれぐれも、こっそりと確実に実力をつけておくことだ。あの日の草なぎ剛や木村拓哉のように…。
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