黄金週間１０傑シリーズ：（６）映画の背中

映画における印象的な身体の部位について語る１０傑、きょうは「背中」。

背中で語って、、、とかいうけれど、悔しいかな、自分はそんなタマではないわな。

ないが、プロの格闘家を取材してきて、ひとつだけ思ったことがある。

重量級はともかく。
軽量級の、ひじょうに絞られたファイターでもね、実際に会うとすごいガタイをしているんだよ。

当然じゃないか！　と思うかもしれんが、たとえば亀田長男くんとか、総合の青木真也とか、テレビだけで触れていると、ひじょうに小さく感じるでしょう。

器の話じゃないよ。
ウダウダいいがちの青木真也とか、器小さい！　とかいわれること多いからね。

そうじゃなくって、ガタイの話。
そして、それを強く実感させるのが、彼らの背中なんだ。

背中を間近に見ると、あぁプロだなって思う。
そこに、アマチュアとの差を見せつけられるっていうね。

だから。
もし街中でファイターを見かけたとしたら、顔や拳も気になるだろうけど、敢えて背後に回ってみてほしい。

必ず、デカっ！！　と驚くはずだから。


以下が、自分が選出する「映画のなかにおける印象的な背中」の１０傑。

なぜか日本映画、しかも男子の背中が多くなってしまった。


（１）『用心棒』（61…トップ画像）

背中といったら、これでしょう。




（２）『赤ひげ』（65）

三船がワンツーを独占、この映画では正面を捉えるショットが多いが、それでも、でっかい背中に安心感が宿っている。

（３）『それから』（85）

代助（松田優作）の背中を捉えるショットが多数。



（４）『赤目四十八滝心中未遂』（2003）

このポスターは、観るものを選ぶと思う。



寺島しのぶの、現時点における最高傑作なのではないか。

（５）『ランボー　怒りの脱出』（85）

ほとんどトレードマーク。



（６）『息子』（91）

三國連太郎の、孤独な背中。

（７）『ＫＴ』（2002）

傷を持つ、ヤン・ウニョンの身体。
だからこそセックスに臆病で、男に抱かれたあと、「抱いてくれて、ありがとう」という。

いかにも、荒井晴彦の脚本だよなぁ！！

（８）『それでも夜は明ける』（2013）

鞭打たれる、ルピタ・ニョンゴ。

（９）『シェーン』（53）

三十郎は痛快だが、シェーンの背中には情感が漂っていた。

（１０）『キャロル』（2015）

これが生身の身体なのか、作られたものではないか―と疑うほどに、美しいルーニ・マーラの背中。



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明日のコラムは・・・

『黄金週間１０傑シリーズ：（７）映画の口』