うぉーげー「む」→「む」らきと、なみ（村木と名美）
自分が終生の愛読書とする漱石の『それから』は・・・
「『三四郎』の“それからの物語”だから『それから』と名づけた」―というのは、漱石自身による説明。
だから三四郎／代助とキャラクター名はちがっても、同一人物と解釈して読んでもらってもかまわない、、、という意味なのだと思う。
つづく『門』をあわせて『三四郎』三部作とされているのだから、つまり『門』の宗助は『それから』の代助の「それから」ということになる。
それとは逆に、キャラクター名は同じでも同一人物による物語ではないものがある。
その代表が、チャップリンの映画だろう。
チャップリン自身が演じるキャラクターは、ほとんどがチャーリーと名づけられている。
工員チャーリー、浮浪者チャーリー、床屋のチャーリー・・・という具合に。
同一人物と捉えられるけれども、どっちかな、ちがうのかな―と思わせるのが、『用心棒』（61）とその姉妹編『椿三十郎』（62）。
主人公（三船）は名を尋ねられ“どちらの作品でも”、「○○三十郎、もうすぐ四十郎だがな」と答えている。
情に厚いところ、剣さばきからして同一人物だとは思うが、「そんなこと考えずに楽しんでくれよ」と黒澤に怒られそうである。
キャラクター名は同じ。
哀しい過去や、現在の境遇も似ている。
けれども、同一人物ではない―という物語を描き続けた映画監督・劇画家が居る。
石井隆―不衛生だった撮影所の環境で身体を壊し、一時期は映画監督をあきらめていたエロスの雄である。
石井は７０年代から９０年代にかけて、村木（男）と名美（女）の物語を紡いだ。
堕ちていく女の凄み、それゆえの輝き。
そんな女を守り抜こうとする男の強さと悲哀。
現在も杉本彩や壇蜜という「強烈な個性」と出会ったことにより快作を発表し続ける映画監督・石井隆の「第一次」隆盛期は、９０年代前半に訪れた。
永瀬正敏（しかし、村木というキャラクター名ではない）と大竹しのぶ（名美）が室田日出男（名美の旦那）を殺害しようとする『死んでもいい』（92）、
代行屋を演じる竹中直人（村木）と、村木に恋人になってくれと依頼する余貴美子（名美）の関係がスリリングな『ヌードの夜』（93）、
そして石井映画の頂点だと思われる、９４年の『夜がまた来る』。
この映画では村木を根津甚八が、名美を夏川結衣が演じ、結衣様があまりにも脱ぎっぷりがいいので、初めはＡＶのひとかな・・・と思ったほどだった。
石井隆は風貌と作風から、（スコセッシ同様）なんとなく冗談が通じなさそうな男に見える。
しかし、案外そうでもないかもな・・・と思ったのは、自作『ＧＯＮＩＮ』（95）で、横山めぐみが演じるタイ人ホステスのキャラクター名を「ナミィ」にしたこと。
彼女が「ナミィ」であることが分かったとき、石井ファンは劇場でニヤリとしたはずである。
なんだこのオッサン、ファンサービス出来るのか！ って。
にっかつの血は引くものの、ロマンポルノとは感触が「なんとなく」ちがう。
複数ではなく、絶対にひとりで劇場に―シネコンではないことはもちろん、洒落たミニシアターでもなく、場末も場末、古くて少し臭い劇場にこそ似合う石井隆の映画・・・たまには、そういう映画体験もどうですか。
※１９歳の夏―主婦と不倫していた専門学校の先輩が「お前にはこの物語、理解出来ないだろうな」といってきて、なんとなく腹が立った
あすのしりとりは・・・
むらきと、な「み」→「み」ら
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本館『「はったり」で、いこうぜ！！』
前ブログのコラムを完全保存『ｍａｃｋｙ’ｓ ｈｏｌｅ』
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明日のコラムは・・・
『シネマしりとり「薀蓄篇」（５８）』
自分が終生の愛読書とする漱石の『それから』は・・・
「『三四郎』の“それからの物語”だから『それから』と名づけた」―というのは、漱石自身による説明。
だから三四郎／代助とキャラクター名はちがっても、同一人物と解釈して読んでもらってもかまわない、、、という意味なのだと思う。
つづく『門』をあわせて『三四郎』三部作とされているのだから、つまり『門』の宗助は『それから』の代助の「それから」ということになる。
それとは逆に、キャラクター名は同じでも同一人物による物語ではないものがある。
その代表が、チャップリンの映画だろう。
チャップリン自身が演じるキャラクターは、ほとんどがチャーリーと名づけられている。
工員チャーリー、浮浪者チャーリー、床屋のチャーリー・・・という具合に。
同一人物と捉えられるけれども、どっちかな、ちがうのかな―と思わせるのが、『用心棒』（61）とその姉妹編『椿三十郎』（62）。
主人公（三船）は名を尋ねられ“どちらの作品でも”、「○○三十郎、もうすぐ四十郎だがな」と答えている。
情に厚いところ、剣さばきからして同一人物だとは思うが、「そんなこと考えずに楽しんでくれよ」と黒澤に怒られそうである。
キャラクター名は同じ。
哀しい過去や、現在の境遇も似ている。
けれども、同一人物ではない―という物語を描き続けた映画監督・劇画家が居る。
石井隆―不衛生だった撮影所の環境で身体を壊し、一時期は映画監督をあきらめていたエロスの雄である。
石井は７０年代から９０年代にかけて、村木（男）と名美（女）の物語を紡いだ。
堕ちていく女の凄み、それゆえの輝き。
そんな女を守り抜こうとする男の強さと悲哀。
現在も杉本彩や壇蜜という「強烈な個性」と出会ったことにより快作を発表し続ける映画監督・石井隆の「第一次」隆盛期は、９０年代前半に訪れた。
永瀬正敏（しかし、村木というキャラクター名ではない）と大竹しのぶ（名美）が室田日出男（名美の旦那）を殺害しようとする『死んでもいい』（92）、
代行屋を演じる竹中直人（村木）と、村木に恋人になってくれと依頼する余貴美子（名美）の関係がスリリングな『ヌードの夜』（93）、
そして石井映画の頂点だと思われる、９４年の『夜がまた来る』。
この映画では村木を根津甚八が、名美を夏川結衣が演じ、結衣様があまりにも脱ぎっぷりがいいので、初めはＡＶのひとかな・・・と思ったほどだった。
石井隆は風貌と作風から、（スコセッシ同様）なんとなく冗談が通じなさそうな男に見える。
しかし、案外そうでもないかもな・・・と思ったのは、自作『ＧＯＮＩＮ』（95）で、横山めぐみが演じるタイ人ホステスのキャラクター名を「ナミィ」にしたこと。
彼女が「ナミィ」であることが分かったとき、石井ファンは劇場でニヤリとしたはずである。
なんだこのオッサン、ファンサービス出来るのか！ って。
にっかつの血は引くものの、ロマンポルノとは感触が「なんとなく」ちがう。
複数ではなく、絶対にひとりで劇場に―シネコンではないことはもちろん、洒落たミニシアターでもなく、場末も場末、古くて少し臭い劇場にこそ似合う石井隆の映画・・・たまには、そういう映画体験もどうですか。
※１９歳の夏―主婦と不倫していた専門学校の先輩が「お前にはこの物語、理解出来ないだろうな」といってきて、なんとなく腹が立った
あすのしりとりは・・・
むらきと、な「み」→「み」ら
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明日のコラムは・・・
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