シネマしりとり「薀蓄篇」（４０）

ねんどあにめーし「ょん」→「よん」じゅうはちじかん（４８時間）

ｂｕｄｄｙは「相棒」「仲間」という意味で、
バディムービーとはつまり、主人公がふたり一組で展開される映画を指す。

シチュエーションとしては「よくあるもの」だから、ここに挙げ切れぬくらいのバディムービーが世界各国で制作されている。

そのなかでポピュラーなものをいくつか挙げると・・・

『明日に向って撃て！』（69）
『真夜中のカーボーイ』（69）
『スケアクロウ』（73）
『ブルース・ブラザーズ』（80）
『リーサル・ウェポン』（87）
『ビルとテッドの大冒険』（89）
『テルマ＆ルイーズ』（91）
『キッズ・リターン』（96）
『ふたりにクギづけ』（2003）

去年、日本でスマッシュ・ヒットを記録した仏産の『最強のふたり』（2011）も、構図はバディムービーそのもの。
そう、「刑事」「アクション物」が主流とされているが、ジャンルは問わないはずで、広義の意味では性別さえ関係ないと。

数あるバディムービーで個人的３傑を選出すれば・・・

『真夜中のカーボーイ』、『４８時間』（82）、そして意外？　といわれるのだが、けっこう好きなので『ビルとテッドの大冒険』を挙げるかな。

きょうの主役は、『４８時間』。

男ふたりの確執、攻防を描かせたらピカイチ―現代でいえば、その名もマイケル・「マン」監督になるのだろうが、８０年代はウォルター・ヒルで決まりだった「はず」。

８０年代ハリウッドの主流は、スピルバーグ印によるＳＦＸ大作と、スライ／シュワによるマッチョ・アクションだった。

ヒルの映画は、特殊効果を用いない。
ボディビルダー系俳優も起用しない。

とはいえ、マッチョはマッチョで。

「破壊」を娯楽として捉えていた？　ところのあるスライ／シュワに対し、ヒルの映画は「腕力そのもの」をテーマとしている―とまでいったら、語弊があるのかもしれないけれど。

７９年、『ウォリアーズ』を発表。
ストリートギャングたちの抗争と逃亡を描き、米国では未だ問題作と位置づけされている。

この映画と、プロデューサーとして参加した『エイリアン』（79）の成功により、８０年代は俳優からの「逆」指名が多くかかるようになった。
が、ヒルは「男くさい映画が撮りたい、俺はそれだけだ」というスタンスを崩さなかった。

格好いいぜ！

８２年―雰囲気も声も男くさいニック・ノルティを主演にした『４８時間』を発表。

ヒルによるオリジナル脚本だったが、この映画で俳優デビューを飾るエディ・マーフィが起用されたのは「単なる偶然」だったという。

白人のハミダシ系？　刑事ケイツ（＝ノルティ）がジョークもいわぬ男であるからして、
バディ、つまり黒人のチンピラ小悪党ハモンドには軽さがほしい―ヒルはコメディアンのリチャード・プライヤーにオファーするつもりだったのだが、たまたま観た『サタデーナイト・ライブ』でエディを観てその才能に惚れ込み、、、という流れらしい。

脱獄犯を捕まえるため、刑事と、かつて脱獄犯の仲間だった服役中の男が手を組む。
４８時間とは捜査協力のため、特例として許可された仮出所の期限を指している。

衝突を繰り返すふたりが、やがて分かり合い、協力し、最後は「絆」なんかも生まれたりして・・・というのがバディムービーの基本的な骨格で、この映画もそれを踏襲する。

しっかりとした筋だが、この手の映画が成功するか失敗するかは、バディそれぞれのキャラクター造形と演じる俳優にかかっている。
そういう意味で、『４８時間』は１００点満点だと思う。





次回のしりとりは・・・
よんじゅうはちじ「かん」→「かん」べえ。

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