『幕末漂流』の見開きページには、スフィンクスをバックにしての侍集団の記念写真が掲載されていますが、これについては本文に、「１８６４年（文久四年、元治元年）は、彼にとって忙しい年になった。池田長発をリーダーとする第二回遣欧使節の取材である」とあります。この写真の左下にはＡ．Ｂｅａｔｏのサインがあるという。日程的に厳しいことと、この写真一枚だけということなどから、松本さんは、「この疾風のような行動力について、Ａ．Ｂｅａｔｏは別人ではなかったかという説すらあるほどだ」と新聞の記事に記していたことがありましたが、これはやはり別人でした。といってもベアトの兄であるアントニオ・ベアト。このことがわかったのは、横浜開港資料館の斎藤多喜夫さんの『Ｆ．ベアト写真集２』の解説篇および『幕末明治 横浜写真館物語』によれば、フランスの『モニトゥール・ド・ラ・フォトグラフィー』の１８８６年６月１日号の記事。そこには「ルクソール在住の写真家アントニオ・ベアト氏は、イギリス通信欄で語られている写真の実験とその発表に本人がまったく関わりがないことを報道するよう本誌に求めている。この写真コレクションは、かれの弟である日本在住のフェリーチェ・ベアト氏の手になるものであるとのことである」と書かれていました。この「スフィンクスと侍」として有名な写真は、フェリーチェ・ベアトの兄であるアントニオ・ベアトが、１８６４年４月４日（陽暦）の午後に、スフィンクスをバックにした侍集団（遣欧使節のメンバーたち）を撮影したものでした。松本さんによれば、１９８６年の段階では、次第にベールがはがされてきたとはいえまだまだベアトは「ナゾの写真師」であり、また「Ａ．Ｂｅａｔｏ」と「Ｆ．Ｂｅａｔｏ」は、長い間、同一人物であると信じられていたようです。斎藤多喜夫さんによると、ベアトの写真が世に知られるきっかけとなったのは、昭和３４年（１９５９年）に刊行された『横浜市史・第二巻』の口絵として「生麦事件現場」が収録されたことにあるという。その後『市民グラフ・ヨコハマ』２４号（昭和５３年）や『週間読売』（昭和５６年）でイギリスの貿易商バロウズ氏のアルバムが紹介されたことにより、ベアトの存在が広く知られるようになり、時をほぼ同じくしてベアトについての伝記的研究も進んでいくことになったのです。 . . . 本文を読む