ｄｉｇ フカボリスト。
e-minor 当ブログ管理人eminusの別人格。
明朗で真っすぐな主人公ゴン・フリークス
☆☆☆☆☆☆☆
どうもe-minorです。
ｄｉｇです。
いや随分と間が開いたね。
他人事みたいにいうな。お前さんのブログだろ。
だってｄｉｇが呼んでもきてくれないからさ。
なにしろ暑すぎたよ。でも、おれが居なくても、ひとりで記事は書けてたじゃんか。
何とかね。本調子とは程遠いけど、さすがに「バナナフィッシュにうってつけの日」だけはちゃんとやっとかないとダメでしょ。
akiさんのおかげで「有意義な寄り道」ができましたって感じで、前回は大江健三郎の話になったわけだが……。
「純文学そのものにはさほど興味がない。」という意味のことを仰りつつも、こちらの意図をぱぱっと汲んで、本質を的確に突いたコメントを下さるakiさんはほんとにありがたいね。それで、「話がえらく逸れちゃった」と言いたいとこだけど、でも、いっけん何の関係もなさそうにみえるサリンジャーと大江さんとのあいだにちゃんと繋がりがあるんだから、ブンガクってのは面白いんだよなあ。
そう。サリンジャーの「バナナフィッシュにうってつけの日」はイギリスのノーベル賞詩人T・S・エリオット（１８８８ 明治２１ ～１９６５ 昭和４０）の代表作「荒地」（岩波文庫より邦訳あり）を下敷きにしていて、これは２０世紀を代表するたいへんな名詩なんだけど、後期の大江健三郎もまたこのエリオットに心酔しており、彼のいくつかの詩篇をモチーフにして『さようなら、私の本よ！』（講談社文庫）という長編を書いている。
ｄｉｇです。
いや随分と間が開いたね。
他人事みたいにいうな。お前さんのブログだろ。
だってｄｉｇが呼んでもきてくれないからさ。
なにしろ暑すぎたよ。でも、おれが居なくても、ひとりで記事は書けてたじゃんか。
何とかね。本調子とは程遠いけど、さすがに「バナナフィッシュにうってつけの日」だけはちゃんとやっとかないとダメでしょ。
akiさんのおかげで「有意義な寄り道」ができましたって感じで、前回は大江健三郎の話になったわけだが……。
「純文学そのものにはさほど興味がない。」という意味のことを仰りつつも、こちらの意図をぱぱっと汲んで、本質を的確に突いたコメントを下さるakiさんはほんとにありがたいね。それで、「話がえらく逸れちゃった」と言いたいとこだけど、でも、いっけん何の関係もなさそうにみえるサリンジャーと大江さんとのあいだにちゃんと繋がりがあるんだから、ブンガクってのは面白いんだよなあ。
そう。サリンジャーの「バナナフィッシュにうってつけの日」はイギリスのノーベル賞詩人T・S・エリオット（１８８８ 明治２１ ～１９６５ 昭和４０）の代表作「荒地」（岩波文庫より邦訳あり）を下敷きにしていて、これは２０世紀を代表するたいへんな名詩なんだけど、後期の大江健三郎もまたこのエリオットに心酔しており、彼のいくつかの詩篇をモチーフにして『さようなら、私の本よ！』（講談社文庫）という長編を書いている。
ただ、あの小説は老年の感慨をうたった「ゲロンチョン（小さな老人）」という詩が主眼で、「荒地」については言及されてないんだけどね。
でもエリオットをネタに作品を書いて「荒地」が念頭にないはずがない。サリンジャーと大江は「荒地」によって繋がっている、と述べても誤りにはならぬはずだぜ。
ていうか、「荒地」って作品そのものが「アーサー王伝説」に多くを負ってて、つまりは西欧的キリスト教なるものの精髄（エッセンス）といった趣があるわけだよね。だから多くの優れた文学者が惹きつけられ、自作のモチーフにするのもむしろ当然なんだ。
文学者だけじゃないぞ。Ｆ・Ｆ・コッポラの大作『地獄の黙示録』だって、表向きの原作はコンラッドの『闇の奥』だけど、じつは「荒地」を下敷きにしている。
うん。もっと言うなら、「荒地」という作品は、人間（人類）の営みの基底に存する本質的なものに達してるんだよね。そしてまたそれは、おしなべて優れた創作物に共通することだ。だから、いい作品ってのは何らかのかたちでぜんぶ連鎖しているわけだよ。文学や映画、さらにはアニメや漫画といったサブカルまで含めてさ。
それで思い出したが、こないだ『ＨＵＮＴＥＲ×ＨＵＮＴＥＲ』ってアニメを見たぞ。
ああ……たしかあれって２回アニメ化されてるけど……。
もちろん、新しい２０１１年開始のマッドハウス版のほうだ。
マッドハウスっていえば、『宇宙よりも遠い場所』の制作会社だなあ。でもあれ長いんでしょ？ たしか３年くらい放映してなかった？
全１４８話だ。
大作だね。
いや、じっさいに大河ドラマだよ。まだ途中までだがね。原作そのものも未完で、長期にわたって中断しているらしい。
原作は冨樫義博って人だよね。富樫さんっていえば、『レベルＥ』というのをたまたま読んだことがある。「宇宙最高の頭脳」をもった異星人の美男の王子が、辺境の未開の惑星・地球をターゲットにして、宇宙規模の悪ふざけを仕掛けるって話だ。あれを読んで、なんてまあアタマが良くて人の悪い作家なんだこの男は……と軽くショックを受けた覚えがある。まったく必要のない悪ふざけだけで多数の人々（というか星々）を巻き込んで、壮大なドタバタを繰り広げるってんだから……。ぼくは根が生真面目だから、逆立ちしてもあんな設定は思いつけない。
うん。『ＨＵＮＴＥＲ×ＨＵＮＴＥＲ』は、王道のバトルアクション漫画の定型を借りつつ、その「アタマの良さ」と「人の悪さ」とを存分に発揮した作品だよ。
かなり残酷な描写があるって話を耳にして、それで敬遠してたんだけど……。
私見によれば、富樫ってひとは近代のいわゆる「人間中心主義」を信じてないようだな。ハンターは狩るものであると同時に、ひとつ間違えばすぐさま狩られるものとなる。人間と、異種の生物とのあいだに何ら「上下関係」などない。そういう思想を感じるわな。
その「異種の生物」ってものがもし高度な知性をもっていたなら尚更だよね。
いや、まさにそこなんだよ。現時点での「本編」というべき「キメラアント編」では……いやここまでに至る各編もむろん面白いんだが……その「高度な知性」（と桁外れに強大なパワー）を有する「キメラアント（怪物蟻）」たちこそがいわば主役の座につく。就中（なかんづく）、最期に「メルエム」という名前を獲得するキメラアントの「王」の造形がじつに魅力的だ。「コムギ」という異様な棋才をもった、そのくせ実生活ではまるで無能な人間の少女が彼の相手役を務めるんだがね。この取り合わせがすばらしいんだよ。
キメラアントの王「メルエム」とコムギ
えっと、棋才ってことは、そのコ将棋が強いわけ？
将棋とはまた別の「軍儀」っていう作品オリジナルの盤上ゲームがあってね。かの王はその気になったら単身で一国丸ごと壊滅させられるほどのパワーをもち、かつは並外れた頭脳も兼備していて短時間でチェスや囲碁や将棋の世界チャンピオンを片端から打ち破るまでになるんだが、この「軍儀」だけは何度やってもコムギに勝てない。そのことから、増上慢の極みで人を人とも思わず、部下の命さえ平然と奪ってきたこの王が、少しずつ、少しずつ「他者」の存在に目覚めていく。そういう設定なのだ。
ははあ。それは確かに面白そうだ。いわば嬰児が「外界＝世界」に目を開いていく過程をなぞってるわけだもんな。あと物語論的にみれば、その「コムギ」って子を「道化」と見立てて、「王と道化」の新バージョンってことにもなるよね。『リア王』とかさ。
涙腺を刺激するって点では、シェイクスピアよりも冨樫義博のほうがずっと上だよ。それがエンタメってものの楽しさであり、またコワさでもあってな。
コワいってのは、あまりにも容易く感情を持ってかれちゃうってことだよね。
そう。ただ、たんに感情を弄ばれるってわけじゃなく、メルエムの「自分探し」のプロセスは「純文学」として見ても十分に説得力があるし、「王とは何か？」という一種「哲学的」な考察に成りえてもいる。なかなか侮れぬ作品だぜ。
それはつまり、ジャンプ系少年漫画の王道である「バトルファンタジー」の枠組みに依拠しつつ、それを超え出てるってことかな？
うん。つまりはそこが、お前さんのいう「アタマの良さ」と「人の悪さ」との賜物だろうな。ここは慎重にいうべきところだが、仮に鳥山明（ドラゴンボール）、尾田栄一郎（ワンピース）、岸本斉史（ナルト）と並べて、冨樫義博と比べてみたら、だれがいちばん偏差値高くて性格わるいかは明らかだろうさ。
ぼくはその中のどれもきちんと読んでないから、すぐには何とも言えないけどね。
『ＨＵＮＴＥＲ×ＨＵＮＴＥＲ』は『ＧＡＭＥＲ×ＧＡＭＥＲ』ってタイトルでもよかったんじゃないかと思うくらいに、ゲームの要素が大きいんだよ。どの戦いも、シンプルな物理攻撃による力押しではないんだな。それは騙し合いのコンゲーム（詐欺師もの）でもあるし、大体、異種能力者同士の戦闘そのものが「ルールの違う競技者が同じフィールドで闘う」っていう異種格闘技的な高等ゲームでもあるわけで。
そういう感じはわかる。たぶん直系の鼻祖はやっぱり山田風太郎の「忍法帖シリーズ」だと思うけど。
そうそう。「中２的」……っていうよりむしろ「幼児的」妄想炸裂の世界なんだけど、それをこれだけの質量で展開されたら引き込まれざるをえないっていうね……。宮崎駿だったかな、「作家にいちばん不可欠なものは幼児性だ。」ってね。筒井康隆も似たようなことをいってたと思うが。
常識の枷をぶち壊す放恣な想像力＝創造力ってことかな。オトナになるに従って、よかれあしかれ失わちゃうんだよね。
そこに「アタマの良さ」と「人の悪さ」とがふくざつに絡み合うことで一流の作家が生まれるわけだが、のみならず富樫ってひとは、先にもいったが哲学的な考察力も備えているし、分析力もあるんだな。この作品の根幹を成すキーコンセプトに「念」ってものがあるんだが……
「念力」とかの「念」？
うん。ドラゴンボールにおける「気」に相当するものかな。物理的・化学的・生理学的法則を超えた精神のパワー、しかし「魔法」にまでは至らないっていうね。
わかるわかる。
涙腺を刺激するって点では、シェイクスピアよりも冨樫義博のほうがずっと上だよ。それがエンタメってものの楽しさであり、またコワさでもあってな。
コワいってのは、あまりにも容易く感情を持ってかれちゃうってことだよね。
そう。ただ、たんに感情を弄ばれるってわけじゃなく、メルエムの「自分探し」のプロセスは「純文学」として見ても十分に説得力があるし、「王とは何か？」という一種「哲学的」な考察に成りえてもいる。なかなか侮れぬ作品だぜ。
それはつまり、ジャンプ系少年漫画の王道である「バトルファンタジー」の枠組みに依拠しつつ、それを超え出てるってことかな？
うん。つまりはそこが、お前さんのいう「アタマの良さ」と「人の悪さ」との賜物だろうな。ここは慎重にいうべきところだが、仮に鳥山明（ドラゴンボール）、尾田栄一郎（ワンピース）、岸本斉史（ナルト）と並べて、冨樫義博と比べてみたら、だれがいちばん偏差値高くて性格わるいかは明らかだろうさ。
ぼくはその中のどれもきちんと読んでないから、すぐには何とも言えないけどね。
『ＨＵＮＴＥＲ×ＨＵＮＴＥＲ』は『ＧＡＭＥＲ×ＧＡＭＥＲ』ってタイトルでもよかったんじゃないかと思うくらいに、ゲームの要素が大きいんだよ。どの戦いも、シンプルな物理攻撃による力押しではないんだな。それは騙し合いのコンゲーム（詐欺師もの）でもあるし、大体、異種能力者同士の戦闘そのものが「ルールの違う競技者が同じフィールドで闘う」っていう異種格闘技的な高等ゲームでもあるわけで。
そういう感じはわかる。たぶん直系の鼻祖はやっぱり山田風太郎の「忍法帖シリーズ」だと思うけど。
そうそう。「中２的」……っていうよりむしろ「幼児的」妄想炸裂の世界なんだけど、それをこれだけの質量で展開されたら引き込まれざるをえないっていうね……。宮崎駿だったかな、「作家にいちばん不可欠なものは幼児性だ。」ってね。筒井康隆も似たようなことをいってたと思うが。
常識の枷をぶち壊す放恣な想像力＝創造力ってことかな。オトナになるに従って、よかれあしかれ失わちゃうんだよね。
そこに「アタマの良さ」と「人の悪さ」とがふくざつに絡み合うことで一流の作家が生まれるわけだが、のみならず富樫ってひとは、先にもいったが哲学的な考察力も備えているし、分析力もあるんだな。この作品の根幹を成すキーコンセプトに「念」ってものがあるんだが……
「念力」とかの「念」？
うん。ドラゴンボールにおける「気」に相当するものかな。物理的・化学的・生理学的法則を超えた精神のパワー、しかし「魔法」にまでは至らないっていうね。
わかるわかる。
ゴンの無二の親友だが、複雑な陰りをもったキルア・ゾルディック
その「念」の力を修得することで主人公の少年ゴン・フリークスと、彼の「シャドウ（影）」に当たるキルア・ゾルディックのふたりはどんどん強くなっていくんだけども、冨樫義博は作中で、彼らの師匠にあたるキャラの口を借りて、この「念」の力ってものを「強化系・放出系・操作系・特質系・具現化系・変化系」の６種に分類してるんだ。興味ぶかいことに、これはべつだん『ＨＵＮＴＥＲ×ＨＵＮＴＥＲ』の世界に留まらず、ほかのバトル系ファンタジーにも、古いとこではサイボーグ００９とか、それこそ山田風太郎の忍法帖ものに出てくる異能力者とか、およそすべてのものに当てはまるんだな。
網羅しちゃってるんだ。
網羅しちゃってるんだよ。そういう分析力の持ち主でもある。結果として『ＨＵＮＴＥＲ×ＨＵＮＴＥＲ』は、ジャンプ系少年バトルファンタジーの定型を借りつつ、それを超えた何かになりえている。あれ？ だけどこれ、さっきから同じこと何度も言ってるなァ。
まあいいじゃん。
ただ、不満を呈すべきところもある。「勢い」と「面白さ」を重んじるあまり、わりと早い段階で重大な矛盾が生じてもいる。先にふれた「念」のことだけど、作品が始まって「ハンター試験」に臨んだ時点では、主人公のゴンはもとよりキルアもまったく念のことを知らない。念の存在はストーリーの進展につれて徐々に明らかになっていくんだな。それは稀にみる資質を持った者が血の滲む修行の末に獲得し、研鑽を積んで成長させていくものなんだが、後のほうになると、例の「敵のインフレーション」ってやつが起こって、極端にいえばそのへんのチンピラみたいのまでがけっこう高度な「念」の使い手だったりするわけだ。「念」がそこまでポピュラーなものであるならば、野生児のゴンはともかく「超一流の暗殺者」の家系に育ったキルアが、それを身に付けてないはずがない。ましてや知らないなんてことは考えられない。この矛盾はこれまで説明がなされてないし、今後とも説明のしようがないだろう。そういった瑕瑾は目につくね。
まあ、そこはジャンプ系漫画の通弊でしょう。「整合性」や「完成度」は二の次で、「勢い」と「面白さ」が最優先だから。なにしろ人気が落ちると連載そのものが打ち切られちゃう。
ああ。だから、精密機械みたいな「整合性」と「完成度」を誇る『鋼の錬金術師』とはまるで別のものだな。あれは「少年ガンガン」という比較的フリーな媒体だからできたわけだろう。
だよね。ハガレンもほんと凄いんで、いつかはやりたかったんだけどな。あれ、だけどこれ、けっこう長くなったよね。そろそろお時間なんだけど、また「バナナフィッシュ」の話がぜんぜんできなかったね。
冒頭にちょっとやっただろ。
シーモア君、いつになったら浜辺にいってシビルと会えるんだろうな。
もう少し残暑が続きそうだし、まだいいんじゃないの。
やれやれ。