モーツアルト「第３８番」「第３９番」「ファゴット協奏曲」を聴く～トゥルコビッチ指揮都響コンサート

５日（月）．昨日，東京オペラシティ・コンサートホールで東京都交響楽団「作曲家シリーズ第８３回モーツアルト」公演を聴いてきました　指揮はウィーン・コンツェントゥス・ムジクスのメンバーで，指揮者でもあるミラン・トゥルコビッチです．

オペラシティのホールで都響を聴くのは今回が初めてです．会場はほぼ満員．都響の定期会員もいるでしょうが，多くの人はモーツアルトがフィーチャーされているということでチケットを買ったのだと思います．ちなみに自席は１階２４列２４番．残念ながら通路から１つ入った席です

このオーケストラも女性比率が高いようですが，弦楽器を見ると，音が低くなるに連れて男性比率が高くなるようです．弦楽器は，向かって左から第１バイオリン，第２バイオリン，ビオラ，チェロ，その後ろにコントラバスという配置を取っています．指揮者の指示によるものでしょう　通常はビオラとチェロの位置が逆のはずです．この日のコンマスは四方恭子さん．第２バイオリンの首席エンカナさん（遠藤香奈子）もスタンバイOKです

プログラムはオール・モーツアルトで①「交響曲第３８番ニ長調”プラハ”K.５０４」②「ファゴット協奏曲変ロ長調K.１９１」③「交響曲第３９番変ホ長調K.543」の３曲です．

「第３８交響曲」がウィーンで完成したのは１７８６年１２月と言われています．この時期は彼のオペラ「フィガロの結婚」がプラハでも上演されて大好評を博し，モーツアルト夫妻はプラハに招待され，歓待を受けました．この曲はプラハへの返礼の意味があるのかも知れません．そういう意味を込めて”プラハ交響曲”と呼ばれるようになったのでしょう．交響曲は通常４つの楽章から成りますが，この曲は「メヌエット」を欠いた３楽章から成っています

指揮者が登場して「プラハ」の第１楽章冒頭を振り下ろします．テンポが自然で心地よい響きが会場を満たします　このオーケストラは滅多に聴く機会がないのですが，弦楽器の響きがすごく美しいことをあらためて発見しました．第２楽章，第３楽章と最初のテンポが保たれて気持ちよく曲を閉じました

都響の主席ファゴット奏者・岡本正之を迎えて２曲目の「オーボエ協奏曲」が始まります．指揮者トゥルコビッチは自らがファゴット奏者でもあることから，あくまでもソリストを引き立てる役割に徹します．ファゴットの独奏箇所ではオーケストラの音を最小限に抑え，そうでない時はオーケストラを鳴らします

そうそう，第１楽章のソリストのカデンツァは見事でした　アイ　ハブ　ファゴットン

休憩後の「第３９交響曲」は大好きな曲です．とくに第３楽章「メヌエット」は天国で天使が踊っているような素晴らしい曲です　モーツアルトは晩年に性格の異なる３つの交響曲を作曲しました．第３９番，第４０番，第４１番です．これらの曲は何のために誰のために作曲されたのか明らかでなく，純粋に芸術的な目的で作曲されたのではないかと言われています．いずれもモーツアルトを代表する傑作です

第３９番は古典派の作品では珍しくオーボエを欠き，代わりにクラリネットが加えられています．当時クラリネットは”新しい”楽器だったのです．

”オーボエなしで，どうやってチューニングをするのか”興味津々で舞台上を注目していたのですが，コンマスの四方さんがクラリネット奏者に合図を送りました．”なるほど，それもそうだな”と納得しました．

トゥルコビッチの指揮で第１楽章が始まります．テンポは「プラハ」よりやや速めの感じです．そして”ここぞ”という箇所ではアクセントを付けてオケを鳴らします．”「プラハまで」のモーツアルトと「第３９番以降」のモーツアルトと，演奏スタイルが違うのだ”と言わんばかりの指揮ぶりですが，説得力があります．

それは大好きな第３楽章でも変わりません．”いつまでもこのメロディーを聴いていたい，もっとゆっくり演奏してくれないかな”と思ったのですが，こちらの都合のいいようにはいきません．決して早すぎるテンポではないので，文句はありません．最終楽章の「アレグロ」はさすがに「プレスト」に近いスピードで疾走していました

１回のコンサートで大好きなモーツアルトが３曲も聴ける．こんな幸せは滅多にありません．生きていて本当に良かった，とつくづく思います