21日（月）。千葉県勝浦市在住の大学時代の友人S君から海の幸の詰め合わせが届きました
赤尾鯛、鯖、秋刀魚、赤魚、鯵が所せましと詰まっています
ちょうど、魚料理を増やさなければ・・・と思っていたところだったのでグッドタイミングでした
持つべきものは友人ですね
S君ありがとう。有難くいただきます
ということで、わが家に来てから今日で2272日目を迎え、トランプ米大統領は19日、最近発覚した米政府機関に対する大規模なサイバー攻撃は「管理された状態にある。何か起きたらすぐロシア、ロシア、ロシアと言う」と述べ、ポンぺオ国務長官の姿勢とは著しく対照的な姿勢を示したが、ホワイトハウスはロシアを名指しして非難する声明を18日に発表する予定だったのを、何らかの理由で突如中止した というニュースを見て感想を述べるモコタロです
4年前の大統領選に続き 第2の「ロシア疑惑」の浮上か と疑わせるトランプの態度
昨日、すみだトリフォニーホールで新日本フィル「第九」特別演奏会を聴きました
17日からの4日連続公演（横浜みなとみらいホール、オーチャードホール、サントリーホール、トリフォニーホール）の最終公演です
プログラムはベートーヴェン①交響曲 第1番 ハ長調 作品21、②交響曲 第9番 ニ短調 ”合唱付き” 作品125です 演奏は、②のソプラノ独唱＝小林沙羅、アルト＝林美智子、テノール＝西村悟、バリトン＝加来徹、合唱＝二期会合唱団（16名）、指揮＝広上淳一です
自席は3階RB列15番、3階右バルコニー席ですが、舞台の真横の上です
指揮者とヴァイオリン・セクションは良く見えますが、ヴィオラとコントラバスが全く見えません
とは言え、楽団員を除けばソリストと合唱団に一番近い位置の席です
会場は9割以上は埋まっています 「第九」の力 恐るべしです
オケは左から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、チェロ、ヴィオラ、その後ろにコントラバスといういつもの新日本フィルの並び。コンマスはチェ・ムンスです
1曲目は「交響曲 第1番 ハ長調 作品21」です この曲はルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770－1827）が1799年から1800年にかけて作曲、1800年4月2日にウィーンのブルク劇場で初演されました 第1楽章「アダージョ・モルト ～ アレグロ・コン・ブリオ」、第2楽章「アンダンテ・カンタービレ・コン・モト」、第3楽章「メヌエット：アレグロ・モルト・エ・ヴィヴァーチェ ～ トリオ」、第4楽章「アダージョ ～ アレグロ・モルト・エ・ヴィヴァーチェ」の4楽章から成ります
広上淳一が指揮台に上がり、第1楽章が開始されます 迷いのある冒頭のアダージョの後、アレグロに移るとベートーヴェンの快進撃が続きます ハイドンでもない、モーツアルトでもない、「これが俺の最初のシンフォニーだ
」と言わんばかりのベートーヴェンの意気込みを感じます それは第1楽章に限らず、全ての楽章に共通しています 広上 ✕ 新日本フィルはメリハリの効いた爽快な演奏を展開し、「第九」への第一歩を踏み出しました
休憩時間に、パトロネージュ部の登原さんとお話しする機会がありました 登原さんは昨日の「第九」公演（サントリーホール）を聴けたそうですが、「ベートーヴェンの音楽の素晴らしさと、ここまで来るのにいろいろあったという感慨とで、泣いちゃいました」と語っていました その時 彼女の脳裏には、2月以降のコロナ禍による相次ぐコンサートの中止、それに伴う払い戻し等の諸手続き、収入減に伴う給与削減措置、何よりオーケストラが存続できるのかという不安、そして現在、合唱の規模を縮小した形とはいえ「第九」が演奏できるまで漕ぎつけたこと・・・などの複雑な想いがよぎったに違いありません それはステージ上で演奏している楽団員や、陰で彼らを支えている事務局の皆さんの共通の想いだと思います コロナ禍はまだ続きますが、ワクチンの開発・普及など明るい兆しも見えてきました。あと少しの辛抱です。ブログや様々な形でできる限りの応援をします。頑張れ、新日本フィル 
さて、プログラム後半は「交響曲 第9番 ニ短調 ”合唱付き” 作品125」です この曲は1822年から24年にかけて作曲され、1824年5月7日にベートーヴェンによる立ち合いのもと、ウイーンのケルントナートーア劇場で、「献堂式」序曲等とともに初演されました
この作品は その後、プロイセン王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世に献呈されました
この曲は第1楽章「アレグロ・マ・ノン・トロッポ、ウン・ポコ・マエストーソ」、第2楽章「モルト・ヴィヴァーチェ」、第3楽章「アダージョ・モルト・カンタービレ～アンダンテ・モデラート～アダージョ」、第4楽章「プレスト ～ アレグロ・マ・ノン・トロッポ ～ アレグロ・アッサイ ～ アレグロ・アッサイ・ヴィヴァーチェ ～ アラ・マルチャ ～ アンダンテ・マエストーソ ～ アレグロ・エネルジコ、センプレ・ベン・マルカート ～ アレグロ・マ・ノン・タント ～ ポコ・アダージョ ～ プレスティッシモ」の4楽章から成ります
広上氏が指揮台に上がり、第1楽章が開始されます 混沌とした中から生命が生まれてくるような冒頭の音楽を聴いて、マーラーの「交響曲第1番」の冒頭は、「第九」の出だし部分を参考にしたのではないか、と急に閃きました
広上 ✕ 新日本フィルは一歩一歩 確実に足で踏みしめるように説得力を持って音楽を進めます 第2楽章は、ベートーヴェンのウィットが垣間見られるような演奏です
第3楽章のアダージョを聴いていて、ファスビンダー監督による1979年製作西ドイツ映画「マリア・ブラウンの結婚」を思い出しました 結婚式を挙げたばかりなのに、夫ヘルマンは第二次世界大戦に召集されてしまいます 戦争が終わり、マリアは駅のホームでヘルマンを乗せているはずの列車を待っています そのバックにこの楽章のアダージョが流れます その音楽は、夫ヘルマンが帰ってきて「歓喜の歌」が歌われるはずの第4楽章がきっと待ち受けているという希望の音楽なのです 「第九」はどの楽章も素晴らしいのは言うまでもありませんが、私はこの第3楽章の穏やかな音楽が一番好きです
第3楽章が終わりましたが、ソリストと合唱が入場する様子がないまま、広上氏のタクトが降ろされます
嵐のような耳をつんざく音楽に続き 低弦が有名なテーマを奏でます そして、いよいよオケ総動員でテーマを演奏するタイミングで、ステージ左サイドからソリストの4人が登場、ティンパニの後方にスタンバイします それと同時に、二期会の男女各8人、計16人の合唱団が2階正面バルコニーに登場し横一列で配置に着きます テノールの加来徹が「おお友よ、こんな音楽はよそう！」と、シラーの「歓喜に寄す」にベートーヴェンが付け加えた一節をドイツ語で歌い始めます この瞬間、私は背筋が寒くなりました
ベートーヴェンが主張したかったのは人間の声の素晴らしさだ
と思いました いくら管弦楽が大きな音を出しても人間の声には敵わないのです
その後、テノールの西村悟と加来徹の二重唱が歌われ、アルトの林美智子とソプラノの小林沙羅が加わります 二期会の合唱はとても16人だけで歌っているとは思えないほどの大迫力で、圧倒されました
広上 ✕ 新日本フィルは、フィナーレのプレスティッシモを「これ以上速く演奏できない
」と思われるほどの超高速テンポで疾走し、第九のクライマックスを築き上げました
指揮者、楽団員、ソリスト、そして合唱団、総力を挙げての「音楽を止めるな」という強い思いが伝わってくる熱い演奏でした
満場の拍手にカーテンコールが繰り返されましたが、とりわけ二期会の16人の合唱団にはステージ上のソリストと楽団員からも大きな拍手が送られました
二期会の出演メンバーは、ソプラノ＝梶田真未、北原瑠美、舟橋千尋、松永知史、アルト＝小野綾香、喜田美紀、小林紗季子、塩崎めぐみ、テノール＝伊藤潤、木下紀章、児玉和弘、新海康仁、バス＝栗原剛、小林大祐、菅原洋平、野村光洋の皆さんです
コロナ禍の蔓延により欧米諸国ではライブのコンサートが聴けない現状の中で、日本では生で「第九」が聴けることがどんなに幸せなことか、あらためて感じたコンサートでした
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