シューマン・クァルテットでベートーヴェン「弦楽四重奏曲第１番、７番、１６番」を聴く ～ サントリーホール チェンバーミュージック・ガーデン ／ 東響の第1コンマスに景山昌太郎就任 ～ ９月から

１２日（木）。東京交響楽団は公式サイトで、「２０２５年９月１日付で第１コンサートマスターとして景山昌太郎を迎えることになった」と発表しました　景山氏は東京藝大を首席で卒業。２０１１年に渡独。マクデブルク歌劇場オーケストラの副首席奏者を経て、２０１３年から２０２５年までハーゲン歌劇場オーケストラ第１コンサートマスターを務めました　これにより、９月からは小林壱成、グレブ・ニキティンとの３名体制でコンサート活動を展開するとしています

なお、景山昌太郎氏は 東響から読響に移籍した景山梨乃さん（ハープ）の兄上とのことです

ということで、わが家に来てから今日で３８０３日目を迎え、米連邦議会で調整中の大型減税・歳出法案に盛り込まれた新生児向けの投資口座の創設案が金融界の注目を集めているが、これは米政府が口座に１０００ドル（約１４．５万円）を出し、保護者らの上乗せ拠出も認めて米株指数連動ファンドで運用するもので「トランプ口座」と名付けられている  というニュースを見て感想を述べるモコタロです

      　　  

　　　　税金のバラマキで トランプの名前をレガシーとして後世に残したいのがミエミエ

　　　　     諸般の事情により、昨日の夕食作りはお休みしました 

　　　　　　　　　

昨夕、サントリーホール「ブルーローズ」でシューマン・クァルテットによるベートーヴェン「弦楽四重奏曲第１番、第７番、第１６番」を聴きました　これはサントリーホール  チェンバーミュージック・ガーデン（室内楽の庭）の目玉公演「ベートーヴェン・サイクル（ベートーヴェン弦楽四重奏曲全曲）Ⅰ ～ Ⅵ」の第１日目公演として開催されたものです　この日の３曲は出版番号順で最初と最後の曲と真ん中の曲、時代区分でいえば初期、中期、後期から１曲ずつ選ばれています

「ベートーヴェン・サイクル」は２０１１年のパシフィカ・クァルテット（アメリカ）から始まり、コロナ禍で中止となった２０２０年以外は、毎年異なる弦楽四重奏団により演奏されてきました　個人的には第１回目のパシフィカ・クァルテットの演奏が最も強く印象に残っています

今回の「シューマン・クァルテット」は２００７年にドイツのケルンで結成され、ボルドー国際弦楽四重奏コンクール他で優勝しています　ヴァイオリン＝エリック・シューマン、ケン・シューマン、ヴィオラ＝ファイト・ヘルテンシュタイン、チェロ＝マーク・シューマンの４人で構成されています　このうち３人はヴァイオリニストの父と日本人の母から生まれた３兄弟です

１曲目はベートーヴェン「弦楽四重奏曲第１番 へ長調 作品１８－１」です　この曲はルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770ー1827）が１７９８年から１８００年にかけてウィーンで作曲した６曲の「弦楽四重奏曲作品１８」のうち２番目に作曲された作品（出版の関係で第１番となっている）です　「作品１８」の作曲順は第３、第１、第２、第５、第６、第４番です　第１楽章「アレグロ・コン・ブリオ」、第２楽章「アダージョ・アッフェトゥオーソ・エド・アパッショナート」、第３楽章「スケルツォ：アレグロ・モルト」、第４楽章「アレグロ」の４楽章から成ります

４人が登場し、配置に着きます　左から第１ヴァイオリン、第２ヴァイオリン、チェロ、ヴィオラの並びで、シューマン３兄弟が隣り合わせで並ぶ形です　４人ともタブレット（電子楽譜）を見ながら演奏します

第１楽章から軽快な演奏が続きますが、４人による対話を聴いているような感じがしました　第２楽章はシェイクスピア「ロメオとジュリエット」のラスト・墓地のシーンから着想を得たと言われていますが、悲しみを湛えた音楽です　しかし、続く第３楽章、第４楽章は何事もなかったかのように明るい音楽が奏でられます　ハイドン的と言えばよいのだろうか

２曲目は「弦楽四重奏曲第７番 ヘ長調 作品５９－１ ”ラスモフスキー第１番”」です   この曲はウィーン駐在ロシア大使アンドレイ・ラズモフスキー伯爵の依頼により１８０５年から０６年にかけて作曲された「作品５９」の３曲のうちの１曲です   第１楽章「アレグロ」、第２楽章「アレグレット・ヴィヴァーチェ・エ・センプレ・スケルツァンド」、第３楽章「アダージョ・モルト・エ・メスト」、第４楽章「ロシアの主題：アレグロ」の４楽章から成ります

第１楽章が阿吽の呼吸で開始されますが、かなりテンポが速く軽快に飛ばします　これが現代的な演奏スタイルなのでしょう　この曲を聴いていつも素晴らしいと思うのは第３楽章です　神に対する敬虔な祈りを感じさせます

休憩後は最後の弦楽四重奏曲であるとともにベートーヴェンが完成させた最後の作品でもある「弦楽四重奏曲第１６番ヘ長調作品１３５」です　この曲は１８２６年１０月にウィーンで完成し、作曲者の死後の１８２８年３月２３日にウィーンでシュパンツィク四重奏団により初演されました　第１楽章「アレグレット」、第２楽章「ヴィヴァーチェ」、第３楽章「レント・アッサイ、カンタンテ・エ・トランクイッロ」、第４楽章「ようやくついた決心：グラーヴェ、マ・ノン・トロッポ・トラット ～ アレグロ」の４楽章から成ります

正直言って、前半はそれほど並外れた演奏だとは思いませんでしたが、後半の１６番は素晴らしい演奏でした　第１楽章は親しい友人同士の会話のようだし、何より素晴らしかったのは第３楽章です　ベートーヴェンはやっぱり緩徐楽章が一番素晴らしいということを、あらためて認識しました　ところで、音楽評論家の飯尾洋一氏が「プログラム・ノート」に、「第３楽章の主題は後世にマーラーの交響曲第３番の終楽章として転生している」と書いてます　耳を傾けて良く聴いてみると、確かにこの第３楽章冒頭のテーマを長く伸ばしてゆっくり演奏すると、マーラーの第３交響曲の第６楽章のテーマになります　私はこれまで、この楽章についてこのような解説を読んだことがないので、とても参考になりました　「プログラム・ノート」を執筆する音楽評論家には、こうした”知られざる知識”を提供してほしいと思います　

話を戻します　第４楽章は冒頭に「そうあるべきか？」「そうあるべき」という謎の問答が記されています　これについては、深遠な哲理を示すという説と、軽い問答に過ぎないとする２つの説があります　この曲の明るくユーモアを感じる終わり方を聴く限り、どうも日常的な軽い問答に過ぎないのではないかと思いますが、答えはベートーヴェンしか分かりません

満場の拍手のなかカーテンコールが繰り返されました　第１ヴァイオリンのエリック・シューマンが流ちょうな日本語で、「ベートーヴェン・サイクルなのでアンコールもベートーヴェンです　明日演奏する『第２番 作品１８－２』から第３楽章『スケルツォ』を演奏します　明日も是非聴きに来てください」と ちゃっかり宣伝をして、４人で軽快な演奏を披露し、再び満場の拍手を浴びました

私が次にシューマン・クァルテットの「ベートーヴェン・サイクル」を聴くのは１５日（日）の「サイクル Ⅳ」の第４番、第１１番、第１４番です

　　　　

　　　　　　　　　

今日はサントリーホールにNHK交響楽団６月度Bプロ定期公演を聴きに行きます