２１日（金）。わが家に来てから今日で３７２０日目を迎え、ロイター通信が入手したホワイトハウスの文書によると、トランプ米大統領は２０日、教育省廃止に向けて大統領令に署名する見通しである というニュースを見て感想を述べるモコタロです
国の基本は教育だと思うんだけど トランプには国民が賢くなるのは困るみたいだ
昨日、夕食に「鶏のクリームシチュー」と「生野菜とアボカドと生ハムのサラダ」を作りました
シチューにはチーズを乗せましたが、とても美味しかったです
どうでもいいけど、またワイン飲んでるし
昨日、ティアラこうとう大ホールで東京シティ・フィル「第８０回ティアラこうとう定期演奏会」を聴きました
プログラムは①ベートーヴェン：序曲「コリオラン」ハ短調 作品６２、②「ピアノ協奏曲第５番 変ホ長調 作品７３ ”皇帝”」、③チャイコフスキー：バレエ音楽「くるみ割り人形 作品７１」より第２幕（全曲）です 演奏は②のピアノ独奏＝阪田知樹、指揮＝常任指揮者・高関健です
オケは１２型で 左から第１ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、第２ヴァイオリン、その後ろにコントラバスという対抗配置 コンマスは特別客演コンサートマスターの荒井英治です
１曲目はベートーヴェン：序曲「コリオラン」ハ短調 作品６２です
この曲はルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770－1827）が１８０７年に作曲、同年ウィーンで初演されました なお、序曲といってもオペラの序曲ではなく、演奏会用に作曲された単独の作品で、「交響曲第５番 ハ短調 ”運命”」と同じ「アレグロ・コン・ブリオ ハ短調」です
高関氏は開演前のプレトークで、この曲の思い出を次のように語りました
「（１９７７年のカラヤン指揮者コンクール・ジャパンで優勝したが） コンクール優勝のご褒美としてベルリン・フィルのコンサートで前座として１曲、指揮できることになっていた その時『序曲 コリオラン』を指揮することになったが、リハーサルでタクトを振り下ろしてもオケからすぐには音が出てこず、何度やっても音が遅れて出てくる
それを見ていたカラヤンが『そんなに振りかぶって指揮したら音が遅れるに決まっている。もっと低い位置からタクトを振り下ろしてみろ』とアドヴァイスをくれた
その通りにやってみると、思い通りのタイミングで音が出てきた これは（桐朋学園で齋藤秀雄先生から教わった）”斎藤メソッド”に反する指揮法だった
その時から私は斎藤先生の良い弟子ではなくなった
今日はカラヤンに教わったやり方で指揮をします
」
このように、高関氏のプレトークは、時に全く知らなかったエピソードが披瀝されるので聞き逃せません
高関の指揮で、冒頭の動機が力強く演奏され、最後まで緊張感に満ちた演奏が展開しました
２曲目はベートーヴェン「ピアノ協奏曲第５番 変ホ長調 作品７３ ”皇帝”」です この曲は１８０９年に作曲、１８１１年１月１３日にウィーンのロブコヴィッツ邸で私的に初演された後、１８１２年２月１５日にウィーンで公的初演されました 第１楽章「アレグロ」、第２楽章「アダージョ・ウン・ポーコ・モッソ」、第３楽章「ロンド：アレグロ」の３楽章から成ります
ピアノ独奏の阪田知樹は２０１６年フランツ・リスト国際ピアノコンクール第１位、２０２１年エリザベート王妃国際音楽コンクールピアノ部門第４位入賞。国内外のオーケストラと共演を重ねる。現在、ハノーファー音楽演劇大学院ソリスト課程に在籍中
高関の指揮で第１楽章がオーケストラの主和音の力強い演奏で開始され、阪田のソロがカデンツァ風のスケールの大きな演奏を繰り広げます
阪田はこの演奏で一気に聴衆の心を惹き付けます 彼のピアノは明晰そのもので、一音一音がくっきりと浮かび上がります その美点が最も生きたのは第２楽章でした 阪田のピアノは音色がとても美しく、とくに高音部の輝きは比類のない美しさを湛えています
第３楽章は一転、躍動感あふれる演奏が展開します 高関 ✕ シティ・フィルとの丁々発止のやり取りにより、堂々たるフィナーレを飾りました
満場の拍手とブラボーが飛び交う中、カーテンコールが繰り返されました
阪田はアンコールにラフマニノフ（阪田編）「ここは素晴らしい場所」をリリカルかつロマンティックに演奏、再び大きな拍手に包まれました
阪田知樹はリストはもちろん、ラフマニノフもいいし、今回のベートーヴェンも良かった 何を弾いても素晴らしいピアニストです
プログラム後半はチャイコフスキー：バレエ音楽「くるみ割り人形 作品７１」より第２幕（全曲）です この曲はピョートル・イリイチ・チャイコフスキー（1840－1893）がマリインスキー劇場の依頼により１８９１年から翌９２年にかけて作曲、１８９２年にペテルブルクで初演されました 音楽評論家・萩谷由喜子さんのプログラム・ノートによると、マリインスキー劇場がチャイコフスキーに依頼したのはオペラ「イヨランタ」とバレエ「くるみ割り人形」の２作で、同劇場は一晩にオペラとバレエを２本立てで上演しようと意図していたとのことです
「イヨランタ」は１幕物の短いオペラですが、「くるみ割り人形」とのカップリングで上演すれば全体で３時間以上かかるのではないかと思います すごい２本立てです
バレエ「くるみ割り人形」は第１幕（序曲から第９曲まで）、第２幕（第１０曲から第１５曲まで）から構成されています この日演奏される「第２幕」は次の通りです
第１０曲「情景」：お菓子の国の魔法の城
第１１曲「情景」：クララと王子の登場
第１２曲「ディヴェルティスマン」（バレエの本筋とは関係なく挿入されるショー的な踊り）
①チョコレートの精によるスペインの踊り
②コーヒーの精によるアラビアの踊り
③お茶の精による中国の踊り
④トレパック（ロシアの踊り）
⑤葦笛の踊り
⑥ジゴーニュ小母さんと道化たち
第１３曲「花のワルツ」
第１４曲「パ・ド・ドゥ」：金平糖の精と王子のパ・ド・ドゥ
第１５曲「終幕のワルツとアポテオーズ（大団円）」
高関の指揮で演奏に入りますが、第１０曲「情景」から第１２曲「①スペインの踊り」まで続けて演奏しました 「スペインの踊り」での松木亜希のトランペット・ソロが異国情緒豊かで素晴らしい演奏でした ②「アラビアの踊り」では本多啓佑のオーボエが冴えていました ③「中国の踊り」ではフルートによるコミカルな演奏が印象的でした ④「ロシアの踊り」では弦楽セクションの繊細な演奏が素晴らしかった ⑤「葦笛の踊り」では低弦のピッツィカートに乗せて奏でられるフルート３本の演奏が新鮮に響きました 第１３曲「花のワルツ」では２台のハープの華麗な演奏が素晴らしかった また、谷あかね率いるホルン・セクションの演奏が冴えていました 第１４曲「金平糖の精の踊り」ではチェレスタのオルゴールのような音色が美しく響きました 第１５曲「終幕のワルツ」では、オーケストラの総力を挙げての演奏で華麗なフィナーレを飾りました
満場の拍手とブラボーが飛び交う中、カーテンコールが繰り返されました
高関氏は本番前のプレトークで、「『くるみ割り人形』を指揮するのは、以前、日本フィルの子供向けのコンサートで抜粋を演奏したことがあるくらいで、あとは記憶にありません 第２幕全曲を演奏するのは今回が初めてです 演奏がまずかったら、すべての責任は私にあります」と語っていましたが、どうしてどうして素晴らしい演奏で、十分楽しませていただきました
終演後 外に出ると、東京シティ・フィル自慢のオケ・トラがお見送りしてくれました
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