シネマしりとり「薀蓄篇」（２５１）

まんしんそう「い」→「い」っぱつや（一発屋）

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「―『あのひとは、いま』みたいなバラエティ番組のなにがイヤかってね、スタッフのほうも半笑いなわけよ。カメラ回す前からバカにしているっていうね」

※有吉弘行、自身のラジオ番組で「一発屋」について語る

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この世は、一発も当てられないひとのほうが多いわけだから、一発当てるだけで充分凄いのにね、

でも有吉ちゃんのいうとおり、一発も当ててない連中が一発屋を評するとき、なぜか「バカにした感じ」になる。

本来であれば、一発ではなく次々に当てたひと「だけ」が一発屋をバカに出来ると思うのだけれども、不思議なことだよね。


さて、映画界における一発屋。

俳優さんはミュージシャン同様、そういうひとが多い。

いちいち挙げていくと切りがないので、ひとつの例として・・・

たとえば、ボンドガール（の多く）は一発屋といえるのかもしれない。

とくに、８０～９０年代のボンドガール。

『００７ リビング・デイライツ』（87）のマリアム・ダボとか、大好きだったのになぁ！！




俳優さんへの言及は、ここまで。
せっかく映画小僧を自称しているので、小僧らしく「記憶に残る一発屋の監督３人」を挙げてみたい。

※広義の意味における一発屋なので、実際は二発あるいは三発くらい当てているひとも含まれる


（１）長谷川和彦…トップ画像

その才能をイマヘイ今村昌平に認められ、『青春の殺人者』（76）で衝撃デビューを飾る。

しかし傑作『太陽を盗んだ男』（79）を最後に、「次は連合赤軍の映画を…」と繰り返し発言する「撮る撮る詐欺」の状況に陥ってしまい、現在に至る。


モチベーション低下なのか、制作そのものが困難を極めたのかは定かではないが、誰もが認める才能の持ち主なので残念。



（２）ヤッホー・シリアス

コメディ映画『ヤング・アインシュタイン』（88）を発表、
芸名がアレだし、見た目もこんな風なので、



「第二のティム・バートン」みたいな位置づけだったと記憶するが、その後は振るわず。

（３）ロッジ・ケリガン

精神に異常をきたしたシリアルキラーの生態に迫る『クリーン、シェーブン』（93）で、インディーズ界に衝撃を与える。

その映像センスに驚嘆した身としては、現在活躍していない状況に納得いかない。

９０年代前半といえば米インディーズの「何度目かの」隆盛期であり、なぜＱＴのように躍進出来なかったのだろう・・・と。


あすのしりとりは・・・
いっぱつ「や」→「や」ま。

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明日のコラムは・・・

『シネマしりとり「薀蓄篇」（２５２）』