「文字」の威力、映画篇

映画は映像で「ひとがたり」を表現するものであって、「あんまりことばに頼っちゃいけない」というひとが居る。

ことばを紡ぐ職業に就いているものの、概ね納得。

要は、安易にことばで説明するなってこと。
悲惨な境遇にあるキャラクターに「あぁ悲惨だ」なんていう台詞を与えちゃいけない、表情で表現しろよと。

安易なことばで説明したくないから、多くの映画作家が悩む。
悩んだ末に、ハッとするシーンが生まれるというわけだろう。


いっぽうで、ことばを文字にして表現する手法―テロップ―がある。

テレビの世界では「笑いを強調するために」、映画の世界では「（状況などを）簡潔に説明するために」多用されるが、このテロップひとつでもインパクトを残すことは充分に可能で。

以下の１０作品は、自分をハッとさせた「技ありのテロップ術」である。


（１）『ＪＦＫ』（91）

「この映画を、真実を探究する若者に捧げる―」

世界で屈指の「おしつけがましい」監督、オリバー・ストーンだが、あぁなるほど、このことをいいたくて、１８０分の大作を仕上げたのだなぁと呆れながらも感動した。

（２）『レイジング・ブル』（80）

「―そこでパリサイ人たちは盲人であったひとを、もう一度呼んでいった。
神に栄光を帰するがよい。あの人が罪人であることは私たちには分かっている。
すると彼はいった。
あのかたが罪人であるかどうか私は知りません。ただひとつの事だけ知っています。私は盲であったが、いまは見えるということです」

『新約聖書』の『ヨハネによる福音書』から引用、最初はどういう意味か分からなかったが、３０回以上観た現在の自分には「見える」。

※デ・ニーロの独演シーンからテロップまで。

哀しいじゃないか。
でもこのラストは、けっして悲観的ではない。

４０年しか生きていないが、人生ってこういうものなんだな、、、と、思う。




（３）『ツイン・ピークス劇場版』（92）

川を流れるテレサ・バンクスの死体に、わざわざ「テレサ・バンクス」という説明テロップが入る。

大爆笑！！

（４）『砂の器』（74）

「旅の形はどのように変わっても、親と子の宿命だけは永遠のものである」

物語だけで充分伝わるのでクドい、、、ともいえるが、いやいや、１０年かけて映画にした橋本忍にとっては、これは必要なテロップだったのだと思う。

（５）『フィールド・オブ・ドリームス』（89）

「すべての親へ―」

この短いことばに、グッときたひとは多いことだろう。

（６）『アメリカン・グラフティ』（73）

青春を謳歌していた彼らがどうなったのか―それを伝えるエンド・テロップには、「ベトナム」という文字がある。

・・・・・。

（７）『街の灯』（31）

これは特例。
無声映画における「字幕としての」テロップだから。

もちろん、ラストの「あなたね…」のことを指している。

（８）『フェイク』（97）

「ジョーは現在もマフィアに５０万ドルの懸賞金をかけられ、隠遁生活を送っている」

実録物の王道テロップとして、本作を代表としておこう。

（９）『カノン』（99）

「注意！　感受性を傷つけるおそれがあります」

娘の首を撃つシーンの前に登場。

どこまでも尖ったヤツだぜ、ギャスパー・ノエというひとは。

（１０）『許されざる者』（92）

「人生の師、ドン・シーゲルとセルジオ・レオーネに捧げる」

もう、なんもいえないよ。

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本館『「はったり」で、いこうぜ！！』

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明日のコラムは・・・

『にっぽん男優列伝（２６１）中村雅俊』