シネマしりとり「薀蓄篇」（７４）

まんがのじっしゃ「か」→「か」いるくーぱー（カイル・クーパー）

予告編もエンディングも、そしてもちろんオープニングの映像も「映画の一部」。

だから映画小僧は、予告編が流れた段階から真剣にスクリーンと対峙するし、エンディングになっても席を立つことはない。
そのことを誰よりも早く理解していたのは「たぶん」アルフレッド・ヒッチコックで、彼は自分で予告編を創り、オープニングも凝りに凝った。

ヒッチコック映画のオープニングを手がけたことで有名になったのが、アーティストのソール・バス。
バスが担当するオープニング・クレジットは「それ自体ひとつの作品」として完成されていて、いまなおファンが多い。

意識的にせよ無意識的にせよ、映画界全体がヒッチコック×バスの創作に刺激を受けた。


自分のなかの「最高のオープニング・クレジット」は『荒野の用心棒』（64）だが、




この分野を「さらにもう一段階レベルアップさせた」といわれているのが、９０年代に登場したカイル・クーパーである。

『セブン』（95）のオープニング（トップ画像）といえば、ピンとくるひとも多いことだろう。

たしかに斬新というか、やられた！！　と思った。
本編観終えたあとに確認してみると、犯人ジョン・ドゥの犯行がきっちり描かれていることが分かるし、上から下に流れるエンディングのクレジットも異様だった。（ちなみに、エンド・クレジットの個人的ベストは『殺し屋１』（2001）かな）

クーパーの代表的作品を挙げてみよう。

『ニクソン』（95）
『ブレイブハート』（95）
『ザ・ファン』（96）
『ミッション:インポッシブル』（96）
『Ｄ．Ｎ．Ａ／ドクター・モローの島』（96）
『フェイク』（97）
『アベンジャーズ』（98）
『交渉人』（98）
『マスク・オブ・ゾロ』（98）
『狂っちゃいないぜ』（99）
『隣人は静かに笑う』（99）
『ハムナプトラ／失われた砂漠の都』（99）
『ワイルド・ワイルド・ウェスト』（99）
『スパイダーマン』（2002）
『ゴジラ ＦＩＮＡＬ ＷＡＲＳ』（2004）
『スパイダーマン２』（2004）
『スーパーマン リターンズ』（2006）
『インクレディブル・ハルク』（2008）

『セブン』のインパクトは絶大だったようで、９０年代後半は大忙し。

このなかからひとつ選ぶとするならば、『スパイダーマン２』が好きかな。
前作の「おさらい」が出来る創りだし。
さらにいえば、原作に対する敬意も感じられるし。





クーパーの出現により、「オープニングは凝るもの」という常識が「なんとなく」出来上がった。
彼の技法を模倣する作品が量産されたが、ティム・バートンやソフィア・コッポラが監督する映画のオープニングは凝りつつも「クーパー的なもの」とはちがう感触で、これまた新鮮だった。

たまに「なんの変哲もない、当たり前のオープニング」が流れると「なんもないんかい！！」なんて突っ込まれて、これはこれで可哀想だけれどね。

ただ、中身以上に凝り過ぎて「ハイライトはオープニング」とされても困る。

中身がスカスカになるくらいだったら、そっけないオープニングでいい。

バランス―なにごとも、バランスということだろうね。


次回のしりとりは・・・
かいるくー「ぱー」→「ぱー」てぃ。

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