オクサーナ・リーニフ ✕ ルーカス・ゲニューシャス ✕ 読売日響でブラームス「ピアノ協奏曲第１番」、ベートーヴェン「交響曲第５番」を聴く ～ 第６８１回名曲シリーズ

１７日（木）。わが家に来てから今日で３７４７日目を迎え、米ホワイトハウスは１５日、これまでAP・ロイター・ブルームバーグの大手通信社３社に割り当てられてきた、トランプ大統領を代表取材する記者団の枠を廃止すると発表した  というニュースを見て感想を述べるモコタロです

トランプ政権に批判的なメディアは会見から除外するのが目的だ  プーチンロシアと変わらない

  諸般の事情により昨日の夕食作りはお休みしました    

　　　　　　　　　

昨夜、サントリーホールで読売日響「第６８１回名曲シリーズ」を聴きました　新シーズン初のプログラムは①ブラームス「ピアノ協奏曲第１番 ニ短調 作品１５」、②ベートーヴェン「交響曲第５番 ハ短調 作品６７ ”運命” 」です　演奏は①のピアノ独奏＝ルーカス・ゲニューシャス、指揮＝オクサーナ・リーニフです

オクサーナ・リーニフはウクライナ出身。故郷リヴィウとドレスデンで学び、ウクライナ国立オデーサ歌劇場の副首席指揮者を務めた　２０１７～２０年にはグラーツ歌劇場およびグラーツ・フィルの首席指揮者を歴任、２０２２年にボローニャ市立劇場音楽監督に就任し 現在に至る　２１年には史上初の女性指揮者としてバイロイト音楽祭にデビューし、２４年までワーグナー「さまよえるオランダ人」を指揮　現在 ヨーロッパ各地の歌劇場でタクトを執る

リーニフ指揮読響の演奏を聴くのは４月１０日の東京春祭「蝶々夫人」に次いで２度目です

また、この日の演奏曲目は３月１４日の新日本フィル「扉シリーズ」と同一プログラムです　指揮は太田弦、ピアノはアレクサンダー・ガジェヴでした

オケは１４型で 左から第１ヴァイオリン、第２ヴァイオリン、チェロ、ヴィオラ、その後ろにコントラバスという いつもの読響の並び　コンサートマスターは「名古屋フィル」のコンマスで「葵トリオ」のヴァイオリニスト小川響子です　隣は次席の岸本萌乃加で、女性の２トップ態勢を敷きます　他の弦楽セクションも第２ヴァイオリンが瀧村依里、チェロが遠藤真理といった具合に２人のうち１人が女性奏者となっています　女性指揮者リーニフに敬意を表した「リーニフ・シフト」とでも名付けるべきでしょうか

１曲目はブラームス「ピアノ協奏曲第１番 ニ短調 作品１５」です　この曲はヨハネス・ブラームス（1833－1897）が１８５４年から５８年にかけて作曲、１８５９年１月２２日にハノーファーで初演されました　最初は「２台のピアノのためのソナタ」として手がけましたが、途中から交響曲に改作することを考えたものの思うようにいかず、最終的にピアノ協奏曲の形となりました　第１楽章「マエストーソ」、第２楽章「アダージョ」、第３楽章「ロンド：アレグロ・ノン・トロッポ」の３楽章から成ります

ピアノ独奏のルーカス・ゲニューシャスは１９９０年モスクワ生まれ　２０１０年のショパン国際コンクールと１５年のチャイコフスキー国際コンクールでともに２位入賞　欧米のオーケストラと共演を重ねています

リーニフの指揮で第１楽章が決然とした主題の提示で開始されます　やがてゲニューシャスのピアノが詩情豊かに入ってきます　彼はひたすら鍵盤を見ながら淡々と演奏を進めます　そもそもこの曲が華やかさに欠ける地味な作品なので、演奏もそういう風になってしまうのではないかと思います　第２楽章はかなりゆったりしたテンポで進みます。荒木奏美のオーボエが美しく響きました　ゲニューシャスのモノローグのようなカデンツァは聴きごたえがありました　第３楽章でも幻想的なカデンツァが印象的でした　リーニフ ✕ 読響はソリストにピタリと付け、ソリストを盛り立てました

満場の拍手とブラボーの嵐がステージに押し寄せました　ゲニーシャスはアンコールに応えましたが、最初聴いた時は、バッハの作品をグレン・グールド風に演奏しているのかなぁ？ と思いましたが、後で掲示ボードで確かめたらシューベルト「メヌエット嬰ハ短調D600」でした　ゲニューシャスは再び大きな拍手に包まれました

よく考えてみれば、ウクライナの指揮者とロシアのピアニストの協演です　まさに音楽は国境を超えるということでしょう

プログラム後半はベートーヴェン「交響曲第５番 ハ短調 作品６７ ”運命” 」です　この曲はルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770－1827）が１８０７年から０８年にかけて作曲、１８０８年にアン・デア・ウィーン劇場で「交響曲第５番ハ短調」他とともに初演されました　第１楽章「アレグロ・コン・ブリオ」、第２楽章「アンダンテ・コン・モート」、第３楽章「アレグロ」、第４楽章「アレグロ ～ プレスト」の４楽章から成ります

リーニフの指揮で第１楽章が高速テンポで開始されます　集中力に満ちた演奏が続きますが、中盤における荒木奏美のオーボエ・ソロの息の長い旋律が印象的です　第２楽章だけが「アンダンテ」であることからか、リーニフはこの楽章だけタクトを持たず、両手で音を紡ぎ出すように指揮を執りました　第３楽章から第４楽章にかけてはティンパニの連打とともに大きなクレシェンドで爆発しますが、最終楽章では、ホルン、オーボエをはじめ、ぺートーヴェンの交響曲で初めて採用された３本のトロンボーン、ピッコロ、コントラファゴットが大活躍しました　リーニフは高速テンポで押しまくり、集中力に満ちた演奏を展開しました

満場の拍手とブラボーが飛び交う中、カーテンコールが繰り返されました　リーニフの指揮はしなやかで、瞬発力に富んでおり、バランス感覚の良さを感じました

次にリーニフ指揮読売日響の演奏を聴くのは２１日（月）の「定期演奏会」です

　　　　　　　　　

読響定期会員継続特典CDをいただきました　２種類ありますが、私は「定期演奏会」と「名曲シリーズ」の会員なので１枚ずついただいてきました

　　　　　　　　　

今日はサントリーホールで、パーヴォ・ヤルヴィ指揮NHK交響楽団のストラヴィンスキー、ブリテン、プロコフィエフを聴きます