「ラ・フォル・ジュルネTOKYO2019」第1日目①ビジャーク・デュオのリスト＆アルベニス他、アキロン・クァルテットのモーツアルト＆ハイドン、ケフェレックのモーツアルトを聴く

4日（土・祝）その１．わが家に来てから今日で1674日目を迎え、安倍晋三首相は北朝鮮の金正恩・朝鮮労働党委員長との日朝首脳会談について、前提条件をつけずに実現に向けた調整を進める方針を固めた というニュースを見て感想を述べるモコタロです

 

　　　　　

 　　　　　テーブルにつけせることが最優先だけど 慎重にやらないと元も子もなくなるよ

 

　　　　　　　　　

 

5月の3連休に丸の内の東京国際フォーラムを中心に開かれている「ラ・フォル・ジュルネ音楽祭」が昨日から始まりました　昨年は池袋の東京芸術劇場も会場に加わりましたが、大手町と池袋の間の移動が面倒で批判が殺到したせいか、今年は外されました

 

　　　　　

 

今年の「ラ・フォル・ジュルネ TOKYO 2019」のテーマは「ボヤージュ　旅から生まれた音楽」ですが、私はテーマに関係なくプログラム本位で16公演を選びました　昨日はその第1日目で、次の5公演を聴きました

①公演番号１５１　午前9時30分～　ホールD7　「旅する大ピアニストたち」

②公演番号１５２　午前11時15分～ 　同上　 　「アキロン・クァルテット」

③公演番号１１３　午後2時15分～　ホールA　　「モーツアルトとプラハ」

④公演番号１１４　午後4時30分～　  同上　　  「ラフマニノフ～アメリカでの挑戦」

⑤公演番号１１５　午後6時45分～　  同上　　  「ショパンの青春～旅立ちの前に」

ここでは前半の①②③について書きます

 

　　　　　

 

最初に聴いたのは午前9時30分からホールD7で開かれた公演番号１５１「旅する大ピアニストたち」公演です　プログラムは下のペーパーの通り①リスト「ドン・ジョバンニ」の回想、②ショパン「ムーアの民謡の主題による変奏曲ニ長調」、③モシュレス「ヘンデルを讃えて」、④サン＝サーンス「アラビア奇想曲」、⑤アルベニス：組曲「イベリア」第3巻から第9曲ラヴァピエス（アリシア・デ・ラローチャによる2台ピアノ版）です　演奏はリディア・ピジャーク＆サンヤ・ピジャーク（ピアノ・姉妹デュオ）です

　　　　　

自席はB列2番。といっても前に臨時席が2列あるので4列目の左から2つ目です　1976年と1988年生まれのベオグラード出身のビジャーク姉妹が登場しピアノに向かいます　最初の曲は１台のピアノを連弾するようです。茶髪に白の衣装が妹のサンヤさん、黒髪に黒の衣装が姉のリディアさんだと思われます　衣装の色の組み合わせはピアノの黒鍵と白鍵をイメージしているのでしょうか

さて、二人並んで演奏に入りますが、どこまでいってもモーツアルトの歌劇「ドン・ジョバンニ」のメロディーが出てきません　第一、リストの曲は２台のピアノのための曲ではなかったか・・・と疑問が膨らみます　とうとう最後まで出てきませんでした　２曲目からは２台のピアノを使用して演奏しますが、2曲目が どうもプログラムにあるショパンの曲に聴こえません　この辺で、まさか演奏順が変更になったのではないかと疑い始めましたが、なにせ２曲目以降は１曲も聴いたことのない曲なので どういう風に順番が変更になっているのか判断できません   もやもやの気持ちのまま最後に曲になり、やっと「ドン・ジョバンニ」のメロディーが出てきました

演奏後、係員に「順番が変わっていましたよね 」と訊くと、「はい。入口のボードに掲示しております」という答えです　メッセージ・ボードを見ると小さい紙に正誤表のようにして演奏順が掲示されていました。要するに１曲目のリスト「ドン・ジョバンニ」の回想を最後にもってきて、最初に２番目のショパンの曲を１台ピアノで弾き、３番目のモシュレス以降を２台ピアノで弾いたのでした

プログラムの順番が入れ替わるというのは大きな問題です　聴く側は事前に告知がない限り、プログラム通りの曲を聴いているつもりでいます。変更になるのなら事前にひと言アナウンスすれば済む問題でしょう　あるいは手書きでも良いから大きな字で「リストの曲を最後に演奏します」とでも書いて掲示すれば済む問題でしょう　誤った情報に基づいて聴いていたため、それぞれの曲に対するイメージが全くつかめないまま聴き終わってしまいました　関係者の猛省を求めます

なお、ビジャーク姉妹の名誉のために付言しますが、最後のリストをはじめ演奏自体は素晴らしかったです

　　　　　

次いで午前11時15分から同じホールD７で公演番号１５２「アキロン・クァルテット」のコンサートを聴きました　プログラムは①モーツアルト「弦楽四重奏曲第5番ヘ長調K.158」、②同「弦楽四重奏曲第6番変ロ長調K.159」、③ハイドン「弦楽四重奏曲第66番ト長調作品64‐4」です

自席はA列11番、といっても３列目のセンターブロック右から４つ目です

実はアキロン・クァルテットは初めて聞く名前だったので、女性４人が登場した時はビックリしました　てっきり男性グループだと思っていたのです　このクァルテットは2011年にパリで結成され、ボルドー国際弦楽四重奏コンクールで優勝しているとのことです

最初に演奏されるモーツアルトの弦楽四重奏曲「第5番ヘ長調K.158」と「第6番変ロ長調K.159」は、1772年10月から73年3月までの第3回イタリア旅行の時に書かれた6曲の弦楽四重奏曲の一部です　これらは「ミラノ四重奏曲」の愛称で呼ばれています　旅行に同行した父レオポルドがザルツブルクの家族に宛てた手紙には「息子は退屈しのぎに弦楽四重奏曲を書いている」と書かれていますが、実はレオポルドがモーツアルトに交響曲を作曲する基礎の勉強のために書かせていたのです

アキロン・クァルテットの面々が配置に着きます。第1ヴァイオリン＝エムリン・コンセ、第2ヴァイオリン＝エリーズ・ドゥ＝ベンドゥラック、ヴィオラ＝テス・ジョリー、チェロ＝ルーシー・メァカットというメンバーです

最初に「弦楽四重奏曲第5番ヘ長調K.158」が演奏されます　この曲は第1楽章「アレグロ」、第2楽章「アンダンテ・ウン・ポコ・アレグレット」、第3楽章「テンポ・ディ・メヌエット」の3楽章から成ります　4人の演奏で聴くこの曲は とても16歳の作品とは思えない充実した響きです　とくに第2楽章冒頭の第1ヴァイオリン ⇒ 第2ヴァイオリン ⇒ ヴィオラ ⇒ チェロへと引き継がれるフーガが素晴らしく響きました

次の曲は「第6番変ロ長調K.159」です　第1楽章「アンダンテ」、第2楽章「アレグロ」、第3楽章「ロンド」の3楽章から成ります　この曲では第2楽章で悲壮感が良く出ていました　また第3楽章はほとんどディベルティメントで、愉悦感に満ちています　もっとも、当時は弦楽四重奏曲とディベルティメントの境はあいまいだったので、交響曲の勉強のためならどちらでも良かったのかも知れません

最後の曲はハイドンが1790年に作曲した「弦楽四重奏曲第66番ト長調作品64‐4」です　第1楽章「アレグロ・コン・ブリオ」、第2楽章「メヌエット＆トリオ：アレグレット」、第3楽章「アダージョ、カンタービレ・エ・ソステヌート」、第4楽章「フィナーレ：プレスト」の4楽章から成ります　この曲では第1楽章と第4楽章の愉悦感に満ちた演奏と、第3楽章のカンタービレが美しく響きました

 

　　　　　

ここで昼食を取って、ホールAに向かい午後2時15分から公演番号１１３「モーツアルトとプラハ」公演を聴きました　プログラムは①モーツアルト「ピアノ協奏曲第25番ハ長調K.503」、②同「クラリネット協奏曲イ長調K.622」です　演奏は①のピアノ独奏＝アンヌ・ケフェレック、②のクラリネット独奏＝二コラ・バルデイル―、ミハイル・ゲルツ指揮シンフォ二ア・ヴァルソヴィアです

自席は1階2列37番、センターブロック右通路側です。はっきり言って前過ぎです　5000人収容のAホールはケフェレック人気か、プログラミングの良さか、かなりの聴衆で埋っています

1曲目はモーツアルト「ピアノ協奏曲第25番ハ長調K.503」です　この曲は1786年（30歳）のクリスマスに先立つ時期の演奏会のために書かれたと言われています　第1楽章「アレグロ・マエストーソ」、第2楽章「アンダンテ」、第3楽章「アレグレット」の3楽章から成ります

オケは左から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、その後ろにコントラバスという並びです　長身のミハイル・ゲルツに伴われて小柄なケフェレックが登場しピアノに向かいます。さっそく第1楽章の演奏に入りますが、前から2列目でピアノのすぐ近くなので、音が直接的に届いてきます　音の粒だちが綺麗に聴こえます。いつものようにケフェレックは端正な演奏でした

2曲目は「クラリネット協奏曲イ長調K.622」です　この曲はクラリネットの名人で友人のアントン・シュタードラーのために、死の２か月前の1791年10月に完成されました　第1楽章「アレグロ」、第2楽章「アダージョ」、第3楽章「ロンド：アレグロ」の3楽章から成ります

ゲルツの指揮で第1楽章の演奏に入ります　テンポは最適です　二コラ・バルデイル―のクラリネットは、高音と低音の吹き分けが鮮やかです　この曲の白眉は第2楽章「アダージョ」です。バルデイルーは透明感のある寂寥感に満ちた演奏を展開しました

このあとの2公演は「第1日目②」に続きます