「ビブリア古書堂の事件手帖６」「最後の証人」「七色の毒」「流れ星と遊んだころ」「笑う警官」

３１日（土）。今日でもう１月も終わりです。月日の流れの速さに驚きます。わが家に来てから今日で１２６日目を迎え、竹踏み健康法の竹でくつろぐモコタロです

 

　　　　　　　　　　

                               ちいーっす！　頭重いんで楽っす

 

　　閑話休題　　

 

昨日の日経朝刊のコラム「文化往来」は「モーツアルト全交響曲を２日で演奏」という見出しで、ＮＰＯ法人日本モーツアルト協会が創立６０周年を記念して３月７日、８日に開く「モーツアルト交響曲全４５曲演奏会」を取り上げています　モーツアルトの交響曲は番号でいうと第４１番が最後ですが、番号なしの”新ランバッハ交響曲”などを含めると４５曲になります　私は２日目の公演のうち三ツ橋敬子と井上道義がそれぞれ東京フィルを指揮する２つの公演（第３１番～第４１番）を聴きます

さてここで問題です　私は第３１番から第４１番まで何曲を聴くことになるでしょうか？　答えは１１曲です、か？　それは間違いです。答えは１０曲です　なぜなら交響曲第３７番は存在しないからです　２０世紀初頭まで交響曲第３７番ト長調Ｋ．４４４として知られていた曲は、冒頭部こそモーツアルトの自筆ではあるものの、途中からヨーゼフ・ハイドンの弟ミヒャエル・ハイドンの手によって書かれたことが判明したからです

さて、上記のコラムによると、同協会の三枝成彰理事長は「モーツアルトは職人、ベートーヴェンは芸術家。１４歳違いの２人の間にはヘーゲルの哲学が存在し、音楽の芸術としての価値観が生まれた。今回その差異を確かめる」と話しているとのこと

三枝氏の言う「１４歳違いの２人の間にはヘーゲルの哲学が存在し」という意味が、私のような無教養な人間にはよく理解できません　無い知恵を絞って勝手に解釈すれば、貴族からの注文を受けて娯楽音楽を作曲してきた職人モーツアルトと、１４年後に生まれ、より自由な立場から大衆のために作曲し芸術の域まで高めた芸術家ベートーヴェンの間には一段階上に上がる”止揚”が見られる、ということではないかと推測します　つまり、三枝氏からすれば、バッハだろうが、モーツアルトだろうが、あくまでも職人に過ぎず、ベートーヴェンこそ音楽を娯楽から芸術に高めた偉大な作曲家なのだ、と言いたいのだと思います　私は三枝氏の主張を真っ向から否定するものではありませんが、バッハもモーツアルトも立派な芸術家だと思います　それにしても分からないのは、「今回その差異を確かめる」と言っていることです。今回ベートーヴェンは聴かずにモーツアルトだけ聴いて、どうして”今回”その差異を確かめられるのでしょうか

 

　　閑話休題　　

 

本を５冊買いました　１冊目は三上延著「ビブリア古書堂の事件手帖６」（メディアワークス文庫）です　今回は太宰治の古書がテーマです

 

　　　　　　　　　　

 

２冊目は柚月裕子著「最後の証人」（宝島文庫）です　新聞の書評でも好評でした

 

　　　　　　　　　　

 

３冊目は中山七里著「七色の毒」（角川文庫）です　この人の本は多様で面白いです

 

　　　　　　　　　　

 

４冊目は連城三紀彦著「流れ星と遊んだころ」（双葉文庫）です。彼の作品はこのブログで「夜は鼠たちのために」を取り上げました

 

　　　　　　　　　　

 

５冊目はマイ・シューヴェル　ペール・ヴァールー共著「笑う警官」（角川文庫）です。この本は前々から気になっていた作品です

 

　　　　　　　　　　

 

　　閑話休題　　

 

昨日聴いたＣＤはシューベルトの「弦楽四重奏曲第１４番ニ短調”死と乙女”」です 演奏はウィーン・コンツェルトハウス四重奏団で、１９５０年の録音、つまり今から６５年も前の録音です　明日クアルテット・エクセルシオのコンサートで聴くので、その予習です