庄野真代 勝手にしやがれ

庄野真代　勝手にしやがれ


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壁ぎわに寝がえりうって
背中で きいている
やっぱりお前は
出て行くんだな
悪いことばかりじゃないと
想い出 かき集め
鞄に つめこむ
気配がしてる
行ったきりならしあわせになるがいい
戻る気になりゃいつでもおいでよ
せめて少しはカッコつけさせてくれ
寝たふりしてる間に
出て行ってくれ

アア アアア アアア アア
アア アアア アアア アア

バーボンのボトルを抱いて
夜ふけの 窓に立つ
お前がふらふら
行くのが 見える
さよならというのもなぜか
しらけた 感じだし
あばよと サラリと
送ってみるか
別にふざけて困らせたわけじゃない
愛というのに照れてただけだよ
夜というのに派手なレコードかけて
朝までふざけよう
ワンマンショーで

アア アアア アアア アア
アア アアア アアア アア
夜というのに派手なレコードかけて
朝までふざけよう
ワンマンショーで
アア アアア アアア アア
アア アアア アアア アア



作詞家、阿久悠氏・・・

もしかしたら、彼は、作詞家というより詩人であったかも知れません。

というのも、阿久悠氏の作る詩の特徴は、情景が目の前に浮かんでくるからです。

壁ぎわに寝がえりうって　背中で きいている
やっぱりお前は　出て行くんだな

この２行だけでも、いろいろなことがわかります。

男性は、寝返りを打っているが、実は、意識は起きている。

その全神経は、背中に集中・・・

一緒に暮らす女性が、この部屋を出て行こうとしているがわかるから。

そういう気配が伝わるくらいの狭い部屋であることも。

悪いことばかりじゃないと
想い出 かき集め　鞄に つめこむ気配がしてる

「悪いことばかりじゃない」と自分自身を慰めるくらいですから、悪いことの方が多かったに違いない。（笑）

彼女は、いろいろな理由からこの部屋を出て、彼から離れようとしている。

彼女の荷物の一つ一つに、想い出が染み付いている。

それを鞄につめこんで、彼女は去ろうとしている。

行ったきりならしあわせになるがいい
戻るきりならいつでもおいでよ

この２行が持つ意味が、大きい。

この男性の性格に係る２行と言っていいかもです。

自分の元から出て行く愛する女性を、引き止めることはしないが、

戻ってくるときは、受け入れる。

「本当は、あなたの言うとおりにしたい。」が本音？

せめて少しはカッコつけさせてくれ
寝たふりしてる間に出て行ってくれ

自分の目の前から、出て行く愛する人をまともに見られない。

その繊細さが、人によっては、男らしくないと写るかもしれない。

相手に体当たりにぶつかって、

「行くな。ここに残れ。」

とは言えない。

常に自分と相手の間にクッションを置き、遠回りに相手との関係を作る。

体当たりにぶつかれば、自分も大怪我をする可能性がある。

けれど、クッションを置けば、傷は浅い。

が、それでは、相手ときちんとした関係が結べない。

そして、そのことを一番理解しているのが、この男性。

・・・と。