１２日（金）。わが家に来てから今日で３３７７日目を迎え、東京都知事選（７月２０日告示、７月７日投開票）について、政治団体「NHKから国民を守る党」（立花孝志代表）が１１日、１３人を公認候補として擁立すると発表した というニュースを見て感想を述べるモコタロです
立花代表は政党名を何度も変えて名前を売った男だね 今度も同じ道を辿るよ きっと
昨日、夕食に「トンテキ」を作りました
トンテキにはカイワレ大根がよく合います
いつも通り野菜類はお皿に乗せて洗い物を少なくしました
昨夜、東京文化会館大ホールで東京春祭プッチーニ・シリーズNo.５「ラ・ボエーム」を聴きました
出演はロドルォ＝ステファン・ポップ、ミミ＝セレーネ・ザネッティ、マルチェッロ＝マルコ・カリア、ムゼッタ＝マリアム・バッティステッリ、ショナール＝リヴュー・ホレンダー、コッリーネ＝ボグダン・タロシュ。管弦楽＝東京交響楽団、合唱＝東京オペラシンガーズ、児童合唱＝東京少年少女合唱隊、指揮＝ピエール・ジョルジュ・モランディです
「ラ・ボエーム」はジャコモ・プッチーニ（1858－1924）がH.ミュルジュールの小説「ボヘミアンの生活情景」を基に、G.ジャコーザとL.イッリカの台本により１８９２年から９５年にかけて作曲、１８９６年にトリノのレージョ劇場で初演された全４幕からなるオペラです パリの屋根裏部屋に住む貧しい詩人ロドルフォと、胸を病む少女ミミの純愛物語を中心に、ボヘミアン的生活を送る人々の生活を描いています
指揮をとるピエール・ジョルジュ・モランディはミラノ・スカラ座管弦楽団の首席オーボエ奏者を１０年間務める
ザルツブルク・モーツアルテウムでライトナーに指揮を師事。ローマ歌劇場副首席指揮者、ハンガリー国立歌劇場首席客演指揮者、スウェーデン王立歌劇場首席客演指揮者等を歴任
自席は１階R７列１番、右サイドブロック左端です。会場は１階席後方に空席が目立ちますが、大ホールは２３０３席あるので入っている方だと思います
オーケストラは「演奏会形式」のためステージに乗ります 弦は１４型で左から第１ヴァイオリン、第２ヴァイオリン、チェロ、ヴィオラ、その後ろにコントラバスといういつもの東響の並び。コンマスはグレブ・ニキティンです
舞台はシンプルで、下手にワインとグラスの乗ったテーブルと椅子４脚があるだけです
先日のワーグナー「トリスタンとイゾルデ」や「ニーベルングの指環・ガラコンサート」の時と異なり、歌手用の譜面はなく、通常のオペラのように暗譜で歌い、若干の演技を伴います
結論から先に書くと、歌手陣は例外なく絶好調でした
ロドルォ役のステファン・ポップはルーマニア生まれのテノールです クルジュ＝ナポカのゲオルゲ・ディマ音楽アカデミーを卒業。イタリア・オペラを中心にベルリン国立歌劇場、パリ・オペラ座、チューリヒ歌劇場など世界のオペラ・ハウスで活躍しています 超高音も無理なく歌いこなすことができ、声に輝きがあります
ミミ役のセレーネ・ザネッティはイタリア出身の若手ソプラノです パドヴァのポリーニ音楽院を優秀な成績で卒業
シエナのキジアーナ音楽院、ソフィアの新ウルガリア大学でも学ぶ。バイエルン国立歌劇場、シュトゥットガルト州立歌劇場、パリ・オペラ座などで活躍しています どちらかというと逞しさを感じさせる体型ですが、良く通る美しい声で存在感を示しました
マルチェッロ役のマルコ・カリアはイタリア出身のバリトンです サッサリの音楽院、サンタ・チェチーリア音楽院で学ぶ ２００２年にデビュー以来、ローマ歌劇場、レージョ劇場、フェニーチェ劇場、マッシモ劇場などで歌っています 声量もあり魅力のあるバリトンを聴かせてくれました
ムゼッタ役のマリアム・バッティステッリはエチオピア生まれ・イタリア育ちのソプラノです マントヴァの音楽院を優秀な成績で卒業。ウィーン国立歌劇場アンサンブルに加入し研鑽を積む ミラノ・スカラ座、グラインドボーン音楽祭などで歌っています 高音が良く伸び、美しく透明感のある歌唱で聴衆を魅了しました
ショナール役のリヴュー・ホレンダーはオーストリア出身のバリトンです ウィーン国立音楽大学でクラリネットを、ウィーン音楽院でピアノを、２０１３年からはウィーン国立音楽大学で声楽を学ぶ
ミュンヘンのゲルトナープラッツ州立劇場やフランクフルト歌劇場のアンサンブルメンバーとして活躍しています 力強い歌唱が印象的でした
コッリーネ役のボグダン・タロシュは若手のシリアス・バスです クルジュ・ナポカのゲオルゲ・ディマ音楽アカデミーを卒業。ベルリン・コーミッシェ・オーパー、ライン・ドイツ・オペラなどに出演しています 第４幕の「古い外套よさらば」をはじめ、低音の魅力を存分に発揮しました
第２幕「カルティエ・ラタン」を中心に活躍した東京オペラシンガーズ（男女６０名）と東京少年少女合唱隊（１６名）のコーラスも素晴らしかった
特筆すべきは、終始 歌手に寄り添いつつ、自ら登場人物の心理を巧みに歌い上げたピエール・ジョルジュ・モランディ指揮東京交響楽団の演奏です モランディはプッチーニのオペラの”泣き所”を押さえた指揮ぶりで、ドラマティックな演奏を展開しました
オケでは随所で聴かれたニキティンのヴァイオリン・ソロ、ミミのアリア「私はミミ」に付けたヴィオラ首席・青木篤子の演奏も素晴らしかった
第１、２幕終了時には予定時間を１０分ほど超過していましたが、第４幕カーテンコール後の終了は予定時間より５分超過に収まりました
正直言うと、これほど素晴らしいパフォーマンスになるとは思いもよりませんでした
つくづく１階後方の空席がもったいないと思いました
左からマルコ・カリア、マリアム・バッティステッリ、ピエール・ジョルジュ・モランディ、セレーネ・ザネッティ、ステファン・ポップ
左からマルコ・カリア、ステファン・ポップ、セレーネ・ザネッティ、ピエール・ジョルジュ・モランディ、マリアム・バッティステッリ、リヴュー・ホレンダー、ボグダン・タロシュ
アクセス
トータル
ランキング
