ダ・ヴィンチ ‐ 駆け足ルーヴル（20）

　グランド・ギャラリーへと戻ると、ある作品の前で多くの鑑賞者が滞っていた。
　彼らの足を止めさせたのは、盛期ルネッサンスの巨人レオナルド・ダ・ヴィンチ（1452-1519/イタリア）。

　その彼の最晩年の作品とされる 「洗礼者聖ヨハネ」が今回の作品。

　ダ・ヴィンチが手がけた絵画作品で、現存するのは僅か十五点程度とされているが、晩年に描いた幾つかの作品だけは生涯手元に置き、手を加えたとされている。

　手元に残したのは、何れもここルーヴルが所蔵する 「モナ・リザ」と 「聖アンナと聖母子」、そして本作の三点。

　その 「モナ・リザ」を思わせる洗礼者聖ヨハネの端正な顔立ちと微笑みは、ダ・ヴィンチが同性愛者だったという推測にもとづき、寵愛していた弟子をモデルにしたという説もあるようだ。

　そのためか青年ヨハネの表情がヴィヴィッド、生々しく、カタリナ は珍しくこのダ・ヴィンチに限って「好きになれない」と言うが、直感的に同質のイメージがあって頷かされる。

　ただ、本作をはじめ、処女作ともされる 「＜受胎告知＞」（ウフィッツイ蔵）の大天使ガブリエル、「＜最後の晩餐＞」（ミラノ/グラツィエ教会）の聖トマス、「＜岩窟の聖母＞」（ルーヴル蔵）の大天使ウリエルなど、彼の作品に多く見られる “ 手の表情 ”、就中（なかんずく）人差し指の仕草は、それぞれの作品に何らかの示唆を与えている。

　ここでは “ 天からの救世主キリストの到来を予告し、道を平らかにするよう悔悛を説くため ” と解釈されているとか。
　そう教えられれば、例によって頼りなくも 「そんなもんかなあ？」と思わないでもない。
　Peter & Catherine’s Travel.　Tour No.1082

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