今月私は、『五斗三番叟』でも、『京人形』でも、セリフを頂いております。
立ち回りが始まる前に、シンの俳優さんを左右から取り囲んで、これからお前をやっつけてやる、という旨のセリフを、短いセンテンスに分けて数人で言ってゆくのですが、こういうセリフの形態を＜渡りぜりふ＞と申します。
『五斗三番叟』ですと、シンの亀井六郎役、音羽屋（松緑）さんが、
「こりゃあわいらは何とするのだ」とおっしゃいますと、
奴１「何とするとはしれたこと」
奴２「御前間近く推参なし」
奴３「館をうかごう不敵の曲者」
奴４「いざ尋常に、腕」
奴全員「まわせ」
となります。
また、『京人形』では、左甚五郎役の音羽屋（菊五郎）さんが、
「こりゃあうぬらは何とするのだ」となると、
大工１「なんとするとはしれたこと」
大工２「今日の祭りを幸いに」
大工３「群衆（ぐんじゅ）の中に紛れ込み」
大工４「これから姫を腕ずくで」
大工５「連れてゆくから」
大工全員「覚悟しろ」
というふうになるのです。
私は奴３「館を～」と、大工５「連れて～」をさせて頂いております。＜渡り＞というくらいですので、セリフを言う各人のイキ、テンポを合わせるのはもちろんのこと、声の高さも、なるべく１の人に合わせなくては、ひとつの流れにはなりません。また『五斗三番叟』のような時代物と『京人形』のような世話物でも、言い回しに変化があります。時代物ならやや武張ったように、世話物ならあっさり軽く、という具合です。
そして一番肝心なのは、セリフがあるとはいえ、あくまで主演者に対して脇役が言うコトバなわけですから、変に芝居っ気をだしたりせず、重くせず、控えめに言うということです。これを間違うと、行儀の悪いセリフになってしまいます。
本当に短い一言を言うだけなのですが、やはり緊張いたします。セリフを噛まないか、ど忘れしないか、そして今回は二演目とも同じセリフで始まるので、ごっちゃにならないか。一つのテンポの流れにあわせて言わなくてはならないこの＜渡りぜりふ＞は、はらはらどきどき、スリルがございます。
私、もとより滑舌がよくなく、言いにくい音が続く単語ではいつも苦労しております。今回は＜ヤカタ＞が言いにくいので苦戦中です。落ち着いて、焦らなければ大丈夫なんですけれど、まだまだ未熟ですので、お客様にきちんと聞こえているかどうか、不安です。しかし、これも修行です！ 今月中には克服いたしましょう！
立ち回りが始まる前に、シンの俳優さんを左右から取り囲んで、これからお前をやっつけてやる、という旨のセリフを、短いセンテンスに分けて数人で言ってゆくのですが、こういうセリフの形態を＜渡りぜりふ＞と申します。
『五斗三番叟』ですと、シンの亀井六郎役、音羽屋（松緑）さんが、
「こりゃあわいらは何とするのだ」とおっしゃいますと、
奴１「何とするとはしれたこと」
奴２「御前間近く推参なし」
奴３「館をうかごう不敵の曲者」
奴４「いざ尋常に、腕」
奴全員「まわせ」
となります。
また、『京人形』では、左甚五郎役の音羽屋（菊五郎）さんが、
「こりゃあうぬらは何とするのだ」となると、
大工１「なんとするとはしれたこと」
大工２「今日の祭りを幸いに」
大工３「群衆（ぐんじゅ）の中に紛れ込み」
大工４「これから姫を腕ずくで」
大工５「連れてゆくから」
大工全員「覚悟しろ」
というふうになるのです。
私は奴３「館を～」と、大工５「連れて～」をさせて頂いております。＜渡り＞というくらいですので、セリフを言う各人のイキ、テンポを合わせるのはもちろんのこと、声の高さも、なるべく１の人に合わせなくては、ひとつの流れにはなりません。また『五斗三番叟』のような時代物と『京人形』のような世話物でも、言い回しに変化があります。時代物ならやや武張ったように、世話物ならあっさり軽く、という具合です。
そして一番肝心なのは、セリフがあるとはいえ、あくまで主演者に対して脇役が言うコトバなわけですから、変に芝居っ気をだしたりせず、重くせず、控えめに言うということです。これを間違うと、行儀の悪いセリフになってしまいます。
本当に短い一言を言うだけなのですが、やはり緊張いたします。セリフを噛まないか、ど忘れしないか、そして今回は二演目とも同じセリフで始まるので、ごっちゃにならないか。一つのテンポの流れにあわせて言わなくてはならないこの＜渡りぜりふ＞は、はらはらどきどき、スリルがございます。
私、もとより滑舌がよくなく、言いにくい音が続く単語ではいつも苦労しております。今回は＜ヤカタ＞が言いにくいので苦戦中です。落ち着いて、焦らなければ大丈夫なんですけれど、まだまだ未熟ですので、お客様にきちんと聞こえているかどうか、不安です。しかし、これも修行です！ 今月中には克服いたしましょう！